​​«Шоу предлагает побывать на кухне, а не в зале, где вас обслуживают».

Наверное, это одно из самых лаконичных и точных описаний «Андора», существующего как бы в рамках правил «ЗВ», но в то же время представляющего совершенно уникальный взгляд на этот мир глазами обычных работяг из среднего класса, ранее остававшихся за кадром историй о далекой-далекой галактике.

Со слов одного из сценаристов шоу Бо Уиллимона, написавшего закрывающие три эпизода, сам Гилрой описывал историю следующим образом:

«Тони всегда говорил, что люди в этом сериале — своего рода сыпучий гравий, который каким-то образом объединяется и начинает прокладывать дорогу к восстанию, но потом будет засыпан асфальтом. Никто не будет знать их имен, никто не будет знать, кем они были. А они были людьми, которым пришлось пойти на риск, пойти на большие жертвы, чтобы в конце концов передать повстанцам планы «Звезды Смерти». Вот о ком эта история».

Так что именно «жертва» в конце концов стала центральным мотивом истории и позволила акцентировать внимание на бережном отношении к персонажам. А сохранить этот лейтмотив до самого финала удалось благодаря изучению вопроса цены этой жертвы — который, как подчеркнул Бо, задавался без исключений абсолютно каждому из персонажей, в том числе антагонистам.

«Это то, о чем мы говорили с самого начала. Если история звучит как «парень превращается из эгоистичного негодяя, который заботится только о себе, в парня, который готов отдать свою жизнь за восстание», то это история про «как стать человеком, который готов пойти на высшую жертву». Жертвенность лежит в основе шоу. И мы задаем этот вопрос каждому персонажу: «На какие жертвы он готов пойти или уже пошел? И в какую цену это обойдется его душе?»».

#news | #writers | #read

Пилот за день – именно такой сценарный рекорд выдал Тэйлор Шеридан при работе над сериалом Tulsa King с Сильвестром Сталлоне.

Тэйлор Шеридан, автор таких фильмов как Sicario (Убийца) и Wind River (Ветреная река), сейчас стал самым главным шоураннером на стриминге Paramount+. Помимо того, что он является создателем их главного сериала Yellowstone, он также работает над другими проектами в разной степени девелопмента, общее количество которых составляет на данный момент семь. Причем, Шеридан известен тем, что он сам пишет большинство эпизодов. Так получилось и с пилотом Tulsa King.

Продюсер Дэвид Глессер как-то упомянул в разговоре с Шериданом, что Сильвестр Сталлоне всегда мечтал сыграть гангстера. Шеридан сразу стал разминать идею про fish out of water. Дело было в пятницу вечером. А в субботу в 4 часа дня он получил email от Шеридана со сценарием пилотного эпизода сериала под названием Kansas City King. Это была история про мафиози, который отсидел 25 лет и не выдал своего босса, но после освобождения вместо обещанного места в Нью-Йорке, его отправляют в мидвест, где он должен с нуля построить преступную организацию.

В понедельник они запитчили идею Сталлоне, а потом пригласили Терренса Уинтера (автора Boardwalk Empire) в качестве шоураннера проекта. Понятное дело, потом Шеридан и Уинтер сценарий переписали, и даже поменяли место – из Канзаса переместили в Оклахому.

Я как-то написала 60 страниц сценария за два дня, но у меня был подробнейший 10-страничный аутлайн. А какие у вас были личные рекорды?

​​Пятничный совет от Джима Джармуша молодым кинематографистам.

«У меня есть личный кодекс, которому я следую. Но вот что я понял: если вы ожидаете, что другие люди будут следовать вашему кодексу, вы будете бесконечно разочарованы. Все, что у вас есть, — это ваша собственная способность следовать своим приоритетам. Я следую своим приоритетам, но я не могу контролировать приоритеты других людей или ожидать от них уважения к моим.

Например, я вегетарианец. Я не ем животных или любые другие продукты животного происхождения по целому ряду причин. Но моя дочь подросток ест мясо. Я не говорю ей не делать этого. Хотя она знает, почему я не ем продукты животного происхождения. Я могу контролировать себя, но я не могу контролировать кого-то другого. Если у вас есть ожидания от других людей, вас всегда будут подводить».

Слова Джармуша прозвучали на Международном кинофестивале в Марракеше. Там же он рассказал, что его процесс написания сценария не сильно отличается от процесса написания музыки.

В том смысле, что в обоих случаях результат собирается по кусочкам из множества разрозненных заметок в телефоне или блокноте на протяжении нескольких лет. «Патерсона» он «писал» в течение 20 лет, например, а последний свой сценарий собрал всего за год.

Также Джармуш признался, что, когда пишет персонажей, всегда держит в голове характеры актеров, которые будут этих персонажей играть. За исключением тех случаев, когда актер не привязан к конкретным образам и может убедительно сыграть вообще кого угодно.

#news | #writers | #read

​​В 2019 году книгой года по версии The New York Times стал роман «Флейшман в беде». История о паре из Нью-Йорка, переживающей развод после 14 лет брака, была тепло принята и читателями, и критиками, а продюсеры выстроились в очередь, чтобы приобрести права на теле-экранизацию.

Эта очередь, впрочем, сильно поредела, когда авторка романа — Тэффи Бродессер-Акнер — изъявила желание сама написать сценарий адаптации. По ее словам, от торгов сразу же отказались 10 претендентов. Продюсеры опасались доверить написание целого шоу дебютантке, известной только своей журналистской деятельностью.

Зато никаких опасений не оказалось у актеров, которым действительно понравилась книга, и которых удалось привлечь к проекту как раз благодаря журналистской деятельности Бродессер-Акнер — она особенно известна своими очень качественными профайлами актеров для разных изданий — от The New York Times до GQ.

Так что главные роли в сериале «Флейшман в беде» (первые два эпизода которого вчера вышли на Hulu) исполнили в итоге Джесси Айзенберг и Клэр Дэйнс.

Тэффи Бродессер-Акнер сама написала 7 из 8 эпизодов.

#news | #writers | #read

Вокруг только и разговоров, что о полезных писательских привычках. А что там насчет вредных?

Недавно открыл для себя канал канадской писательницы Шейлин и в новом видео она делится привычками (хотя по-моему в данном случае уместнее определение «установки»), которые мешают ей совершенствовать писательские навыки.

Главная из них: необходимость в оценках. Причем проблема, как верно заметила Шейлин, даже не в том, что мы нуждаемся в «объективном» взгляде со стороны или привыкли к оценкам еще со школы. А в том, что зачастую именно положительная оценка со стороны формирует первую уверенность в себе у начинающих авторов.

Так что мозг запоминает: «ага, вот где источник моей уверенности в себе и в моей работе» — и оценка со стороны становится чуть ли не главным образующим якобы объективного (на самом деле нет) представления о себе как о писателе и о своей работе.

А помимо того что с объективностью такой фидбэк имеет мало общего, из этой негативной установки вытекает еще и целая пачка остальных, озвученных Шейлин: отсутствие доверия к собственным инстинктам, бесконечные правки (в том числе каждого замечания со стороны) и невозможность определить самостоятельно, когда история закончена.

#essay | #watch

​​Когда сценарист Дэйв Кайганич беседует с авторами экранизируемых им романов, он не согласовывает с ними конкретные решения или идеи.

Вместо этого он предпочитает добиться карт-бланша на свободу творчества и просто делать свою работу, дабы избавиться от постоянного беспокойства.

Так было и с «Целиком и полностью».

«С Камиллой это было очень легко, потому что мы провели пару замечательных бесед, а потом она была очень рада, что я могу идти и делать то, что хочу. Она была уверена, что я потратил время на то, чтобы «понять душу книги», так сказать».

Сценарий «Целиком и полностью» в итоге сильно отошел от оригинального романа. Но, говорит Дэйв, авторка книги Камилла Деанджелис осталась от этих изменений в восторге.

«Она понимает, что оба произведения не могут быть одинаковыми, поэтому она была рада всем этим изменениям и возможности по-другому понять персонажей, которую получили зрители».

Одной из главных сложностей для Дэйва был тот факт, что эта история совершенно не вяжется с его опытом. То есть, ему нужно было действительно убедиться, что он тщательно слушал женщин из своего окружения, задавал вопросы и учился, чтобы написать достоверную историю о девушке из 80-х.

С другой стороны, признается Дэйв, именно это и привлекает его в работе сценариста — подключаться к переживаниям кого-то не похожего на тебя.

«Я чувствую себя самым счастливым человеком в мире благодаря этой работе, которая так сильно и часто заставляет работать мышцы сопереживания, и я надеюсь, что часть этого проявляется в фильмах, которые выходят на экраны. Это, безусловно, обогащает мой опыт познания мира, и я ни на что не променяю эту работу».

#news | #writers | #read

​​THR вновь собрал за одним круглым столом главных сценаристов года.

В этом году ими стали Дэниел Кван («Все везде и сразу»), Райан Джонсон («Достать ножи»), Тони Кушнер («Фабельманы»), Джордан Пил («Нет»), Мартин МакДона («Банши Инишерина») и Чинонье Чукву («Тилл»).

Для меня самое клевое в таких встречах — слушать, как авторы делятся разными подходами к своей работе и восхищаются подходами друг друга. Например, что касается импровизации актеров и в целом изменения сценария по ходу съемок.

МакДона предпочитает как можно раньше определиться с финальной версией фильма и не менять ничего по ходу процесса, потому что он пришел в кино из театра — где в принципе нет места для импровизаций, только репетиции.

Похожим мнением поделился и Кушнер. Из-за этого, например, было много споров и ссор во время съемок «Вестсайдской истории» с молодыми актерами, которые считают своей задачей прийти и переписать сценарий. А перед съемками «Фабельманов» Спилберг даже специально предупредил Кушнера, что ему придется просто смириться с импровизациями Сета Рогена, потому что тот «просто потрясающий». К счастью, добавляет Кушнер, Сет не изменил за все время съемок ни слова.

А для Райана Джонсона наоборот придумывание истории заканчивается только когда ему нужно отрендерить фильм, потому что его опыт совершенно иной — он начал снимать короткометражки с друзьями по выходным без каких-либо сценариев в принципе.

Кван в свою очередь считает, что некоторые волшебные моменты попросту невозможно придумать заранее. Например, поскольку цель Джой во «Все везде и сразу» — буквально разрушить фильм, Дэниелы предлагали Стефани Хсу роль режиссера, предлагали ей посмеяться над фильмом, уничтожить его и разрушить сцену. Многие из идей актрисы в итоге были включены в историю.

Или, например, аутлайны. Так, Кушнер может написать до 80 версий аутлайна, иначе ему страшно браться за историю без фундамента. А МакДона наоборот никогда аутлайны не писал и не собирается, потому что «если он может удивить себя — он может удивить аудиторию».

Также сценаристы рассказывают, пишут ли они в тишине или под музыку, признаются, чье мнение об их работах для них самое важное, и делятся своими кумирами.

#news | #writers | #read | #watch

​​Потрясающая история о названии «Мюнхена» — первого полнометражного фильма Тони Кушнера.

Изначально у картины не было никакого названия. Это был безымянный сценарий, начинающийся с теракта на Олимпийских играх в Мюнхене.

Но поскольку это был первый полнометражный сценарий Кушнера, он побоялся целиком расписывать всю последовательность для первого драфта. Он собирался оставить пробел и разобраться с этим позже, написав только одно единственное слово: «Мюнхен». Имея ввиду «здесь мы впишем сцену в Мюнхене».

Но потом Кушнер отправил этот драфт Спилбергу и тот решил, что «Мюнхен» — это название. Кушнер попытался было объясниться, но Спилберг такой типа: «Ну, теперь это название».

#news | #writers | #read

​​THR вчера выкатили огромный материал о десятилетней работе над франшизой «Аватар».

Внутри Джеймс Кэмерон рассказывает, как через выбор темы для второго фильма, будучи отцом пятерых детей, проработал отношения со своей семьей, и вспоминает о написании четырех сценариев за четыре года.

А еще иронизирует над многочисленными переносами сиквела, отвечает всем скептикам относительно культурного влияния первого фильма, делится подробностями финансовых отношений с Disney и жалуется на испортивший все планы ковид.

Но моя любимая часть — ответ на вопрос, как зрителям следует выбирать время для перерыва в туалет во время просмотра трехчасового сиквела:

«В любое время, когда они захотят. Они смогут увидеть сцену, которую пропустили, когда придут посмотреть ее снова».

#news | #writers | #read

​​Женщину на прикрепленном ниже кадре из «Меню» Марка Майлода зовут Эльза. И изначально этот персонаж был прописан в сценарии как «крупная нордическая женщина».

Ее внешность рифмовалась с характером, поскольку это немного «толкающий» в плане инициативы персонаж с подтекстом пафоса, объясняет сам Майлод.

Но довольно быстро образ был ослаблен, для того чтобы показать все тоньше и добиться абсурда и комедии, сохранив при этом уязвимость и человечность.

А потом на съемочной площадке появилась великолепная актриса Хонг Чау, поразила всех своим попаданием в характер персонажа, и образ «крупной нордической женщины» из первого драфта улетучился окончательно.

#news | #writers | #read

Написал несколько слов об одном из моих любимых фильмов:

​​Если после просмотра «Меню» захочется почитать, как его сценаристы Сет Рейсс и Уилл Трэйси рассуждают о тематике и подтекстах этой истории — у THR вышло целое интервью об этом.

Кроме того внутри Сет и Уилл объясняют, почему «спасительным» блюдом в их истории стал именно чизбургер, а погубил всех — традиционный американский десерт из летних лагерей.

#news | #writers | #read

​​🏆 Номинанты «Золотого глобуса» в категории «Лучший сценарий»

Опубликованы пока что лишь два сценария из пяти, но как появятся остальные — дополню пост.

• «Тар» (Тодд Филд)
• «Все везде и сразу» (Дэн Кван, Дэниэл Шайнерт)
• «Банши Инишерина» (Мартин МакДона)
• «Говорят женщины» (Сара Полли)
• «Фабельманы» (Стивен Спилберг, Тони Кушнер)

Всех остальных номинантов можно посмотреть на сайте премии.

#news | #awards

​​Сценарист «Кита» Сэмюэл Д. Хантер не любит истории, посвященные одной теме.

«Меня расстраивают пьесы или фильмы, которые стремятся иметь очень четкий тезис, четкий моральный центр или четкое утверждение. Когда я смотрю что-то, не важно, в театре или на экране, и через 90 минут после начала появляется это «вот, что мы должны думать, и вот, что мы должны делать», я немного расстраиваюсь, потому что мне кажется, что я вижу руку автора».

По словам Хантера, в своих историях он намеренно избегает этого чувства, когда после просмотра ты понимаешь, что «разгадал» произведение. Для этого он наполняет их множеством различных точек зрения и выводов.

Это стало одной из причин, почему найти режиссера для «Кита» оказалось не просто — многие кандидаты на эту роль хотели переписать историю, чтобы выделить акценты, или, например, сместить перспективу.

Но затем на сцену вышел Даррен Аронофски и буквально «исполнил мечту любого сценариста» — он не только бережно отнесся к довольно личной истории Хантера, но также выразил желание, чтобы тот постоянно находился на съемочной площадке как полноценный партнер.

#news | #writers | #read

Черный список - 2022

Список лучших сценариев этого года, по мнению 300 исполнительных продюсеров. В этом году для попадания в список нужно было получить 6 упоминаний.

Как и каждый год, стоит упомянуть - это не "лучшие" сценарии, а просто те, что больше всего понравились.

МЭДДЕН
Кэмброн Кларк

После того, как команда "Оклендские рейнджеры" вынудили его уйти в отставку, бывший главный тренер NFL Джон Мэдден объединяется с тихим программистом из Гарварда, чтобы переписать свое угасающее наследие. И создает первую в мире футбольную видеоигру Madden NFL. Основано на реальных событиях

ВИВА МЕКСИКО
Мигель Флэтов

Когда мексиканское правительство предает известного супергероя, он возглавляет народовольное общественное движение, чтобы побороть Наркос, свергнуть правительство и освободить людей.

КЛЕМЕНТИНА
Дэвид Л. Уильямс

События происходят в реальном времени. Колумбийская мать едва избегает перестрелки в ломбарде и сбегает от своего жестокого бывшего мужа. А также страшного босса мафии и кровожадной наемной убийцы, посланной забрать просроченные долги. Все это время, женщина пытается сохранить жизнь своей дочери-диабетику.

ДАВАЙТЕ ЕЩЕ ДУБЛЬ
Колин Бэннон

Когда властный режиссер снимает одну и ту же сцену вот уже 148-й раз, в последнюю ночь изнурительных съемок, актриса Энни Лонг должна сражаться за сохранение своей психики. Пытаясь понять что реально, а что является частью извращенной игры режиссера.

ВИЗУАЛЬНОЕ СОВПАДЕНИЕ
Уилл Лоуэлл

Во время съемок в Риме, каскадера ошибочно принимают за печально известного наемного убийцу. Что приводит к 48 часам настоящего безумия, когда его преследуют и гангстеры, и полиция.

НИЗВЕРЖЕНИЕ
Эндрю Фергюсон

Когда ее семью похищают, уволенная с позором женщина-подводник должна провести подлодку с наркотиками к месту назначения менее, чем за восемь часов. Иначе ее муж и дочь будут убиты.

ТОТАЛЬНОЕ БЛАГОУСТРОЙСТВО
Вуди Бесс

Один день из жизни сотрудников компании Four Seasons Total Landscaping и соседних предприятий в день 7 ноября 2020 года: когда обычный торговый центр рабочего класса в Восточной Филадельфии стал центром самых противоречивых выборов президента в американской истории.

ПОПУЛЯРНЫЙ
Марли Шнайер

Стратег Республиканской партии Ли Этуотер выиграл президентские выборы для Джорджа Буша-старшего в 1988 году. И его кампания навсегда изменила политику-- создав ему худшую репутацию в Америке. Теперь Ли находится на смертном одре, и ему нужно рассказать Богу свою версию истории... пока не стало слишком подзно.

ВИТУС
Джулиан Уэйзер

В 1518 году, Танцующая чума поразила город Страсбург в Священной Римской империи. Сотни людей танцевали до смерти в течение всего лета. И никто не понимает почему. Охватывая средневековую медицину, сверхъестественное и истоки массовой истерии, Витус представляет собой дикое визуальное исследование решающего (но малоизвестного) момента в истории Европы.

КТО СДЕЛАЛ КАРТОФЕЛЬНЫЙ САЛАТ?
Кайл Дрю

Рождественский семейный ужин идет наперекосяк, когда демон-ксеноморф начинает копировать вплоть до мимики каждого члена семьи. Что ему надо? Показать им их самые значительные страхи.

ДЖЕРРИ!
Грег Роуг

Один человек руководил тем, что было признано худшей телевизионной передачей всех времен. Ответственную за деградацию американского общества. И при этом обходя Опру в рейтингах. Это невероятная, безумная история Джерри Спрингера, который прошел путь от амбициозного молодого адвоката до мэра Цинциннати и неоспоримого Короля Трэш-ТВ. И попутно он помог создать мир, в котором мы живем сегодня.

УТОМЛЕННЫЙ ПУТЬ БЕЛЬМОНОВ
Джош Корбин

Инсценировав собственную смерть много лет назад, стареющий ковбой вынужден воссоединиться со своей дочерью-разбойницей в предсмертные дни Дикого Запада.

42.6 ГОДА
Сет Рейсс

Очнувшись после неудачной операции по спасению жизни, в ходе которой он был криогенно заморожен на 42.6 года, молодой человек понимает, что хочет вернуть свою бывшую девушку. Вот только ему придется преодолеть тот факт, что он не постарел ни на день, а она прожила всю жизнь без него.

ЭТО БРИТНИ, СУЧКА
Керина Арагонес

Драматический и музыкальный портрет мировой поп-иконы Бритни Спирс, перед ее публичным распадом личности в парикмахерской "Тарзана" и после ее недавней победы в суде, чтобы вернуть себе свободу.

ВНИЗУ
Джефф Ток и Грег Вайдман

Только что вышедший из тюрьмы мужчина пытается наладить свою жизнь, выполняя загадочную работу, которая требует от него поиска форм жизни, скрытых среди нас.

ЧЕРНЫЕ ПСЫ
Киран Тернер

По книге Джейсона Бурместера. В 1973 году, у Лед Зеппелин украли почти чертверть миллиона долларов наличными во время серии концертов в Нью-Йорке. Дело так и не было раскрыто. Мы следим за четырьмя молодыми друзьями с улиц Балтимора, которые пытаются совершить возможно самое дерзкое ограбление в истории рок-н-ролла.

ЧЕРНЫЙ БУМАЖНЫЙ ЗМЕЙ
Дэн Булла

После разрушительного лесного пожара, уничтожившего небольшой калифорнийский городок, пропадает девушка-подросток и еще считают погибшей. Год спустя, одержимая мать и циничный следователь начинают подозревать, что она все еще жива... и находится в лапах хищника.

БОЛТОВНЯ
Крис Гриллот

Застряв в маленьком каджунском городке, молодая мать, борющаяся с зависимостью от обезболивающих, должна вести борьбу, чтобы спасти свою дочь от демона-Зубной Феи.

ЗАЛОГ БЕЗБРАЧИЯ
Лив Ауэрбах и Дейзигрин Стенхаус

Спустя десять лет, после того как группа подруг поспорила, кто из них последней выйдет замуж, их взрослая жизнь и отношения полностью перевернутся, когда они вспомнят про те 80 долларов, которые они по пьяни вложили в биткойн. А сегодня они стоят 5,2 миллиона долларов.

ВЫНЫРНУВШИЙ НА ПОВЕРХНОСТЬ
Алисса Росс

После того, как Майкл Фелпс закрепил за собой титул величайшего олимпийца всех времен, он изо всех сил пытается построить свою жизнь и идентичность вне бассейна.

Все сценарии Черного Списка-2022 можно скачать здесь:

https://www.dropbox.com/sh/v2b7laj5ttv0ifg/AADtgf11rCIBAFnptV81Us-3a?dl=0

​​Из опубликованного несколькими днями ранее Actors on Actors от Variety с Кейт Бланшетт и Мишель Йео можно в том числе узнать, что изначально главную героиню «Все везде и сразу» звали иначе — Мишель.

Но актриса попросила Дэниелов изменить имя главной героини, потому что «у нее должен быть свой собственный голос».

«Это было единственное, о чем я их попросила. Я сказала: "Если вы не измените имя, я не буду в этом участвовать"».

В итоге имя было изменено на Эвелин.

#news | #read | #watch