​​​​Ленин и жизнь в Париже

Историк Григорий Циденков опубликовал пост о жизни Ленина в Париже в 1912 году. Он пишет, что доходы Ленина в эмиграции состояли из его зарплат в редакциях большевистских газет, гонораров за отдельные статьи и публичные выступления. Гонорары были нерегулярными, а зарплаты весьма средними. Ещё Владимир Ильич иногда получал свою часть ренты с материнского имения из России. Но в целом, в те годы с деньгами было напряженно.

В 1912 году большевики и меньшевики разделили между собой 58 000 франков. Это были остатки наследства Николая Шмита. Умерший в тюрьме совладелец одной из московских мебельных фабрик Николай Шмит завещал РСДРП 500 000 рублей. Чтобы получить наследство, к сестрам покойного отправили доверенное лицо Николая Андриканиса. У него случился роман со старшей сестрой Шмита, и Андриканис передумал отдавать деньги своим товарищам. Через суд партия получила в наследство треть завещанной суммы.

Деньги распределили так:

- 12 000 на житье за границей. Но тем, кто имеет сторонние заработки они не полагались
- 18 000 на расходы ячеек РСДРП в России
- 1 000 рублей на поддержку редакции питерской газеты «Звезда»
- 9 800 пошли на организацию Пражской конференции
- остатки разошлись по карманам

Из 12 000 франков, 7 200 было выделено на содержание редакции «Рабочей газеты». Именно в ней состоял на службе Владимир Ленин. Ему положили зарплату в 200 франков в месяц. На эти деньги он снимал недорогую квартиру в скромном квартале Парижа, где жил вместе с Надеждой Константиновной и её мамой. К 1913 году на жизнь в Париже денег не осталось стало и они уехали оттуда.

Цифры взяты из дела Охранки «Аг. Отд. Номер 18-в. 1910-11-12 гг.». Сведения и протоколы предоставили провокаторы и спецагенты Малиновский и Бряндинский. Опубликовал М.А. Цявловский в сборнике «Большевики. Документы по исторiи большевизма съ 1903 по 1916 годъ бывш. Московскаго Охраннаго Отдѣленiя. М., 1918».

Иллюстрация: квартира Ильича - два окна на втором этаже, между которыми видны следы мемориальной таблички

#цифроваяистория #Новоевремя@dighistory

​​«У Шипки все закончено»

Сто сорок пять лет назад 9 января 1878 года у Шейново в Болгарии завершилось решающее сражение Русско-Турецкой войны 1877-78 гг. После взятия Плевны в конце ноября 1877 года русское командование принимает решение наступать на Адрианополь и далее на Стамбул, чтобы закончить войну к весне следующего года. Русские войска, участвующие в блокаде Плевны, теперь могли усилить части генерала Радецкого, занимавшего стратегически важный Шипкинский перевал. В конце декабря силы, подготовленные к броску на Стамбул, насчитывали уже сорок пять тысяч человек.

Им противостояли двадцать шесть тысяч турок под командованием Вессель-Паши, которые прикрывали путь на Стамбул. Энергичный Вессель-Паша сумел построить укрепленный лагерь и подготовился к будущему отражению штурма. Лагерь был прикрыт четырнадцатью редутами и сетью окопов, имел значительный артиллерийский парк.

Войска генерала Скобелева и генерала Святополк-Мирского 8 января (по новому стилю) начали бой за лагерь, который закончился неудачей. Войска Святополк-Мирского овладели первой линией восточных укреплений турецкого лагеря, но понесли значительные потери, и остановились. В это время войска Скобелева вели бои с турецкими частями, обстреливающими русских с высот. Следует отметить, что туркам удалось отвлечь русских от самого лагеря и Скобелев в этот день ничем не помог Святополку-Мирскому.

На следующий день турки попытались отбить свои восточные укрепления, но были отброшены и даже оставили деревню Шипка. Однако и в этот раз Святополк-Мирский приостановил наступление из-за больших потерь. Но он сумел отвлечь внимание турок, которые ослабили свой участок обороны у Шейновской рощи. Войска Скобелева атаковали турецкий укрепления, которые несколько раз переходили из рук в руки, но бой закончился решительной победой русских, которые прорвались к центру лагеря.

В три часа дня Вессель-Паша, потерявший почти все свои укрепления и оказавшийся в окружении, принял решение капитулировать. За исключением турецкой конницы и небольшой части пехоты, турецкая армия сдалась на милость победителя. Путь на Стамбул был открыт.

Великий русский художник Василий Васильевич Верещагин, сопровождавший армию Скобелева в походе, впоследствии напишет одну из своих самых известных картин «Шипка-Шейново. Скобелев под Шипкой», посвященную этому сражению. Примечательно, что на переднем плане картины Верещагин изобразил русских и турецких воинов, павших возле турецкого редута, а на заднем плане генерала Скобелева на лихом коне, которого приветствуют победители. Такая композиция картины не случайна, и отображает всю ярость тех шипкинских боев, в которых решалась судьба всей кампании.

Глеб Таргонский

(на иллюстрации - картина В.в.Верещагина «Шипка-Шейново. Скобелев под Шипкой». Русский музей)


#ГлебТаргонский_ЦИ
#Новоевремя@dighistory

Парижская коммуна и Владимир Ленин

#ГлебТаргонский_ЦИ #Новоевремя@dighistory #Новейшеевремя@dighistory

​​Каким был «Балакиревский кружок»? Какие цели преследовали композиторы? Почему их называли «Могучей кучкой» и почему она распалась? Об этом читайте в цикле «Могучая кучка». Подписывайтесь, чтобы не пропустить новые серии!

«Могучая кучка»: от создания до распада

«Могучая кучка», «Балакиревский кружок», «Новая русская музыкальная школа» - так называли содружество гениальных композиторов. В него входили Милий Балакирев, Николай Римский-Корсаков, Александр Бородин, Модест Мусоргский и Цезарь Кюи.

Содружество образовалось в конце 1850-х - начале 1860-х годов в Санкт-Петербурге. Его идейным вдохновителем стал критик Владимир Стасов. В рецензии, которая вышла в мае 1867 года в газете «Санкт-Петербургские ведомости», Стасов писал: «...сколько поэзии, чувства, таланта и уменья есть у маленькой, но уже могучей кучки русских музыкантов». Отсюда и появилось название «Могучая кучка».

Всё началось в 1855 году, когда талантливый 18-летний пианист, уроженец Нижнего Новгорода Милий Балакирев приехал в город на Неве. Тогда его и заметил самый именитый музыкальный критик тех лет Владимир Стасов.

Через год Балакирев познакомился с военным инженером Цезарем Кюи, а в 1857 году - с великолепно образованным русским офицером Модестом Мусоргским. Спустя время судьба свела Балакирева с выпускником Морского кадетского корпуса Николаем Римским-Корсаковым. В свою очередь, Римский-Корсаков дружил с врачом и химиком Александром Бородиным, который тоже был увлечен музыкой. Так собралась воедино «Могучая кучка».

Её возглавил Милий Балакирев. Самым старшим членом «Могучей кучки» стал Александр Порфирьевич Бородин (1833 г.р.), а самым младшим Николай Андреевич Римский-Корсаков (1844 г.р.).

От Балакирева будущие классики русской музыки узнавали, что такое теория композиции, оркестровки, гармонии. Они были молоды, азартны, искали новые формы и бросали вызов академизму. Развитие музыки должно идти по пути народности — таково было мнение композиторов «Могучей кучки».

Они считали себя наследниками Михаила Ивановича Глинки. Ведь именно Глинка написал первые русские оперы «Жизнь за царя» («Иван Сусанин») 1836 г. и «Руслан и Людмила» (1837—1842). Сами же члены «Могучей кучки» называли свое содружество «Новой русской музыкальной школой».

Авторы стремились создавать музыку, которая будет близка и понятна широкой аудитории. Они изучали эпос, сказки, исследовали фольклор и использовали народные песни в своем творчестве. Достаточно послушать «Снегурочку» Римского-Корсакова, «Князя Игоря» Бородина или «Бориса Годунова» Мусорского, чтобы ощутить их глубинную связь с народным творчеством.

А ещё «кучкисты» хотели сделать знания доступными для всех. И их слова не расходились с делом. Так в 1862 году (через год после отмены крепостного права) с помощью хормейстера Гавриила Ломакина они открыли бесплатную музыкальную школу для талантливых людей из разных сословий. В её стенах довольно часто проходили концерты, на которых звучали произведения «Могучей кучки» и других близких по духу композиторов. Эта школа работала вплоть до революции.

В конце 1870-х творчество композиторов «Могучей кучи» вышло на пик популярности. Их знали в России и за рубежом, где кружок называли не «Могучей кучкой», а «Русской пятеркой». Но эти же 1870-е годы стали финальными для сообщества. «Могучая кучка» распалась. Каждый из композиторов продолжил творить сам. Как писал Александр Бородин, индивидуальность взяла верх над школою. При этом «общий склад музыкальный, общий пошиб, свойственный кружку, остались».

В дальнейших выпусках цикла мы расскажем о судьбе и творчестве каждого композитора «Могучей кучки».

Идея, редакция цикла и текст: Каринэ Кирогосьян

Иллюстрация: Картина А.В. Михайлова «Могучая кучка. Балакиревский кружок»

#КаринэКирогосьян_ЦИ #Могучаякучка_ЦИ #Могучаякучка@dighistory
#Новоевремя@dighistory

​​Описанная выше история была для СССР середины 1920-х – начала 1930-х скорее исключением, чем правилом. Во многих городах России по сей день можно обнаружить изваяния Владимира Ильича, воздвигнутые на постаментах дореволюционных памятников «царям и их слугам». Правда, при этом нельзя не отметить, что, в большинстве случаев, переделке подверглись не такие бесспорные шедевры, как Александровская колонна, а преимущественно негативно оценивавшиеся художественной критикой начала XX столетия произведения 1880-х – 1910-х годов.

К примеру, в Костроме в качестве архитектурного основания для ленинского монумента был использован недостроенный мемориал в честь 300-летия Дома Романовых, а в Самаре скульптура Ильича была установлена на месте воздвигнутого в 1889 году изваяния императора Александра II.

Примечательная история с памятником Ленину имела место в Севастополе. В 1932 году статуя основателя Советского Союза работы Василия Козлова была поставлена на постаменте открытого в 1898 году монумента Павлу Степановичу Нахимову. Однако уже в 1959 году изваяние адмирала было воссоздано на первоначальном основании скульптором Николаем Томским, а скульптура Ленина перенесена в другую часть города и установлена на новом постаменте, в общих чертах повторяющем первоначальный.

Наконец, нельзя не упомянуть, о похожей и, вместе с тем, совершенно самобытной ситуации, которая сложилась в Калининградской области. В ряде населённых пунктов этого региона также имеются памятники Ленину, установленные на «чужих» постаментах. Однако, по очевидным причинам, здесь они появились несколько позже аналогичных монументов в других уголках России, заменив мемориальные сооружения времён немецкого владычества. К примеру, в Черняховске бюст Владимира Ильича стоит на постаменте памятника франко-прусской войне 1870–1871 годов.

Идея, редакция цикла и текст: Артём Шипунов

Иллюстрации:

1. Санкт-Петербург. Александровская колонна на Дворцовой площади. Современное фото.

2. Кострома. Скульптура В. И. Ленина на незавершённом монументе в честь 300-летия Дома Романовых. Современное фото.

3. Самара. Памятник В. И. Ленину на постаменте памятника Александру II. Современное фото.

4. Севастополь. Памятник В. И. Ленину на постаменте памятника П. С. Нахимову. Фото 1940-х гг.

5. Инстербург (совр. Черняховск). Монумент франко-прусской войне 1870—1871 годов. Фото начала XX в.

6. Черняховск. Памятник-бюст В. И. Ленину. Современное фото.


Узнать больше о памятниках и связанных с ними историях можно, поехав с Артёмом в Ораниенбаум (Ломоносов) 10 июня, подробнее: https://vk.com/artem10june1000

#Битвазапамятники_ЦИ #АртёмШипунов_ЦИ
#Битвазапамятники@dighistory #Новоевремя@dighistory
#Новейшеевремя@dighistory

​​Сын пленного француза, осевшего в России. Талантливый человек со сложным характером. О военном инженере, композиторе и музыкальном критике Цезаре Кюи расскажем в новой серии цикла «Могучая кучка». Подписывайтесь, чтобы ничего не пропустить!

«Могучая кучка»: Цезарь Кюи

Цезарь Кюи — сын француза Антона Кюи и виленской дворянки Юлии Гуцевич. Он родился в Вильно в 1835 году. Его отец служил в армии Наполеона, где занимал должность тамбурмажора (главного полкового барабанщика). В России Антон Кюи оказался во время войны 1812 года, да так и остался. Всего в семье росли пятеро детей, и Цезарь был самым младшим.

В шесть лет мальчик стал подбирать на слух мелодии военных маршей, а старшая сестра начала учить игре на фортепиано. Первое произведение Цезарь написал в 14 лет и это была мазурка в соль миноре. Он очень любил творчество Шопена, вдохновенно сочинял ноктюрны и романсы. Одаренность Кюи заметили, ему бесплатно преподавал теорию музыки и композицию Станислав Монюшко.

Отец поддерживал сына в музыкальных начинаниях, но считал, что профессия должна приносить стабильный доход. По его настоянию Цезарь Кюи поступил в Петербургское инженерное училище, а после отучился в Николаевской военно-инженерной академии. Музыке он посвящал всё свободное время. Так они и шли рядом – служба в армии и творчество.

Свою первую оперу «Замок Нейгаузен» Кюи так и не закончил, но вскоре написал другую, по мотивам поэмы Александра Пушкина «Кавказский пленник». В 1861 году в Санкт-Петербурге началась его деятельность в составе «Могучей кучки». Цезарь Кюи вспоминал: «Мы были юны, а наши суждения резки. Весьма непочтительно мы относились к Моцарту и Мендельсону, противопоставляя последнему Шумана, всеми тогда игнорируемого. Сильно увлекались Листом и Берлиозом. Боготворили Шопена и Глинку».

Цезарь Антонович писал и критические статьи. Попасть под его острое перо мог кто угодно, не было исключений и для товарищей по «Могучей кучки», что приводило к обидам и конфликтам. Подписывался он псевдонимом, так как находился на государственной службе. Вот лишь некоторые из его высказываний:

«ординарная, приправленная гнилой и кислой гармонизацией», — это о "Тангейзере" Вагнера.

«мертвые, деревянные звуки», «пыль времени..., пачкающая руки», — а это о музыке Моцарта.

Сам Кюи написал более десяти опер, как взрослых, так и детских
(«Кавказский пленник», «Анджело», «Вильям Ратклиф», «Кот в сапогах, «Снежный богатырь» и др.). А ещё закончил недописанные оперы других авторов: «Каменного гостя» Даргомыжского и «Сорочинскую ярмарку» Мусоргского. Он сочинил порядка четырехсот романсов, множество хоровых, оркестровых и фортепианных произведений.

А ведь ещё была служба и заботы уже о своей семье. Цезарь Кюи считался признанным и известным специалистом по фортификации. Стал первым русским военным инженером, который предложил создавать бронебашенные установки в сухопутных крепостях. Во время войны России с Турцией в 1877 г. участвовал в инженерных работах на позициях под Константинополем, а по учебникам Кюи учились офицеры русской армии. «Атака и оборона современных крепостей», «Опыт рационального определения величины гарнизона современных крепостей», «Краткий учебник полевой фортификации», «Учебник фортификации для пехотных юнкерских училищ» — все эти и многие другие работы принадлежат Кюи.

Он читал лекции о боевых укреплениях будущему императору Николаю II и великим князьям. В 1906-м году Цезарь Антонович Кюи стал инженер-генералом. Друзья-композиторы называли его «генералом от музыки». Ведь музыку он писал постоянно.

После Великой Октябрьской Социалистической революции Кюи принял новую власть и продолжал трудиться. А ведь в то время ему было уже за восемьдесят лет. Умер Цезарь Антонович в Петрограде в марте 1918 года. Вся его жизнь - это служение. Во славу русской музыки и русской армии.

Идея, редакция цикла и текст: Каринэ Кирогосьян

#Новоевремя@dighistory #КаринэКирогосьян_ЦИ #Могучаякучка_ЦИ #Могучаякучка@dighistory #Новоевремя@dighistory

Классик русской музыки. Гений. До конца непонятый и недооцененный при жизни. О судьбе композитора Модеста Петровича Мусоргского, читайте в цикле «Могучая кучка». Подписывайтесь, чтобы не пропустить новые серии!

#КаринэКирогосьян_ЦИ #Могучаякучка_ЦИ #Могучаякучка
#Новоевремя

​​Хлысты, скопцы катары, саентологи, муниты, белые братья, молокане… все эти движения и организации принято объединять одним термином – секта.

Секты окутаны зловещей аурой и ассоциируются с походами по квартирам, собиранием денег с верующих, лишением воли у человека, посяганием на здоровье и жизнь.

В классической латыни слово секта означает «направление мысли». Но позже духовники стали называть сектами те группы, учение которых отличалось от официального церковного стандарта. В разные эпохи и времена он был разный – когда-то лютеране были еретиками для христиан, а потом сами стали «стандартом».

В цикле «Еретики и сектанты: история религиозных движений» мы погрузимся в многовековую историю культов, которые откалывались от существующих религий, или возникали на основе собственных учений.

P.S. В этом цикле мы не будем рассматривать историю уже «классических» религий, которые когда-то формально попадали под признаки секты. Например, христианство или учения эпохи Реформации.

#Анонс_ЦИ #Секты_ЦИ #Новейшеевремя_ЦИ #Средниевека_ЦИ #Новоевремя_ЦИ

Павла I убили за отказ от кастрации, а Александр I стал «белым голубем»? Как спасти греховное тело с помощью «огненного крещения»? Читайте в первой серии цикла «История религиозных движений». Подписывайтесь, чтобы ничего не пропустить!

Идея, редакция цикла, текст: Алиса Мазурик

#АлисаМазурик_ЦИ #История_религиозных_движений_ЦИ
#История_религиозных_движений
#Секты_ЦИ #Новоевремя_ЦИ

Сегодня мы не можем представить наши вооружённые силы без военно-морского флота. Тем не менее так было не всегда.
Текст: Игорь Герасименко

ИгорьГерасименко_ци #Новоевремя
#Новейшеевремя