знаю, что здесь все читающие и очень читающие, поэтому спешу пригласить в книжный клуб Вышки!
Книжный клуб ВШЭ — это место для всех любителей литературы. в дружеской и уютной атмосфере вы сможете познакомиться с единомышленниками и углубить свои знания в области литературы!
🕊 здесь проходят очные встречи! а каждый участник может выразить свои мысли и впечатления от прочитанного. члены клуба собираются раз в месяц в аудитории на Покровке, чтобы обсудить выбранную книгу, поделиться своими взглядами и услышать мнения других. формат встреч предполагает как свободное обсуждение, так и структурированные дискуссии, что позволяет глубже погрузиться в содержание книги!
на встречи можно приходить всем, учиться в Вышке необязательно!
по секрету:надеемся, что в начале нового учебного года устроим с Клубом совместное мероприятие с моим участием, так что подписывайтесь и следите!
моя любимая американская карикатура про чтение — чтобы чего-нибудь говорить про демократию, иди почитай
Книжный клуб ВШЭ — это место для всех любителей литературы. в дружеской и уютной атмосфере вы сможете познакомиться с единомышленниками и углубить свои знания в области литературы!
на встречи можно приходить всем, учиться в Вышке необязательно!
по секрету:
моя любимая американская карикатура про чтение — чтобы чего-нибудь говорить про демократию, иди почитай
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
когда задумал сравнить Шишкина и Пруста ещё не догадывался какие «крылья» обретёт это сопоставление.
Пруст создаёт уникальную теорию времени и памяти, разворачивающуюся на трех тысячах страниц. эта долгота необходима автору, чтобы показать, как происходит торжество времени над нашей жизнью, как время меняет нас, и главное — как мы несмотря ни на что можем это время удержать.
воспоминания о какой-то картине — это просто сожаление о каком-то мгновении, говорит Пруст.
на полотне Шишкина Рожь есть мой любимый ход со временем: птичка в самом низу картины. эта ласточка, которая почти-почти достает землю своим низким полетом. потрясающая, глубокая и ёмкая, метафорика времени. изображение момента, которого не было.
а дальше всё просто: эту тонкость Шишкина можно продуктивно посравнивать с техникой Пруста.
но! вдруг открыв роман В сторону Свана, я нашёл сравнение с ходом Шишкина, которое за меня уже сделал сам Пруст.
какая-то невидимая птица, спрятанная в листве одного из деревьев парка, в отчаянных попытках сократить бесконечно тянувшийся день, исследовала протяжной нотой обступавшую ее со всех сторон пустынность, но получала от нее такой единодушный отклик, такой мощный отпор тишины и неподвижности, что создавалось впечатление, будто птица эта навсегда остановила мгновение, которое пыталась заставить пройти скорее.
бесконечность странных сближений. время — единодушный отклик пустынности.
#записки #читать #живопись #пруст #теория
Пруст создаёт уникальную теорию времени и памяти, разворачивающуюся на трех тысячах страниц. эта долгота необходима автору, чтобы показать, как происходит торжество времени над нашей жизнью, как время меняет нас, и главное — как мы несмотря ни на что можем это время удержать.
воспоминания о какой-то картине — это просто сожаление о каком-то мгновении, говорит Пруст.
на полотне Шишкина Рожь есть мой любимый ход со временем: птичка в самом низу картины. эта ласточка, которая почти-почти достает землю своим низким полетом. потрясающая, глубокая и ёмкая, метафорика времени. изображение момента, которого не было.
а дальше всё просто: эту тонкость Шишкина можно продуктивно посравнивать с техникой Пруста.
но! вдруг открыв роман В сторону Свана, я нашёл сравнение с ходом Шишкина, которое за меня уже сделал сам Пруст.
какая-то невидимая птица, спрятанная в листве одного из деревьев парка, в отчаянных попытках сократить бесконечно тянувшийся день, исследовала протяжной нотой обступавшую ее со всех сторон пустынность, но получала от нее такой единодушный отклик, такой мощный отпор тишины и неподвижности, что создавалось впечатление, будто птица эта навсегда остановила мгновение, которое пыталась заставить пройти скорее.
бесконечность странных сближений. время — единодушный отклик пустынности.
#записки #читать #живопись #пруст #теория
— Фаина Раневская в роли княгини Старицкой
— Иван Грозный, кадр из фильма
— Сергей Эйзенштейн
— Портрет Сталина, Георгий Рублев, 1935
— Сталин и Монро, Леонид Соков, 1991
— Иван Грозный, кадр из фильма
— Сергей Эйзенштейн
— Портрет Сталина, Георгий Рублев, 1935
— Сталин и Монро, Леонид Соков, 1991
русский царь с семитскими корнями? нельзя.
помимо прочего, я преподаю. в частности — историю. и очень люблю читать лекцию про Ивана Грозного, начиная её фразой он бы вошел в историю, как один из лучших правителей, если бы вовремя умер.
🚶 смотрите сами: с 1547 года и до конца 1550-х происходят потрясающие вещи: появляются первое настоящее профессиональное войско, разветвленная система приказов, книгопечатание, единая мера налога, налаживаются торговые связи с Европой…
а потом 1565. опричнина, террор, бесконечные убийства. страшные опричники, специализирующиеся на грабеже и насилии собственного населения.
☦️ картину «Иван Грозный» Эйзенштейну заказывает лично Сталин. вождь народов хотел оправдаться. надо было показать, что Грозный — пусть и жестокий, но справедливый царь. это был разговор о современном абсолютизме, а не о XVI веке.
поэтому и актеров утверждали на самом верху. роль княгини Старицкой Эйзенштейн писал специально под Фаину Раневскую. сохранилась фотография Раневской в гриме Старицкой: этот прожигающий взгляд как у «Боярыни Морозовой» Сурикова. Раневская была бы грандиозной в этой роли. однако в Кремле сказали, что в таком кино не может играть еврейка.
⛓ Эйзенштейн снимал про другое. он не оправдывал абсолютизм. вторая серия фильма явно антиавторитарная. митрополит Филипп, призывающий остановить опричнину, выглядит значительно величественнее и, что главное, — правдивее. спесь с Грозного скидывает и «случайная» фраза мальчишки: мамка, это Грозный, царь языческий!
Сталину не понравилось, он написал: Эйзенштейн не понял того, что войска опричнины были прогрессивными войсками… У Эйзенштейна старое отношение к опричнине…
чтобы спасти себя Эйзенштейну нужно было написать покаянное письмо и переснять картину. но в отличии от Грозного режиссер вовремя умер. в 1948. и, по выражению Наума Клеймана, умер и не стал портить картину.
#записки #преподаю #смотреть #раневская
помимо прочего, я преподаю. в частности — историю. и очень люблю читать лекцию про Ивана Грозного, начиная её фразой он бы вошел в историю, как один из лучших правителей, если бы вовремя умер.
а потом 1565. опричнина, террор, бесконечные убийства. страшные опричники, специализирующиеся на грабеже и насилии собственного населения.
поэтому и актеров утверждали на самом верху. роль княгини Старицкой Эйзенштейн писал специально под Фаину Раневскую. сохранилась фотография Раневской в гриме Старицкой: этот прожигающий взгляд как у «Боярыни Морозовой» Сурикова. Раневская была бы грандиозной в этой роли. однако в Кремле сказали, что в таком кино не может играть еврейка.
Сталину не понравилось, он написал: Эйзенштейн не понял того, что войска опричнины были прогрессивными войсками… У Эйзенштейна старое отношение к опричнине…
чтобы спасти себя Эйзенштейну нужно было написать покаянное письмо и переснять картину. но в отличии от Грозного режиссер вовремя умер. в 1948. и, по выражению Наума Клеймана, умер и не стал портить картину.
#записки #преподаю #смотреть #раневская
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
3, 6, 12, — и далее часов в дороге потрясающе освобождают. все силы, как замечал Бродский, служат глазам, всё тело — аппарат для переноса и поддержания взгляда.
ненадолго остановились в Воронеже. баклажановые раскаты грома вместо музыкального впечатления на ночь.
над рекой — заброшенный трамвайный мост с прекрасным граффити–посланием «Люби Воронеж, Москва подождёт»
#доброеутро #бродский
ненадолго остановились в Воронеже. баклажановые раскаты грома вместо музыкального впечатления на ночь.
над рекой — заброшенный трамвайный мост с прекрасным граффити–посланием «Люби Воронеж, Москва подождёт»
#доброеутро #бродский
не противостою работе памяти, которая прежде всего в новых перемещениях вспоминает Бродского.
Я не историк, не журналист, не этнограф. Я, в лучшем случае, путешественник, жертва географии.
бывает такая география, жертвой которой себя необходимо ощутить. поднялись вчерашним днем по каскадной лестнице, возникающей специально в жару, чтобы было чего преодолеть, добрались до живописных выступов и карабкались к красоте, на высоте которой можно плодотворно обдумать многое, но не жертвенность.
#доброеутро #бродский #кавказ
Я не историк, не журналист, не этнограф. Я, в лучшем случае, путешественник, жертва географии.
бывает такая география, жертвой которой себя необходимо ощутить. поднялись вчерашним днем по каскадной лестнице, возникающей специально в жару, чтобы было чего преодолеть, добрались до живописных выступов и карабкались к красоте, на высоте которой можно плодотворно обдумать многое, но не жертвенность.
#доброеутро #бродский #кавказ
об искусстве и прочих бесах
сто лет одиночества по-русски. спектакль Пещерные Мамы Карины Бесолти в Мастерской П. Н. Фоменко главное счастье нашего сомнительного человеческого гения — существования театра. в основе спектакля — пьеса Рината Ташимова. молодая девушка Венера возвращается…
прекрасная творческая жизнь моих любимых «Пещерных мам» продолжается!
16 июля в рамках КАРО.Арт пройдет специальный показ фильма Рината Ташимова «Второе солнце». Сценарной основой фильма стали пьесы Рината «Шайтан-озеро» и «Пещерные мамы», фильм объединяет несколько глав из жизни татарской деревни, где мифы проникают в быт сибирской глухомани.
Поводом к показу фильма стала премьера независимого спектакля «Пещерные мамы» на Старой сцене «Мастерской Петра Фоменко». А после показа состоится обсуждение подходов к работе с одним материалом в кино и театре с Ринатом, командой спектакля «Пещерные мамы» — режиссером Кариной Бесолти и актрисами Лизой Струниной и Ксюшей Чигиной — и модератором Лидой Синельник.
16 июля в рамках КАРО.Арт пройдет специальный показ фильма Рината Ташимова «Второе солнце». Сценарной основой фильма стали пьесы Рината «Шайтан-озеро» и «Пещерные мамы», фильм объединяет несколько глав из жизни татарской деревни, где мифы проникают в быт сибирской глухомани.
Поводом к показу фильма стала премьера независимого спектакля «Пещерные мамы» на Старой сцене «Мастерской Петра Фоменко». А после показа состоится обсуждение подходов к работе с одним материалом в кино и театре с Ринатом, командой спектакля «Пещерные мамы» — режиссером Кариной Бесолти и актрисами Лизой Струниной и Ксюшей Чигиной — и модератором Лидой Синельник.