Лев Оборин раскрепощается - https://polka.academy/materials/695 Теперь вместо "веселой жеребятины" https://t.iss.one/yashernet/2044 он называет фанфикшн "апофеозом паралитературы", но уже знает тег "hurt/comfort", гет и яой. Так! Хороший, смешной материал.

"Есть, например, фанфик, где Швабрин, половой истекая истомою, набрасывается на Гринёва, мирно читающего томик Державина."

«Как самоуверенно, Женечка. — Печорин, державший руку на талии повесы, спустил её чуть ниже и произвёл больной щипок за зад»

"«Дейнерис сидела в креслах на крыльце комендантского дома. На ней была белая шубка, обшитая галунами. Высокая соболья шапка с золотыми кистями была надвинута на её сверкающие глаза. Лицо её показалось мне знакомо. Дотракийские старшины окружали её. Отец Герасим, бледный и дрожащий, стоял у крыльца, с крестом в руках, и, казалось, молча умолял её за предстоящие жертвы." #fanfiction

Давно хотела написать текст об отношении писателей к фанфикам - https://mor.yasher.net/2020/06/15/pisateli-kotorye-ne-lyubyat-fanfikshn-i-problemy-potrebitelya/ Вкратце перевела тезисы Дианы Гэблдон, на которую ссылается Джордж Мартин, его самого, Робин Хобб, Энн Райс и нескольких других авторов. Хотя порнофанфики забавляют народ и дают материал исследователям сексуальности, писателям они неприятны. Большинство тезисов Гэблдон лежат на поверхности.

“Фанфикшн – хороший способ научить людей писать книги”? Нет. Это не так. Если бы это было правдой, караоке подарило бы нам множество хороших певцов, раскраска дала бы великих художников, а у всех великих поваров полка была бы полна кексами в пакетиках. Фанфики – это хороший способ избежать становления писателем. Фанфики позволяют их авторам притворяться, что они создали историю, хотя они используют чей-то чужой мир, персонажей и сюжет. Раскрашивание волос Барби в зеленый цвет в книжке-раскраске не лучший путь к творчеству. И нанесение помады на губа Кена – тоже. Фанфикшн занимается именно этим.

Первый шаг к тому, чтобы стать писателем, – найти свою собственную идею. Не взять чужую идею, испортить ее и заявить, что она ваша. Писательство – это волнующий шаг на незнакомую территорию собственного воображения." (Робин Хобб) #writing #fanfiction

Ролан Барт не писал об уничтожении фигуры автора как создателя, его больше заботила зацикленность на личности автора при интерпретации текста, когда личная жизнь автора тесно сплеталась критиком с трактовкой произведения. Критик считает, что личность полностью определяет текст, он ищет ответы в биографиях, но текст - это просто текст, он отделяется от личности и существует сам по себе. Поэтому критик не нужен. "Смерть автора" - крохотное эссе, его каждый может прочитать, не полагаясь на пересказы - https://www.philology.ru/literature1/barthes-94e.htm#2

Барт пишет, что покинув голову автора, текст превращается в пространство, которое не имеет жесткой трактовки и каждый раз может распутываться по-разному. В этом смысле автор как тот, кто отправляет идеи, и критик как тот, кто пытается найти расшифровку в личности автора, терпят полное поражение. Т.е. на первый план выходят не намерения автора, а то, как текст видит читатель. "Суть литературы - в слове, всякие же ссылки на душевную жизнь писателя - суеверие". Барт хочет отдалить автора куда-то в глубину сцены, где он неважен и не мешает читать и трактовать, погружаться в сети чужих слов, которые являются отзвуками отзвуков других слов. При этом и читатель у него - просто механизм, где слова собираются из небытия воедино и получают свою трактовку. Местами это красивая, пустотная концепция, но в реальности и на тексте остается отпечаток, и на процессе сбора текста читателем. В конечном счете из "Смерти автора" выжила только мысль о том, что читатель крайне свободен в своих трактовках текста, даже если они противоречат трактовке, заложенной автором (смерть голоса автора), и более того - они равнозначны. Вот и все. #fanfiction

Ммм, Средние века, прекратите - https://t.iss.one/grimbright/340 =) Автор 2020 не должен вспоминать судьбу средневековых писцов. Апелляция к прошлому бессмысленна, ведь монахи идут в комплекте с тем, от чего мы радостно отказались. Сейчас потребности личности ставятся на первое место. "Обесценивание - это плохо", "травля недопустима", "уважайте желания других", "никто не может забирать мои вещи", "я вправе сам определять свой гендер". Проповедуется чувствительность к страданию другого, его особость. Однако как только речь заходит о том, можно ли оскорблять автора чего-либо, в разговор проникает постмодернизм, "смерть автора" https://t.iss.one/yashernet/2368 и разговоры о скромности монахов. То есть страдания потребителя современны, страдания того, кто что-то создает, - анахроничны. Страдания пользователя важны, страдания создателя - блажь. Тут очевиден разлом.

Люди современности не монахи, а писатели фанфиков не постмодернисты (кроме единиц вроде Льва Гроссмана). Их толкает нехитрый импульс увидеть трахающихся персонажей, а не желание деконструкции. Апелляция к прошлому - не более, чем анекдот. Монахи не подписывали свои работы. А простолюдины лечились почвой, на которую натекло из повешенного. Постулат об особости личности, о ее силе неотделим от прав на творение и уважения к чужому мастерству, а современный мир - от права частной собственности. Это просто факт, хотя срок прав избыточен (в США должно пройти 75 лет со смерти автора книги, в России - 70). И конфликты авторов и фанфикеров заключаются в том, что эти права сейчас легко не соблюдать при живом авторе, а самих авторов просят молчать о своих печалях, чтобы не ополчать против себя фанов, желающих ощущать себя приятно. Мы живем в промежуточный период преобразований. #fanfiction

Ребята, я все понимаю, но нарушают ли фанфики закон, - это не дискуссионный вопрос. И в США, и в России они однозначно его нарушают, автор может засудить фэнов, если захочет. Он этого не делает только из доброты к фэнам и трудоемкости (надо найти автора, подключить юриста, етс), т.е. сеть делает этот процесс трудным (Энн Райс). Поэтому пока авторы фанфиков резвятся и не пытаются заработать, писатели их игнорируют. Это соглашение в духе don't ask - don't tell. Единственная возможность писать о чужих героях легально - брать книги, перешедшие в народное достояние (70 лет), спросить у живого автора и получить разрешение либо писать для себя дома. Ряд писателей дали такое "групповое благословение" фандому от любви к фан-творчеству или чтобы не ввязываться в склоки. Ряд, как авторы из моей статьи, воспринимают фанфики как оскорбление, нечто мучительное. Таково положение вещей.

В России тоже можно засудить за фанфик, хотя смысла немного. Фанфик не оставляет даже намека на спорную трактовку права - он целиком использует мир, имена, персонажей, локации и кое-как работает исключительно за счет труда автора исходника (материал) и вызванной им горячки (мотив). При этом девчонки настолько забываются, что можно увидеть темы "как я могу защитить свое творчество от других авторов фанфиков?", лол. 👽 То есть ценить собственные усилия по спариванию чужих персонажей они умеют. Hilarious. #fanfiction

https://t.iss.one/nine_tales_fox/1146 - мы уходим в софистику. В фанфиках, где Гарри развлекается с Малфоем, нет "исследований" (кроме исследований сексуальности), это доказывается элементарно. Примеры с плагиатом с измененными именами - другая история. Также "50 оттенков" - это не фанфик. В основе лежал фанфик - https://en.wikipedia.org/wiki/Fifty_Shades_of_Grey#Background_and_publication, но Джеймс довольно быстро переделала его под свой собственный текст. На выходе получилась собственная история со своими героями, идеями, спецификой и сюжетом. Ряд писателей так и делают: глубоко проживают любимое, но на выходе выдают свое - и дальше находят свой стиль. Случай Джеймс - это приемлемые отношения фэна с материалом.

В качестве противовеса негодованию авторов перевела длинное интервью с Тэмсин Мьюир, которая обожает творчество фанов. Однако когда знакомый прислал Мьюир отвратительный фанфик с групповухой и насмешками над тем, что в книге слишком много героев, автор попросила его забанить, фанфик был удален. Так что поддержка быстро заканчивается, когда нарушены границы терпимого, просто у всех авторов они разные. Писатели должны иметь возможность убирать то, что вызывает у них страдания, без того, чтобы толпы бегали и закидывали их гнилыми томатами.

Я это вижу так: фэны приходят в гости к автору, и пока ему все нравится, проблем нет, все довольны. Но если гости начали бузить, они отвратительны или автор вообще не планировал их звать, им нужно уйти и либо отправиться к гости к тому, кто их ждет, либо устроить свою вечеринку (писать свое). #fanfiction

Перевела длинное и невероятно интересное интервью фантаста Тэмсин Мьюир, написавшей книгу про лесбиянок-некроманток в космосе, которую скоро выпускает Fanzon, - https://mor.yasher.net/2020/06/20/intervyu-s-temsin-myuir-dark-fanfiction-i-nekromantiya/ В нем она рассказывает о своем опыте написания фанфиков и любви к фанфикшну, особенно темному и жестокому, о твиттер-травле со стороны людей вне сообщества за один из текстов, включающий изнасилование девочки, и о том, почему она его написала. Также Тэмсин рассказала о жизни лесбиянки в 90-е, ужасном прошлом, квир-прозе и о целой куче других, неожиданных и грустных вещей. Думаю, многим будет очень интересно.

При всей любви Тэмсин к фанатским текстам свои границы есть и у нее. Когда приятель прислал ей отвратительный фанфик по ее книге, включающий групповой секс и сильно задевающий ее лично, он был забанен. Также любопытно было узнать, что многие вообще не думают об авторах известных вещей, воспринимая тексты как общественное достояние, потому что для них фанфик-сайты - возможность принять себя или прикрыться чужими героями как щитом, чтобы без осуждений рассказать о собственных травмах, которые просто так они даже озвучить не способны (ведь тогда тексты свяжут с их именем и внутренним миром). #fanfiction

Диктат авторской индивидуальности? Погодите, но чуть раньше автор же у вас "умер" - https://t.iss.one/grimbright/351

Межавторские циклы - это не фанфики и не самоорганизация. Это бизнес, согласованный с автором исходника, если он есть (т.е. он дал разрешение и даже получил деньги). Мартин о таком примере писал https://7kingdoms.ru/2010/martin-rassuzhdaet-o-fanfikshene/. Цикл "Дикие карты" - коммерческая коллаборация под контролем автора, это нормально. В других примерах права принадлежат издательствам, киноконцернам или игровым конторам (Ваха), а не авторам (плюс игры - это другая история совсем). Нет автора - нет оскорблений, но качество после запуска быстро падает (я люблю Дэна Абнетта, но и только). Компании не обидчивы, но и не щепетильны, поэтому используют права на всю катушку, публикуя трэш. В России межавторские серии - синоним бумажного говна ("доить бренд"). Они продаются только за счет имени автора исходника (игры, фильма, комикса, героя), хотя вероятность, что попадется нормальный текст, есть. Сравнивать свободное пересказывание текстов и коммерческие проекты 21 века, жестко регулируемые компаниями и продюсерами серий, - это сильно. Нельзя настолько ради красоты теории игнорировать контекст.

Фан-сообщества сейчас и вообще поощрение упоротого фанбойства, - это результат накачивания изначально скромных гик-сообществ ради роста потребления. Есть много интересных книг на эту тему. Если взрастить фэна, убеждая его, что он и его зависимость страшно важны, и нормализовать это как образ жизни, можно продавать фэнам не только текст или игру, но и кучу дополнительного пластикового и бумажного мусора. В киноиндустрии сопутствующая продукция порой приносит больше денег, чем фильм. Но кино и игры - совершенно другая "опера" с другой организацией отношений. Если вы любите теоретизировать, то описанное вами имеет большее отношение к маркетингу, поддержке ажиотажа потребителей и капитализму в целом, чем к средневековью, сагам, фольклору и ризомам. Мне жаль. #fanfiction