📽#влесах_кино
Как говорили о прошлом в стране наступающего будущего?
Наследие в советском кинематографе
Киновед и поэт, создательница паблика «С красной строки» Асса Новикова составила для нас подборку советских фильмов, в которых особую роль играет наследие – дома, памятники, улицы и воспоминания о них.
«Берег». Александр Алов, Владимир Наумов, 1983
Советский писатель приезжает в Гамбург, где недавно был издан его роман. Но память постоянно переносит его то в Германию 1945-го года, то в Мологу времен его детства. Фильм-размышление о том, что составляет человеческую жизнь, когда привычный мир ускользает сквозь пальцы – затопленный водой, сожженный в войнах, разрушенный забвением.
Об остальных фильмах читайте в подборке Ассы Новиковой.
Как говорили о прошлом в стране наступающего будущего?
Наследие в советском кинематографе
Киновед и поэт, создательница паблика «С красной строки» Асса Новикова составила для нас подборку советских фильмов, в которых особую роль играет наследие – дома, памятники, улицы и воспоминания о них.
«Берег». Александр Алов, Владимир Наумов, 1983
Советский писатель приезжает в Гамбург, где недавно был издан его роман. Но память постоянно переносит его то в Германию 1945-го года, то в Мологу времен его детства. Фильм-размышление о том, что составляет человеческую жизнь, когда привычный мир ускользает сквозь пальцы – затопленный водой, сожженный в войнах, разрушенный забвением.
Об остальных фильмах читайте в подборке Ассы Новиковой.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
📽#влесах_кино
Только в кино. Фильмы, запечатлевшие утраченные памятники
Мы часто пишем об утраченном и уходящем наследии. Зачастую мы составляем о нем представление по фотографиям, текстам и по кинохроникам. А можно ли узнать о нем что-то из художественных фильмов?
Собрали для вас восемь фильмов и один сериал, в которых появляются уже утраченные архитектурные сооружения – среди них вы найдете, как фильм «Мать» 1926 года, так и всем знакомый «Счастливы вместе».
Читайте и сохраняйте нашу подборку!
Только в кино. Фильмы, запечатлевшие утраченные памятники
Мы часто пишем об утраченном и уходящем наследии. Зачастую мы составляем о нем представление по фотографиям, текстам и по кинохроникам. А можно ли узнать о нем что-то из художественных фильмов?
Собрали для вас восемь фильмов и один сериал, в которых появляются уже утраченные архитектурные сооружения – среди них вы найдете, как фильм «Мать» 1926 года, так и всем знакомый «Счастливы вместе».
Читайте и сохраняйте нашу подборку!
📽#влесах_кино
Продолжаем делиться впечатлениями участников нашей команды о художественных и научных произведениях, которые их вдохновляют. Сегодня наш фоторедактор Рауль рассказывает о фильме Вадима Абдрашитова и Александра Миндадзе «Парад планет»:
В атмосфере шпионского молчания собираются шестеро мужчин — астроном, депутат, архитектор, рабочий, мясник и грузчик. Всех их призвали на очередные военные сборы. Учения для героев фильма заканчиваются раньше времени, но никто не спешит возвращаться в привычную городскую жизнь. Пропущенный поезд становится началом таинственной одиссеи.
Герои попадают то в загадочный «феллинивский» город женщин, то в застывший во времени дом престарелых. Прежние социальные роли постепенно отходят на второй план. Вырвавшись из привычного городского пространства, герои понимают, что всем им не достает простого человеческого общения, дружбы и откровенности. Всю трагичность позднесоветского существования подчеркивает астроном, произнося на первый взгляд абсурдную фразу: «все звезды на небе уже открыты».
Но рано или поздно нужно возвращаться, пауза не может длится вечно — родной город оказывается за соседним лесом.
Продолжаем делиться впечатлениями участников нашей команды о художественных и научных произведениях, которые их вдохновляют. Сегодня наш фоторедактор Рауль рассказывает о фильме Вадима Абдрашитова и Александра Миндадзе «Парад планет»:
В атмосфере шпионского молчания собираются шестеро мужчин — астроном, депутат, архитектор, рабочий, мясник и грузчик. Всех их призвали на очередные военные сборы. Учения для героев фильма заканчиваются раньше времени, но никто не спешит возвращаться в привычную городскую жизнь. Пропущенный поезд становится началом таинственной одиссеи.
Герои попадают то в загадочный «феллинивский» город женщин, то в застывший во времени дом престарелых. Прежние социальные роли постепенно отходят на второй план. Вырвавшись из привычного городского пространства, герои понимают, что всем им не достает простого человеческого общения, дружбы и откровенности. Всю трагичность позднесоветского существования подчеркивает астроном, произнося на первый взгляд абсурдную фразу: «все звезды на небе уже открыты».
Но рано или поздно нужно возвращаться, пауза не может длится вечно — родной город оказывается за соседним лесом.
📽#влесах_кино
Продолжаем делиться впечатлениями участников нашей команды. Сегодня редакторка Соня рассказывает про фильм «Тысяча окон»:
«Тысяча окон» 1968 года для меня, пожалуй, является более ярким свидетельством времени, чем «оттепельные» картины Марлена Хуциева.
В общежитии МГУ разворачивается сложная история взаимоотношений между молодыми людьми из Африки, Европы и СССР – все эти перипетии знакомы нам по меланхоличным джазовым ноткам и томным взглядам гордых красавиц из черно-белого кино «оттепели».
Однако фильм 1967 года закован в сетку сталинской монументальной архитектуры. Тысяча окон – это драма гигантизма и пораженной индивидуальности. Громкие фразы, разгоряченные жесты, сомнения, динамичная смена кадров и клаустрофобный МГУ: разрешением противоречия станет советская форма эскапизма – геологическая экспедиция в горы.
Вместе с тем, «Тысяча окон» – это еще и деколониальное кино «по-советски». В кафе с панорамными окнами встречаются и общаются молодые люди из разных стран и континентов. Они все говорят по-русски и слушают джаз, скучают и танцуют, спорят про расизм, колониализм и капитализм. Это кино-утопия про советский интернационализм, где Москва местами похожа на Нью-Йорк, а «русское монолитное» смешивается с «нерусским» и одновременно противопоставляется ему.
Но правда фильма остается замкнутой в матрицу коллективизма и тысячи окон: «Нет, Юрка, правда там, где интересы большинства людей».
Продолжаем делиться впечатлениями участников нашей команды. Сегодня редакторка Соня рассказывает про фильм «Тысяча окон»:
«Тысяча окон» 1968 года для меня, пожалуй, является более ярким свидетельством времени, чем «оттепельные» картины Марлена Хуциева.
В общежитии МГУ разворачивается сложная история взаимоотношений между молодыми людьми из Африки, Европы и СССР – все эти перипетии знакомы нам по меланхоличным джазовым ноткам и томным взглядам гордых красавиц из черно-белого кино «оттепели».
Однако фильм 1967 года закован в сетку сталинской монументальной архитектуры. Тысяча окон – это драма гигантизма и пораженной индивидуальности. Громкие фразы, разгоряченные жесты, сомнения, динамичная смена кадров и клаустрофобный МГУ: разрешением противоречия станет советская форма эскапизма – геологическая экспедиция в горы.
Вместе с тем, «Тысяча окон» – это еще и деколониальное кино «по-советски». В кафе с панорамными окнами встречаются и общаются молодые люди из разных стран и континентов. Они все говорят по-русски и слушают джаз, скучают и танцуют, спорят про расизм, колониализм и капитализм. Это кино-утопия про советский интернационализм, где Москва местами похожа на Нью-Йорк, а «русское монолитное» смешивается с «нерусским» и одновременно противопоставляется ему.
Но правда фильма остается замкнутой в матрицу коллективизма и тысячи окон: «Нет, Юрка, правда там, где интересы большинства людей».
В лесах
📝#влесах_истории Как древний Суздаль решили превратить в Мекку советского туризма? Обычно в Суздаль едут за средневековой белокаменной архитектурой. В последние десять лет – еще и за современным искусством. За советским же наследием в Суздаль не ездит никто.…
📽#влесах_кино
Суздаль в кино: жизнь и смерть в объективе кинокамеры
Два дня назад мы рассказывали о гостинице «Суздаль», а сегодня хотим поделиться с вами историей о том, как в 1960-е годы Суздаль стал центром киносъемок.
До Второй мировой войны кинокартины, для которых требовались исторические декорации, снимались в древних городах – Новгороде и Пскове. После войны эти города стояли в руинах, поэтому режиссерам пришлось искать новую натуру.
В 1964 году в сентябрьском номере «Советского экрана» выходит статья «Открытие Суздаля», начинающаяся словами:
«Четыре часа езды от ворот “Мосфильма”, и величавая прелесть древней Руси встречает нас».
После съемок зимой 1963 года в Суздале «Метели» Евгения Куманькова сюда приезжают одна за другой съемочные группы «Женитьбы Бальзаминова», «Царской невесты», знаменитого «Андрея Рублева» Андрея Тарковского, «Братьев Карамазовых».
К сожалению, такой интерес к городу сыграл злую шутку с наследием Суздаля. Во время съемок картины Тарковского чуть было не спалили Успенский собор – в сцене пожара загорелась деревянное основание крыши. Гораздо меньше повезло заброшенному селу Батыеву, которое стало декорацией для съемок военного фильма «Живые и мертвые» – дома сожгли, а руины Воскресенской церкви взорвали.
Суздаль в кино: жизнь и смерть в объективе кинокамеры
Два дня назад мы рассказывали о гостинице «Суздаль», а сегодня хотим поделиться с вами историей о том, как в 1960-е годы Суздаль стал центром киносъемок.
До Второй мировой войны кинокартины, для которых требовались исторические декорации, снимались в древних городах – Новгороде и Пскове. После войны эти города стояли в руинах, поэтому режиссерам пришлось искать новую натуру.
В 1964 году в сентябрьском номере «Советского экрана» выходит статья «Открытие Суздаля», начинающаяся словами:
«Четыре часа езды от ворот “Мосфильма”, и величавая прелесть древней Руси встречает нас».
После съемок зимой 1963 года в Суздале «Метели» Евгения Куманькова сюда приезжают одна за другой съемочные группы «Женитьбы Бальзаминова», «Царской невесты», знаменитого «Андрея Рублева» Андрея Тарковского, «Братьев Карамазовых».
К сожалению, такой интерес к городу сыграл злую шутку с наследием Суздаля. Во время съемок картины Тарковского чуть было не спалили Успенский собор – в сцене пожара загорелась деревянное основание крыши. Гораздо меньше повезло заброшенному селу Батыеву, которое стало декорацией для съемок военного фильма «Живые и мертвые» – дома сожгли, а руины Воскресенской церкви взорвали.
📽#влесах_кино
Продолжаем делиться впечатлениями участниц и участников нашей команды. Сегодня редакторка Кристина рассказывает про фильм Сергея Соловьева «Сто дней после детства»:
«Сто дней после детства» – один из моих любимых фильмов. Для меня он, в числе прочего, про роль искусства, наследия в формировании личности.
По сюжету «Сто дней…» похож на многие позднесоветские фильмы про подростков – первая любовь, разбитое сердце, пионерский лагерь. Но когда начинаешь смотреть, сразу становится понятно, что этот лагерь – не совсем обычный.
Вожатым здесь работает скульптор, который цитирует Микеланджело, учит детей смотреть на Джоконду, обсуждает с ними стихи и камни. А еще – ставит с ними лермонтовский «Маскарад», играя в котором школьники учатся думать и говорить о своих чувствах.
Лагерь находится в старинной дворянской усадьбе, которая играет в фильме огромную роль. Думаю, не меньшую, чем актеры. Почти все важнейшие объяснения происходят у живописных руин усадебных ворот, в медицинском кабинете высятся мраморные колонны, а старушка-хранительница усадьбы обращается к школьнику «князь» (хоть и имея в виду его роль в спектакле). Все это создает ощущение абсолютной вневременности. И вот уже пионеры и пионерки чувствуют себя (и немножко становятся) дворянами XIX века.
Продолжаем делиться впечатлениями участниц и участников нашей команды. Сегодня редакторка Кристина рассказывает про фильм Сергея Соловьева «Сто дней после детства»:
«Сто дней после детства» – один из моих любимых фильмов. Для меня он, в числе прочего, про роль искусства, наследия в формировании личности.
По сюжету «Сто дней…» похож на многие позднесоветские фильмы про подростков – первая любовь, разбитое сердце, пионерский лагерь. Но когда начинаешь смотреть, сразу становится понятно, что этот лагерь – не совсем обычный.
Вожатым здесь работает скульптор, который цитирует Микеланджело, учит детей смотреть на Джоконду, обсуждает с ними стихи и камни. А еще – ставит с ними лермонтовский «Маскарад», играя в котором школьники учатся думать и говорить о своих чувствах.
Лагерь находится в старинной дворянской усадьбе, которая играет в фильме огромную роль. Думаю, не меньшую, чем актеры. Почти все важнейшие объяснения происходят у живописных руин усадебных ворот, в медицинском кабинете высятся мраморные колонны, а старушка-хранительница усадьбы обращается к школьнику «князь» (хоть и имея в виду его роль в спектакле). Все это создает ощущение абсолютной вневременности. И вот уже пионеры и пионерки чувствуют себя (и немножко становятся) дворянами XIX века.
📽#влесах_кино
À la russe: где снимают зарубежные фильмы о России?
Снимать кино в России для иностранцев – дорого, сложно, а с 2020 года и попросту невозможно. Поэтому зачастую отдельные сюжеты, а то и целые фильмы о России снимаются не на натуре, а на стилизованных à la russe улицах и во дворцах Западной Европы и Великобритании.
Например, съемки второго сезона сериала «Великая» проходили во время пандемии, когда границы уже были закрыты. Не то чтобы создателей этой бойкой комедии о молодости Екатерины II беспокоила историческая достоверность, однако места для съемок подбирались весьма аккуратно. Так, роль Зимнего дворца здесь сыграл Королевский дворец в Казерте (Италия), строившийся в то же время.
Сегодня в течение дня будем публиковать другие интересные локации.
À la russe: где снимают зарубежные фильмы о России?
Снимать кино в России для иностранцев – дорого, сложно, а с 2020 года и попросту невозможно. Поэтому зачастую отдельные сюжеты, а то и целые фильмы о России снимаются не на натуре, а на стилизованных à la russe улицах и во дворцах Западной Европы и Великобритании.
Например, съемки второго сезона сериала «Великая» проходили во время пандемии, когда границы уже были закрыты. Не то чтобы создателей этой бойкой комедии о молодости Екатерины II беспокоила историческая достоверность, однако места для съемок подбирались весьма аккуратно. Так, роль Зимнего дворца здесь сыграл Королевский дворец в Казерте (Италия), строившийся в то же время.
Сегодня в течение дня будем публиковать другие интересные локации.
В лесах
📽#влесах_кино À la russe: где снимают зарубежные фильмы о России? Снимать кино в России для иностранцев – дорого, сложно, а с 2020 года и попросту невозможно. Поэтому зачастую отдельные сюжеты, а то и целые фильмы о России снимаются не на натуре, а на стилизованных…
📽#влесах_кино
À la russe: где снимают зарубежные фильмы о России?
Часть 1. Фильмы о Советском союзе
🔵 «Тетрис», Джон С. Бейрд, 2023 год
Этот основанный на реальных событиях фильм о борьбе за права на игру «Тетрис» доказывает, что Москву эпохи Перестройки можно снимать где угодно – даже в шотландских Глазго и Абердине.
🔵 «Смерть Сталина», Армандо Ианнуччи, 2017 год
Впрочем, Лондон и его окрестности тоже неплохо справляются с ролью Москвы – на этот раз 1950-х годов. Кажется, режиссеру этой сатиры удалось сострить даже при выборе места для съемок: так, интерьеры Кремлевского дворца снимались в штаб-квартире английских масонов Freemason's Hall в Лондоне.
🔵 «Гражданин Икс», Крис Джеролмо, 1995 год
Фильм о расследовании и поимке Чикатило снимали в постсоветской Венгрии — получилось правдоподобно. Например, следователь Бураков отдыхает в ростовском санатории, который на деле оказывается заброшенным Венгерским королевским бедламом (психиатрической больницей).
À la russe: где снимают зарубежные фильмы о России?
Часть 1. Фильмы о Советском союзе
Этот основанный на реальных событиях фильм о борьбе за права на игру «Тетрис» доказывает, что Москву эпохи Перестройки можно снимать где угодно – даже в шотландских Глазго и Абердине.
Впрочем, Лондон и его окрестности тоже неплохо справляются с ролью Москвы – на этот раз 1950-х годов. Кажется, режиссеру этой сатиры удалось сострить даже при выборе места для съемок: так, интерьеры Кремлевского дворца снимались в штаб-квартире английских масонов Freemason's Hall в Лондоне.
Фильм о расследовании и поимке Чикатило снимали в постсоветской Венгрии — получилось правдоподобно. Например, следователь Бураков отдыхает в ростовском санатории, который на деле оказывается заброшенным Венгерским королевским бедламом (психиатрической больницей).
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
В лесах
📽#влесах_кино À la russe: где снимают зарубежные фильмы о России? Часть 1. Фильмы о Советском союзе 🔵 «Тетрис», Джон С. Бейрд, 2023 год Этот основанный на реальных событиях фильм о борьбе за права на игру «Тетрис» доказывает, что Москву эпохи Перестройки…
📽#влесах_кино
À la russe: где снимают зарубежные фильмы о России?
Часть 2. Классика
🔵 «Война и мир», BBC, 2016 год
Безусловно, из русской классики наибольшего числа экранизаций удостоились романы Льва Толстого. Мини-сериал «Война и мир» от BBC – самая масштабная из них. Многие ключевые сцены сняты во дворцах Санкт-Петербурга, однако их органично дополняют съемки в Латвии (Рундальский дворец) и Литве (улицы и университет Вильнюса, этнографический музей Румшишкес).
🔵 «Любовь и смерть», Вуди Аллен, 1975 год
Свой первый фильм не о Нью-Йорке Вуди Аллен посвятил России и ее непостижимой философии. Съемки проходили в Будапеште: скажем, сцена соблазнения разворачивается в Венгерском оперном театре (по совместительству – Мариинке). А вот где съемочной группе удалось найти столь фактурную избу пока остается загадкой.
À la russe: где снимают зарубежные фильмы о России?
Часть 2. Классика
Безусловно, из русской классики наибольшего числа экранизаций удостоились романы Льва Толстого. Мини-сериал «Война и мир» от BBC – самая масштабная из них. Многие ключевые сцены сняты во дворцах Санкт-Петербурга, однако их органично дополняют съемки в Латвии (Рундальский дворец) и Литве (улицы и университет Вильнюса, этнографический музей Румшишкес).
Свой первый фильм не о Нью-Йорке Вуди Аллен посвятил России и ее непостижимой философии. Съемки проходили в Будапеште: скажем, сцена соблазнения разворачивается в Венгерском оперном театре (по совместительству – Мариинке). А вот где съемочной группе удалось найти столь фактурную избу пока остается загадкой.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Однажды у нас спросили «вы реально починили?», а мы не починили, но поняли, что пора сделать пост с навигацией по хэштегами в канале — и рассказать, что в них к чему и о чем.
📝#влесах_истории — большие материалы о наследии, памяти и повседневности
🗣️#влесах_интервью с теми, кто спасает церкви, живет в исторических домах или изучает наследие
🏚#влесах_хрупкость — истории о трудном прошлом и памяти о нем
🏢#влесах_города — готовые маршруты и идеи, что посмотреть
💡#влесах_проекты — рассказы об инициативах, связанных с сохранением или переосмыслением наследия
🗃️#влесах_дайджест — подборки тематических каналов, а также наших лучших постов за два месяца
📣#влесах_актуальное — важные новости из мира наследия и градозащиты
🆘#влесах_SOS — новости не просто важные, но требующие срочного участия
🎨#влесах_искусство — рубрика о художниках прошлого и настоящего
📸#влесах_фотография — найденные архивы или фотопроекты современных авторов
📗#влесах_книги — книжные новинки и наши рекомендации
📽️#влесах_кино — фильмы, которые изменили наш взгляд на наследие, города или эпоху
🏛️#влесах_памятник — краткие заметки об одном особенном памятнике
🗂️#влесах_подборки родственных зданий: деревянные советские стадионы, церкви модерна или речные вокзалы
👩🔧#влесах_починили о памятниках, которые отреставрировали
👩🏻🎤#влесах_редизайн о памятниках, которые не узнать после ремонта
🏚️#влесах_руины о памятниках, которые оказались забыты
🪦#влесах_RIP о памятниках, которых больше нет
🖇️#влесах_подобия о памятниках, которые почему-то похожи друг на друга
🗽#влесах_фотонапамять — снимки людей разных эпох на фоне одних и тех же достопримечательностей
📺#наследие_в_телевизоре — храмы в рекламе, музей Ленина в клипе и другие странные сближения из массовой культуры
📝#влесах_истории — большие материалы о наследии, памяти и повседневности
🗣️#влесах_интервью с теми, кто спасает церкви, живет в исторических домах или изучает наследие
🏚#влесах_хрупкость — истории о трудном прошлом и памяти о нем
🏢#влесах_города — готовые маршруты и идеи, что посмотреть
💡#влесах_проекты — рассказы об инициативах, связанных с сохранением или переосмыслением наследия
🗃️#влесах_дайджест — подборки тематических каналов, а также наших лучших постов за два месяца
📣#влесах_актуальное — важные новости из мира наследия и градозащиты
🆘#влесах_SOS — новости не просто важные, но требующие срочного участия
🎨#влесах_искусство — рубрика о художниках прошлого и настоящего
📸#влесах_фотография — найденные архивы или фотопроекты современных авторов
📗#влесах_книги — книжные новинки и наши рекомендации
📽️#влесах_кино — фильмы, которые изменили наш взгляд на наследие, города или эпоху
🏛️#влесах_памятник — краткие заметки об одном особенном памятнике
🗂️#влесах_подборки родственных зданий: деревянные советские стадионы, церкви модерна или речные вокзалы
👩🔧#влесах_починили о памятниках, которые отреставрировали
👩🏻🎤#влесах_редизайн о памятниках, которые не узнать после ремонта
🏚️#влесах_руины о памятниках, которые оказались забыты
🪦#влесах_RIP о памятниках, которых больше нет
🖇️#влесах_подобия о памятниках, которые почему-то похожи друг на друга
🗽#влесах_фотонапамять — снимки людей разных эпох на фоне одних и тех же достопримечательностей
📺#наследие_в_телевизоре — храмы в рекламе, музей Ленина в клипе и другие странные сближения из массовой культуры
📽️#влесах_кино
Возможно, вы замечали, что история отечественного кино часто сводится всего к нескольким именам известных режиссеров, актеров и актрис, а все остальное будто остается за кадром?
Это решили исправить Наталья Рябчикова и Станислав Дединский и в 2018 году основали проект «Киноартель 1895». Сначала они перевели на русский несколько книг, посвященных истории анимации — например, «О мышах и магии: история американского рисованного фильма» Леонарда Молтина и «Эзоп XX века» про отца российской мультипликации Владислава Старевича. Позже «Киноартель» стала выпускать собственные книги, а еще ездить в экспедиции по России и распутывать истории создания фильмов.
Как в Ярославле сняли первый психологический триллер в мире? Кто решил сделать мост главным героем фильма? И можно ли говорить об Эльдаре Рязанове, не говоря об Эльдаре Рязанове? Об открытиях «Киноартели» — в следующих постах!
Возможно, вы замечали, что история отечественного кино часто сводится всего к нескольким именам известных режиссеров, актеров и актрис, а все остальное будто остается за кадром?
Это решили исправить Наталья Рябчикова и Станислав Дединский и в 2018 году основали проект «Киноартель 1895». Сначала они перевели на русский несколько книг, посвященных истории анимации — например, «О мышах и магии: история американского рисованного фильма» Леонарда Молтина и «Эзоп XX века» про отца российской мультипликации Владислава Старевича. Позже «Киноартель» стала выпускать собственные книги, а еще ездить в экспедиции по России и распутывать истории создания фильмов.
Как в Ярославле сняли первый психологический триллер в мире? Кто решил сделать мост главным героем фильма? И можно ли говорить об Эльдаре Рязанове, не говоря об Эльдаре Рязанове? Об открытиях «Киноартели» — в следующих постах!
📽️#влесах_кино
Недавно «Киноартель» издала сборник статей с биографией дореволюционного продюсера, которая сама по себе достойна экранизации! На основе архивных материалов — в том числе двух томов следственного дела — ярославский историк Ирина Зубатенко воссоздала историю предпринимателя и авантюриста Григория Либкена, прозванного «колбасным королем» Ярославля.
Помимо мясных лавок, он содержал крупную кинопрокатную компанию, которая имела 12 отделений в России и два за рубежом, а также снимал собственные фильмы. За пять лет кинофабрика Либкена выпустила 20 картин!
А началось все в 1913 году с фильма «Драма на Волге», трагической истории купеческой дочери, в которой есть и гибель возлюбленного, и дворник-манипулятор, и жестокая месть. Картина стала не только дебютом компании Либкена, но и первым фильмом, снятым в Ярославле. Действие разворачивается на фоне узнаваемых и спустя сто лет городских пейзажей — например, сцена свидания снята на волжском берегу с видом на Толгский монастырь.
Продолжение истории ярославской фабрики грез — в книге «Синематограф возвращает им любовь к жизни…» о российском кино 1910-х годов.
Недавно «Киноартель» издала сборник статей с биографией дореволюционного продюсера, которая сама по себе достойна экранизации! На основе архивных материалов — в том числе двух томов следственного дела — ярославский историк Ирина Зубатенко воссоздала историю предпринимателя и авантюриста Григория Либкена, прозванного «колбасным королем» Ярославля.
Помимо мясных лавок, он содержал крупную кинопрокатную компанию, которая имела 12 отделений в России и два за рубежом, а также снимал собственные фильмы. За пять лет кинофабрика Либкена выпустила 20 картин!
А началось все в 1913 году с фильма «Драма на Волге», трагической истории купеческой дочери, в которой есть и гибель возлюбленного, и дворник-манипулятор, и жестокая месть. Картина стала не только дебютом компании Либкена, но и первым фильмом, снятым в Ярославле. Действие разворачивается на фоне узнаваемых и спустя сто лет городских пейзажей — например, сцена свидания снята на волжском берегу с видом на Толгский монастырь.
Продолжение истории ярославской фабрики грез — в книге «Синематограф возвращает им любовь к жизни…» о российском кино 1910-х годов.