Посмотрел новый трейлер второго сезона «Дома Дракона», приквела «Игры Престолов», который должен выйти этим летом. И в очередной раз обратил внимание на то, в какой же идиотский доспех наряжают Деймона Таргариена. А теперь к пластиковым латам Деймона, судя по трейлеру, добавится не менее уродливый доспех его племянника и врага — молодого Эйгона II Таргариена.
При этом в сериале немало удачных костюмов и адекватно выглядящих доспехов. И многие их элементы повторяет конкретные исторические аналоги. Например, лаконичные шлемы-барбюты воинов дома Хайтауэров или шлем-бацинет Кристона Коула с выступающей «мордой». Можно увидеть, конечно, и довольно странное использование исторических прототипов. Вроде рифленого черепа максимилиановского шлема и деталей итальянского ренессансного доспеха в сочетании с непонятными чешуйками и грубоватыми накладками — в таком бегает лорд Веларион, которому создатели сериала не только изменили цвет кожи, но и решили добавить общей экзотичности.
Но отдельные счастливчики, вроде Деймона, появляются в совсем уж рандомных фэнтезийных латах, даже на вид пластиковых и бутафорских. Лично для меня остается загадкой, зачем показывать такое в сочетании с более-менее адекватными доспехами и костюмами. Ведь это только усиливает визуальный контраст. Тут уж надо или всех наряжать как откровенно фэнтезийных персонажей, или все же отдавать предпочтение более реалистичному облику. А придуманный Джорджем Мартином мир Вестероса, в целом, несмотря на драконов и нежить, основан на конкретных и узнаваемых исторических аналогиях, и во многом живет по законам исторического Средневековья.
Panfilov FM
#разбор_домдракона #арсенал_фм #разбормифов #панфилов_обозревает
При этом в сериале немало удачных костюмов и адекватно выглядящих доспехов. И многие их элементы повторяет конкретные исторические аналоги. Например, лаконичные шлемы-барбюты воинов дома Хайтауэров или шлем-бацинет Кристона Коула с выступающей «мордой». Можно увидеть, конечно, и довольно странное использование исторических прототипов. Вроде рифленого черепа максимилиановского шлема и деталей итальянского ренессансного доспеха в сочетании с непонятными чешуйками и грубоватыми накладками — в таком бегает лорд Веларион, которому создатели сериала не только изменили цвет кожи, но и решили добавить общей экзотичности.
Но отдельные счастливчики, вроде Деймона, появляются в совсем уж рандомных фэнтезийных латах, даже на вид пластиковых и бутафорских. Лично для меня остается загадкой, зачем показывать такое в сочетании с более-менее адекватными доспехами и костюмами. Ведь это только усиливает визуальный контраст. Тут уж надо или всех наряжать как откровенно фэнтезийных персонажей, или все же отдавать предпочтение более реалистичному облику. А придуманный Джорджем Мартином мир Вестероса, в целом, несмотря на драконов и нежить, основан на конкретных и узнаваемых исторических аналогиях, и во многом живет по законам исторического Средневековья.
Panfilov FM
#разбор_домдракона #арсенал_фм #разбормифов #панфилов_обозревает
Готовимся ко второму сезону «Дома Дракона», который выйдет в середине июня. Тщательно изучаем первоисточник.
Интересно, конечно, насколько ситуация с этим сериалом отличается от «Игры Престолов».
«Игру Престолов» снимали по детально и дотошно прописанному миру. Целой стопке пухлых романов цикла «Песнь Льда и Пламени». И нещадно резали сюжетные линии, выкидывая целые ответвления истории, как и многих персонажей.
А потом материал книг закончился (Джордж Мартин явно так и не допишет цикл до своей смерти, несмотря на негодование фанатов). И в последних сезонах началось творчество сценаристов на основе чернового плана, предложенного автором книг. Результат вышел, мягко говоря, противоречивым.
«Дом Дракона» же снят по другой книге, «Пламя и кровь» (Fire & Blood). Больше напоминающей средневековую хронику, чем современный роман в стиле fantasy. Что, на мой взгляд, придает ей особенное очарование, хотя многие критики считали книгу сухой и сложной для восприятия.
И тут сценаристы имели в своем распоряжении не объемистые тома бесконечной саги, а несколько десятков страниц, посвященных Пляске Драконов — династической войне Таргариенов.
В итоге сериал сильно отличается от книги, меняя возраст героев и множество деталей, но и добавляя немало новых сюжетных поворотов. Иногда удачных, иногда — спорных.
И через все это проглядывают отсылки к разным периодам реальной истории, из которой Мартин постоянно черпал вдохновение — от Древнего мира до Средних веков.
Panfilov FM
#разбор_домдракона #панфилов_обозревает
Интересно, конечно, насколько ситуация с этим сериалом отличается от «Игры Престолов».
«Игру Престолов» снимали по детально и дотошно прописанному миру. Целой стопке пухлых романов цикла «Песнь Льда и Пламени». И нещадно резали сюжетные линии, выкидывая целые ответвления истории, как и многих персонажей.
А потом материал книг закончился (Джордж Мартин явно так и не допишет цикл до своей смерти, несмотря на негодование фанатов). И в последних сезонах началось творчество сценаристов на основе чернового плана, предложенного автором книг. Результат вышел, мягко говоря, противоречивым.
«Дом Дракона» же снят по другой книге, «Пламя и кровь» (Fire & Blood). Больше напоминающей средневековую хронику, чем современный роман в стиле fantasy. Что, на мой взгляд, придает ей особенное очарование, хотя многие критики считали книгу сухой и сложной для восприятия.
И тут сценаристы имели в своем распоряжении не объемистые тома бесконечной саги, а несколько десятков страниц, посвященных Пляске Драконов — династической войне Таргариенов.
В итоге сериал сильно отличается от книги, меняя возраст героев и множество деталей, но и добавляя немало новых сюжетных поворотов. Иногда удачных, иногда — спорных.
И через все это проглядывают отсылки к разным периодам реальной истории, из которой Мартин постоянно черпал вдохновение — от Древнего мира до Средних веков.
Panfilov FM
#разбор_домдракона #панфилов_обозревает
Заметил занятную деталь. Согласно хронике придуманного Джорджем Мартином мира, на которой основан сериал «Дом Дракона», король Джейхейрис I Таргариен создает орден Хранителей Драконов (Dragonkeepers). И эти стражи, охранявшие Драконье Логово (Dragonpit) в Королевской Гавани, носили вороненые латы и шлемы, украшенные как бы драконьей чешуей.
Их черные доспехи оставались в Красном замке и столетия спустя, во время событий «Песни Льда и Пламени». Например, в книгах их видят Нед Старк и его дочь Санса.
Но в сериале «Дом Дракона» из Хранителей Драконов делают каких-то тщедушных монахов с длинными палками и кинжалами. А их наряды просты и неказисты.
Причина такого решения — не в стилистических предпочтениях. Она довольно прозаична.
Продюсер Райан Кондал упоминал в подкасте, что от доспехов Хранителей Драконов пришлось отказаться из-за ограничений бюджета. Если бы их все же изготовили, то, по словам продюсера, без доспехов могли бы остаться более важные для сюжета персонажи.
Впрочем, и у некоторых главных героев «Дома Дракона» доспехи своеобразные, как я уже писал. Что тут скажешь, видимо, все деньги ушли на создание драконов.
Panfilov FM
#разбор_домдракона #арсенал_фм #панфилов_обозревает
Их черные доспехи оставались в Красном замке и столетия спустя, во время событий «Песни Льда и Пламени». Например, в книгах их видят Нед Старк и его дочь Санса.
Но в сериале «Дом Дракона» из Хранителей Драконов делают каких-то тщедушных монахов с длинными палками и кинжалами. А их наряды просты и неказисты.
Причина такого решения — не в стилистических предпочтениях. Она довольно прозаична.
Продюсер Райан Кондал упоминал в подкасте, что от доспехов Хранителей Драконов пришлось отказаться из-за ограничений бюджета. Если бы их все же изготовили, то, по словам продюсера, без доспехов могли бы остаться более важные для сюжета персонажи.
Впрочем, и у некоторых главных героев «Дома Дракона» доспехи своеобразные, как я уже писал. Что тут скажешь, видимо, все деньги ушли на создание драконов.
Panfilov FM
#разбор_домдракона #арсенал_фм #панфилов_обозревает
Второй сезон «Дома Драконов» пока, по моим ощущениям, пытается стилистически несколько отдалиться от первого. И сыграть на ностальгии тех, кому нравились первые сезоны «Игры Престолов».
На это намекает открывающая первую серию сцена в замке Старков, Винтерфелле. В ней еще и звучит знакомый мотив из старого сериала, словно погружая зрителей в прошлое.
Действительно удачно выглядит новая заставка, где нити складываются в узоры и фигуры персонажей. Гораздо лучше, чем неуклюжая и пошловатая попытка сделать что-то в духе «Игры Престолов» в первом сезоне.
Пока не совсем ясно, удалось ли преодолеть тот эффект диссонанса между декорациями и костюмами, который так резал мне глаза в первом сезоне. Там вышла классическая история про воз, запряженный лебедем, раком и щукой.
Джим Клэй, который занимался масштабными декорациями, хотел «удревнить» мир Вестероса. Потому что события «Дома Дракона» происходят задолго до «Игры Престолов».
По его словам, «Игра Престолов» отражала эстетику европейского Средневековья, а создатели нового сериала решили вернуться «к временам Рима и Византии».
Идея, на самом деле, отличная. Пускай и не соответствующая книгам Мартина, где полный латный доспех, кажется, существует на протяжении веков без изменений.
А вот наряды придумывала Жани Темиме. Она опытный художник по костюмам, отлично поработавшая с фильмами о Гарри Поттере, спору нет. Но здесь Жани решила, что раз она имеет дело с фэнтези, то можно себя не сдерживать. И, по ее словам, смешала некую условную экзотическую Византию с поздним западным Средневековьем.
В этот коктейль добавились пластиковые фэнтезийные доспехи Таргариенов. А не состаренные ткани и украшения из явно современных материалов придавали многим костюмам слишком бутафорский вид.
Все это не слишком сочеталось с заявленной Клэем эстетикой поздней Античности и раннего Средневековья.
Впрочем, у него тоже вышла довольно неоднородная картинка. С одной стороны — романские колонны и дворики, а также панорама Королевской Гавани с Драконьей Ямой в роли местной версии Святой Софии. С другой — элементы готики, позднесредневековые замки и барочные форты.
В новом сезоне Жани Темиме сменила Кэролайн МакКолл и хочется верить, что ситуация с костюмами будет получше. Хотя часть нелепых доспехов второй сезон неизбежно унаследовал от первого.
Panfilov FM
#разбор_домдракона #панфилов_обозревает
На это намекает открывающая первую серию сцена в замке Старков, Винтерфелле. В ней еще и звучит знакомый мотив из старого сериала, словно погружая зрителей в прошлое.
Действительно удачно выглядит новая заставка, где нити складываются в узоры и фигуры персонажей. Гораздо лучше, чем неуклюжая и пошловатая попытка сделать что-то в духе «Игры Престолов» в первом сезоне.
Пока не совсем ясно, удалось ли преодолеть тот эффект диссонанса между декорациями и костюмами, который так резал мне глаза в первом сезоне. Там вышла классическая история про воз, запряженный лебедем, раком и щукой.
Джим Клэй, который занимался масштабными декорациями, хотел «удревнить» мир Вестероса. Потому что события «Дома Дракона» происходят задолго до «Игры Престолов».
По его словам, «Игра Престолов» отражала эстетику европейского Средневековья, а создатели нового сериала решили вернуться «к временам Рима и Византии».
Идея, на самом деле, отличная. Пускай и не соответствующая книгам Мартина, где полный латный доспех, кажется, существует на протяжении веков без изменений.
А вот наряды придумывала Жани Темиме. Она опытный художник по костюмам, отлично поработавшая с фильмами о Гарри Поттере, спору нет. Но здесь Жани решила, что раз она имеет дело с фэнтези, то можно себя не сдерживать. И, по ее словам, смешала некую условную экзотическую Византию с поздним западным Средневековьем.
В этот коктейль добавились пластиковые фэнтезийные доспехи Таргариенов. А не состаренные ткани и украшения из явно современных материалов придавали многим костюмам слишком бутафорский вид.
Все это не слишком сочеталось с заявленной Клэем эстетикой поздней Античности и раннего Средневековья.
Впрочем, у него тоже вышла довольно неоднородная картинка. С одной стороны — романские колонны и дворики, а также панорама Королевской Гавани с Драконьей Ямой в роли местной версии Святой Софии. С другой — элементы готики, позднесредневековые замки и барочные форты.
В новом сезоне Жани Темиме сменила Кэролайн МакКолл и хочется верить, что ситуация с костюмами будет получше. Хотя часть нелепых доспехов второй сезон неизбежно унаследовал от первого.
Panfilov FM
#разбор_домдракона #панфилов_обозревает
Кто-то из художников «Дома Дракона» явно заглядывался на Манесский кодекс. Характерные геральдические розы на извивающихся ветвях я узнаю везде)
Убедитесь в этом сами, взглянув на миниатюры из Манесского кодекса, сборника поэзии немецких миннезингеров, созданного около 1300 года — и манускрипт, посвященный Эйгону Завоевателю и его сестрам во второй серии нового сезона «Дома Дракона»
Что ж, в этом случае вдохновляются достойными образцами. И хотя бы есть ощущение того, что это более ранние рукописи по отношению ко времени событий «Дома Дракона». Ведь миниатюры в стиле западноевропейского XIII-начала XIV века, а костюмы в сериале тянут на условные XV-XVI века.
Panfilov FM
#панфилов_обозревает #разбор_домдракона #арсенал_фм
Убедитесь в этом сами, взглянув на миниатюры из Манесского кодекса, сборника поэзии немецких миннезингеров, созданного около 1300 года — и манускрипт, посвященный Эйгону Завоевателю и его сестрам во второй серии нового сезона «Дома Дракона»
Что ж, в этом случае вдохновляются достойными образцами. И хотя бы есть ощущение того, что это более ранние рукописи по отношению ко времени событий «Дома Дракона». Ведь миниатюры в стиле западноевропейского XIII-начала XIV века, а костюмы в сериале тянут на условные XV-XVI века.
Panfilov FM
#панфилов_обозревает #разбор_домдракона #арсенал_фм
Снова увидел образ прямиком из XIV века в «Доме Дракона».
На спинке кресла в замке Харренхолл изображен рыцарь. На нем — шлем-бацинет с кольчужной бармицей-авентайлом и съемным наносником (bretache).
Как считается, висящая на груди рыцаря штука пристегивалась к шлему, защищая нос, а кольчужный авентайл в этом случае закрывал большую часть лица.
Такие изображения встречаются на рыцарских надгробиях XIV века. Например, Ульриха Ландшадена (1369) и Гюнтера фон Шварцбурга (1352), их вы можете видеть на картинках. Последняя иллюстрация - из книжки Лилиан и Фреда Функенов (хороших художников, правда, наплодивших немало фантастических реконструкций).
А про сходство миниатюр из сериала «Дом Дракона» с Манесским кодексом XIV века я рассказываю здесь.
Panfilov FM
#арсенал_фм #панфилов_обозревает #разбор_домдракона
На спинке кресла в замке Харренхолл изображен рыцарь. На нем — шлем-бацинет с кольчужной бармицей-авентайлом и съемным наносником (bretache).
Как считается, висящая на груди рыцаря штука пристегивалась к шлему, защищая нос, а кольчужный авентайл в этом случае закрывал большую часть лица.
Такие изображения встречаются на рыцарских надгробиях XIV века. Например, Ульриха Ландшадена (1369) и Гюнтера фон Шварцбурга (1352), их вы можете видеть на картинках. Последняя иллюстрация - из книжки Лилиан и Фреда Функенов (хороших художников, правда, наплодивших немало фантастических реконструкций).
А про сходство миниатюр из сериала «Дом Дракона» с Манесским кодексом XIV века я рассказываю здесь.
Panfilov FM
#арсенал_фм #панфилов_обозревает #разбор_домдракона
Чернокожие персонажи, в изобилии появляющиеся во втором сезоне «Дома Дракона», уже не удивляют. Особенно после внезапного превращения валирийцев Веларионов в первом сезоне. Пускай в придуманном Джорджем Мартином мире они и светлокожи, с пурпурными глазами.
И не важно, что в книгах действительно темнокожих людей можно встретить только на далеких Летних Островах. По крайней мере, эту замену хотя бы визуально обыграли в сериале.
Ведь раз все Веларионы по неведомой причине наделены темной кожей, то другая внешность детей Рейениры, якобы рожденных от Велариона, действительно бросалась в глаза.
А вот то, какого актера выбрали на роль Алина, бастарда Корлиса Велариона — все-таки полнейшее не попадание в роль. И дело даже не во внешности, хотя в книге у Алина, конечно, светлая кожа, серебристые волосы и пурпурные глаза.
Будущий лорд Алин Веларион по прозвищу Дубовый Кулак должен быть дерзким и смелым по характеру, не лезущим за словом в карман и готовым дразнить даже сильных мира сего. Нам же показывают мрачного, сдержанного и немногословного персонажа, почти лишенного эмоций (и волос - видимо, так сценаристы сериала помогают бастарду скрывать свое происхождение от лорда Корлиса).
Panfilov FM
#разбор_домдракона #панфилов_обозревает
И не важно, что в книгах действительно темнокожих людей можно встретить только на далеких Летних Островах. По крайней мере, эту замену хотя бы визуально обыграли в сериале.
Ведь раз все Веларионы по неведомой причине наделены темной кожей, то другая внешность детей Рейениры, якобы рожденных от Велариона, действительно бросалась в глаза.
А вот то, какого актера выбрали на роль Алина, бастарда Корлиса Велариона — все-таки полнейшее не попадание в роль. И дело даже не во внешности, хотя в книге у Алина, конечно, светлая кожа, серебристые волосы и пурпурные глаза.
Будущий лорд Алин Веларион по прозвищу Дубовый Кулак должен быть дерзким и смелым по характеру, не лезущим за словом в карман и готовым дразнить даже сильных мира сего. Нам же показывают мрачного, сдержанного и немногословного персонажа, почти лишенного эмоций (и волос - видимо, так сценаристы сериала помогают бастарду скрывать свое происхождение от лорда Корлиса).
Panfilov FM
#разбор_домдракона #панфилов_обозревает
Львиные доспехи Ланнистеров в «Доме Дракона», пускай и появились в кадре на пару минут, оставили у меня скорее приятное впечатление. Заметно, что художники по костюмам не поленились потратить время и немного изучить европейские парадные латы эпохи маньеризма.
Лев — геральдический символ гордого и богатого дома Ланнистеров. Лорд Джейсон даже везет в обозе своего войска льва в клетке. Стоит ли удивляться, что лев Ланнистеров появляется не только на знаменах и щитах, но и на доспехах.
О том, что латы Ланнистеров с львиными наплечниками в сериале «Игра Престолов» вдохновлены настоящими ренессансными доспехами, я уже рассказывал. Там речь шла о «львиных доспехах» середины XVI века из парижского Музея Армии и Королевской Оружейной палаты в Лидсе.
В «Доме Дракона» я вижу обращение к тем же памятникам и той же эпохе. Но круг источников явно шире, а внимания к оригиналу — больше.
Кроме чеканных львиных наплечников, на Джейсоне Ланнистере красуется типичная для маньеризма анатомическая кираса. Такие псевдоантичные нагрудники характерны для ренессансных доспехов «в римском стиле», alla romana. В сериале даже добавили золотые флоральные завитки на груди, молодцы.
Вычурный налобник-шанфрон в виде морды льва на голове коня — тоже допустимый для маньеризма изыск. В XVI веке любили придавать парадному конскому доспеху гротескные и необычные формы.
Джейсон и его воины носят на голове специфические шлемы, помесь исторических салада и бургонета. Выглядит это, тем не менее, более реалистично, чем совсем уж фэнтезийные шлемы Ланнистеров в «Игре Престолов», пускай те и смотрелись эффектно. А гребень с львиной мордой на шлеме Джейсона вполне похож на украшения парадных шлемов XVI века, например, бургонета Генриха II из Лувра.
Конечно, латы все равно довольно бутафорские, а некоторые детали кажутся пластиковыми и плохо подогнанными к другим. Стоит ли говорить, что шлемы, как обычно в кино, носят без подшлемников. Поэтому они болтаются на головах доблестных всадников, сползая то набок, то на брови рыцаря.
И все же приятно замечать в фэнтезийном Средневековье «Дома Дракона» отсылки к настоящим доспехам. Тем более, что во многих исторических сериалах дела с вооружением и костюмами обстоят куда хуже.
— Лорд Джейсон Ланнистер и рыцари Ланнистеров в сериале «Дом Дракона» (2 сезон, 6 серия)
— «Львиный доспех», Милан, ок. 1540-1545 (?). Музей Армии, Париж, Франция
— «Львиный доспех», Франция, ок. 1550. Королевская Оружейная палата, Лидс, Великобритания.
— Бартоломео Кампи. Доспех Гвидобальдо II делла Ровере, герцога Урбино, 1546. Королевская Оружейная палата, Мадрид, Испания
Panfilov FM
#арсенал_фм #панфилов_обозревает #разбор_домдракона #киноистория
Лев — геральдический символ гордого и богатого дома Ланнистеров. Лорд Джейсон даже везет в обозе своего войска льва в клетке. Стоит ли удивляться, что лев Ланнистеров появляется не только на знаменах и щитах, но и на доспехах.
О том, что латы Ланнистеров с львиными наплечниками в сериале «Игра Престолов» вдохновлены настоящими ренессансными доспехами, я уже рассказывал. Там речь шла о «львиных доспехах» середины XVI века из парижского Музея Армии и Королевской Оружейной палаты в Лидсе.
В «Доме Дракона» я вижу обращение к тем же памятникам и той же эпохе. Но круг источников явно шире, а внимания к оригиналу — больше.
Кроме чеканных львиных наплечников, на Джейсоне Ланнистере красуется типичная для маньеризма анатомическая кираса. Такие псевдоантичные нагрудники характерны для ренессансных доспехов «в римском стиле», alla romana. В сериале даже добавили золотые флоральные завитки на груди, молодцы.
Вычурный налобник-шанфрон в виде морды льва на голове коня — тоже допустимый для маньеризма изыск. В XVI веке любили придавать парадному конскому доспеху гротескные и необычные формы.
Джейсон и его воины носят на голове специфические шлемы, помесь исторических салада и бургонета. Выглядит это, тем не менее, более реалистично, чем совсем уж фэнтезийные шлемы Ланнистеров в «Игре Престолов», пускай те и смотрелись эффектно. А гребень с львиной мордой на шлеме Джейсона вполне похож на украшения парадных шлемов XVI века, например, бургонета Генриха II из Лувра.
Конечно, латы все равно довольно бутафорские, а некоторые детали кажутся пластиковыми и плохо подогнанными к другим. Стоит ли говорить, что шлемы, как обычно в кино, носят без подшлемников. Поэтому они болтаются на головах доблестных всадников, сползая то набок, то на брови рыцаря.
И все же приятно замечать в фэнтезийном Средневековье «Дома Дракона» отсылки к настоящим доспехам. Тем более, что во многих исторических сериалах дела с вооружением и костюмами обстоят куда хуже.
— Лорд Джейсон Ланнистер и рыцари Ланнистеров в сериале «Дом Дракона» (2 сезон, 6 серия)
— «Львиный доспех», Милан, ок. 1540-1545 (?). Музей Армии, Париж, Франция
— «Львиный доспех», Франция, ок. 1550. Королевская Оружейная палата, Лидс, Великобритания.
— Бартоломео Кампи. Доспех Гвидобальдо II делла Ровере, герцога Урбино, 1546. Королевская Оружейная палата, Мадрид, Испания
Panfilov FM
#арсенал_фм #панфилов_обозревает #разбор_домдракона #киноистория
Английская Анархия 12 века, когда на троне не хотели видеть женщину, метания между ранним и поздним Средневековьем, Византия от художника по костюмам «Гарри Поттера», фантазийные и не очень доспехи — давайте вместе посмотрим, какие образы заимствует из истории сериал «Дом Дракона», а заодно сравним его с оригинальной книгой «Пламя и кровь»:
Смотреть видео на Youtube
Panfilov FM
#панфилов_обозревает #разбор_домдракона #киноистория #арсенал_фм
Смотреть видео на Youtube
Panfilov FM
#панфилов_обозревает #разбор_домдракона #киноистория #арсенал_фм
YouTube
«Дом Дракона» глазами историка
Английская Анархия 12 века, когда на троне не хотели видеть женщину, метания между ранним и поздним Средневековьем, Византия от художника по костюмам «Гарри Поттера», фантазийные и не очень доспехи — давайте вместе посмотрим, какие образы заимствует из истории…
Кокошники Таргариенов
Когда Рейнира выходит замуж за своего дядю Деймона Таргариена в первом сезоне сериала «Дом Дракона» (House of the Dragon), принцесса появляется в головном уборе, очень похожим на русский кокошник.
У него высокий гребень, украшенный золотным и серебряным шитьем. А по бокам спускаются подвески из золотых нитей. Форма этого головного убора напоминает кокошники XVIII-XIX веков из Галичского уезда Костромской губернии.
Свадьба, вторая для Рейниры, происходит как бы по древнему обычаю Валирии, далекой и утраченной родины Таргариенов.
В фэнтезийной вселенной Джорджа Мартина Валирия — своеобразная смесь исторической Римской империи и Мелнибонэ из фэнтезийных романов Майкла Муркока. Ничего русского в ней нет.
Скорее всего, художница по костюмам Жани Темиме, говорившая о Византии как одном из источников вдохновения, просто увидела в кокошнике нечто экзотическое и условно «русско-византийское».
Стоит сказать, что когда стилизованные кокошники вошли в моду на Западе в конце XIX-первой четверти XX века, кокошник начал восприниматься и как свадебный убор. Возможно, как раз отголосок этого представления можно увидеть в «Доме Дракона»?
Panfilov FM
#арсенал_фм #разбор_домдракона #киноистория
Когда Рейнира выходит замуж за своего дядю Деймона Таргариена в первом сезоне сериала «Дом Дракона» (House of the Dragon), принцесса появляется в головном уборе, очень похожим на русский кокошник.
У него высокий гребень, украшенный золотным и серебряным шитьем. А по бокам спускаются подвески из золотых нитей. Форма этого головного убора напоминает кокошники XVIII-XIX веков из Галичского уезда Костромской губернии.
Свадьба, вторая для Рейниры, происходит как бы по древнему обычаю Валирии, далекой и утраченной родины Таргариенов.
В фэнтезийной вселенной Джорджа Мартина Валирия — своеобразная смесь исторической Римской империи и Мелнибонэ из фэнтезийных романов Майкла Муркока. Ничего русского в ней нет.
Скорее всего, художница по костюмам Жани Темиме, говорившая о Византии как одном из источников вдохновения, просто увидела в кокошнике нечто экзотическое и условно «русско-византийское».
Стоит сказать, что когда стилизованные кокошники вошли в моду на Западе в конце XIX-первой четверти XX века, кокошник начал восприниматься и как свадебный убор. Возможно, как раз отголосок этого представления можно увидеть в «Доме Дракона»?
Panfilov FM
#арсенал_фм #разбор_домдракона #киноистория
Венец юной Рейниры тоже отчасти похож на русские кокошники. В нем она появляется в первом сезоне сериала «Дом Дракона» — когда отец, король Визерис, провозглашает дочь своей наследницей и лорды Семи Королевств торжественно клянутся ей в своей верности.
Речь о повойникообразных кокошниках. Иногда их еще называют московскими. В основном они бытовали в Центральной России во второй половине XIX века, но встречались и на Русском Севере.
Венец Рейниры можно также сравнить со стилизованными кокошниками-тиарами XIX века.
И у придворных кокошников, и у венца Рейниры есть общие черты с западноевропейскими головными уборами XVI века — арселе, «бретонским капюшоном» или «французским капюшоном», сложными конструкциями из ткани и, возможно, металла (до нас дошли только многочисленные изображения, но не сами уборы).
Но у носивших арселе придворных дам уши обычно скрыты, а у Рейниры они открыты, как и в других рассмотренных случаях с кокошниками.
На последней иллюстрации в арселе изображена на портрете 1546 года юная Елизавета Тюдор.
Panfilov FM
#арсенал_фм #разбор_домдракона #киноистория
Речь о повойникообразных кокошниках. Иногда их еще называют московскими. В основном они бытовали в Центральной России во второй половине XIX века, но встречались и на Русском Севере.
Венец Рейниры можно также сравнить со стилизованными кокошниками-тиарами XIX века.
И у придворных кокошников, и у венца Рейниры есть общие черты с западноевропейскими головными уборами XVI века — арселе, «бретонским капюшоном» или «французским капюшоном», сложными конструкциями из ткани и, возможно, металла (до нас дошли только многочисленные изображения, но не сами уборы).
Но у носивших арселе придворных дам уши обычно скрыты, а у Рейниры они открыты, как и в других рассмотренных случаях с кокошниками.
На последней иллюстрации в арселе изображена на портрете 1546 года юная Елизавета Тюдор.
Panfilov FM
#арсенал_фм #разбор_домдракона #киноистория