#فضا
🔸روسیه و چین ایستگاه فضایی روی ماه می‌سازند
سازمان فضایی فدرال #روسیه، روسکوسموس (Roskosmos) از امضای توافقنامه‌ای با سازمان ملی فضایی #چین خبر داد که بر اساس آن دو کشور اقدام به ساختن یک ایستگاه فضایی مشترک بر روی کره ماه می‌کنند.
قرار است این ایستگاه برای تحقیقات تجربی در سطح و یا در مدار ماه ایجاد شود و همه کشورهای علاقمند و شرکای این دو کشور می‌توانند به آن دسترسی داشته باشند. خبرگزاری آلمان

🎼 #موسیقی: فیلم سکوت بره‌ها
#سکوت_بره‌ها فیلمی جنایی و دلهره‌آور است به کارگردانی #جاناتان_دمی که بر اساس رمانی به همین نام نوشته #توماس_هریس ساخته شد. موسیقی متن سکوت بره‌ها را #هاوارد_لسلی_شور ساخته است؛ آهنگساز مشهور کانادایی که چند جایزه #اسکار #گلدن‌_گلوب و #گرمی را در کارنامه خود دارد.
▫️ساندترک؛ هوارد شور Howard Shore
▫️The Silence of the Lambs

#سینما
🔸نمایش امید و اراده بر پرده نقره‌ای
تماشای ماجرای آدم‌هایی که در تنگنای شرایطی سخت گرفتار شده‌اند، اما برای عبور از آن سختی‌ها تلاش کرده‌اند و از پا ننشسته‌اند، یکی از بهترین راه‌ها برای تقویت احساس امیدواری و پیدا کردن انگیزه است. حتی شاید در مسیر زندگی با همان موقعیت‌های موجود در فیلم روبه‌رو شوید و بتوانید با الهام‌گرفتن از واکنش‌های قهرمانان فیلم‌ها، مسائل خود را به بهترین شکل حل کنید. حالا که تعطیلات نوروزی در پیش است و فرصت مناسبی برای فیلم دیدن خواهیم داشت، ١٠ فیلم انگیزشی و امیدبخش را برایتان فهرست کرده‌ایم تا با تماشای آنها، با راه‌حل‌ها و انتخاب‌های دیگران برای مواجهه با سختی‌ها آشنا شوید. تماشای این ١٠ فیلم جز ساعتی سرگرمی، حتما برایتان تجربه تأثیرگذاری از باور به توانمندی‌ها و اهمیت حفظ امید و انگیزه خواهد ساخت.
https://tinyurl.com/yd8u7htu

#تکنوکلاس #تاریخ #مدیاویژن
🔸تلویزیون اولیه early television
▫️نویسنده: #ویلیام_اوریچیو
▫️مترجم: #یونس_شکرخواه
اکثر کشورهای غربی ارائه خدمات تلویزیونی منظم را در اوایل دهه پنجاه میلادی آغاز کردند. دولت‌ها در آن زمان سیستم‌های پخش دولتی رادیویی ـ تلویزیونی، ملی و تجاری را قانونمند کرده و به آنها سر و سامان بخشیده بودند. به همین دلیل، ظهور رسانه #تلویزیون، آنگونه که تاریخ نشان می‌دهد، به نوعی بازتاب مشخصات و ویژگی‌های متفاوت ملل گوناگون است. اما با در نظر گرفتن جنبه بین‌المللی این رسانه و همچنین به لحاظ نحوه استفاده از آن، تاریخچه تلویزیون به سال‌های قبل از دهه پنجاه باز می‌گردد.
تاریخ اولیه تلویزیون را می‌توان به سه دوره تقسیم کرد:
توقعات و فناوری‌های‌اولیه (١٩٢٠-١٨٧٠)، آزمایشات مکانیکی و الکترونیک
(١٩٣٠-١٩٢٠)، بهره‌برداری و ارائه استانداردها (١٩٣٠-١٩۴٠). با اینکه در مورد زمان پخش اولین برنامه تلویزیونی بحث و اختلاف نظر وجود دارد، آنچه مسلم است، فکر خلق این رسانه و ثبت آن به عنوان یک اختراع و همچنین عوامل کلیدی آن، یک دهه پیش از اینکه اولین فیلم سینمایی بر پرده ظاهر شود، وجود داشته است. فکر ارسال تصویر از راه دور به عنوان یک رسانه، همزمان با اختراع #تلفن در سال ١٨٧۶ پدیدار شد. یک سال پس از اختراع تلفن، نویسندگان این نکته را مطرح ساختند که ایده "همزمانی قابل هدایت و جهت‌دار" در مسایل مربوط به صدا قابل جایگزینی با تصویر است و به این ترتیب بود که پیوند تلفن و عکاسی و سپس پخش زنده تلویزیونی صورت‌های مختلفی به خود گرفت. در ژوئن ١٨٧٧ در کتاب سال علم و صنعت* توصیف کاملی از دستگاه تلکتروسکوپ ارائه شد. تلکتروسکوپ که اختراع آن را به گراهام بل نسبت می‌دهند، می‌توانست تصاویر زنده را از فاصله دور ارسال کند.
دو سال پس از اختراع تلفن، در نشریه پانچ (punch) صحنه‌ای به نمایش در آمد که در آن دختری در سیلان با پدر و مادرش در لندن از طریق تاریکخانه (camera obscura) که اختراع آنرا به #ادیسون نسبت می‌دهند از طریق تلفن صحبت می‌کرد.
#آلبرت_روبیدا (Albert Robida) در سال ١٨٨٣ دیدگاه خود را درباره #تلویزیون به عنوان دستگاهی که قادر است سرگرم کند، ارتباط برقرار کند و تحت نظر بگیرد، با جزئیات دقیق مطرح کرد. به این ترتیب بود که ایده ایجاد ارتباط همزمان که قبلاً به وسیله تلفن تجربه شده بود، با این تلاش‌های مبتنی بر تخیل، به سرعت در ذهن مردم به عنوان پدیده‌ای که می‌تواند علاوه بر صدا، تصویر را هم منتقل سازد، شکل گرفت و به عنصری کلیدی در افق آرزوها برای ظهور فیلم در دهه بعد دامن زد.
اختراع تلویزیون، با این حال، فراتر از یک خیال بود. نخستین سیستم تلویزیونی، به عنوان یک اختراع، در سال ١٨٨۴ ثبت شد.
دستگاه پل نیپکوف (Paul Nipkow) به نام elektrishes teleskop که به دیسک نیپکوف هم معروف است، حکم قلب سیستم‌های مکانیکی تلویزیونی اوایل دهه چهل را دارد. سیستم نیپکوف تجزیه تصاویر به نقاط ریز، ارسال آن به صورت سیگنال‌های الکترونیکی و شکل‌گیری مجدد آن را امکان‌پذیر ساخت. لازاری ویلر (Lazare Weiller)، دستگاه فوروسکوپ (phoroscope) را در سال ١٨٨٩ عرضه کرد. این دستگاه عملکردی شبیه به سیستم نیپکوف داشت، با این تفاوت که به جای صفحه‌ای چرخان، لازاری ویلر از استوانه‌ای چرخان استفاده کرد. این استوانه از آینه‌های زاویه‌دار ساخته شده بود. چارلز فرانسس جنکینز (Charles Frances Jenkins) همزمان با ظهور اولین تصاویر متحرک، فانتاسکوپ (phantascope) را طراحی کرد. این نام در واقع دو دستگاه را توصیف می‌کرد: یکی سیستم تصاویر متحرک که با همکاری توماس آرمات (Thomas Armat) ساخته شده بود و دیگری یک سیستم تلویزیونی که می‌توانست شکل‌های ساده را ارسال کند و این رویایی بود که تا کنون تحقق نیافته بود. در اوایل دهه بیستم مهندسان با فرایندهای ارسال، دریافت و ذخیره‌سازی سیگنال‌های تلویزیونی به تجربه‌اندوزی پرداختند.
#جان_لوگی‌برد (John Logie Baird)، فیلو فارنزورث (Philo Farnsworth) و شرکت‌هایی چون EMI و RCA که از اختراع رادیو و گرایش روزافزون صنعت #سینما به استفاده از فناوری‌های صوتی به هیجان آمده بودند، تصمیم گرفتند در زمینه فناوری‌های مختلف تجربیاتی به دست آورند؛ برای مثال جان لوگی‌برد توانست نتایج رضایت‌بخشی در زمینه رنگ، تلویزیون سه‌بعدی و همچنین سیستم ضبط ویدیویی دیسکی به دست آورد. تلاش‌های اولیه و احتمالاً زودرس برای ارائه تلویزیون به عنوان نوعی از خدمات عمومی آغاز شد، ولی تا اوایل دهه ٣٠، طبیعت غیر متعارف سیستم‌ها و نبود استانداردهای فناورانه، استفاده از تلویزیون را بسیار محدود می‌کرد. با این حال این رسانه همچنان در تخیل مردم جایگاه ویژه‌ای داشت و این تخیلات در فیلم‌ها نیز نمود می‌یافتند.
* L’annee scientifique industrielle
ادامه مطلب در پست بعد:

#آلمان در سال ١٩٣۵ نخستین سیستم پخش تلویزیونی روزانه و عمومی را ارائه کرد و به این ترتیب، سیستمی که در کشورهای #آمریکا، #بریتانیا، #روسیه و #آرژانتین فقط به صورت تجربی و آزمایشی استناد می‌شد، یکباره شکوفا شد. شبکه #تلویزیون آلمان که مرکز آن در برلین بود، بدون وقفه تا پایان جنگ جهانی دوم، برنامه پخش کرد. از دیگر سو تلویزیون عمومی #بریتانیا که به طور رسمی در سال ١٩٣۶ کار خود را آغاز کرد، با شعله‌ور شدن جنگ در سال ١٩٣٩ به فعالیت خود خاتمه داد.
دهه‌های ٣٠ و ۴٠ به سه دلیل سال‌های حساسی بودند. اول اینکه همگرایی فکری فزاینده‌ای در قبال اینکه تلویزیون دقیقاً چه باید باشد، به وجود آمد؛ برای مثال در آلمان مردم برداشت متفاوتی نسبت به تلویزیون داشتند؛ برخی آن را رادیوگونه وسیله‌ای خانگی با ماهیت شنیداری)، برخی سینماگونه (وسیله‌ای جمعی با ماهیت دیداری) و برخی نیز آن را ابزاری برای حضور یافتن از راه دور (مثل موشک‌های هدایت‌شونده، راکت، اژدر و غیره) می‌پنداشتند. ولی در آلمان و بیشتر کشورها، تلویزیون به عنوان وسیله‌ای شبیه رادیو که می‌تواند سرگرم کند و به سرعت اطلاعات بدهد، شناخته شد.
نکته دوم، در گرفتن بحث‌ها و برخوردهای فراوان دربارة استانداردسازی در تلویزیون بود. بخشی از نبردهایی که بین شرکت‌های الکترونیکی بزرگ نظیر RCA، و EMI و تلفنکن (telefunken) و شرکت‌های کوچکتر و مخترعاتی چون فارنزورث، بیرد و فرنسه اگی (Fernseh AG) در می‌گرفت، منازعه‌ای فناورانه (آنچه به عنوان تلویزیون الکترونیک در مقابل سایر گزینه‌ها وجود داشت) و بخشی هم بر سر کنترل زیرساخت‌های تلویزیون به وسیلة شرکت‌ها بود.
نکته سوم شخصیت چندملیتی فناوری‌های تلویزیونی بود که در قالب قراردادهای مربوط به مجوز، بین کشورهای مختلف بروز می‌یافت، برای مثال RCA در سال ١٩٣۵ حق استفاده از اختراعات خود را به آلمان هیتلری و شوروی استالین واگذار کرد. در همین دوران، سرمایه‌گذاری‌های مشترک بین کشورها نیز وابستگی فناورانه کشورها را به یکدیگر افزایش داد.
دوران اولیه تلویزیون نقش حساسی در توصیف تلقی‌هایی داشت که در قبال توان بازنمایی این رسانه، هم‌پیوندی رسانه‌ای، جایگاه آن در گستره همگانی، ساختار فناورانه و اقتصادی آن مطرح شد.
WILLIAM URICCHIO

#انیمیشن 🔸 زمستان گرم

 ورکادا 🔸 هک بزرگ آسان
گروهی از #هکرها در یک #هک بزرگ به یک شرکت ارائه‌دهنده دوربین‌های امنیتی به نام #ورکادا (verkada) نفود کردند و به دوربین‌های نصب شده برای بیش از ١۵٩ هزار مشتری این شرکت دسترسی یافتند. این مشتری‌ها شامل شرکت‌هایی چون #تسلا، #کلاودفلر و بیمارستان‌ها و زندان‌های مختلف در امریکا می‌شود.
روش هک شرکت ورکادا بسیار ابتدایی بوذه، این هکرها یک اکانت ورکادا را با دسترسی ادمین در اینترنت پیدا کرده و در کمال تعجب دیده‌اند که اکانت کار می‌کند و بنابراین توانسته‌اند به شبکه داخلی ورکادا نفود کنند و تصاویر دوربین‌های نصب شده برای مشتریان این شرکت و حتی دوربین‌های اداره های خود ورکادا را هم ببینند. علاوه بر این هکرها به کل ارشیو ویدیوهای ضبط شده از دوربین مشتریان این شرکت هم دسترسی پیدا کرد‌ه‌اند.
شرکت امریکایی ورکادا در سال ٢٠١۶ تاسیس شد و به شرکت‌های مختلف دوربین‌های امنیتی می‌فروشد که از طریق اینترنت می‌توان به آن‌ها دسترسی داشت. این شرکت تا به حال بیش از ٨٠ میلیون دلار سرمایه جذب کرده و ارزش آن ١.۶ میلیارد دلار تخمین زده می‌شود
این شرکت دسترسی هکرها را قطع و مشتری‌هاش را درباره این هک اگاه کرده است. شرکت‌های تسلا و کلاود فلر این موضوع را تایید کردند.
این هکرها که قبلا شرکت‌هایی مثل #اینتل و #نیسان را هک کرده بودند، گفتند هدفشان از انجام این هک این بوده که نشان دهند که نظارت ویدیویی چقدر فراگیر است
Bloomberg.com

#فرهنگ
🔸تصرف سالن‌های تئاتر فرانسه توسط معترضان به تعطیلی اماکن فرهنگی
معترضان فرانسوی سه سالن از چهار سالن #تئاتر ملی این کشور را به تصرف خود در آورند و خواستار پایان تعطیلی اماکن فرهنگی این کشور شدند که به دلیل پاندمی #کرونا اجرایی شده است.
تئاترها، سینماها و موزه‌ها و سایر مکان‌های فرهنگی فرانسه از زمان اجرای آخرین مجموعه #قرنطینه در این کشور که در اکتبر سال ٢٠٢٠ اجرایی شد تا کنون همچنان تعطیل هستند و این در حالیست که مشاغل و کسب و کارها در #فرانسه در دسامبر ٢٠٢٠ از سرگرفته
شده‌اند.

#رسانه 🔸 ایدئولوژی حاکم
▫️ترجمه: #یونس_شکرخواه
▫️نویسنده: #استوارت_الن
بر اساس تفکرات #مارکس و #انگلس، افکار و ایده‌های طبقه حاکم در هر دوره، ایده‌های حاکم بر جامعه هستند؛ یعنی طبقه‌ای که در حکم نیروی اقتصادی و مادی جامعه است، همزمان، طبقة روشنفکر جامعه نیز هست (Marx and Engels, 1970: 64-5).
این ایده‌های حاکم که #بازنمود ایدئولوژی حاکم هستند، نه باید به طبقات فرودست تحمیل شوند و نه جزو «افسانه‌ها و تخیلات مفید» به شمار می‌آیند.
از دیدگاه مارکسیسم، طبقه حاکم سرمایه‌دار تلاش می‌کند تا گرایش‌های حامی طبقاتی خود را با به تصویر کشیدن ایده‌ها، قوانین و ارزش‌هایش بسط و توسعه دهد. به همین دلیل این ایده‌های حاکم به گونه‌ای مطرح می‌شوند که انگار از جنس باورهای مردم عادی هستند و تنها عقاید و افکار صحیح و متعارف جامعه محسوب می‌شوند (Marx and Engels 1970: 65-6). نهادهای رسانه‌ای تحت کنترل این طبقه حاکم قرار دارند و هر یک از آنها نیز تفکرات حاکم را با درجات مختلف بازتولید می‌کنند تا بی‌عدالتی‌های ساختاری را که در جوامع سرمایه داری به وجود می‌آیند، توجیه کنند. رسانه‌ها به این وسیله امکان برانگیخته شدن اعتراضات گروه رادیکال را کاهش می‌دهند.
STUART ALLAN

#سینماویژن 🔸 سینمای مستند
▫️ترجمه: #یونس_شکرخواه
▫️نویسنده: #سیندی_ونگ
مقولات فیلم مستند، تلویزیون و نقد طی یک قرن متحول شده‌اند. هدف مستندسازان مبنی بر بیان و یافتن معنا، عملاً باعث شده است فیلم‌های مستند از لحاظ سوژه، سبک، نظریه، طبقه‌بندی و برداشت از دیگر رسانه‌ها متمایز باشند. با این حال، منتقدان (و از جمله بسیاری از مستندسازان) نشان داده‌اند دستیابی به حقیقت نه آسان است و نه بدیهی. از سوی دیگر، پیشرفت‌های فناورانه که انعطاف بیشتر، پیچیدگی و طبقه‌بندی‌های بیشتری را برای فیلم‌های مستند به ارمغان آوردند، طبعاً ترفندها و در عین حال پاسخ‌های جدیدی نیز عرضه کردند.
فیلم‌های ویدئویی و غیر ویدئویی آینده را متحول خواهد کرد. در حالی که فیلم‌های مستند و انواع آن به صورت تجاری به تلویزیون و فروشگاه‌های کرایه نوار ویدئو و سینماهای خانگی راه پیدا کرده‌اند، نظریه فیلم مستند، قدرت و بازنمود را به جای نقد رایج فیلم بازنگری کرده است. به همین دلیل نظریه فیلم مستند و ساخت آن حوزه‌های پویا، بدیع و وسوسه‌انگیزی را در تقابل با سینمای رایج خلق می‌کند.
CINDY WONG

#کتاب 🔸 کار
ولادیمیر: خب؟ چی کار کنیم؟
استراگون: بیا کاری نکنیم؛ مطمئن تره.
📚 در انتظار گودو #ساموئل_بکت

🔸واکنش هیلاری کلینتون به مصاحبه مگان مارکل
#هیلاری_کلینتون در واکنش به مناقشه اخیر مربوط به صحبتهای جنجالی #مگان_مارکل همسر نوه ملکه انگلیس، اعضای خاندان سطنتی این کشور را به خاطر "کوتاهی در حمایت از زنی جوان که فقط می خواهد زندگی خودش را داشته باشد" محکوم کرد و "بیرحمی" مطبوعات بریتانیایی نسبت به وی را "ظالمانه" خواند.

🔸فرصت‌ها و تهدیدهای ارتباطی کرونا با نگاهی به ارتباطات تصویری
▫️#مریم_سلیمی
▫️پژوهشگر حوزه‌های ارتباطی و تصویری
ارتباطات، به عنوان یکی از مهمترین، بنیادی‌ترین و گسترده‌ترین عرصه‌های زندگی فردی و اجتماعی، در پی پاندومی کووید-19، دستخوش تغییرات و تحولات فراگیر اجباری و ناخواسته‌ای شده که برخی تهدیدکننده و بعضی فرصت سازند. متأثر از این شرایط، در مورد فلسفه و شیوه‌های تثبیت شده ارتباطات درون فردی، میان فردی، اجتماعی و سازمانی و همچنین، ابزارهای ارتباطی تردیدهایی کم و بیش جدی به وجود آمده و در عمل برخی ابعاد ارتباطی محدود شده‌اند و بعضی رونق یافته‌اند.
مرور و بررسی سطوح متنوع تأثیر متقابل #کرونا و ارتباطات این امکان را در اختیار افراد، گروه‌ها و اجتماعات، شرکت‌ها و سازمان‌های تجاری و غیر تجاری و رسانه‌ها و روابط‌عمومی‌ها قرار داده و می‌دهد تا به بینشی وسیع‌تر از وضعیت ارتباطی کنونی خود رسیده و بتوانند بر اساس پیش‌بینی‌های انجام شده، با درصد اطمینان بالاتری، نسبت به تدوین راهبردهای ارتباطی و به‌کارگیری تاکتیک‌های ارتباطی اقدام کنند. با توجه به این که ارتباطات تصویری، بخشی گسترده و پرکاربرد در کلیه سطوح ارتباطات به شمار می‌آید، در این مجال، به تأثیرات متقابل کرونا و ارتباطات تصویری نیز اشاره خواهد شد.
درک اهمیت #ارتباطات_تصویری و ابزارهای موثر در این خصوص می‌تواند یاریگر روابط‌عمومی‌ها برای جلب نظر و توجه انواع مخاطبان آنها و تلاش برای تأثیرگذاری و ارتقای کیفیت ارتباطی و تعاملی با آنها در مسیر تحقق اهداف سازمانی‌شان باشد. باید به خاطر داشت آنچه روابط‌عمومی‌ها ناشی از تجربه و خاطره تعامل مخاطبان با سازمان خود به خصوص در شرایط خاص و بحرانی رقم می‌زنند می‌تواند در تصمیمات فعلی و آتی مخاطبان و مشتریان برای تعامل یا عدم تعامل و ارتباط با سازمان موثر باشد.
🔹 کانال آکادمی ارتباطات
از مجموعه سخنرانی هفدهمین کنفرانس بین‌المللی روابط‌عمومی ایران با محوریت آینده‌ روابط‌عمومی: رهبری و کووید-١٩، دوازدهم اسفند ٩٩

🔸نعمتی انارکی: رویکرد تلویزیون در این روزها باید امید بخش و دور از آزردگی خاطر باشد
شفقنا رسانه: #داود_نعمتی‌انارکی معتقد است «رسانه‌ای همانند #تلویزیون می‌بایست به شرایط کنونی توجه ویژه نشان دهد. به‌طور مثال در روزهایی که به دلیل شیوع ویروس‌ کرونا، جان افراد بسیاری گرفته‌شده، رویکرد برنامه‌ها می‌بایست امیدبخش و پرهیز از آزردگی خاطر باشد. به‌طور حتم روحیه بخشی و شاد نگه‌داشتن افراد در مقابله با این بیماری اثرگذار است.»
متن کامل:
https://media.shafaqna.com/news/516722/