#تراس 🔸 خودمان
ما برای ادامه دادن هیچ کسی را نداریم جز خودمان و این کافیست▫️#چارلز_بوكفسکی

#تراس 🔸 خوشبختی
وقتی خوشبختی را پیدا کردید، آنرا سوال پیچ نکنید▫️#چارلز_بوکوفسکی

#زوم🔸رسانه و باز تولید قدرت
قدرت و رسانه‌های جمعی به شدت به هم وابسته‌اند. ادبیات #ارتباطات سرشار از سوژه‌هایی در باب نسبت میان این دو است.
نظریه‌پردازان ارتباطی به خصوص آنهایی که به اصطلاح در طیف‌های مختلف چپ دسته‌بندی می‌شوند، هر کدام از ظن خود به جنبه‌ای از نسبت میان قدرت رسانه‌ها پرداخته‌اند.
در مورد این‌که #رسانه‌ها چگونه مردم را کنترل و اذهان عمومی را هدایت می‌کنند، برخی #دروازه‌بانی خبر را مورد تاکید قرار داده‌اند و کسانی حجم بالای اطلاعات و اخبار را که موجب مسخ‌شدگی مخاطب می‌شود برجسته ساخته‌اند.
گروهی از روابط نانوشته مدیریت خبر با اصحاب سیاست گفته‌اند. یکی رسانه را ابزار دستکاری می‌نامد و دیگری از توهم‌های فریبنده سخن می‌گوید. کسانی هم بر فرآیند تجاری شدن صنعت رسانه انگشت تاکید گذاشته، مالکیت و رقابت را در چارچوب قدرت رسانه‌ها در تاثیرگذاری بر افکار و امیال و باز‌تولید نظم حاکم مورد توجه قرار داده‌اند.
اگرچه حجم قابل توجهی از این نظریه‌ها مربوط به گرایشات چپ و به خصوص #مکتب‌فرانکفورت از نسل اول چون #آدورنو و #هورکهایمر تا نسل سوم مثل #اکسل_هونت است اما اهمیت این بحث به گونه‌ای است که تقریبا همه دیدگاه‌ها به آن پرداخته‌اند، مثل #چارلز_رایت_میلز که در نظریه #جامعه_توده‌ای‌ خود که نظریه‌ای مخاطب‌محور است، می‌کوشد تحولات روی داده در جامعه آمریکا را که به استیلای رسانه‌ها انجامید تشریح کند.
اما در این میان،‌ آیا می‌توان با باز‌خوانی بخشی از تفکر #فوکو در مورد طبیعت #قدرت از آرا و اندیشه‌های او در مطالعات رسانه‌ای، به خصوص در نظریه‌های مربوط به قدرت بهره برد؟
همان‌طور که می‌دانیم «قدرت» یکی از دغدغه‌های بنیادین فوکو بوده است و او در این باب و به خصوص نسبتش با دانش بسیار گفته است.
عقاید فوکو می‌تواند یکی از منابع بحث درباره سهم و وزن رسانه‌های جمعی در باز‌تولید قدرت حاکم و اعمال کنترل اجتماعی باشد. آرای او افقی در برابر محققان ارتباطی می‌گشاید تا فرضیات و تئوری‌هایشان را در مورد این‌که چگونه قدرت می‌تواند به واسطه رسانه‌های جمعی اعمال شود، دوباره و از منظری متفاوت ارزیابی کنند.
▫️همشهری آنلاین یکشنبه ۲۹ بهمن ۱۳۸۵

# نشانه‌شناسی
🔸نشانه‌شناسی سوسور، پیرس، اکو
رویکرد نشانه‌شناسی سوسور، پیرس، اکو در فرایند خوانش نشانه‌ها در معماری.
تأملی بر #نشانه‌شناسی فضاهای ورودی خانه‌های دوره قاجار شهر قزوین از دیدگاه
#فردینان_دو_سوسور، #چارلز_سندرس_پیرس
و #امبرتو_اکو
▫️نویسندگان:
#نوشین_سخاوت‌دوست، #فریبا_البرزی
@irCDS

#بی‌بی‌سی 🔸 آناتومی یک ماجرا
لرد #تونی_هال که در زمان پخش یک مصاحبه جنجالی با #دایانا در ٢۵ سال پیش (۱۹۹۵) رئیس بخش خبر #بی‌بی‌سی بود، حالا از سمت خود در نگارخانه ملی لندن استعفا داد. اما چرا حالا؟
این روزها یکرسوایی ناشی از تخلف و لاپوشانی بی‌بی‌سی در مصاحبه با دایانا (همسر سابق ولیعهد بریتانیا) با پیامدهایی به شدت منفی برای بی‌بی‌سی همراه شده و به همین سبب است که تونی هال از مقام کنونی خود به عنوان رئیس نگارخانه ملی لندن وادار به استعفا شده است. تونی هال که ابتدا از اعضای هیات امنای نگارخانه ملی لندن بود پس از رفتنش از بی‌بی‌سی به ریاست نگارخانه ملی لندن رسیده بود.
🔻یک تحقیق
حالا نتایج یک تحقیق که به ریاست لرد #دایسون قاضی بازنشسته‌ درباره رفتار بی‌بی‌سی در مصاحبه با دایانا صورت گرفته است اثبات می‌کند که مدیران ارشد بی‌بی‌سی در "رعایت معیارهای امانتداری و شفافیت" عملکرد مناسبی نداشتند و تخلف #مارتین_بشیر خبرنگار خود را لاپوشانی کرده‌اند.
مارتین بشیری که پس از مدتی کار در رسانه‌های دیگر در سال ۲۰۱۶ دوباره به بی‌بی‌سی بازگشته بود، و این زمانی بود که تونی هال هم مدیر کل بی‌بی‌سی بود.
🔻یک بیانیه
اما تونی هال این لرد عالیمقام که از بالاترین عناوین صاحب‌منصبی در بریتانیا برخوردار است و هفت سال هم مدیر کل بی‌بی‌سی بوده (٢٠١٣-٢٠٢٠) بیانیه‌ای داده و درباره استعفای خود به مواردی اشاره کرده از آن جمله:
-ادامه کار در نگارخانه ملی لندن مانع از تمرکز این نهاد فرهنگی بر کارهای خود خواهد بود.
-من برای وقایع ۲۵ سال پیش بسیار متاسفم.
🔻یک‌ مصاحبه
اما محور مصاحبه مورد بحث که منجر به استعفای فعلی تونی هال هم شده چه بود:
صراحت دایانا به عنوان یک عضو خاندان سلطنتی بریتانیا درباره زندگی خود و روابط خانوادگی‌شان.
دایانا در همان مصاحبه بود که از روابط خارج از ازدواج خود و همسرش #چارلز پرده برداشت و گفت ممکن است چارلز نمی‌تواند خود را با زندگی جدید در مقام شاه تطبیق دهد.
مطابق همین تحقیق قاضی دایسون که درباره مصاحبه بی‌بی‌سی با دایانا (١٩٩۵) صورت گرفته، مارتین بشیر، خبرنگار بی‌بی‌سی برای قانع کردن پرنسس دایانا به مصاحبه، از "اسناد جعلی" استفاده کرده بود. مارتین بشیر "سناد جعلی" را به #ارل_اسپنسر، برادر دایانا نشان داده بود تا وانمود کند که افرادی از طرف دربار بریتانیا دایانا را تعقیب می‌کنند و به این ترتیب اعتماد آنها را برای مصاحبه با دایانا جلب کند.
🔻یک تصادف
دایانا دو سال پس از آن مصاحبه افشاگرانه، در یک تصادف رانندگی درگذشت. تصادفی که گفته شد در اثر تعقیب اتومبیل حامل دایانا از سوی پاپارازی‌ها (Paparazzi) رخ داده است.

#تراس 🔸 سال‌ها
منتظرِ رخ دادن اتفاقی خارق‌العاده بودم. اما سال‌ها تباه می‌شدند و هیچ‌چیز پیش نمی‌آمد غیر از آن‌چه خودم مسببش بودم.
#چارلز_بوکفسکی

#تراس 🔸 زشتی و زیبایی
زیبایی ارزشی ندارد؛ دائمی نیست. اگر زشت باشید بسیار خوشبختید زیرا اگر مردم دوست‌تان داشته باشند، می‌دانید برای چیز دیگری‌ست.‌..
#چارلز_بوکفسکی

#سینماویژن #زوم #واژه‌ها
🔸درباره آیکون (شمایل)
▫️نوشته #اوا_ویت*
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
واژه #آیکون (icon) از واژه یونانی eikon، به معنای #بازتولید یا #انگاره ریشه گرفته است. این واژه در وسیع‌ترین معنا، به تمامی چیزهایی اشاره دارد که از تشابهی محسوس با شیئی مورد نظر برخوردار هستند.
در حالی که شمایل‌نگاری قرون وسطایی، عمدتاً به توصیف تناسب اسطوره‌ای ابراز شده به وسیله چنین تشابهی مشغول بوده، #اروین_پانوفسکی بین #شمایل‌نگاری و #شمایل‌شناسی تفکیک قائل شد و بدین وسیله بر این واژه‌ها معنایی جدید اطلاق کرد.
شمایل‌نگاری، به‌طور فزاینده بر شیوه‌های توصیفی تعریف موضوعات (themes) دلالت می‌کرد، در حالی که شمایل‌شناسی بیانگر کشف معنای نمادین اشکال تصویری است. تعریف #نشانه‌شناس آمریکایی، #چارلز_سندرس_پیرس، از #نشانه‌‌شمایلی (iconic sign) که به کمک #همانندسازی بصری یا آوایی به مرجع خود مربوط می‌شود (به عنوان مثال تصاویر ایست / رو بر روی چراغ‌های ترافیک، نقشه‌ها، گراف‌ها، همانندسازی‌های صورتی موسیقیایی یا شعر تقلید شده از روی صدا، به حوزه شمایل‌نگاری تعلق دارد، در حالی که تحلیل #شمایل‌های‌فرهنگی متعلق به حوزه شمایل‌شناسی است. اصطلاح شمایل در نشانه‌شناسی #سینما که بیشتر از آنکه از پرس اخذ شده باشد، از سنت فرانسوی #فردینان_دوسوسور و به وسیله #کریستین_متز نشأت می‌گیرد، چندان فراگیر نیست؛ گرچه پیتر وولن به طور مختصر کاربرد نشانه‌شناسی پیرسی را درباره متن‌های سینمایی (فیلمی) (film texts) مورد ملاحظه قرار داده است.
نقد #ژانر با اشاره به مشخصات بصری ژانرهای ویژه، نسبت به پانوفسکی، از اصطلاح شمایل‌شناسی به معنای غیر تخصصی‌تری استفاده می‌کند؛ برای مثال، استفاده غربی‌ها از کلاه‌های سفید برای انسان‌های خوب و کالاهای سیاه برای انسان‌های بد.
*EVA VIETH

#تراس 🔸 خود
ما برای ادامه دادن،هیچکسی را نداریم،
جز خودمان، و این کافیست.
#چارلز_بوکوفسکی

#متدولوژی 🔸 روش کیو در یک نگاه
#روش_كيو توسط فيزيكدان و جامعه شناس بریتانیایی #ويليام_استيفنسون (William Stephenson) ارائه شد و به سرعت از حوزه تخصصي وی در عرصه پژوهش‌های ارتباطی و علوم سياسی مورد استفاده قرار گرفت. استيفنسون كه دستيار #چارلز_اسپيرمن (Charles Spearman) خالق #تحليل‌عاملی بود، نويسنده اثر مرجعی در اين زمينه به نام مطالعه رفتار: تكنيك كيو و روش‌شناسی آن است.

🔸چارلز سوری پدر هنر کامپیوتری درگذشت
#چارلز_سوری (Charles Csuri) که با آزمایش‌های دهه ۱۹۶۰ خود با کامپیوتر به چهره‌ای مطرح در عرصه هنر دیجیتال تبدیل شد، در سن ۹۹ سالگی درگذشت. مرغ مگس‌خوار (Hummingbird) از آثار معروف او یک انیمیشن کامپیوتری بود که با بیش از ۳۰ هزار فریم عکس با استفاده از یک #کامپیوتر آی‌بی‌ام ۷۰۴ ساخته شده بود.
Charles Csuri, ‘Father of Computer Art,’ Dies at 99

#ادوبی🔸جان وارناک درگذشت
دکتر #جان_وارناک (John Warnock)
(نفر سمت راست) هم‌بنیان‌گذار شرکت ادوبی -کارمند سابق زیراکس- که تا سال ۲۰۰۱ مدیرعامل ادوبی بود و در دوران مدیریت خود محصولاتی چون فتوشاپ، پی‌دی‌اف (PDF) و پریمیر را به جهان عرضه کرد، در سن ۸۲ سالگی درگذشت. جان وارناک و همکارش #چارلز_گسچه (Charles Geschke) (نفر سمت چپ) که هر دو کارمند سابق زیراکس بودند در دسامبر ۱۹۸۲ یک شرکت در گاراژ خانه وارناک تأسیس کردند. جان و چارلز، نام شرکت ادوبی را از روی نهر ادوبی (Adobe Creek) در لوس آلتوس، محل زندگی وارناک انتخاب کردند. این نهر، از پشت خانه‌ی وارناک عبور می‌کرد. لوگوی اولیه‌ی شرکت نیز توسط همسر وارناک یعنی ماروا وارناک طراحی شد که یک طراح گرافیست بود.

#دیزاین🔸جزئیات
جزئیات؛ جزئیات نیستند، آن‌ها دیزاین را می‌سازند.
#چارلز_ایمز (Charles Eames) طراح، معمار و فیلمساز آمریکایی (۱۹۰۷ ۱۹۷۸)