​​Недавно вышло исследование "Чем живут креативные предприниматели? Ценности креативного сообщества сибирских городов". Исследование построено на глубинных интервью с креативными предпринимателями, кабинетном анализе шести сибирских городов и экспертных интервью. Исследование довольно интересное - оно действительно показывает институциональные различия Омска, Красноярска, Тюмени, Ханты-Мансийска, Томска и Кемерово с точки зрения развития креативных индустрий. В каждом из этих городов мы можем наблюдать свою констелляцию факторов, воздействующих на креативные индустрии и свою культуру креативного предпринимательства.

Лучше всего я знаком, разумеется, с творческой средой Красноярска и могу сказать, что авторы исследования довольно точно описали ключевые особенности нашего города. Действительно, красноярские креативные индустрии хорошо и равномерно развиваются, в особенности в сравнении с многими другими российскими городами. На городском и краевом уровне действуют неплохие программы поддержки творческих инициатив, креативные предприниматели формируют сообщества и коалиции по развитию кластеров креативных индустрий, сектор HoReCa хоть и просел из-за пандемии, но не отчаивается и по прежнему может считаться одним из самых успешных в России, хорошо развит событийный сектор. В городе есть множество креативных сообществ, участвующих в том числе в формировании городской инфраструктуры, есть примеры качественных образовательных программ в сфере креативных индустрий.

В-общем, всё довольно-таки неплохо. Пожалуй, проседаем мы по двум позициям.

Во-первых, несмотря на удачные примеры образовательных программ, красноярские университеты слабо связаны с актуальной городской повесткой. В сферах архитектуры, R&D, UX-исследований, дизайна и других креативных специальностей связи могло бы быть и больше.

Во-вторых, слабо развита интеграция различных секторов креативных индустрий. На данный момент она осуществляется в основном через отдельных персон-коммуникаторов (как ни странно, я в их числе), а каких-то интегративных проектов и программ в городе пока нет. В связи с чем индустрии развиваются неравномерно и если, скажем, барная культура Красноярска впереди планеты всей, то архитектура и дизайн менее передовы и менее заметны на федеральном уровне.

В-третьих, город действительно испытывает серьезные миграционные издержки - для многих предпринимателей креативные проекты в Красноярске являются своего рода песочницей, где можно потренироваться, чтобы потом отправиться в Москву, Питер или вообще за границу. Впрочем, судя по исследованию, это общесибирская проблема.

Подробно ознакомиться с исследованием можно по ссылке: https://creativeresearch.ru/

#креативныеиндустрии #урбанизмнапочитать #forscience #красноярскглавный #енисейскаясибирь

​​Парадоксально, но факт - в Красноярске нет ни одного креативного кластера. Во всех российских городах появляются пространства, типа Арт-Квадрата в Уфе, Flacon в Москве и его франшизы в других городах, Октавы в Туле, что уж говорить про Санкт-Петербург! В общем где чего только в стране ни найти! А в Красноярске - нет, не найти.

Одно время было пространство "Каменка", известное далеко за пределами Красноярска. Это был по сути дела инкубатор креативных индустрий и городских фестивалей. Однако после ремонта это пространство сильно потеряло в привлекательности и сейчас переориентируется на различные формы исполнительских индустрий - танец, театр, кино. В общем в место, куда можно приходить преимущественно на мероприятия.

Потихоньку развивается Лофт-проект "Квадрат", но и он пока далёк от пространство, куда можно приходить посмотреть на продукцию креативных производств, провести время в кафе или баре, да и вообще провести время, если конечно речь не идёт о театральных или танцевальных мероприятиях. Внутри него есть арт-пространство ЯДРО, но это скорее производственный коворкинг и опять же ивент-площадка для молодых художников и исполнителей. Т.е. опять же, событийная история.

Ближе всего к креативному кластеру подобралось пространство, сформировавшееся вокруг барбершопа с баром Yushin Bothers - это и площадка для поэтических и музыкальных мероприятий, и место концентрации разноформатных кафе и баров, и локация для креативных предпринимателей. Но, во-первых, это достаточно скромное по размеру пространство, а во-вторых это скорее стихийный кластер, он не управляется как единый объект.

При этом, потенциал у города огромный - есть множество бывших индустриальных территорий, в которых могли бы разместиться как сервисные, так и производственные площадки креативных индустрий. Попросту бери и используй. Но нет, что-то мешает и Красноярск так и живёт без полноформатных креативных кластеров.

Вот и сейчас, на Российской креативной неделе много говорилось о развитии креативной экономики в стране и конкретно в Красноярске, но есть ощущение, что эти разговоры еще бесконечно далеки от создания внятной стратегии развития креативных индустрий. Скорее это опять чествование успехов, зачастую былых, нежели видение новых горизонтов. Красноярску бы очень сильно помог хотя бы один реальный кейс на территории города, демонстрирующий успешное сотрудничество города, инвесторов и творческих предпринимателей.

#креативныеиндустрии #енисейскаясибирь #всякаяурбанистика #городскиестратегии

ВЭБ опубликовал новый индекс качества жизни российских городов. Для построения индекса задействовано более 200 показателей. Что впечатляет. В центр индекса поставлен человек и его потребности. Что заслуживает уважения. Но дальше начинаются нюансы.

Вот например в индексе есть фактор "Удовлетворённость". Что бы вы думали составляет этот фактор? Целых два показателя. Ответ по шкале от 1 до 10 на вопрос об удовлетворенности своей жизнью (камон, у нас индекс про города же!) и... Внезапно число публикаций в городских СМИ о креативных индустриях. Не могу сказать, что меня, да и какого-либо её горожанина сильно удовлетворяют публикации в СМИ о креативных индустриях, но видимо товарищам учёным из ВЭБ виднее.

У авторов индекса вообще повышенный интерес к креативным индустриям. Например там есть такой мощный показатель, как доля креативного сектора в ВМП города. По ОКВЭД. Теперь мы знаем, что счастье уже наступило мы можем определять креативные индустрии по ОКВЭД. Мучения что предпринимателей, что аналитиков закончились. Впрочем, непонятно когда это произошло, но не станет же такая авторитетная организация вводить нас в заблуждение.

Еще не может не радовать наукометрический показатель повышенной мощности - число людей, являющихся авторами научных публикаций за последние 5 лет на 10 000 населения. К наукометрии и внутри науки много вопросов. Всегда большая загадка что же это всё значит. Но тут сформулировали вообще какой-то монструозный показатель. Как он помогает нам сделать жизнь в городах лучше - решительно не понятно.

Еще хороший показатель - число учащихся на 1 ЭВМ (да, кто-то еще употребляет слово ЭВМ) использующуюся в учебных целях. Как это может быть связано с качеством образования - загадка. Не говоря уже о том, что значит ЭВМ, использующаяся в учебных целях. У нас в соседнем ДК в подвале лежит куча 3D принтеров, которые использовали в учебных целях один раз. Они скорее всего считаются как использующиеся.

В разделе "Благоустройство" мне особенно понравился показатель "Уровень внешнего оформления городского пространства, балл Интегральный показатель, включающий 1) наличие акта, регламентирующего размещение вывесок; 2) доли зданий с ремонтом; 3) доли объектов, фактически оснащенных подсветкой". Документооборот же не может не сказаться на внешнем виде.

В общем, как всегда в таких рейтингах - весёлого много, но чего в реальности не хватает, так это параметров, на которые город и горожане могут реально влиять. Несмотря на амбицию создать для администраций всех уровней KPI, а для горожан инструмент выбора территории, получается рейтинг для рейтинга. В качестве основы для стратегических решений, он, к сожалению, применяться не может.

#рейтинггородов #всякаяурбанистика #креативныеиндустрии

https://citylifeindex.ru/methodology

​​По случаю новогодних праздников предлагаю обратить внимание на статью City festivals : creativity and control in staged urban experiences Марьяны Йохансон и Джерзи Коцияткевич. В этой статье авторы рассуждают о том, что такое городской фестиваль. А рождественские и новогодние праздники - это наверное самый большой и популярный в мире городской фестиваль.

Йохансон и Коцияткевич пишут о том, что в современном мире очень важную роль в экономическом росте городов начинают играть нематериальные активы. В первую очередь - впечатления. Глобальная конкуренция городов теперь строится не только на качестве городской среды и возможностях трудоустройства, но и на том, насколько город может удивлять.

А как город может удивлять? Удивлять он может своей способностью к неожиданной трансформации. Внезапному слому повседневности, переосмыслению на время своего built environment. Возможностью показать себя с нового, доселе невиданного ракурса. При этом в аутентичной, уникальной форме. Поэтому лучшим средством, чтобы удивить является городской фестиваль.

Хороший фестиваль всегда переосмысляет городское пространство, создает новые события и столкновения в городской среде, сообщает новый опыт, как самим горожанам-пользователям, так и волонтерам, предпринимателям, артистам, туристам. В общем, для всех фестиваль это ситуация примерки на себя новых непривычных ролей и переживание города, отличающегося от повседневного.

И архиважным для фестиваля является баланс между карнавальностью и менеджментом. Свободой и организацией. Зарегулированное, формализованное праздненство не радует. От него веет официозом, формалином и недоверием к горожанам. Не дай бог будут как-то не так веселиться. С другой стороны, чистый хаос средневекового карнавала скорее пугает. Открывает портал в бездну безудержности и невоздержанности. Это безусловно новый опыт, но не факт, что это опыт, который хочется испытать. В живых бы остаться.

Хорошие новогодние праздники в городе это не только гирлянды, бородачи в красном и ёлки, это еще нечто, что создаёт ощущение свободы и выхода за рамки повседневности. Например, в Красноярске это Белая Ярмарка в ходе которой на Театральной площади появляются ларьки местных рестораторов и предпринимателей, играет музыка, можно кататься на ледяной горке. Это в сущности небольшой фестиваль, но он отлично выполняет свою роль.

Плохие новогодние праздники в городе это классическая сцена, с которой призывают ёлочку зажечься и произносят речи представители администрации. Плохие новогодние праздники в современном мире - это новогодние праздники на которых ты не можешь понять в каком городе находишься из-за однообразия решений и средств работы с городской средой и её событийным наполнением.

Аутентичность - главная составляющая городского фестиваля. Уникальность опыта, чёткая привязка к территории, работа с локальными смыслами и локальными выразительными средствами. Примерно из этого и собирается настроение праздника, в нашем случае Рождества и Нового Года.

#новыйгод #социологиягорода #всякаяурбанистика #креативныеиндустрии

​​Год начался сразу с нескольких горячих полевых исследований, читать и пересказывать времени нет, поэтому вот вам немного полевой рефлексии.

Огромное количество тем в России завязаны на федеральное законодательство. Несмотря на декларируемый федерализм существенных различий между регионами практически нет. Только относительно маргинальные, слабо попадающие в оптику власти и бизнеса темы, такие как, например, территориальные общественные самоуправления, будут иметь значимые различия на региональном уровне. В остальном же - всё упирается в рамки федерального регулирования.

И бог бы с тем, на каком уровне законодательства находится регулирование, если бы оно создавало рабочие инструменты для развития территорий. Скажем, хочет город развивать горнолыжную отрасль - вот, пожалуйста, инструменты для стимулирования этой отрасли в городе. Хочет развивать креативные индустрии - вот вам тулкит. Хочет выстроить систему рециклинга отходов - да пусть выстраивает, вот законные основания, вот гайдлайны, вот сборники хороших практик.

Но по какой-то причине перечисленные мною вполне естественные для городов желания реализовать просто - никак нельзя, мешает федеральное законодательство. Даже более того, если пытаться реализовать эти желания согласно букве закона, то лыжи не поедут, креативные предприниматели разбегутся, а мусорные кучи вырастут до небес. И на городском и региональном уровне нет возможности с помощью местной законотворческой инициативы исправить эту ситуацию.

Вместо этого работает то, что антропологи называют "ремонтом". Из существующих нерабочих норм, пограничных схематозов, джентльменских соглашений, неформальных договоренностей, творчески переосмысленных программ параллельной тематики лучшие люди города собирают некоего кадавра, призванного развивать горнолыжку, креативные индустрии и переработку мусора. Этот кадавр уязвим, потому как держится на конкретных персоналиях, которые его собрали. Этот кадавр уязвим, потому как творчески выходит за рамки надлежащего по закону. Зачастую этот кадавр оступается и становится более чем уязвим для силовых органов.

Ремонт - дело отчаянное и рискованное, только самые смелые или отчаянные антрепренёры ввязываются в ремонт нерабочих систем территориального развития. Без этого лихого ремонта даже самый вибрирующий, зовущий потенциал успеха на территории рискует уйти в песок, поэтому смельчаки как правило находятся. А без смельчаков - посмотрите на мусорный коллапс в Питере. Это как раз пример провалившейся попытки ремонта. Федеральные нормативы по мусорной реформе не работают на территориях без того, чтобы их отремонтировали местные антрепренёры.

Мне всегда в таких ситуациях хочется посмотреть в глаза нормотворцам - как так выходит, что федеральное законодательство генерирует препятствия для развития территорий, а не создает инструменты для него? Почему нормирование во вполне невинных, а зачастую даже дежурных сферах превращает эти невинные и дежурные сферы в джунгли Амазонки, которые готовы покорять только самые смелые?

#территориальноеразвитие #гражданскаяинженерия #всякаяурбанистика #креативныеиндустрии

​​На этих выходных в Красноярске начался новый сезон "В центре Мира". Это акция, которую впервые провели в прошлом году, суть которой в том, что несколько кварталов центральной улицы Красноярска перекрывают для автомобилей и превращают в общее пешеходное фестивальное пространство. Мне эта акция категорически нравится и судя по красноярскому фейсбуку она нравится даже завзятым критикам мэрии. Ну потому как это действительно здорово.

Во-первых, это совершенно новый опыт прогулки, пусть пространство не такое большое, но всё равно - можно посмотреть на привычные фасады улицы Мира под новым ракурсом и заметить доселе не замеченные детали.

Во-вторых, это замечательный повод для создания небольших локаций от клубов, предприятий, магазинов. Все они высыпают на улицу и приглашают к совместной активности. Создаётся совершенно новое восприятие того, что в городе есть множество возможностей и практик досуга.

В-третьих, это замечательная возможность для ресторанов расширить привычные уличные веранды на половину улицы и создать гигантский ресторан под открытым небом с блюдами и напитками на любой вкус. Все ж таки есть и пить на виду у всех и наблюдая за всеми - важная составляющая городского "себя показать и других посмотреть".

В-четвертых, мне очень нравится позиционирование "В центре Мира" как "свидания с городом". Очень точно выбранное словосочетание. Горожане наряжаются, город наряжается и предстают они друг перед другом в самом лучшем виде и проводят совместно время не так, как в повседневности. В общем, это очень здорово работающая метафора.

На этих выходных было холодно и дождливо и поэтому на свидание решились далеко не все красноярцы, но всё равно не было ощущения пустоты и напрасности стараний всех участников. Так что жду продолжения мероприятия. (И солнечной погоды)

#вцентремира #всякаяурбанистика #городскаясреда #креативныеиндустрии

​​Продолжая разговор о постсоциалистических городах обратимся к статье Саны Ким и Роберты Комуниан Arts and the city in post-Soviet contexts: Policy pathways and interventions in urban cultural development in Kazakhstan, вышедшей недавно в журнале Journal of Urban Affair.

В этой статье авторы на материале 48 глубинных интервью раскрывают тему культурной политики и её влияния на городское развитие в Алматы и Нур-Султане. Алматы на протяжении всего советского периода и части постсоветского был столицей Казахстана. Поэтому, как и полагается республиканской столице, Алматы был не обделён советскими объектами культуры. Там было построено множество театров, библиотек, кинотеатров и других культурных институций. Нур-Султан же был провинциальным городом, гораздо менее оснащенным учреждениями культуры.

Но всё начало меняться, когда был объявлен перенос столицы из Алматы в Нур-Султан. Во-первых начал серьезно меняться культурный ландшафт Алматы - в интервью говорят о том, что до этого над культурными институциями Алматы висело ресурсное проклятье. Множество культурных площадок, большие ресурсы, выделяемы государством на культуру в столице - всё это расхолаживало культурных продюсеров и препятствовало реальной конкуренции. С переносом столицы же конкуренция активизировалась. А заодно снизилось давление цензуры - чиновникам от творческих индустрий стало по большому счёту не так важно что происходит в Алматы.

Во-вторых, начал трансформироваться культурный ландшафт Нур-Султана. Город стремительно рос и, как это не часто бывает с постсоциалистическими городами, росло число учреждений культуры. В особенности музеев, которые должны были транслировать национализирующие идеи. Большую роль стали играть крупные площадки для проведения мегасобытий. А мегасобытия в свою очередь стали драйвером развития творческих индустрий Нур-Султана.

Тем не менее, и в обоих случаях важно, что в значительной степени культурные индустрии в постсоциалистических городах развиваются не в рыночных условиях, но в условиях государственного заказа и на государственных площадках. Успех творческого предприятия во многом завязан на том, как продюсер этого предприятия выстраивает отношения с органами власти. Авторы приводят пример, что некоторые художники с тем чтобы повысить стоимость своих работ специально рисовали портреты Нурсултана Назарбаева. Это, конечно, доведённый до абсурда принцип взаимодействия культурной индустрии с властью, но иллюстративный.

Важно также отметить, что такой режим бытования культурных индустрий накладывает свой отпечаток на то, каким образом культурные индустрии взаимодействуют с городами и горожанами. По большому счёту никак - на зрителя, потребителя эти индустрии не завязаны. Они повёрнуты лицом к чиновникам и ориентируются на их мнение. И конкуренция ведётся за их внимание. Что приводит к тому, что культурные индустрии в таком режиме инкапсулируются и для постороннего наблюдателя представляются как недружелюбные, закрытые. Продюсеры и творцы говорят на каком-то своём языке и не стремятся быть понятыми, не стремятся к контакту. Отсюда возникают большие сложности с партисипаторным искусством в постсоциалистических городах - художникам и кураторам просто не понятно о чём разговаривать с людьми.

#глобальныймир #постсоциализм #креативныеиндустрии