На этой картинке - две композиции. Точнее, композиция только одна. Другая - скорее набор самостоятельных элементов. Но почему правая работает, как художественная структура, а левая - нет? Возможно, потому что правую создал мощный супрематист, ученик Малевича, Илья Чашник? Соглашусь. Но есть и более общие причины.
Самые важные из них:
- ДОМИНАНТА. Т.е. присутствие главного элемента, на котором в прямом и переносном смысле держится вся структура.
- СОПОДЧИНЕНИЕ - взаимосвязь главного и второстепенных элементов, диалог между ними, смысловая связь, их зависимость друг от друга.
- РАВНОВЕСНОСТЬ. Не путать с симметрией и равенством. Равновесность здесь означает внутренний баланс структуры. Направление основных векторов движения внутрь. Даже в условиях асимметричной композиции.
В наших примерах мы видим схожие геометрические формы, схожий колорит, одинаковый формат. Но если у Чашника доминанта ясно проявлена, то на первой работе мы ее выделить не можем. То же можно сказать про соподчинение справа и абсолютную самостоятельность элементов слева.
Вы спросите про равновесность. Ведь в первой работе мы видим практически равенство масс вверху и внизу, слева и справа. Но без доминанты это не укрепит целостность. Более того, заметьте, что элементы каждый ближе к своему краю, нежели к центру или друг другу. Т.е. векторы их движения незримо направлены ИЗ композиции, нежели внутрь. Именно поэтому приходится констатировать что в первом случае композиции не получилось совсем, а Чашник здесь просто красавчик.
Такие вот нехитрые хитрости. Но на осмысление только этих аспектов можно потратить всю жизнь.
Поэтому продолжим более развернутый анализ природы целостности в следующих постах.
Кстати, полотно Чашника так и называется - "Композиция". 1926-1927 годы, между прочим.
#композиция #ширь_целостность #ширь_доминанта #ширь_соподчинение #ширь_равновесность
Самые важные из них:
- ДОМИНАНТА. Т.е. присутствие главного элемента, на котором в прямом и переносном смысле держится вся структура.
- СОПОДЧИНЕНИЕ - взаимосвязь главного и второстепенных элементов, диалог между ними, смысловая связь, их зависимость друг от друга.
- РАВНОВЕСНОСТЬ. Не путать с симметрией и равенством. Равновесность здесь означает внутренний баланс структуры. Направление основных векторов движения внутрь. Даже в условиях асимметричной композиции.
В наших примерах мы видим схожие геометрические формы, схожий колорит, одинаковый формат. Но если у Чашника доминанта ясно проявлена, то на первой работе мы ее выделить не можем. То же можно сказать про соподчинение справа и абсолютную самостоятельность элементов слева.
Вы спросите про равновесность. Ведь в первой работе мы видим практически равенство масс вверху и внизу, слева и справа. Но без доминанты это не укрепит целостность. Более того, заметьте, что элементы каждый ближе к своему краю, нежели к центру или друг другу. Т.е. векторы их движения незримо направлены ИЗ композиции, нежели внутрь. Именно поэтому приходится констатировать что в первом случае композиции не получилось совсем, а Чашник здесь просто красавчик.
Такие вот нехитрые хитрости. Но на осмысление только этих аспектов можно потратить всю жизнь.
Поэтому продолжим более развернутый анализ природы целостности в следующих постах.
Кстати, полотно Чашника так и называется - "Композиция". 1926-1927 годы, между прочим.
#композиция #ширь_целостность #ширь_доминанта #ширь_соподчинение #ширь_равновесность
👍11❤6🤩2👎1
Итак, дерево...
Начнем с самого общего.
СТРУКТУРНАЯ ЦЕЛОСТНОСТЬ
Обратите внимание, самые причудливые изгибы ветвей, самые асимметричные выходы кроны - четко держатся - визуально и физически - на ДОМИНАНТЕ ствола (опять же, доминанте визуальной и физической).
Если доминанта не будет держать свою структуру, не поработает на ее баланс, дерево просто упадёт - не только визуально, но и физически.
В композиции на плоскости нет риска физического падения, значит, меньше и ответственность... На первый взгляд. Но явления баланса и "падения" есть и тут. К этому просто стоит себя приучить. Например, посредством дерева )
Тут, конечно, справедливо вспомнить ещё понятие ТЕКТОНИКИ. Это такая наука о взаимосвязи формы (конструкции), ее материала и функции. Но это, конечно, тема отдельного поста.
#композиция #ширь_целостность #ширь_доминанта #академия_дерева
Начнем с самого общего.
СТРУКТУРНАЯ ЦЕЛОСТНОСТЬ
Обратите внимание, самые причудливые изгибы ветвей, самые асимметричные выходы кроны - четко держатся - визуально и физически - на ДОМИНАНТЕ ствола (опять же, доминанте визуальной и физической).
Если доминанта не будет держать свою структуру, не поработает на ее баланс, дерево просто упадёт - не только визуально, но и физически.
В композиции на плоскости нет риска физического падения, значит, меньше и ответственность... На первый взгляд. Но явления баланса и "падения" есть и тут. К этому просто стоит себя приучить. Например, посредством дерева )
Тут, конечно, справедливо вспомнить ещё понятие ТЕКТОНИКИ. Это такая наука о взаимосвязи формы (конструкции), ее материала и функции. Но это, конечно, тема отдельного поста.
#композиция #ширь_целостность #ширь_доминанта #академия_дерева
👍10❤1👎1🔥1
Forwarded from Визуальные приёмы
Движение по кругу
Изумительная работа с типографикой и композицией: смотришь, и взгляд буквально ходит по кругу по стрелкам, причём стрелки очень органично встроены в композицию, дружат с текстом, всё набрано одним цветом и одним кеглем. То есть движение достигается не за счёт контраста или привлечения внимания к разнице между элементами, а за счёт удачных визуальных поисков в расположении элементов, их синхронизации.
Источник
#плакат #композиция
Изумительная работа с типографикой и композицией: смотришь, и взгляд буквально ходит по кругу по стрелкам, причём стрелки очень органично встроены в композицию, дружат с текстом, всё набрано одним цветом и одним кеглем. То есть движение достигается не за счёт контраста или привлечения внимания к разнице между элементами, а за счёт удачных визуальных поисков в расположении элементов, их синхронизации.
Источник
#плакат #композиция
❤3🔥2👍1