На фото - штаб-трубач 7-го запасного кавалерийского полка Василий Иванович Агапкин - автор знаменитого русского марша "Прощание славянки", написанного им в 1912 году под впечатлением от событий Первой Балканской войны (1912—1913). Впервые публично новый марш был исполнен осенью 1912 года - в Тамбове на строевом смотре 7-го запасного кавалерийского полка.
А первый текст на мелодию марша неизвестного автора появился 110 лет назад, в 1914 году:
"Вспоили вы насъ и вскормили,
Отчизны родныя поля.
И мы беззаветно любили
Тебя, Святой Руси земля.
Припѣвъ:
Но грозный часъ борьбы насталъ,
Коварный врагъ на насъ напалъ.
И каждому, кто Руси сынъ,
На бой съ врагомъ лишь путь одинъ."
#Российская_империя
#персоналии
#искусство
А первый текст на мелодию марша неизвестного автора появился 110 лет назад, в 1914 году:
"Вспоили вы насъ и вскормили,
Отчизны родныя поля.
И мы беззаветно любили
Тебя, Святой Руси земля.
Припѣвъ:
Но грозный часъ борьбы насталъ,
Коварный врагъ на насъ напалъ.
И каждому, кто Руси сынъ,
На бой съ врагомъ лишь путь одинъ."
#Российская_империя
#персоналии
#искусство
"Эта дивизія состояла сплошь изъ венгерскихъ магнатовъ, людей лучшихъ венгерскихъ фамилій.
...
Раннимъ утромъ 30 іюля дивизія на рысяхъ, въ стройномъ порядкѣ перешла русскую границу, смявъ посты пограничной стражи, и быстро стала приближаться къ Владиміру-Волынскому. Венгерцы одѣлись, какъ на парадъ. На нихъ были темно-синіе шако, темно-синія расшитыя шнурами венгерки и такіе же ментики наопашь на лѣвомъ плечѣ. Прекрасные кони были круто собраны на мундштукахъ. Это была красота стараго коннаго строя, гармонія изящныхъ всадниковъ, граціозныхъ лошадей и блестящѣй одежды... Венгерцы рѣшили или умереть, или прославить въ исторіи свое имя.
...
Было около 10 часовъ утра, когда венгерская кавалерія построилась поэшелонно.
...
Полкъ четырьмя ровными шеренгами, одна за другой, шелъ мощнымъ полевымъ галопомъ, и на жирной пахоти полей, стоявшихъ подъ паромъ, летѣли отъ копытъ тяжелые черные комья. Яркое солнце блистало на серебрѣ шнуровъ офицерскихъ венгерокъ, на мундштукахъ и обнаженныхъ сабляхъ, на свѣтлыхъ ножнахъ. Лошади начали блестѣть и покрываться потомъ.
Изъ окоповъ, закрытые по самыя брови въ землю, глядѣли на эту атаку лейбъ-бородинцы. Винтовки были положены на брустверъ, и люди, чтобы не было соблазна, не прикасались къ нимъ. Казавшіеся темными точками венгерскіе кавалеристы то разъѣзжались шире, то смыкались. Они, то приподнимаясь, то опускаясь, быстро приближались и, по мѣрѣ того какъ приближались, росли и становились отчетливѣе. Стали видны отдѣльныя лошади, и по блеску мундировъ стало возможно отличить офицеровъ отъ солдатъ.
...
Тысяча сто шаговъ, девятьсотъ, семьсотъ, шестьсотъ…
Молчатъ окопы.
Тайная радостная надежда закралась въ сердцѣ графа Мункачи и его венгровъ. Русскихъ нѣтъ — они ушли, они испугались. Венгерская дивизія ворвется въ пустой городъ и займетъ его съ бѣлыми храмами и высокими домами во славу венгерской кавалеріи!
— За Венгрію! Императора и короля! — крикнулъ графъ хриплымъ голосомъ, оборачивая красивое лицо къ солдатамъ. — Hourra!
И могучій, глухой, непривычный для русскаго уха крикъ донесся до окоповъ.
Стали видны лица всадниковъ.
— Вполгруди, наведи, попади! — раздался тонкою колеблющейся нотой пѣхотный сигналъ открытія огня, поданный командиромъ, и сейчасъ же грянулъ одинокій, какъ будто неувѣренный выстрѣлъ, другой, третій, и вдругъ вся длинная линія окоповъ загорѣлась ярко вспыхивающими огоньками ружейныхъ выстрѣловъ... Властно разрѣзая трескотню ружей, точно громадныя швейныя машины, строчили кровавую строчку пулеметы.
Упалъ арабскій жеребецъ подъ графомъ Мункачи. Мункачи оглянулся назадъ. Какъ рѣдки шеренги! Какъ много людей и лошадей уже лежатъ неподвижно синими и темными пятнами на черномъ полѣ и на сизо-желтой стернѣ. Атака отбита! Полкъ уничтоженъ!
Пуля ударила его повыше сердца, и онъ упалъ ничкомъ въ черную землю.
— За Венгрію! Императора и короля! — пролепетали его синѣющія губы.
Оставшіеся въ живыхъ немногіе люди поскакали назадъ, къ лѣсу, и ихъ преслѣдовали тонкимъ противнымъ свистомъ одинокія пули. Навстречу имъ спокойными величаво-властными волнами вышелъ еще полкъ и также понесся, встрѣчаемый зловѣщѣй тишиной, затихшѣй по сигналу пѣхоты.
— Протри винтовки! Остуди пулеметные стволы, — говорили по рядамъ солдатъ, словно дѣло шло объ учебной стрѣльбѣ на стрѣльбищѣ по мишенямъ.
Четыре атаки отбито.
Старый графъ Мункачи былъ въ ярости. Онъ собралъ остатки полковъ и лично самъ, сопровождаемый младшимъ сыномъ, послѣднимъ отпрыскомъ славнаго рода, повелъ пятую атаку.
Они съ группой людей дошли до самыхъ окоповъ, но не дрогнула, такъ же величаво спокойна была россійская императорская пѣхота и вѣренъ глазъ у маленькихъ землеедовъ лейбъ-бородинцевъ. На самомъ окопѣ упали отецъ и сынъ, а тѣ, кто перескочилъ окопъ, были живьемъ переловлены солдатами резерва.
Такъ въ первый день войны подъ стѣнами Владиміра-Волынскаго погибла въ безумномъ стремленіи побѣдить русскую пѣхоту лучшая въ Австріи венгерская кавалерійская дивизія."
Художественное описаніе боя у Владиміра-Волынска - одного изъ первыхъ сраженій Великой войны.
#Российская_империя
#военная_история
#искусство
...
Раннимъ утромъ 30 іюля дивизія на рысяхъ, въ стройномъ порядкѣ перешла русскую границу, смявъ посты пограничной стражи, и быстро стала приближаться къ Владиміру-Волынскому. Венгерцы одѣлись, какъ на парадъ. На нихъ были темно-синіе шако, темно-синія расшитыя шнурами венгерки и такіе же ментики наопашь на лѣвомъ плечѣ. Прекрасные кони были круто собраны на мундштукахъ. Это была красота стараго коннаго строя, гармонія изящныхъ всадниковъ, граціозныхъ лошадей и блестящѣй одежды... Венгерцы рѣшили или умереть, или прославить въ исторіи свое имя.
...
Было около 10 часовъ утра, когда венгерская кавалерія построилась поэшелонно.
...
Полкъ четырьмя ровными шеренгами, одна за другой, шелъ мощнымъ полевымъ галопомъ, и на жирной пахоти полей, стоявшихъ подъ паромъ, летѣли отъ копытъ тяжелые черные комья. Яркое солнце блистало на серебрѣ шнуровъ офицерскихъ венгерокъ, на мундштукахъ и обнаженныхъ сабляхъ, на свѣтлыхъ ножнахъ. Лошади начали блестѣть и покрываться потомъ.
Изъ окоповъ, закрытые по самыя брови въ землю, глядѣли на эту атаку лейбъ-бородинцы. Винтовки были положены на брустверъ, и люди, чтобы не было соблазна, не прикасались къ нимъ. Казавшіеся темными точками венгерскіе кавалеристы то разъѣзжались шире, то смыкались. Они, то приподнимаясь, то опускаясь, быстро приближались и, по мѣрѣ того какъ приближались, росли и становились отчетливѣе. Стали видны отдѣльныя лошади, и по блеску мундировъ стало возможно отличить офицеровъ отъ солдатъ.
...
Тысяча сто шаговъ, девятьсотъ, семьсотъ, шестьсотъ…
Молчатъ окопы.
Тайная радостная надежда закралась въ сердцѣ графа Мункачи и его венгровъ. Русскихъ нѣтъ — они ушли, они испугались. Венгерская дивизія ворвется въ пустой городъ и займетъ его съ бѣлыми храмами и высокими домами во славу венгерской кавалеріи!
— За Венгрію! Императора и короля! — крикнулъ графъ хриплымъ голосомъ, оборачивая красивое лицо къ солдатамъ. — Hourra!
И могучій, глухой, непривычный для русскаго уха крикъ донесся до окоповъ.
Стали видны лица всадниковъ.
— Вполгруди, наведи, попади! — раздался тонкою колеблющейся нотой пѣхотный сигналъ открытія огня, поданный командиромъ, и сейчасъ же грянулъ одинокій, какъ будто неувѣренный выстрѣлъ, другой, третій, и вдругъ вся длинная линія окоповъ загорѣлась ярко вспыхивающими огоньками ружейныхъ выстрѣловъ... Властно разрѣзая трескотню ружей, точно громадныя швейныя машины, строчили кровавую строчку пулеметы.
Упалъ арабскій жеребецъ подъ графомъ Мункачи. Мункачи оглянулся назадъ. Какъ рѣдки шеренги! Какъ много людей и лошадей уже лежатъ неподвижно синими и темными пятнами на черномъ полѣ и на сизо-желтой стернѣ. Атака отбита! Полкъ уничтоженъ!
Пуля ударила его повыше сердца, и онъ упалъ ничкомъ въ черную землю.
— За Венгрію! Императора и короля! — пролепетали его синѣющія губы.
Оставшіеся въ живыхъ немногіе люди поскакали назадъ, къ лѣсу, и ихъ преслѣдовали тонкимъ противнымъ свистомъ одинокія пули. Навстречу имъ спокойными величаво-властными волнами вышелъ еще полкъ и также понесся, встрѣчаемый зловѣщѣй тишиной, затихшѣй по сигналу пѣхоты.
— Протри винтовки! Остуди пулеметные стволы, — говорили по рядамъ солдатъ, словно дѣло шло объ учебной стрѣльбѣ на стрѣльбищѣ по мишенямъ.
Четыре атаки отбито.
Старый графъ Мункачи былъ въ ярости. Онъ собралъ остатки полковъ и лично самъ, сопровождаемый младшимъ сыномъ, послѣднимъ отпрыскомъ славнаго рода, повелъ пятую атаку.
Они съ группой людей дошли до самыхъ окоповъ, но не дрогнула, такъ же величаво спокойна была россійская императорская пѣхота и вѣренъ глазъ у маленькихъ землеедовъ лейбъ-бородинцевъ. На самомъ окопѣ упали отецъ и сынъ, а тѣ, кто перескочилъ окопъ, были живьемъ переловлены солдатами резерва.
Такъ въ первый день войны подъ стѣнами Владиміра-Волынскаго погибла въ безумномъ стремленіи побѣдить русскую пѣхоту лучшая въ Австріи венгерская кавалерійская дивизія."
Художественное описаніе боя у Владиміра-Волынска - одного изъ первыхъ сраженій Великой войны.
#Российская_империя
#военная_история
#искусство
Картины замечательного русского живописца Павла Викторовича Рыженко, посвященные Куликовской битве:
1. Благословение Сергия
2. Благословение Сергия (вариант 2)
3. Молитва Пересвета
4. Ослябя
5. Победа Пересвета
6. Поле Куликово
#военная_история
#искусство
1. Благословение Сергия
2. Благословение Сергия (вариант 2)
3. Молитва Пересвета
4. Ослябя
5. Победа Пересвета
6. Поле Куликово
#военная_история
#искусство
Русь.
Замечательные работы серии "На белом" Екатерины Кириченко:
1. За стеной.
2. Безмолвие.
3. Путь.
4. У входа.
5. Возвращение.
#искусство
#архитектура
#религия
Замечательные работы серии "На белом" Екатерины Кириченко:
1. За стеной.
2. Безмолвие.
3. Путь.
4. У входа.
5. Возвращение.
#искусство
#архитектура
#религия
Трагедия Сергея Есенина
Сегодня день рождения, пожалуй, самого народного русского поэта ХХ века. Столь же великого, сколь и трагичного. О непростой судьбе Есенина, нашедшей отражение в его стихах, написано немало. В чем же была основная трагедия поэта? В его разгульном характере, множестве безрассудных поступков, за которые он потом раскаивался в стихах? Конечно, и в этом тоже. Но многим из нас знакомо подобное – натворить дел, а потом сожалеть и раскаиваться. Можно сказать, это одна из черт русского характера, которая вполне была присуща и Есенину. Однако, вряд ли это составляло главную трагедию поэта.
Сергей Александрович безумно любил Родину. Любовь к России, к Руси – одна из основных тем его произведений. Чем же была Родина для поэта, что он подразумевал под этим словом?
Может быть, власть, или, как сейчас принято говорить, «систему»? Есенин действительно с большими надеждами смотрел на революционные события в России и построение грядущего «нового мира». Однако, как часто бывает, мечты сменились разочарованием:
Я верил... я горел...
Я шел с революцией,
Я думал, что братство не мечта и не сон,
Что все во единое море сольются —
Все сонмы народов,
И рас, и племен.
Пустая забава.
Одни разговоры!
При этом Есенин был обласкан советской властью, и сам отвечал ей стихотворными реверансами. Но здесь можно говорить скорее о некоем симбиозе: власти был нужен талантливый народный крестьянский поэт, а Есенин нуждался во влиятельных покровителях. Но, не сдерживая себя, он высказывался и вполне определенно:
Пришли те же жулики, те же воры
И вместе с революцией
Всех взяли в плен...
Ваше равенство - обман и ложь.
Старая гнусавая шарманка
Этот мир идейных дел и слов.
Для глупцов - хорошая приманка,
Подлецам - порядочный улов.
Может, Родина ассоциировалась у Есенина с народом? Будучи выходцем из деревни, он, безусловно, любил крестьян и русский народ в целом. Но и прекрасно видел его недостатки, особенно явно обнаружившие себя в те тяжелейшие времена. Стяжательство, забота о низменном, безразличие, подлость – проявление подобных черт в народе невероятно расстраивало поэта. Свои эмоции Есенин нередко высказывал в весьма жестких строчках:
Пусть те, кому дорог хлев,
Называются гражданами и жителями
И жиреют в паршивом тепле.
Это все твари тленные!
Предмет для навозных куч!
Все вы носите овечьи шкуры,
И мясник пасет для вас ножи.
Все вы стадо!
Стадо! Стадо!
Разве нынче народ пошел?
Разве племя?
Подлец на подлеце
И на трусе трус.
Никуда не пойду с людьми,
Лучше вместе издохнуть с вами (волками – прим.).
И даже одно из своих произведений поэт красноречиво назвал "Страна негодяев"...
Родина для Есенина – идеал. Но русский народ, прекрасный в своих лучших проявлениях, но не лишенный неприглядных недостатков, не может сам по себе олицетворять ее. Что же тогда остается? Березки, поля и реки? Родина не может ассоциироваться лишь с этим, и Есенин это прекрасно понимал.
Можно предположить, что главной жизненной трагедией Сергея Есенина было непонимание того, что представляет из себя Родина, Россия, которую он так метафизически и всеобъемлюще любил. Собственно, поэт это и не скрывал:
Но люблю тебя, родина кроткая!
А за что — разгадать не могу.
Обуреваемый великим и пылким чувством, Есенин не мог найти ответ на вопрос, что же является объектом его любви. «Русь моя, кто ты? Кто?»… Пожалуй, все творчество поэта сопровождали поиски ответа на этот вопрос. Порою чувство Родины у Есенина неосознанно связывалось с детскими впечатлениями: «…Я нежно болен вспоминаньем детства».
Возможно, именно в этом ощущении поэт был наиболее близок к ответу. Ведь Родина - это прежде всего вековая традиция, традиционный уклад жизни, культура. В отрыве от этого ничто: ни власть, ни народ, не может олицетворять Родину. И, пожалуй, в своих нежных детских воспоминаниях Есенин мог бы найти ту воспеваемую им Русь, которую искал всю свою недолгую и трагичную жизнь.
#персоналии
#искусство
Сегодня день рождения, пожалуй, самого народного русского поэта ХХ века. Столь же великого, сколь и трагичного. О непростой судьбе Есенина, нашедшей отражение в его стихах, написано немало. В чем же была основная трагедия поэта? В его разгульном характере, множестве безрассудных поступков, за которые он потом раскаивался в стихах? Конечно, и в этом тоже. Но многим из нас знакомо подобное – натворить дел, а потом сожалеть и раскаиваться. Можно сказать, это одна из черт русского характера, которая вполне была присуща и Есенину. Однако, вряд ли это составляло главную трагедию поэта.
Сергей Александрович безумно любил Родину. Любовь к России, к Руси – одна из основных тем его произведений. Чем же была Родина для поэта, что он подразумевал под этим словом?
Может быть, власть, или, как сейчас принято говорить, «систему»? Есенин действительно с большими надеждами смотрел на революционные события в России и построение грядущего «нового мира». Однако, как часто бывает, мечты сменились разочарованием:
Я верил... я горел...
Я шел с революцией,
Я думал, что братство не мечта и не сон,
Что все во единое море сольются —
Все сонмы народов,
И рас, и племен.
Пустая забава.
Одни разговоры!
При этом Есенин был обласкан советской властью, и сам отвечал ей стихотворными реверансами. Но здесь можно говорить скорее о некоем симбиозе: власти был нужен талантливый народный крестьянский поэт, а Есенин нуждался во влиятельных покровителях. Но, не сдерживая себя, он высказывался и вполне определенно:
Пришли те же жулики, те же воры
И вместе с революцией
Всех взяли в плен...
Ваше равенство - обман и ложь.
Старая гнусавая шарманка
Этот мир идейных дел и слов.
Для глупцов - хорошая приманка,
Подлецам - порядочный улов.
Может, Родина ассоциировалась у Есенина с народом? Будучи выходцем из деревни, он, безусловно, любил крестьян и русский народ в целом. Но и прекрасно видел его недостатки, особенно явно обнаружившие себя в те тяжелейшие времена. Стяжательство, забота о низменном, безразличие, подлость – проявление подобных черт в народе невероятно расстраивало поэта. Свои эмоции Есенин нередко высказывал в весьма жестких строчках:
Пусть те, кому дорог хлев,
Называются гражданами и жителями
И жиреют в паршивом тепле.
Это все твари тленные!
Предмет для навозных куч!
Все вы носите овечьи шкуры,
И мясник пасет для вас ножи.
Все вы стадо!
Стадо! Стадо!
Разве нынче народ пошел?
Разве племя?
Подлец на подлеце
И на трусе трус.
Никуда не пойду с людьми,
Лучше вместе издохнуть с вами (волками – прим.).
И даже одно из своих произведений поэт красноречиво назвал "Страна негодяев"...
Родина для Есенина – идеал. Но русский народ, прекрасный в своих лучших проявлениях, но не лишенный неприглядных недостатков, не может сам по себе олицетворять ее. Что же тогда остается? Березки, поля и реки? Родина не может ассоциироваться лишь с этим, и Есенин это прекрасно понимал.
Можно предположить, что главной жизненной трагедией Сергея Есенина было непонимание того, что представляет из себя Родина, Россия, которую он так метафизически и всеобъемлюще любил. Собственно, поэт это и не скрывал:
Но люблю тебя, родина кроткая!
А за что — разгадать не могу.
Обуреваемый великим и пылким чувством, Есенин не мог найти ответ на вопрос, что же является объектом его любви. «Русь моя, кто ты? Кто?»… Пожалуй, все творчество поэта сопровождали поиски ответа на этот вопрос. Порою чувство Родины у Есенина неосознанно связывалось с детскими впечатлениями: «…Я нежно болен вспоминаньем детства».
Возможно, именно в этом ощущении поэт был наиболее близок к ответу. Ведь Родина - это прежде всего вековая традиция, традиционный уклад жизни, культура. В отрыве от этого ничто: ни власть, ни народ, не может олицетворять Родину. И, пожалуй, в своих нежных детских воспоминаниях Есенин мог бы найти ту воспеваемую им Русь, которую искал всю свою недолгую и трагичную жизнь.
#персоналии
#искусство
Примечательно, что покорению Казани была посвящена первая эпическая поэма русской литературы - "Россіяда", - написанная Михаилом Матвеевичем Херасковым в 1771-1779 годах.
Приятного чтения!
#искусство
#военная_история
Приятного чтения!
#искусство
#военная_история
"О, русскимъ дороги эти старые чужіе камни, эти чудеса стараго божьего міра, эти осколки святыхъ чудесъ!"
Ф.М. Достоевский часто сопровождал свои рукописи иллюстрациями, изрядную долю которых составляли изображения архитектурных элементов европейских готических зданий. В рисунках писателя, в том числе, можно узнать башенки, стреловидные арки и витражи Нотр-Дама, Кельнского, Миланского и других соборов, которыми Достоевский восхищался во время своих путешествий. Интересно, что особенно много таких иллюстраций на полях "Бесов", хотя действие романа происходит в небольшом русском городе.
В юности Достоевский окончил петербургское Главное инженерное училище. Здесь будущий писатель, помимо прочего, изучал историю архитектуры. Федор Михайлович на всю жизнь сохранил любовь к архитектурному искусству, а особенно — к готическому стилю, который называл поэзией в камне. А Европу, как известно, Достоевский справедливо считал ни чем иным, как матерью и второй Родиной русских.
#искусство
#архитектура
#персоналии
Ф.М. Достоевский часто сопровождал свои рукописи иллюстрациями, изрядную долю которых составляли изображения архитектурных элементов европейских готических зданий. В рисунках писателя, в том числе, можно узнать башенки, стреловидные арки и витражи Нотр-Дама, Кельнского, Миланского и других соборов, которыми Достоевский восхищался во время своих путешествий. Интересно, что особенно много таких иллюстраций на полях "Бесов", хотя действие романа происходит в небольшом русском городе.
В юности Достоевский окончил петербургское Главное инженерное училище. Здесь будущий писатель, помимо прочего, изучал историю архитектуры. Федор Михайлович на всю жизнь сохранил любовь к архитектурному искусству, а особенно — к готическому стилю, который называл поэзией в камне. А Европу, как известно, Достоевский справедливо считал ни чем иным, как матерью и второй Родиной русских.
#искусство
#архитектура
#персоналии
1. Атака лейб-гвардии гусар под Варшавой 21 авг. 1831 г.
2. Вид горы Крестовой.
3. Осёдланная лошадь.
4. Мадонна с младенцем.
5. Офицер и амазонка.
6. Кавалерийская схватка русских с горцами.
7. Лезгинка.
Сии работы принадлежат перу... Михаила Юрьевича Лермонтова, 210-летие со дня рождения которого отмечается сегодня.
Будучи всесторонне одаренным человеком, на протяжении всей своей короткой жизни Михаил Юрьевич, помимо прочего, увлекался изобразительным искусством, любовь к которому обнаружилась у него с самого раннего возраста. До наших дней сохранились около десяти картин маслом, более пятидесяти акварелей и свыше трёхсот рисунков работы Лермонтова.
#искусство
#персоналии
2. Вид горы Крестовой.
3. Осёдланная лошадь.
4. Мадонна с младенцем.
5. Офицер и амазонка.
6. Кавалерийская схватка русских с горцами.
7. Лезгинка.
Сии работы принадлежат перу... Михаила Юрьевича Лермонтова, 210-летие со дня рождения которого отмечается сегодня.
Будучи всесторонне одаренным человеком, на протяжении всей своей короткой жизни Михаил Юрьевич, помимо прочего, увлекался изобразительным искусством, любовь к которому обнаружилась у него с самого раннего возраста. До наших дней сохранились около десяти картин маслом, более пятидесяти акварелей и свыше трёхсот рисунков работы Лермонтова.
#искусство
#персоналии
Имперский шаг Екатерины II
Ниже - английская карикатура XVIII века, на которой русская императрица делает широкий шаг из России в Константинополь.
Идея этой карикатуры, вероятно, возникла из остроты 1791-го года в журнале The Bon Ton Magazine: "Говорят, императрица России вознамерилась одной ногой стоять в Петербурге, а другой - в Константинополе. Какое наслаждение этот имперский шаг доставит, должно быть, любопытным обитателям промежуточных стран". Соответственно, на карикатуре изображены властители Европы с соттветствующими репликами:
Венецианский дож: "Как далеко может быть распространена Власть".
Папа Римский: "Никогда этого не забуду..."
Король Испании: "Клянусь святым Иаковом, я лишу ее меха!"
Король Франции Людовик XVI: "Никогда не видел ничего подобного".
Король Англии Георг III: "Что-что-что?! Какая чудовищная экспансия!"
Император Австрии Леопольд II: "Прекрасное возвышение..."
Султан Селим III: "Вся турецкая армия не сможет остановить ее..."
Несмотря на сатирический характер изображения и сопутствующие остроты, "Греческий проект" Екатерины II, как и в целом вековое русское сремление к Константинополю и черноморским проливам, вызывал в Британии отнюдь не шуточные опасения.
#Российская_империя
#внешняя_политика
#искусство
Ниже - английская карикатура XVIII века, на которой русская императрица делает широкий шаг из России в Константинополь.
Идея этой карикатуры, вероятно, возникла из остроты 1791-го года в журнале The Bon Ton Magazine: "Говорят, императрица России вознамерилась одной ногой стоять в Петербурге, а другой - в Константинополе. Какое наслаждение этот имперский шаг доставит, должно быть, любопытным обитателям промежуточных стран". Соответственно, на карикатуре изображены властители Европы с соттветствующими репликами:
Венецианский дож: "Как далеко может быть распространена Власть".
Папа Римский: "Никогда этого не забуду..."
Король Испании: "Клянусь святым Иаковом, я лишу ее меха!"
Король Франции Людовик XVI: "Никогда не видел ничего подобного".
Король Англии Георг III: "Что-что-что?! Какая чудовищная экспансия!"
Император Австрии Леопольд II: "Прекрасное возвышение..."
Султан Селим III: "Вся турецкая армия не сможет остановить ее..."
Несмотря на сатирический характер изображения и сопутствующие остроты, "Греческий проект" Екатерины II, как и в целом вековое русское сремление к Константинополю и черноморским проливам, вызывал в Британии отнюдь не шуточные опасения.
#Российская_империя
#внешняя_политика
#искусство
"Никакой русскій не можетъ быть равнодушенъ къ исторіи своего племени, въ какомъ бы видѣ не представлялась эта исторія."
"Надо возрождать впечатленіе великихъ событій въ нашемъ интеллигентномъ обществѣ, забывшемъ и оплевавшемъ нашу исторію."
Съ днемъ рожденія, θедоръ Михайловичъ!
Философія исторіи Достоевскаго.
#искусство
#персоналии
"Надо возрождать впечатленіе великихъ событій въ нашемъ интеллигентномъ обществѣ, забывшемъ и оплевавшемъ нашу исторію."
Съ днемъ рожденія, θедоръ Михайловичъ!
Философія исторіи Достоевскаго.
#искусство
#персоналии
Лучъ лампады... Старая икона...
Поле золотое, и на немъ
Свѣтлый всадникъ, ранящій дракона
Прямо въ пасть пылающимъ копьемъ.
Синій сумракъ въ опустѣвшемъ храмѣ,
Отблески закатные легли...
Сладостно молиться вечерами
О родимыхъ, бьющихся вдали.
И приходятъ матери и жены,
И цѣлуютъ всаднику плечо,
Чтобъ вернулся милый пощаженный, -
Молятся свѣтло и горячо.
Кроткій взоръ святителя умиленъ,
Но сильна разящая рука.
Бѣлый конь Георгія не взмыленъ, -
Видно, служба ратная легка!
А закатъ разбрасываетъ розы...
Тѣни въ храмѣ распростерты ницъ.
Рѣдкія, но пламенныя слезы
Падаютъ съ опущенныхъ рѣсницъ.
О, не даромъ эти слезы льются
Въ полутемныхъ храмахъ безъ конца,
И надеждой радостною бьются
Такъ согласно русскія сердца...
Скоро, скоро минетъ ночь глухая,
Дрогнетъ въ небѣ первый отблескъ дня,
И драконъ забьется, издыхая
Подъ копытомъ бѣлаго коня!
(1916 г.)
10 ноября исполнилось 130 лет со дня рождения прекрасного русского поэта Георгия Иванова.
Ему, яркому представителю Серебряного века отечественной культуры, было также суждено стать одним из крупнейших авторов первой волны русской эмиграции. До вынужденного расставания с Россией поэт, бесконечно любивший Родину и не смирившийся с ее разрушением, пытался по мере своих сил бороться с большевицким режимом, участвуя в подпольной контрреволюционной организации В.Н. Таганцева, куда входил также Н.С. Гумилев. В 1922 году Иванов все же покинул Россию. Долгое время его произведения не допускались к печати в СССР, и только в конце 80-х годов плоды творчества Георгия Иванова вновь стали издаваться на Родине. Пророческими оказались строки поэта:
Но я не забылъ, что завѣщано мнѣ.
Воскреснуть. Вернуться въ Россію — стихами.
Он действительно вернулся на Родину своими произведениями.
#искусство
#персоналии
Поле золотое, и на немъ
Свѣтлый всадникъ, ранящій дракона
Прямо въ пасть пылающимъ копьемъ.
Синій сумракъ въ опустѣвшемъ храмѣ,
Отблески закатные легли...
Сладостно молиться вечерами
О родимыхъ, бьющихся вдали.
И приходятъ матери и жены,
И цѣлуютъ всаднику плечо,
Чтобъ вернулся милый пощаженный, -
Молятся свѣтло и горячо.
Кроткій взоръ святителя умиленъ,
Но сильна разящая рука.
Бѣлый конь Георгія не взмыленъ, -
Видно, служба ратная легка!
А закатъ разбрасываетъ розы...
Тѣни въ храмѣ распростерты ницъ.
Рѣдкія, но пламенныя слезы
Падаютъ съ опущенныхъ рѣсницъ.
О, не даромъ эти слезы льются
Въ полутемныхъ храмахъ безъ конца,
И надеждой радостною бьются
Такъ согласно русскія сердца...
Скоро, скоро минетъ ночь глухая,
Дрогнетъ въ небѣ первый отблескъ дня,
И драконъ забьется, издыхая
Подъ копытомъ бѣлаго коня!
(1916 г.)
10 ноября исполнилось 130 лет со дня рождения прекрасного русского поэта Георгия Иванова.
Ему, яркому представителю Серебряного века отечественной культуры, было также суждено стать одним из крупнейших авторов первой волны русской эмиграции. До вынужденного расставания с Россией поэт, бесконечно любивший Родину и не смирившийся с ее разрушением, пытался по мере своих сил бороться с большевицким режимом, участвуя в подпольной контрреволюционной организации В.Н. Таганцева, куда входил также Н.С. Гумилев. В 1922 году Иванов все же покинул Россию. Долгое время его произведения не допускались к печати в СССР, и только в конце 80-х годов плоды творчества Георгия Иванова вновь стали издаваться на Родине. Пророческими оказались строки поэта:
Но я не забылъ, что завѣщано мнѣ.
Воскреснуть. Вернуться въ Россію — стихами.
Он действительно вернулся на Родину своими произведениями.
#искусство
#персоналии
М.В. Ломоносовъ. Вечернѣе размышленіе о Божіемъ величествѣ
Лицѣ свое скрываетъ день:
Поля покрыла мрачна ночь;
Взошла на горы чорна тѣнь;
Лучи отъ насъ склонились прочь;
Открылась бездна, звѣздъ полна;
Звѣздамъ числа нѣтъ, бездне дна.
Песчинка какъ въ морскихъ волнахъ,
Какъ мала искра въ вѣчномъ льдѣ,
Какъ въ сильномъ вихрѣ тонкой прахъ,
Въ свирѣпомъ какъ перо огнѣ,
Такъ я, въ сей безднѣ углубленъ,
Теряюсь, мысльми утомленъ!
Уста премудрыхъ намъ гласятъ:
Тамъ разныхъ множество свѣтовъ;
Несчетны солнца тамъ горятъ,
Народы тамъ и кругъ вѣковъ:
Для общей славы Божества
Тамъ равна сила естества.
Но гдѣ жъ, натура, твой законъ?
Съ полночныхъ странъ встаетъ заря!
Не солнце ль ставитъ тамъ свой тронъ?
Не льдисты ль мещутъ огнь моря?
Се хладный пламень насъ покрылъ!
Се въ ночь на землю день вступилъ!
О вы, которыхъ быстрый зракъ
Пронзаетъ въ книгу вѣчныхъ правъ,
Которымъ малый вещи знакъ
Являетъ естества уставъ,
Вы знаетѣ пути планетъ;
Скажите, что нашъ умъ мятетъ?
Что зыблетъ ясный ночью лучъ?
Что тонкій пламень въ твердь разитъ?
Какъ молнія безъ грозныхъ тучъ
Стремится отъ земли въ зенитъ?
Какъ можетъ быть, чтобъ мерзлый паръ
Среди зимы рождалъ пожаръ?
Тамъ споритъ жирна мгла съ водой;
Иль солнечны лучи блестятъ,
Склонясь сквозь воздухъ къ намъ густой;
Иль тучныхъ горъ верхи горятъ;
Иль въ морѣ дуть престалъ зефиръ,
И гладки волны бьютъ въ эѳиръ.
Сомнѣній полонъ вашъ отвѣтъ
О томъ, что окрестъ ближнихъ мѣстъ.
Скажите жъ, коль пространенъ свѣтъ?
И что малѣйшихъ дале звѣздъ?
Несвѣдомъ тварей вамъ конецъ?
Кто жъ знаетъ, коль великъ Творецъ?
1743 годъ.
Космос издревле занимал умы и манил русских. Это неудивительно, ведь мы - неотъемлемая часть (индо)европейской цивилизации, покорившей огромные земные пространства, всегда стремившейся за горизонт и вспарывавшей края карт, непрестанно взиравшей ввысь и жаждавшей познания величия Творца. Высокая в небе звезда тысячелетиями звала нас в путь.
#искусство
#наука_и_техника
Лицѣ свое скрываетъ день:
Поля покрыла мрачна ночь;
Взошла на горы чорна тѣнь;
Лучи отъ насъ склонились прочь;
Открылась бездна, звѣздъ полна;
Звѣздамъ числа нѣтъ, бездне дна.
Песчинка какъ въ морскихъ волнахъ,
Какъ мала искра въ вѣчномъ льдѣ,
Какъ въ сильномъ вихрѣ тонкой прахъ,
Въ свирѣпомъ какъ перо огнѣ,
Такъ я, въ сей безднѣ углубленъ,
Теряюсь, мысльми утомленъ!
Уста премудрыхъ намъ гласятъ:
Тамъ разныхъ множество свѣтовъ;
Несчетны солнца тамъ горятъ,
Народы тамъ и кругъ вѣковъ:
Для общей славы Божества
Тамъ равна сила естества.
Но гдѣ жъ, натура, твой законъ?
Съ полночныхъ странъ встаетъ заря!
Не солнце ль ставитъ тамъ свой тронъ?
Не льдисты ль мещутъ огнь моря?
Се хладный пламень насъ покрылъ!
Се въ ночь на землю день вступилъ!
О вы, которыхъ быстрый зракъ
Пронзаетъ въ книгу вѣчныхъ правъ,
Которымъ малый вещи знакъ
Являетъ естества уставъ,
Вы знаетѣ пути планетъ;
Скажите, что нашъ умъ мятетъ?
Что зыблетъ ясный ночью лучъ?
Что тонкій пламень въ твердь разитъ?
Какъ молнія безъ грозныхъ тучъ
Стремится отъ земли въ зенитъ?
Какъ можетъ быть, чтобъ мерзлый паръ
Среди зимы рождалъ пожаръ?
Тамъ споритъ жирна мгла съ водой;
Иль солнечны лучи блестятъ,
Склонясь сквозь воздухъ къ намъ густой;
Иль тучныхъ горъ верхи горятъ;
Иль въ морѣ дуть престалъ зефиръ,
И гладки волны бьютъ въ эѳиръ.
Сомнѣній полонъ вашъ отвѣтъ
О томъ, что окрестъ ближнихъ мѣстъ.
Скажите жъ, коль пространенъ свѣтъ?
И что малѣйшихъ дале звѣздъ?
Несвѣдомъ тварей вамъ конецъ?
Кто жъ знаетъ, коль великъ Творецъ?
1743 годъ.
Космос издревле занимал умы и манил русских. Это неудивительно, ведь мы - неотъемлемая часть (индо)европейской цивилизации, покорившей огромные земные пространства, всегда стремившейся за горизонт и вспарывавшей края карт, непрестанно взиравшей ввысь и жаждавшей познания величия Творца. Высокая в небе звезда тысячелетиями звала нас в путь.
#искусство
#наука_и_техника
Диорама замечательного русского живописца Павла Викторовича Рыженко "Великое Стояние на Угре".
Картина находится во Владимирском ските монастыря Калужской Свято-Успенской Тихоновой пустыни, возможно, на том самом месте, где происходили выбранные для её сюжета события.
“Это моё личное стояние за Русь. Разбудить ген Богатыря, генетическую память народа-победителя” - сказал о своем произведении художник. Диорама стала последней работой Павла Рыженко...
Картина в хорошем качестве - здесь.
#военная_история
#искусство
Картина находится во Владимирском ските монастыря Калужской Свято-Успенской Тихоновой пустыни, возможно, на том самом месте, где происходили выбранные для её сюжета события.
“Это моё личное стояние за Русь. Разбудить ген Богатыря, генетическую память народа-победителя” - сказал о своем произведении художник. Диорама стала последней работой Павла Рыженко...
Картина в хорошем качестве - здесь.
#военная_история
#искусство
Въ моей душѣ нѣтъ мѣста для страданья:
Моя душа — любовь.
Она разрушила свои желанья,
Чтобъ воскресить ихъ вновь.
Въ началѣ было Слово. Ждите Слова.
Откроется оно.
Что совершалось — да свершится снова,
И вы, и Онъ — одно.
Послѣдній свѣтъ равно на всѣхъ прольется,
По знаку одному.
Идите всѣ, кто плачетъ и смѣется,
Идите всѣ — къ Нему.
Къ Нему придемъ въ земномъ освобожденьи,
И будутъ чудеса.
И будетъ все въ одномъ соединеньи —
Земля и небеса.
(1900 г.)
Сегодня исполнилось 155 лет со дня рождения Зинаиды Гиппиус.
#Российская_империя
#персоналии
#искусство
Моя душа — любовь.
Она разрушила свои желанья,
Чтобъ воскресить ихъ вновь.
Въ началѣ было Слово. Ждите Слова.
Откроется оно.
Что совершалось — да свершится снова,
И вы, и Онъ — одно.
Послѣдній свѣтъ равно на всѣхъ прольется,
По знаку одному.
Идите всѣ, кто плачетъ и смѣется,
Идите всѣ — къ Нему.
Къ Нему придемъ въ земномъ освобожденьи,
И будутъ чудеса.
И будетъ все въ одномъ соединеньи —
Земля и небеса.
(1900 г.)
Сегодня исполнилось 155 лет со дня рождения Зинаиды Гиппиус.
#Российская_империя
#персоналии
#искусство
"THE MASSACRE OF SINOPE.
The odious and treacherous butchery committed by the Russians at Sinope..."
("Синопская резня.
Одиозная коварная бойня, учиненная русскими в Синопе...")
Такими словами начинались статьи британской прессы, посвященные победе русской эскадры под командованием Павла Степановича Нахимова над отрядом турецкого флота Осман-паши, состоявшейся 30 (18 ст.ст.) ноября 1853 года.
Надо отметить, это была не просто славная победа русского оружия, это был традиционный для русско-турецких противостояний сокрушительный разгром противника. И столь выразительные эпитеты от наших заклятых родственничков с Туманного Альбиона не могут не звучать приятственно для русского уха.
С днем победы, господа!
#Российская_империя
#военная_история
#искусство
The odious and treacherous butchery committed by the Russians at Sinope..."
("Синопская резня.
Одиозная коварная бойня, учиненная русскими в Синопе...")
Такими словами начинались статьи британской прессы, посвященные победе русской эскадры под командованием Павла Степановича Нахимова над отрядом турецкого флота Осман-паши, состоявшейся 30 (18 ст.ст.) ноября 1853 года.
Надо отметить, это была не просто славная победа русского оружия, это был традиционный для русско-турецких противостояний сокрушительный разгром противника. И столь выразительные эпитеты от наших заклятых родственничков с Туманного Альбиона не могут не звучать приятственно для русского уха.
С днем победы, господа!
#Российская_империя
#военная_история
#искусство
"Надъ нимъ не было ничего уже, кромѣ неба, - высокаго неба, не яснаго, но все-таки неизмѣримо высокаго, съ тихо ползущими по немъ сѣрыми облаками. "Какъ тихо, спокойно и торжественно, совсѣмъ не такъ, какъ я бѣжалъ, - подумалъ князь Андрей, - не такъ, какъ мы бѣжали, кричали и дрались, совсѣмъ не такъ, какъ съ озлобленными и испуганными лицами тащили другъ у друга банникъ французъ и артиллеристъ, - совсѣмъ не такъ ползутъ облака по этому высокому безконечному небу. Какъ же я не видалъ прежде этого высокаго неба? И какъ я счастливъ, что узналъ его наконецъ. Да! Все пустое, все обманъ, кромѣ этого безконечнаго неба. Ничего, ничего нѣтъ, кромѣ его. Но и того даже нѣтъ, ничего нѣтъ, кромѣ тишины, успокоенія. И слава Богу!"
...Ему жгло голову; онъ чувствовалъ, что онъ исходитъ кровью, и онъ видѣлъ надъ собою далекое, высокое и вѣчное небо. Онъ зналъ, что это былъ Наполеонъ — его герой, но въ эту минуту Наполеонъ казался ему столь маленькимъ, ничтожнымъ человѣкомъ въ сравненіи съ тѣмъ, что происходило теперь между его душой и этимъ высокимъ, безконечнымъ небомъ съ бѣгущими по немъ облаками..."
2 декабря (20 ноября) 1805 года при Аустерлице состоялась "битва трех императоров" - решающее сражение войны Третьей коалиции, в котором армия Наполеона I Бонапарта одержала победу над союзными войсками Российской и Австрийской империй.
Весьма примечательно, что на создание одного из ярчайших и пронзительнейших эпизодов в мировой литературе великого русского писателя побудил не триумф русской армии, а ее поражение. Думается, подобное возможно лишь в рамках европейской христианской цивилизации и культуры.
#Российская_империя
#военная_история
#искусство
...Ему жгло голову; онъ чувствовалъ, что онъ исходитъ кровью, и онъ видѣлъ надъ собою далекое, высокое и вѣчное небо. Онъ зналъ, что это былъ Наполеонъ — его герой, но въ эту минуту Наполеонъ казался ему столь маленькимъ, ничтожнымъ человѣкомъ въ сравненіи съ тѣмъ, что происходило теперь между его душой и этимъ высокимъ, безконечнымъ небомъ съ бѣгущими по немъ облаками..."
2 декабря (20 ноября) 1805 года при Аустерлице состоялась "битва трех императоров" - решающее сражение войны Третьей коалиции, в котором армия Наполеона I Бонапарта одержала победу над союзными войсками Российской и Австрийской империй.
Весьма примечательно, что на создание одного из ярчайших и пронзительнейших эпизодов в мировой литературе великого русского писателя побудил не триумф русской армии, а ее поражение. Думается, подобное возможно лишь в рамках европейской христианской цивилизации и культуры.
#Российская_империя
#военная_история
#искусство
"Апологія Россіи!.. О Господи, этимъ занимается Мастеръ, который знаетъ свое дѣло лучшѣ, чѣмъ всѣ мы вмѣстѣ взятые, и до сихъ поръ онъ, на мой взглядъ, славно справлялся со своею задачей. Истинную апологію Россіи пишетъ Исторія, съ чьею помощью Россія вотъ уже три столѣтія выигрываетъ всѣ тяжбы, какія ей уготовила неисповѣдимая судьба...
Что есть Россія? Въ чемъ смыслъ ее бытія, какому историческому Закону она подчиняется?.. Откуда она пришла и куда идетъ? Что собою представляетъ? На земномъ шарѣ, не спорю, ей отведено мѣсто подъ солнцемъ, однако философія исторіи дать ей такое мѣсто еще не соблаговолила..."
(источник)
"Россія -- это міръ, только начинающій осознавать основополагающѣе начало собственнаго бытія. А осознаніе этого начала и опредѣляетъ историческую законность страны. Въ тотъ день, когда Россія вполнѣ распознаетъ его, она дѣйствительно заставитъ міръ принять свое начало."
(источник)
Сегодня день рожденія θедора Ивановича Тютчева.
#персоналии
#искусство
#философия_истории
Что есть Россія? Въ чемъ смыслъ ее бытія, какому историческому Закону она подчиняется?.. Откуда она пришла и куда идетъ? Что собою представляетъ? На земномъ шарѣ, не спорю, ей отведено мѣсто подъ солнцемъ, однако философія исторіи дать ей такое мѣсто еще не соблаговолила..."
(источник)
"Россія -- это міръ, только начинающій осознавать основополагающѣе начало собственнаго бытія. А осознаніе этого начала и опредѣляетъ историческую законность страны. Въ тотъ день, когда Россія вполнѣ распознаетъ его, она дѣйствительно заставитъ міръ принять свое начало."
(источник)
Сегодня день рожденія θедора Ивановича Тютчева.
#персоналии
#искусство
#философия_истории
Нападаютъ врасплохъ
Ниже - картина русского живописца Василия Васильевича Верещагина из "Туркестанской серии" художника, созданной им под впечатлением от пребывания в Средней Азии в 1867—1868 и 1869—1870 годах во время русской колонизации края.
Примечательно, что в основу сюжета полотна "Нападаютъ врасплохъ" лег эпизод с участием самого Верещагина. Находясь в 1869 году в Туркестане вблизи русско-китайской границы, он стал участником похода против степняков. Успешно выполнив задачу, на обратном пути русский отряд попал в засаду.
Сам живописец так описывал события:
"...Только что успѣлъ я послать одного изъ казаковъ къ начальнику отряда съ извѣстіемъ объ опасности для насъ,.. какъ все кругомъ дрогнуло, застонало и, потрясая шашками и копьями, понеслось на насъ! Признаюсь, минута была жуткая; Эманъ (русскій офицеръ, товарищъ Верещагина - прим.) опять съ шашкою, я съ револьверомъ, но уже не гарцуя, а прижавшись одинъ къ другому, кричимъ «ура!» и ожидаемъ нападенія.
Безъ сомнѣнія, изъ насъ были бы сдѣланы отбивныя котлеты, какъ то случилось съ однимъ изъ бывшихъ около насъ двухъ казаковъ (другой успѣлъ удрать), но мы спаслись тѣмъ, что, во-первыхъ, непріятель больше зарился на нашъ скотъ, чѣмъ на насъ самихъ; во-вторыхъ, Эманъ, а за нимъ и я, свалились съ лошадей: сослепа мой товарищъ заѣхалъ въ ровъ и, полетѣвъ черезъ голову, такъ крѣпко ударился лбомъ о землю, что остался распростертымъ. Моя лошадь споткнулась на него: я тожѣ слетѣлъ, но успѣлъ удержать узду и, вставъ надъ лежавшимъ, не подававшимъ признака жизни пріятелемъ, левою рукою держалъ поводъ лошади, а правою отстрѣливался отъ мигомъ налетѣвшихъ и со всѣхъ сторонъ окружившихъ насъ степняковъ: такъ и норовили, подлецы, рубнуть шашкою или уколоть пикою, но или выстрѣлъ, или взводъ курка удерживали ихъ, не подпускали слишкомъ близко. Едва успѣваю отогнать одного-другаго отъ себя, какъ заносятъ пику надъ спиною Эмана, третій тычетъ сбоку, четвертый, пятый сзади – какъ только я не посѣделъ тутъ! Признаюсь, я думалъ, что товарищъ мой ловко притворился мертвымъ, но онъ мнѣ разсказывалъ послѣ, что страшно ударился при паденіи и только какъ сквозь сонъ слышалъ, что ходили и скакали по немъ. Счастье наше было то, что эти господа, видимо, считали револьверъ мой неистощимымъ; я выпустилъ только четыре заряда, понимая, что пропаду, если буду еще стрѣлять, и больше стращалъ: уже пики приближались со всѣхъ сторонъ, и исковерканныя злостью физіономіи скалились и ругались на самомъ близкомъ разстояніи...
Затрудняюсь сказать, сколько времени продолжалось мое неловкое положеніе, – мне-то казалось, долго, но, въ сущности, вѣроятно, не болѣе одной минуты, – какъ вдругъ все отхлынуло и понеслось прочь такъ же быстро, какъ и принеслось: это подбѣжали къ намъ на выручку солдаты. Лошадь Эмана промчалась мимо нихъ, унтеръ крикнулъ: «Выручай, братцы, ротнаго убили!» – и они всѣ бросились сломя голову впередъ. Затѣмъ прискакало орудіе, лихо снялось съ передковъ, и послѣ перваго выстрѣла не осталось никого около насъ, а послѣ второго и около барановъ, отогнанныхъ было, но снова теперь нами захваченныхъ. Надобно сказать, что все это случилось очень быстро, быстрѣе, чѣмъ я разсказываю, и сопровождалось сильнѣйшимъ шумомъ: съ бранью налетали киргизы, съ бранью я отстрѣливался, съ бранью стрѣляли солдаты, съ бранью же, наконецъ, взмахнулъ шашкою и Эманъ, когда, очнувшись и вскочивъ на ноги, успѣлъ еще рубнуть одного изъ всадниковъ, конечно, ускакавшаго умирать.
...
Надобно сказать здѣсь, что именно эта атака послужила мнѣ образцомъ при исполненіи потомъ картинъ «Нападаютъ врасплохъ» и «Окружили – преслѣдуютъ». Офицеръ, съ саблею наголо, ожидающій нападенія, въ первой изъ этихъ картинъ, передаетъ въ нѣкоторой степени мое положеніе, когда, понявъ серьезность минуты, я рѣшился, коли можно, отстрѣляться, а коли нельзя, такъ хоть не даться легко въ руки налетѣвшей на насъ орды."
#Российская_империя
#военная_история
#колонизация
#персоналии
#искусство
Ниже - картина русского живописца Василия Васильевича Верещагина из "Туркестанской серии" художника, созданной им под впечатлением от пребывания в Средней Азии в 1867—1868 и 1869—1870 годах во время русской колонизации края.
Примечательно, что в основу сюжета полотна "Нападаютъ врасплохъ" лег эпизод с участием самого Верещагина. Находясь в 1869 году в Туркестане вблизи русско-китайской границы, он стал участником похода против степняков. Успешно выполнив задачу, на обратном пути русский отряд попал в засаду.
Сам живописец так описывал события:
"...Только что успѣлъ я послать одного изъ казаковъ къ начальнику отряда съ извѣстіемъ объ опасности для насъ,.. какъ все кругомъ дрогнуло, застонало и, потрясая шашками и копьями, понеслось на насъ! Признаюсь, минута была жуткая; Эманъ (русскій офицеръ, товарищъ Верещагина - прим.) опять съ шашкою, я съ револьверомъ, но уже не гарцуя, а прижавшись одинъ къ другому, кричимъ «ура!» и ожидаемъ нападенія.
Безъ сомнѣнія, изъ насъ были бы сдѣланы отбивныя котлеты, какъ то случилось съ однимъ изъ бывшихъ около насъ двухъ казаковъ (другой успѣлъ удрать), но мы спаслись тѣмъ, что, во-первыхъ, непріятель больше зарился на нашъ скотъ, чѣмъ на насъ самихъ; во-вторыхъ, Эманъ, а за нимъ и я, свалились съ лошадей: сослепа мой товарищъ заѣхалъ въ ровъ и, полетѣвъ черезъ голову, такъ крѣпко ударился лбомъ о землю, что остался распростертымъ. Моя лошадь споткнулась на него: я тожѣ слетѣлъ, но успѣлъ удержать узду и, вставъ надъ лежавшимъ, не подававшимъ признака жизни пріятелемъ, левою рукою держалъ поводъ лошади, а правою отстрѣливался отъ мигомъ налетѣвшихъ и со всѣхъ сторонъ окружившихъ насъ степняковъ: такъ и норовили, подлецы, рубнуть шашкою или уколоть пикою, но или выстрѣлъ, или взводъ курка удерживали ихъ, не подпускали слишкомъ близко. Едва успѣваю отогнать одного-другаго отъ себя, какъ заносятъ пику надъ спиною Эмана, третій тычетъ сбоку, четвертый, пятый сзади – какъ только я не посѣделъ тутъ! Признаюсь, я думалъ, что товарищъ мой ловко притворился мертвымъ, но онъ мнѣ разсказывалъ послѣ, что страшно ударился при паденіи и только какъ сквозь сонъ слышалъ, что ходили и скакали по немъ. Счастье наше было то, что эти господа, видимо, считали револьверъ мой неистощимымъ; я выпустилъ только четыре заряда, понимая, что пропаду, если буду еще стрѣлять, и больше стращалъ: уже пики приближались со всѣхъ сторонъ, и исковерканныя злостью физіономіи скалились и ругались на самомъ близкомъ разстояніи...
Затрудняюсь сказать, сколько времени продолжалось мое неловкое положеніе, – мне-то казалось, долго, но, въ сущности, вѣроятно, не болѣе одной минуты, – какъ вдругъ все отхлынуло и понеслось прочь такъ же быстро, какъ и принеслось: это подбѣжали къ намъ на выручку солдаты. Лошадь Эмана промчалась мимо нихъ, унтеръ крикнулъ: «Выручай, братцы, ротнаго убили!» – и они всѣ бросились сломя голову впередъ. Затѣмъ прискакало орудіе, лихо снялось съ передковъ, и послѣ перваго выстрѣла не осталось никого около насъ, а послѣ второго и около барановъ, отогнанныхъ было, но снова теперь нами захваченныхъ. Надобно сказать, что все это случилось очень быстро, быстрѣе, чѣмъ я разсказываю, и сопровождалось сильнѣйшимъ шумомъ: съ бранью налетали киргизы, съ бранью я отстрѣливался, съ бранью стрѣляли солдаты, съ бранью же, наконецъ, взмахнулъ шашкою и Эманъ, когда, очнувшись и вскочивъ на ноги, успѣлъ еще рубнуть одного изъ всадниковъ, конечно, ускакавшаго умирать.
...
Надобно сказать здѣсь, что именно эта атака послужила мнѣ образцомъ при исполненіи потомъ картинъ «Нападаютъ врасплохъ» и «Окружили – преслѣдуютъ». Офицеръ, съ саблею наголо, ожидающій нападенія, въ первой изъ этихъ картинъ, передаетъ въ нѣкоторой степени мое положеніе, когда, понявъ серьезность минуты, я рѣшился, коли можно, отстрѣляться, а коли нельзя, такъ хоть не даться легко въ руки налетѣвшей на насъ орды."
#Российская_империя
#военная_история
#колонизация
#персоналии
#искусство
