Север
5.14K subscribers
3.06K photos
13 videos
682 links
Канал про Россию, которую надо вернуть себе
Download Telegram
Заштатная Россия. Киржач — город, выпавший из большой истории

Погода, конечно, все еще не очень. Но это не отменяет “русской весны” - возможности (а может, и необходимости) увидеть настоящую Россию. Не путинскую, не ощетинившуюся против соседней страны и всего мира, а …

И Киржач как раз очень хорошее место, чтобы ехать сюда именно сейчас, когда от русской пафосности может сильно подташнивать (это мягко говоря). Тут, в городе, который жил и живет на обочине большой русской истории, можно и отдохнуть душой, и понять что-то важное про Россию. Обычную, заштатную, настоящую.

Ну и в качестве бонуса тут в Благовещенском монастыре как минимум два шедевра русской архитектуры: Благовещенский собор (ранний XVI век) и церковь Спаса (1656 год).

https://telegra.ph/Zashtatnaya-Rossiya-05-11

#куда_поехать
👍4229👏1😱1
Дорогие друзья! В продолжение темы воинских образов в ярославских иконах скажем, что в Ярославле не было воинских культов, и до XVll в. святые воины изображались как мученики, не в доспехах, а в "гражданских" одеждах и в алых мученических плащах. Ангельское воинство Апокалипсиса представлено облаченным в белые одежды. В XVll в. после сражений Смутного времени ситуация изменилась: появился интерес с историческим событиям и изображения батальных сцен, а воинский доспех стал изображаться изысканным и драгоценным. На фото фрагменты икон XV-XVII вв. из экспозиции Митрополичьих палат в Ярославле
24👍17
Золото партии
Шведский банкир Улоф Ашберг с 1919 года активно сотрудничал с большевиками, выводя через свой банк «Ниа Банкен» деньги советского правительства заграничным контрагентам. В частности, он был одним из главных участников «Паровозной аферы». В 1920 году на покупку 500 паровозов было в итоге истрачено 240 млн. золотых рублей (четверть золотого запаса Российской Империи! - паровозы буквально покупали за золотые слитки).

Обстоятельства этой сделки и ее детали заставили современных исследователей предположить, что смыслом ее была вовсе не покупка паровозов, а перевод большой суммы денег на счета в Европе, так, чтобы в случае неприятного развития событий для правительства большевиков у них были средства для жизни и дальнейшей борьбы вне России. Собственно, именно эта «Паровозная афера» и стала исходной точкой формирования мифа о «золоте партии».

Этот миф отчасти подтверждает дальнейшая судьба Ашберга. После грандиозного фиаско с паровозами от его услуг не отказались, а вовсе наоборот – пригласили создать советский коммерческий банк. В 1922 году он стал создателем и первым руководителем «Роскомбанка», который существует и сегодня, только называется теперь «Внешэкономбанк».

За время работы в России Ашберг увлекся русскими иконами, научился разбираться в них и активно скупал. Дружба с Красиным и другими деятелями большевистского правительства, а также готовность платить за иконы настоящие деньги давали ему практически неограниченные возможности. В итоге по специальному распоряжению правительства в 1926 году он получил разрешение на вывоз своей коллекции в Швецию.
👍25😱7🔥6🤬1
Национальный музей Стокгольма
(Главные собрания русских икон за границей)
До недавнего времени крупнейшим собранием русских икон вне России была коллекция Национального музея в Стокгольме (потом первенство перешло к итальянским друзьям Сечина, но об этом мы еще расскажем). Всего там более 300икон. Из них 65 относятся к XIV-XVI веку, а еще 80 к XVII.
Причина такого богатства – деятельность шведского банкира Улофа Ашберга на благо советской республики.
А история тут такая (см. предыдущий пост)
#русское_заграницей
22👍17🤬5
Ходим на разные выставки и вам советуем. И планируем даже время от времени делать что-то вроде афиши.
А вот вчера были на выставке, о которой хотим предупредить. Вы, возможно, видели рекламу: «Агитация и пропаганда» в парке Зарядье! Коллекция РосИзо! Советские плакаты! Даже в телевизоре мелькали репортажи.
Мы пошли, потому что советский плакат – это интересно. Дерут с трудящихся за вход в Подземный музей Зарядья двести рублей. А внутри – три витрины, десятка полтора картинок. Мало, скучно, набор хаотичный (хотя американский милитарист, распространяющий вредоносные бациллы, присутствует; довольно обидно его изобразили Кукрыниксы).
Втягиваешься, рассчитываешь увидеть что-то еще – а все! Стена, дверь.
И три плазмы с роликами «Раши Тудей», где рассказывают, как хорошо живется добровольцам на передовой.
Убедительно, кстати, рассказывают, но это не совсем то, за чем мы шли на выставку.
Берегите себя, в общем.
🤯32👍221
Forwarded from В лесах
📝#влесах_истории

Мерлон и пантеон. Советская архитектура памяти времен Второй мировой войны

Мемориалы, посвященные Второй мировой, окружают буквально каждого, кто живет в современной России: памятные знаки располагаются в школах, на улицах больших и малых городов, на обочинах сельских дорог. Одни славят советское оружие, иные – говорят о скорби. А какой должна быть архитектура памяти о войне? Вместе с историком искусства Валерией Литовченко разбираемся в том, какой ответ на этот вопрос давали в Советском союзе.

Весной 1942 года Союз советских архитекторов инициировал проведение первого конкурса проектов мемориальных сооружений, посвященных войне: надгробий над местами массовых захоронений, монументов защитникам Москвы, временных памятных знаков.

Итоги конкурса подвели в 1943 году, организовав в стенах Третьяковской галереи выставку «Героический фронт и тыл». Авторы проектов активно эксплуатировали символику Красной Армии: пятиконечные звезды, знамена. Не меньшей популярностью пользовались образы мирового архитектурного наследия, призванные на службу героизации советских солдат: от египетских обелисков и пирамид до триумфальных арок и амфитеатров.

После фактической реабилитации церкви, произошедшей в 1943 году после встречи Сталина с православными иерархами, архитекторы стали активно использовать формы древнерусского зодчества. Наряду с мерлонами (зубцами) кремлевских стен появлялись аллюзии на образы древнерусских храмов – с шатровыми и купольными навершиями, владимиро-суздальской резьбой по белому камню, закомарами и даже фресками.

Именно с мемориальных проектов военных лет (подавляющее большинство из которых остались нереализованными) в классицистическую архитектуру СССР стали внедряться мотивы древнерусского зодчества, ставшие впоследствии одной из его узнаваемых черт – в первую очередь, благодаря «сталинским высоткам».
👍27