Абсолютно невероятный артефакт, но что в нем такого особенного? Да, это просто ушной тоннель-катушка, судя по всему из стекла или прозрачного пластика. Так собственно и есть: катушка из стекла, поздний постклассический период, культура миштеков или ацтеков, датировка — 1200-1520 годы. Но проблема в том, что цивилизации Нового Света не умели делать стекло!
Как же так? Ответ как ни странно прост — это обсидиан, природное вулканическое стекло, образующееся из расплавленного кварца и полевого шпата. Минерал одновременно весьма твердый (5-6 по шкале Мооса) и очень хрупкий, что делает его чрезвычайно трудным в обработке.
Обсидиан известен как главный материал Мезоамерики для изготовления необычайно острых режущих инструментов, таких как ножи, лезвия мечей (палиц), наконечники стрел. Для изготовления таких полых цилиндрических катушек-тоннелей требуется высочайшее мастерство в использовании чрезвычайно трудоемкой техники обработки и шлифования твердых камней, возможно, даже с использованием каких-то простых вращающихся инструментов, которые по сей день обычно не связывают с технологиями доколумбовых культур.
Обсидиан ассоциировался с «темным светом» Тескатлипоки, «Владыки дымящегося зеркала», одного из самых могущественных мезоамериканских божеств.
Этот удивительный артефакт ярчайший пример виртуозности технологии обработки камня цивилизаций Нового Света.
Размеры: длина — 4.8 см, диаметр — 3.2 см
Коллекция музея Дамбартон-Оукс, Джорджтаун, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #археология #доколумбовы_культуры
Как же так? Ответ как ни странно прост — это обсидиан, природное вулканическое стекло, образующееся из расплавленного кварца и полевого шпата. Минерал одновременно весьма твердый (5-6 по шкале Мооса) и очень хрупкий, что делает его чрезвычайно трудным в обработке.
Обсидиан известен как главный материал Мезоамерики для изготовления необычайно острых режущих инструментов, таких как ножи, лезвия мечей (палиц), наконечники стрел. Для изготовления таких полых цилиндрических катушек-тоннелей требуется высочайшее мастерство в использовании чрезвычайно трудоемкой техники обработки и шлифования твердых камней, возможно, даже с использованием каких-то простых вращающихся инструментов, которые по сей день обычно не связывают с технологиями доколумбовых культур.
Обсидиан ассоциировался с «темным светом» Тескатлипоки, «Владыки дымящегося зеркала», одного из самых могущественных мезоамериканских божеств.
Этот удивительный артефакт ярчайший пример виртуозности технологии обработки камня цивилизаций Нового Света.
Размеры: длина — 4.8 см, диаметр — 3.2 см
Коллекция музея Дамбартон-Оукс, Джорджтаун, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #археология #доколумбовы_культуры
Золотой перстень-печатка — подарок от друга, Лондон, начало XVII века
Найден на дне Темзы под Лондонским мостом на глубине 4.5 м при дноуглубительных работах в 1921 году. Выгравированная надпись на внутренней стороне: «А freinds guift» — уст. форма от слов «Подарок другу». Спереди на безеле изображение корабля, косая лента по диагонали и инициалы владельца «R H».
Три века назад некто подарил своему другу золотой перстень на долгую память. Память оказалась долгой. Мы не знаем сегодня ни имени дарителя, ни имени владельца перстня, лишь его инициалы, но знак их дружбы пережил века.
Размер кольца — 16.5 мм (внутренний диаметр).
Британский музей, инв. № 1928,0507.1, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время
Найден на дне Темзы под Лондонским мостом на глубине 4.5 м при дноуглубительных работах в 1921 году. Выгравированная надпись на внутренней стороне: «А freinds guift» — уст. форма от слов «Подарок другу». Спереди на безеле изображение корабля, косая лента по диагонали и инициалы владельца «R H».
Три века назад некто подарил своему другу золотой перстень на долгую память. Память оказалась долгой. Мы не знаем сегодня ни имени дарителя, ни имени владельца перстня, лишь его инициалы, но знак их дружбы пережил века.
Размер кольца — 16.5 мм (внутренний диаметр).
Британский музей, инв. № 1928,0507.1, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время
Смерть — развеселый барабанщик! Работа Иоахима Хенне, Германия, 1670-1680 гг.
Перед вами замечательный образец немецкого барочного искусства — резная скульптура из слоновой кости, созданная в конце XVII века. Хотя у нее весьма скромные размеры — всего 27,5 см в высоту — она поражает тонкостью исполнения. Каждая деталь, от мельчайших изгибов до анатомически точных форм, создана с невероятной аккуратностью.
Скульптору удалось превратить узкую цилиндрическую форму бивня в сложный и динамичный силуэт, который больше напоминает ожившую фигуру, чем статичное произведение. Материал, плотный и гладкий, словно оживает под рукой мастера, превращаясь в правдоподобные текстуры кожи.
Статуэтка под названием «Смерть-барабанщик» — работа немецкого мастера-резчика Иоахима Хенне. Здесь изображена Смерть в образе барабанщика,весело и яростно бьющего в барабан, который, к сожалению, утрачен. Движение перекрещенных барабанных палочек в её руках перекликается с динамикой всей фигуры, подчёркивая изломы её позы, сгибы рук и ног.
Этот сюжет уходит корнями в европейскую традицию изображать бренность жизни через аллегории. В основе таких мотивов лежит идея о том, что смерть неизбежна для каждого — от короля до простолюдина. Подобные образы были особенно популярны в период эпидемий и социальных потрясений, когда мысли о конечности жизни приобретали особую остроту.
Вероятно, барабан, в который бьёт Смерть, символизирует неумолимый отсчёт времени — эхо ударов напоминает о конечности человеческого пути, своего рода музыкальное воплощение идеи быстротечности жизни.
Иоахим Хенне мог вдохновляться серией гравюр «Пляска смерти» Ганса Гольбейна младшего, созданной в 1524–1526 годах. Один из наиболее известных листов этой серии, например, изображает смерть, неожиданно вторгшуюся в жизнь новобрачных (смотрим илл. 5 выше). Подобные работы поднимали вопросы о хрупкости счастья и неизбежности утрат.
Вопреки мрачному символизму «Смерти-барабанщика», скульптура буквально очаровывает своей невероятной энергией и живостью. Кажется, что фигура вот-вот сорвется с места и пустится в пляс, а её замысловатый силуэт буквально затягивает взгляд. В сочетании с естественной теплотой слоновой кости это создаёт удивительный контраст между темой и формой, заставляя зрителя восхищаться глубиной замысла и мастерством художника-резчика.
Музей Виктории и Альберта (англ. Victoria and Albert Museum), инв. № 2582-1856, Лондон, Англия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#барокко #новое_время #искусство
Перед вами замечательный образец немецкого барочного искусства — резная скульптура из слоновой кости, созданная в конце XVII века. Хотя у нее весьма скромные размеры — всего 27,5 см в высоту — она поражает тонкостью исполнения. Каждая деталь, от мельчайших изгибов до анатомически точных форм, создана с невероятной аккуратностью.
Скульптору удалось превратить узкую цилиндрическую форму бивня в сложный и динамичный силуэт, который больше напоминает ожившую фигуру, чем статичное произведение. Материал, плотный и гладкий, словно оживает под рукой мастера, превращаясь в правдоподобные текстуры кожи.
Статуэтка под названием «Смерть-барабанщик» — работа немецкого мастера-резчика Иоахима Хенне. Здесь изображена Смерть в образе барабанщика,весело и яростно бьющего в барабан, который, к сожалению, утрачен. Движение перекрещенных барабанных палочек в её руках перекликается с динамикой всей фигуры, подчёркивая изломы её позы, сгибы рук и ног.
Этот сюжет уходит корнями в европейскую традицию изображать бренность жизни через аллегории. В основе таких мотивов лежит идея о том, что смерть неизбежна для каждого — от короля до простолюдина. Подобные образы были особенно популярны в период эпидемий и социальных потрясений, когда мысли о конечности жизни приобретали особую остроту.
Вероятно, барабан, в который бьёт Смерть, символизирует неумолимый отсчёт времени — эхо ударов напоминает о конечности человеческого пути, своего рода музыкальное воплощение идеи быстротечности жизни.
Иоахим Хенне мог вдохновляться серией гравюр «Пляска смерти» Ганса Гольбейна младшего, созданной в 1524–1526 годах. Один из наиболее известных листов этой серии, например, изображает смерть, неожиданно вторгшуюся в жизнь новобрачных (смотрим илл. 5 выше). Подобные работы поднимали вопросы о хрупкости счастья и неизбежности утрат.
Вопреки мрачному символизму «Смерти-барабанщика», скульптура буквально очаровывает своей невероятной энергией и живостью. Кажется, что фигура вот-вот сорвется с места и пустится в пляс, а её замысловатый силуэт буквально затягивает взгляд. В сочетании с естественной теплотой слоновой кости это создаёт удивительный контраст между темой и формой, заставляя зрителя восхищаться глубиной замысла и мастерством художника-резчика.
Музей Виктории и Альберта (англ. Victoria and Albert Museum), инв. № 2582-1856, Лондон, Англия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#барокко #новое_время #искусство
Национальный парк Petrified Forest («Окаменевший лес»), Аризона, США
Представьте себе место, где деревья, росшие миллионы лет назад, превратились в камень. Именно таким является Национальный парк «Окаменевший лес» в Аризоне. Здесь древняя древесина за миллионы лет претерпела удивительные изменения и обрела невероятные цвета, напоминающие драгоценные камни.
Один из самых поразительных экспонатов парка — бревно возрастом около 220 миллионов лет (фото 1). Когда-то это было живое дерево, а сегодня оно состоит из кристаллов диоксида кремния, а примесь оксидов железа придает ему красную и оранжевую окраску, блестящую на солнце. Такое превращение стало возможным благодаря редкому сочетанию природных процессов.
Этот окаменелый лес — не просто геологическая достопримечательность. Он рассказывает нам историю региона в поздний триасовый период, когда здесь шумели леса, а по земле бродили динозавры. Прогуливаясь по тропам парка, можно буквально прикоснуться к этому древнему, исчезнувшему многие миллионы лет назад миру.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#палеонтология #геология
Представьте себе место, где деревья, росшие миллионы лет назад, превратились в камень. Именно таким является Национальный парк «Окаменевший лес» в Аризоне. Здесь древняя древесина за миллионы лет претерпела удивительные изменения и обрела невероятные цвета, напоминающие драгоценные камни.
Один из самых поразительных экспонатов парка — бревно возрастом около 220 миллионов лет (фото 1). Когда-то это было живое дерево, а сегодня оно состоит из кристаллов диоксида кремния, а примесь оксидов железа придает ему красную и оранжевую окраску, блестящую на солнце. Такое превращение стало возможным благодаря редкому сочетанию природных процессов.
Этот окаменелый лес — не просто геологическая достопримечательность. Он рассказывает нам историю региона в поздний триасовый период, когда здесь шумели леса, а по земле бродили динозавры. Прогуливаясь по тропам парка, можно буквально прикоснуться к этому древнему, исчезнувшему многие миллионы лет назад миру.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#палеонтология #геология
Принцесса св. Георгию: «Что же ты творишь, ирод окаянный!»
«Святой Георгий и дракон», масло, холст, художник Паоло Уччелло (1397 - 1475), датировка — ок. 1470 г., размер — 55,6 × 74,2 см.
Похоже наша принцесса весьма опечалена гибелью своей любимой зверушки от руки бравого рыцаря — непрошенного героя-спасителя.
Мы не знаем для кого была написана эта картина, но ее небольшой размер и стилистика рассказывают нам волшебную историю приключений о прекрасной принцессе, ее ручном драконе и храбром, но не очень умном рыцаре.
Национальная галерея, инв. номер 6294, Лондон, Англия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #средние_века
«Святой Георгий и дракон», масло, холст, художник Паоло Уччелло (1397 - 1475), датировка — ок. 1470 г., размер — 55,6 × 74,2 см.
Похоже наша принцесса весьма опечалена гибелью своей любимой зверушки от руки бравого рыцаря — непрошенного героя-спасителя.
Мы не знаем для кого была написана эта картина, но ее небольшой размер и стилистика рассказывают нам волшебную историю приключений о прекрасной принцессе, ее ручном драконе и храбром, но не очень умном рыцаре.
Национальная галерея, инв. номер 6294, Лондон, Англия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #средние_века
Буйство яркого синего цвета! Потрясающая римская мозаичная стеклянная чаша возрастом 2000 лет (вид со стороны основания, снизу), Помпеи.
Археологический музей Неаполя (ит. Museo Archeologico Nazionale di Napoli), Италия
Автор фото — Аlison Fisk
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Археологический музей Неаполя (ит. Museo Archeologico Nazionale di Napoli), Италия
Автор фото — Аlison Fisk
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Серебряный амулет-капсула возрастом почти 18 веков со скрученной тонкой серебряной фольгой с текстом в нем был обнаружен в могиле на римском кладбище во Франкфурте (Германия) в 2018 году, но прочитать его удалось только сейчас!
Во время раскопок одно погребение №134 привлекло внимание археологов. В нем был найден скелет мужчины, а также погребальный инвентарь — кубок для благовоний и кувшин из обожженной глины. Но под подбородком мужчины находился особый аксессуар: небольшой серебряный амулет, так называемая филактерия, которую он, вероятно, когда-то носил на шнурке на шее.
Такая капсула представляет собой контейнер, содержащий магические тексты или (в более поздние времена) реликвии предназначенные для защиты владельца. Сама могила была датирована серединой III века н.э.
В археологическом музее Франкфурта находку подготовили к консервации и отреставрировали. Уже во время раскопок стало ясно: серебряный амулет содержит тонкую серебряную фольгу с надписью. Это показали микроскопические исследования и рентгеновские снимки еще в 2019 году.
Но пройдет целых шесть лет, прежде чем текст удалось прочитать. Сама по себе тонкая фольга оказалась слишком хрупкой из-за коррозии металла, чтобы ее можно было просто развернуть.
Лишь в мае 2024 года прогресс был достигнут с помощью современного компьютерного томографа в Центре археологии Лейбница в Майнце (LEIZA). С помощью КТ удалось отсканировать фольгу в очень высоком разрешении и создать ее 3D-модель (фото 4).
Выяснилось, что текст написан на латыни, что весьма нехарактерно для филактерий той эпохи, ведь для подобных защитных магических формул обычно использовался греческий язык или иврит. Но самое удивительное, что сама надпись оказалась полностью христианской!
Это самый древний христианский текст, найденный севернее Альп. Другие, найденные ранее, относились в лучшем случае лишь к началу IV века н.э.
Перевод текста (с лакунами):
(Во имя?) Святого Тита.
Свят, свят, свят!
Во имя Иисуса Христа, Сына Божия!
Повелитель Мира
противостоит
всем нападениям(?)/неудачам(?) с [силой?].
Бог(?) дарует
путь к благополучию.
Это средство спасения (?) защищает
человека,
предающего себя воле
Господа Иисуса Христа, Сына Божия,
так как пред Иисусом Христом
преклоняется всякое колено: и небесных,
и земных, и
подземных, и всякий язык
исповедует (Иисуса Христа).
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новости_археологии #римская_империя
Во время раскопок одно погребение №134 привлекло внимание археологов. В нем был найден скелет мужчины, а также погребальный инвентарь — кубок для благовоний и кувшин из обожженной глины. Но под подбородком мужчины находился особый аксессуар: небольшой серебряный амулет, так называемая филактерия, которую он, вероятно, когда-то носил на шнурке на шее.
Такая капсула представляет собой контейнер, содержащий магические тексты или (в более поздние времена) реликвии предназначенные для защиты владельца. Сама могила была датирована серединой III века н.э.
В археологическом музее Франкфурта находку подготовили к консервации и отреставрировали. Уже во время раскопок стало ясно: серебряный амулет содержит тонкую серебряную фольгу с надписью. Это показали микроскопические исследования и рентгеновские снимки еще в 2019 году.
Но пройдет целых шесть лет, прежде чем текст удалось прочитать. Сама по себе тонкая фольга оказалась слишком хрупкой из-за коррозии металла, чтобы ее можно было просто развернуть.
Лишь в мае 2024 года прогресс был достигнут с помощью современного компьютерного томографа в Центре археологии Лейбница в Майнце (LEIZA). С помощью КТ удалось отсканировать фольгу в очень высоком разрешении и создать ее 3D-модель (фото 4).
Выяснилось, что текст написан на латыни, что весьма нехарактерно для филактерий той эпохи, ведь для подобных защитных магических формул обычно использовался греческий язык или иврит. Но самое удивительное, что сама надпись оказалась полностью христианской!
Это самый древний христианский текст, найденный севернее Альп. Другие, найденные ранее, относились в лучшем случае лишь к началу IV века н.э.
Перевод текста (с лакунами):
(Во имя?) Святого Тита.
Свят, свят, свят!
Во имя Иисуса Христа, Сына Божия!
Повелитель Мира
противостоит
всем нападениям(?)/неудачам(?) с [силой?].
Бог(?) дарует
путь к благополучию.
Это средство спасения (?) защищает
человека,
предающего себя воле
Господа Иисуса Христа, Сына Божия,
так как пред Иисусом Христом
преклоняется всякое колено: и небесных,
и земных, и
подземных, и всякий язык
исповедует (Иисуса Христа).
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новости_археологии #римская_империя