А хорошо рано утром, зайдя в свой кабинет, обнаружить за окном двух прелестных юных негодников, облюбовавших дворик вашего дома в качестве места для страстных объятий и поцелуев, трепещущих крыльями и готовых в любой миг вспорхнуть и улететь.
Амур и Психея, фреска на стене таблинума (рабочего кабинета) в доме пекаря Теренция Неона (Reg VII, Ins. 2, 6) в Помпеях.
Национальный археологический музей в Неаполе (ит. Museo Archeologico Nazionale di Napoli), инв. номер 9195, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_рим #археология #искусство
Амур и Психея, фреска на стене таблинума (рабочего кабинета) в доме пекаря Теренция Неона (Reg VII, Ins. 2, 6) в Помпеях.
Национальный археологический музей в Неаполе (ит. Museo Archeologico Nazionale di Napoli), инв. номер 9195, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_рим #археология #искусство
У берегов Сицилии подняли бронзовый таран боевого корабля с места решающей морской битвы между Римом и Карфагеном во время I Пунической войны в 241 г. до н.э.
Его подняли морские археологи с глубины 80 метров, где он покоился более 22 веков. Это уже 27-й таран, поднятый с места битвы, что подтверждает размах сражения в, котором погибло, минимум, 80 кораблей с обеих сторон (30 римских и 50 карфагенских) и 70 было захвачено римлянами. Лишь поднявшийся ветер спас остатки (менее половины кораблей) пунийского флота.
Из 27 таранов четыре были идентифицированы (по надписям и меткам) как римские, два — как карфагенские, принадлежность данного тарана пока неизвестна. Есть ли на нем какие-либо метки, станет ясно лишь после полной очистки.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новости_археологии #древний_рим #карфаген
Его подняли морские археологи с глубины 80 метров, где он покоился более 22 веков. Это уже 27-й таран, поднятый с места битвы, что подтверждает размах сражения в, котором погибло, минимум, 80 кораблей с обеих сторон (30 римских и 50 карфагенских) и 70 было захвачено римлянами. Лишь поднявшийся ветер спас остатки (менее половины кораблей) пунийского флота.
Из 27 таранов четыре были идентифицированы (по надписям и меткам) как римские, два — как карфагенские, принадлежность данного тарана пока неизвестна. Есть ли на нем какие-либо метки, станет ясно лишь после полной очистки.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новости_археологии #древний_рим #карфаген
Персонажи Тита Пуллона (Titus Pullo) и Луция Ворена (Lucius Varenus) в сериале HBO «Рим» действительно основаны на исторических личностях, упомянутых Юлием Цезарем в его «Commentarii de Bello Gallico» («Комментарии о Галльской войне»). Хотя их история в сериале полный вымысел, у реальных Пуллона и Ворена есть свои собственные захватывающие истории, основанные на исторических документах.
Тит Пуллон и Луций Ворен были центурионами, скорее всего, в XI легионе (прямо ни название, ни номер легиона не указывается) во время кампании Юлия Цезаря в Галлии. Их соперничество было легендарным, так как они оба, вероятно, боролись за повышение до звания Primus pilus, старшего центуриона легиона. Цезарь описывает момент соревнования между ними во время осады римского лагеря племенем нервиев в 54 г. до н.э.
Стремясь доказать свою храбрость и превосходство, Пуллон первым бросился в бой, но вскоре оказался окруженным врагом. Ворен, не желая отставать, бросился ему на помощь. Двое мужчин яростно сражались, спасая друг друга от неминуемой смерти, и в конце концов сумели вернуться в римский лагерь, к большому восхищению своих товарищей.
Помимо этого инцидента, о настоящем Луции Ворене ничего неизвестно. А вот история Тита Пуллона продолжается, хотя и принимает неожиданный поворот. Во время последующей Римской гражданской войны Пуллон, по-видимому, сменил сторону. Первоначально сторонник Юлия Цезаря, Пуллон позже перешел на сторону Помпея, когда его легион под командованием Гая Антония попал в ловушку помпеянских войск. Непререкаемый авторитет Пуллона среди солдат стал причиной того, что многие его сослуживцы присоединились к Помпею.
Последним задокументированным упоминанием о Тите Пуллоне было его участие в битве при Диррахии, где войска Помпея одержали победу над Цезарем. Упоминается, что Пуллон был среди тех, кто храбро сражался, защищая одно из укреплений, неясно погиб он тогда или позже, но его имя больше нигде не упоминается.
И да, пересекались ли его реальные пути с Вореном снова, остается загадкой, что лишь добавляет интриги к их и без того легендарному соперничеству.
История Пуллона и Ворена лишь кратко упоминается в исторических текстах, но дает нам представление о жизни римских солдат и напряженном личном соперничестве, которое могло существовать внутри легионов. Их личная история, хотя и затмеваемая грандиозными событиями того времени, по-прежнему продолжает увлекать тех, кто интересуется историей Древнего Рима.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_рим
Тит Пуллон и Луций Ворен были центурионами, скорее всего, в XI легионе (прямо ни название, ни номер легиона не указывается) во время кампании Юлия Цезаря в Галлии. Их соперничество было легендарным, так как они оба, вероятно, боролись за повышение до звания Primus pilus, старшего центуриона легиона. Цезарь описывает момент соревнования между ними во время осады римского лагеря племенем нервиев в 54 г. до н.э.
Стремясь доказать свою храбрость и превосходство, Пуллон первым бросился в бой, но вскоре оказался окруженным врагом. Ворен, не желая отставать, бросился ему на помощь. Двое мужчин яростно сражались, спасая друг друга от неминуемой смерти, и в конце концов сумели вернуться в римский лагерь, к большому восхищению своих товарищей.
Помимо этого инцидента, о настоящем Луции Ворене ничего неизвестно. А вот история Тита Пуллона продолжается, хотя и принимает неожиданный поворот. Во время последующей Римской гражданской войны Пуллон, по-видимому, сменил сторону. Первоначально сторонник Юлия Цезаря, Пуллон позже перешел на сторону Помпея, когда его легион под командованием Гая Антония попал в ловушку помпеянских войск. Непререкаемый авторитет Пуллона среди солдат стал причиной того, что многие его сослуживцы присоединились к Помпею.
Последним задокументированным упоминанием о Тите Пуллоне было его участие в битве при Диррахии, где войска Помпея одержали победу над Цезарем. Упоминается, что Пуллон был среди тех, кто храбро сражался, защищая одно из укреплений, неясно погиб он тогда или позже, но его имя больше нигде не упоминается.
И да, пересекались ли его реальные пути с Вореном снова, остается загадкой, что лишь добавляет интриги к их и без того легендарному соперничеству.
История Пуллона и Ворена лишь кратко упоминается в исторических текстах, но дает нам представление о жизни римских солдат и напряженном личном соперничестве, которое могло существовать внутри легионов. Их личная история, хотя и затмеваемая грандиозными событиями того времени, по-прежнему продолжает увлекать тех, кто интересуется историей Древнего Рима.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_рим
Древнеримская инталия-печатка на золотом кольце из драгоценного индийского граната, Италия, поздняя республика или ранняя империя, I век до н.э.
Изображена собака молосского типа в анфас, а не в профиль, что весьма нетипично для резьбы на камеях и инталиях. На ошейнике внизу подпись мастера «Gaios epoiei» («Гай сделал») на греческом. Считается что это символическое изображение «собачьей звезды», то есть Сириуса — ярчайшей звезды небосвода, входящей в созвездие Большого пса.
Сириус всходит утром на небе примерно с середины июля. Для древних греков и римлян это соответствовало началу самого жаркого времени года. Вот почему эти дни римляне называли dies caniculare — «собачьими днями», иначе говоря, каникулами.
Высота — 21.5 мм, ширина — 15 мм, толщина — 7 мм. Точное место и обстоятельства находки неизвестны, провенанс прослеживается до первой половины XVIII века. На третьем фото — слепок отпечатка инталии.
Экспонат музея изящного искусства Бостона, инв. номер 27.734, США
#археология #искусство #древний_рим
Изображена собака молосского типа в анфас, а не в профиль, что весьма нетипично для резьбы на камеях и инталиях. На ошейнике внизу подпись мастера «Gaios epoiei» («Гай сделал») на греческом. Считается что это символическое изображение «собачьей звезды», то есть Сириуса — ярчайшей звезды небосвода, входящей в созвездие Большого пса.
Сириус всходит утром на небе примерно с середины июля. Для древних греков и римлян это соответствовало началу самого жаркого времени года. Вот почему эти дни римляне называли dies caniculare — «собачьими днями», иначе говоря, каникулами.
Высота — 21.5 мм, ширина — 15 мм, толщина — 7 мм. Точное место и обстоятельства находки неизвестны, провенанс прослеживается до первой половины XVIII века. На третьем фото — слепок отпечатка инталии.
Экспонат музея изящного искусства Бостона, инв. номер 27.734, США
#археология #искусство #древний_рим
Замечательная древнеримская фреска-обманка, недавно возвращенная в Италию, датировка — I век до н.э., начало I века н.э.
Фотографии из нового археологического музея Капри с выставки возвращенных исторических артефактов. К сожалению, место и обстоятельства находки данной фрески неизвестны, но сама она явно относится ко второму стилю римской живописи.
Чем же она так интересна? А тем, что это обманка, причем двойная.
Первый уровень — фреска искусно имитирует окно, за которым виден прекрасный храм с четырехколонным фасадом. Но обратите внимание на чашу на первом плане — она отбрасывает тень прямо на храм, чего быть не может, если сам храм реален.
А значит перед нами второй уровень иллюзии, в нише стоит чаша, которая отбрасывает тень на фреску, имитирующую окно, в котором мы видим храм. Разумеется, сама ниша и чаша, стоящая в ней, также иллюзия, созданная художником.
А что за храм за окном? Он чрезвычайно похож на храм Августа начала I века н.э. в хорватском городке Пуле (фото 5, 6). Вот уж вряд ли здесь изображен именно он, но, скорее всего, один из таких храмов, возведенных в то же время в том же стиле.
Авторы фото — MassimoOsanna, AnnLee, Stephen Chappel
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Фотографии из нового археологического музея Капри с выставки возвращенных исторических артефактов. К сожалению, место и обстоятельства находки данной фрески неизвестны, но сама она явно относится ко второму стилю римской живописи.
Чем же она так интересна? А тем, что это обманка, причем двойная.
Первый уровень — фреска искусно имитирует окно, за которым виден прекрасный храм с четырехколонным фасадом. Но обратите внимание на чашу на первом плане — она отбрасывает тень прямо на храм, чего быть не может, если сам храм реален.
А значит перед нами второй уровень иллюзии, в нише стоит чаша, которая отбрасывает тень на фреску, имитирующую окно, в котором мы видим храм. Разумеется, сама ниша и чаша, стоящая в ней, также иллюзия, созданная художником.
А что за храм за окном? Он чрезвычайно похож на храм Августа начала I века н.э. в хорватском городке Пуле (фото 5, 6). Вот уж вряд ли здесь изображен именно он, но, скорее всего, один из таких храмов, возведенных в то же время в том же стиле.
Авторы фото — MassimoOsanna, AnnLee, Stephen Chappel
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Иногда даже такой крохотный фрагмент вызывает восхищение искусством античного мастера...
Перед вами осколок древнеримской стеклянной вазы, выполненный в технике камеи. Примерная датировка — конец I века до н.э. Мы видим здесь Персея, освобождающего спасенную им прекрасную Андромеду. Голова Горгоны едва видна за его задницей.
Размер фрагмента — всего 3.9 х 4 см. Судя по его кривизне, диаметр вазы был около 8 см. Тело обнаженного героя (маленький шедевр!) выполнено в выступающем рельефе, но его рука, совершенно отделенная от фона, имеет округлую форму.
Национальная библиотека Франции, отдел монет, медалей и антиквариата, инв. номер 65.5364, Париж
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Перед вами осколок древнеримской стеклянной вазы, выполненный в технике камеи. Примерная датировка — конец I века до н.э. Мы видим здесь Персея, освобождающего спасенную им прекрасную Андромеду. Голова Горгоны едва видна за его задницей.
Размер фрагмента — всего 3.9 х 4 см. Судя по его кривизне, диаметр вазы был около 8 см. Тело обнаженного героя (маленький шедевр!) выполнено в выступающем рельефе, но его рука, совершенно отделенная от фона, имеет округлую форму.
Национальная библиотека Франции, отдел монет, медалей и антиквариата, инв. номер 65.5364, Париж
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Это великолепное мраморное основание стола нашли в Casa dei Quadretti Teatrali (Дом Театральных Картин) в Помпеях, древний Рим, поздняя республика, I век до н.э.
Похоже, столешница была сделана из дорогого инкрустированного дерева и истлела бесследно, но вот основание стола и его ножки сохранились прекрасно. Время обнажило то, что наверняка скрывал сам хозяин дома — надпись на каждой из опор «P.CASCA.LONG.», сокращение имени прежнего хозяина стола «Публий Каска Лонгин». Вы хотите знать, кем он был?
Это, вероятно, тот самый Публий Лонгин — сподвижник Брута и Кассия, главных заговорщиков и убийц Юлия Цезаря. Больше того, именно Публий самым первым нанес удар кинжалом диктатору. После поражения в битве при Филиппах в 42 году до н.э. Публий Лонгин покончил жизнь самоубийством, бросившись на меч. Его имущество было конфисковано и пущено на продажу, скорее всего, именно так стол и оказался в Помпеях.
Археологический парк Помпей, Reg. I. Ins. 6.11, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #археология, #древний_рим
Похоже, столешница была сделана из дорогого инкрустированного дерева и истлела бесследно, но вот основание стола и его ножки сохранились прекрасно. Время обнажило то, что наверняка скрывал сам хозяин дома — надпись на каждой из опор «P.CASCA.LONG.», сокращение имени прежнего хозяина стола «Публий Каска Лонгин». Вы хотите знать, кем он был?
Это, вероятно, тот самый Публий Лонгин — сподвижник Брута и Кассия, главных заговорщиков и убийц Юлия Цезаря. Больше того, именно Публий самым первым нанес удар кинжалом диктатору. После поражения в битве при Филиппах в 42 году до н.э. Публий Лонгин покончил жизнь самоубийством, бросившись на меч. Его имущество было конфисковано и пущено на продажу, скорее всего, именно так стол и оказался в Помпеях.
Археологический парк Помпей, Reg. I. Ins. 6.11, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #археология, #древний_рим
Античная женская статуя II века н.э. или точнее... очередное творение Франкенштейна XVIII века
Мода на античность тогда била все рекорды, богатым туристам-аристократам, приезжающим в Италию (почитайте про эпоху Гранд Тура), хотелось привести домой настоящее творение древне- греческого/римского скульптора. Вот тогда и пошли в ход такие подделки.
Ну как подделки? Голова и торс, действительно, античные — II века н.э., а вот сама статуя — нет. Торс из красного порфира принадлежал, вероятно, богине Нике, а вот голова — точно не женская, а бога Диониса!
Капитолийский музей (итал. Musei Capitolini), Рим, Италия
Автор фото — Stephen Chappel
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #древний_рим #искусство
Мода на античность тогда била все рекорды, богатым туристам-аристократам, приезжающим в Италию (почитайте про эпоху Гранд Тура), хотелось привести домой настоящее творение древне- греческого/римского скульптора. Вот тогда и пошли в ход такие подделки.
Ну как подделки? Голова и торс, действительно, античные — II века н.э., а вот сама статуя — нет. Торс из красного порфира принадлежал, вероятно, богине Нике, а вот голова — точно не женская, а бога Диониса!
Капитолийский музей (итал. Musei Capitolini), Рим, Италия
Автор фото — Stephen Chappel
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #древний_рим #искусство
На восьмой миле Аппиевой дороги, нынче это всего в километре от Рима, в тени деревьев на кирпичном основании стоит мраморная плита с эпитафией вольноотпущенника-торговца, умершего в I веке до н.э.
Текст на ней гласит:
Hospes resiste et hoc ad grumum ad laevam aspice ubei
continentur ossa hominis boni misericordis amantis
pauperis rogo te viator monumento hic ni(hi)l male feceris
C(aius) Ateilius Serrani l(ibertus) Euhodus margaritarius de sacra
via in hoc monumento conditus est viator vale.
ex testamento in hoc monumento neminem inferri neque
condi licet nisei eos lib(ertos) quibus hoc testamento dedi tribuique.
Перевод:
«Странник, остановись и посмотри налево на этот холм, где лежат кости доброго, милосердного человека, друга бедных. Прошу тебя, о путник, не причини вреда этому памятнику.
В этом мемориале похоронен Кай Атилий Евход, вольноотпущенник Гая Атилия Серрана, торговец жемчугом на Виа Сакра. Прощай, путник».
Чуть ниже основного текста — уже без лирики: «По последней воле и завещанию — не разрешается перевозить в этот мемориал или хоронить в нем никого, кроме тех вольноотпущенников, которым я передал и даровал это право по последней воле и завещанию».
Давно уже нет его гробницы, осталась лишь эта плита, которую во время поздней античности (раннего средневековья) просто положили рядом с дорогой надписью вниз, укрепив склон. Но по-прежнему вокруг тишина и покой.
Приведу еще пару эпитафий той эпохи, чтобы услышать голоса, тех кто не был ни знатен, ни богат:
D(is) M(anibus).||
[Cup]itiae Florentinae
coniugi piae et castae
Ianuarius Primitiv(u)s
maritus qualem pauper-
tas potuit memoriam dedi.
«Духам усопших.
Для Купиции Флорентины, его преданной и целомудренной жены, я, Иануарий Примитив, ее муж, устроил поминки настолько пышные, насколько позволяла моя бедность».
T(itus) Cominius
C(ai) f(ilius) Romilia
Ateste miles
leg(ionis) XI anno-
rum XL stip(endiorum) XVI
h(ic) s(itus) e(st). frater
fratri posuit.
vixsi quad potui sem-
per bene pauper honeste,
[fr]audavi nullum. nunc iuvat
[os]sa mea
«Здесь похоронен Тит Коминий, сын Гая, из ромилийской трибы, из Атесты, солдат одиннадцатого легиона, 40 лет, прослуживший в армии 16 лет. Брат воздвиг это для брата.
Я всегда жил хорошо, как мог — бедный, но честный, никого не обманывал. Да упокоятся мои кости (дословно: теперь это помогает моим костям)».
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим
Текст на ней гласит:
Hospes resiste et hoc ad grumum ad laevam aspice ubei
continentur ossa hominis boni misericordis amantis
pauperis rogo te viator monumento hic ni(hi)l male feceris
C(aius) Ateilius Serrani l(ibertus) Euhodus margaritarius de sacra
via in hoc monumento conditus est viator vale.
ex testamento in hoc monumento neminem inferri neque
condi licet nisei eos lib(ertos) quibus hoc testamento dedi tribuique.
Перевод:
«Странник, остановись и посмотри налево на этот холм, где лежат кости доброго, милосердного человека, друга бедных. Прошу тебя, о путник, не причини вреда этому памятнику.
В этом мемориале похоронен Кай Атилий Евход, вольноотпущенник Гая Атилия Серрана, торговец жемчугом на Виа Сакра. Прощай, путник».
Чуть ниже основного текста — уже без лирики: «По последней воле и завещанию — не разрешается перевозить в этот мемориал или хоронить в нем никого, кроме тех вольноотпущенников, которым я передал и даровал это право по последней воле и завещанию».
Давно уже нет его гробницы, осталась лишь эта плита, которую во время поздней античности (раннего средневековья) просто положили рядом с дорогой надписью вниз, укрепив склон. Но по-прежнему вокруг тишина и покой.
Приведу еще пару эпитафий той эпохи, чтобы услышать голоса, тех кто не был ни знатен, ни богат:
D(is) M(anibus).||
[Cup]itiae Florentinae
coniugi piae et castae
Ianuarius Primitiv(u)s
maritus qualem pauper-
tas potuit memoriam dedi.
«Духам усопших.
Для Купиции Флорентины, его преданной и целомудренной жены, я, Иануарий Примитив, ее муж, устроил поминки настолько пышные, насколько позволяла моя бедность».
T(itus) Cominius
C(ai) f(ilius) Romilia
Ateste miles
leg(ionis) XI anno-
rum XL stip(endiorum) XVI
h(ic) s(itus) e(st). frater
fratri posuit.
vixsi quad potui sem-
per bene pauper honeste,
[fr]audavi nullum. nunc iuvat
[os]sa mea
«Здесь похоронен Тит Коминий, сын Гая, из ромилийской трибы, из Атесты, солдат одиннадцатого легиона, 40 лет, прослуживший в армии 16 лет. Брат воздвиг это для брата.
Я всегда жил хорошо, как мог — бедный, но честный, никого не обманывал. Да упокоятся мои кости (дословно: теперь это помогает моим костям)».
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим
Терракотовая маска комедийного актера из античного театра в Тарента на юге Италии, датировка — II-I вв. до н.э.
Да, Тарент один из культурных центров Великой Греции, но он был покорен Римом после Пирровой войны в 272 году до н.э., а после перехода города на сторону Ганнибала в 212 г. до н.э., римляне вновь его захватили и продали всех жителей в рабство. Ко второму веку до н.э. он стал уже чисто римским городом. Так что перед вами характерный герой именно древнеримской, а не греческой комедии.
Национальный археологический музей Таранто, Апулия, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_рим #искусство
Да, Тарент один из культурных центров Великой Греции, но он был покорен Римом после Пирровой войны в 272 году до н.э., а после перехода города на сторону Ганнибала в 212 г. до н.э., римляне вновь его захватили и продали всех жителей в рабство. Ко второму веку до н.э. он стал уже чисто римским городом. Так что перед вами характерный герой именно древнеримской, а не греческой комедии.
Национальный археологический музей Таранто, Апулия, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_рим #искусство