Бронзовый диск, врученный Публию Асклепиаду из Коринфа после его победы на древних Олимпийских играх в 241 году нашей эры.
Надпись на диске гласит, что Публий выиграл пятиборье на Олимпиаде, и этот предмет теперь принесен в дар Зевсу. Он весит 5.7 кг, а его диаметр — 34 см. Соревновались каждый со своим диском, этот принадлежал лично Публию Асклепиаду.
В древнее пятиборье входили: прыжки в длину, метание копья и диска, бег на стадионе и борьба. Пятиборцы считались наиболее гармонически развитыми спортсменами. Также бросается в глаза латинское имя атлета, наряду со вторым — греческим.
Археологический музей Олимпии, инвент. номер IvO 240/241, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #археология
Надпись на диске гласит, что Публий выиграл пятиборье на Олимпиаде, и этот предмет теперь принесен в дар Зевсу. Он весит 5.7 кг, а его диаметр — 34 см. Соревновались каждый со своим диском, этот принадлежал лично Публию Асклепиаду.
В древнее пятиборье входили: прыжки в длину, метание копья и диска, бег на стадионе и борьба. Пятиборцы считались наиболее гармонически развитыми спортсменами. Также бросается в глаза латинское имя атлета, наряду со вторым — греческим.
Археологический музей Олимпии, инвент. номер IvO 240/241, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #археология
Великолепная римская мраморная копия статуи «Афродиты на корточках» работы известного греческого скульптора Доидалсаса III века до н.э.
Увы, оригинал не сохранился, но этот шедевр послужил образцом для многих римских копий. Одной из лучших считается именно эта версия в Палаццо Массимо-алле-Терме. Она, без сомнения, является одной из самых чувственных статуй античности.
Обратите внимание на деталь: ее рот полуоткрыт, и мы можем любоваться ее красивыми зубами. Так же стоит отметить, что на всех других копиях Афродита странным образом лишилась большинства своих чудесных складок на животе, неизбежных в такой позе.
Присев на корточки, прикрывая рукой грудь, богиня пытается скрыть свою наготу. Нет, она не испугана и не смущена, а просто не желает стоять перед вами обнаженной.
Чистая красота и грация.
А как же складки? — спросите вы меня, и я отвечу: — Они делают ее более осязаемой, реальной и... желанной.
Экспонат коллекции Национального музея Рима
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Увы, оригинал не сохранился, но этот шедевр послужил образцом для многих римских копий. Одной из лучших считается именно эта версия в Палаццо Массимо-алле-Терме. Она, без сомнения, является одной из самых чувственных статуй античности.
Обратите внимание на деталь: ее рот полуоткрыт, и мы можем любоваться ее красивыми зубами. Так же стоит отметить, что на всех других копиях Афродита странным образом лишилась большинства своих чудесных складок на животе, неизбежных в такой позе.
Присев на корточки, прикрывая рукой грудь, богиня пытается скрыть свою наготу. Нет, она не испугана и не смущена, а просто не желает стоять перед вами обнаженной.
Чистая красота и грация.
А как же складки? — спросите вы меня, и я отвечу: — Они делают ее более осязаемой, реальной и... желанной.
Экспонат коллекции Национального музея Рима
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Фрагмент еще одной мраморной римской копии статуи «Венеры на корточках», датировка — I век н.э.
Но на самом деле Венера тут не одна — здесь незримо присутствует Амур (Эрот). От него осталось лишь маленькая кисть руки и его запястье на пояснице богини.
Национальный римский музей (Museo Nazionale Romano), Palazzo Massimo alle Terme, Рим.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Но на самом деле Венера тут не одна — здесь незримо присутствует Амур (Эрот). От него осталось лишь маленькая кисть руки и его запястье на пояснице богини.
Национальный римский музей (Museo Nazionale Romano), Palazzo Massimo alle Terme, Рим.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Базальтовая римская статуя Афродиты, датировка — конец I, начало II века н.э.
Данный тип статуй относится к типу изваяний известному как Венера Медичи (фото 4), подражающему несохранившемуся древнегреческому бронзовому оригиналу эллинистической эпохи примерно III века до нашей эры. Базальт, возможно, был призван напоминать цвет и фактуру бронзы, как у оригинала статуи.
Но стоит заметить, что твердость и прочность базальта куда выше чем у мрамора, и изваяние из базальта было намного более трудоемким при изготовлении и, следовательно, более дорогим.
Высота торса — 42 см.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Данный тип статуй относится к типу изваяний известному как Венера Медичи (фото 4), подражающему несохранившемуся древнегреческому бронзовому оригиналу эллинистической эпохи примерно III века до нашей эры. Базальт, возможно, был призван напоминать цвет и фактуру бронзы, как у оригинала статуи.
Но стоит заметить, что твердость и прочность базальта куда выше чем у мрамора, и изваяние из базальта было намного более трудоемким при изготовлении и, следовательно, более дорогим.
Высота торса — 42 см.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
На первый взгляд вызывающе роскошное массивное золотое шейное украшение, найденное в курганном погребении во Фракии (совр. Болгария), IV век до н.э.
Его нашли во время археологических раскопок Цветкова кургана в Косматкитском некрополе в окрестностях Казанлыка, центральная Болгария, в 1995 году. Вот только оно лишь кажется золотым, основа сделана из железа, украшенного рельефной серебряной пластиной, покрытой сусальным золотом. Владелец украшения хотел пустить пыль в глаза?
И да, и нет. Дело в том, что это не просто украшение, а часть доспеха — шейный щиток, защищавший шею, плечи и грудь, типа «мезек», распространенный во Фракии во второй половине IV в. до н. э. Перед нами элемент защитного парадного вооружения, который при всей своей декоративности все же вполне мог выполнять свою функцию в реальном бою.
Эта находка, а также многочисленные артефакты, найденные в этом погребении, такие как: наконечники стрел, ножи, копья, скелет лошади, множество аппликаций конской упряжи, серебряные фрагменты и элементы декора, а также другие предметы, позволяют предположить, что захоронение принадлежало фракийскому знатному воину-вождю.
Национальный исторический музей, София, Болгария
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Его нашли во время археологических раскопок Цветкова кургана в Косматкитском некрополе в окрестностях Казанлыка, центральная Болгария, в 1995 году. Вот только оно лишь кажется золотым, основа сделана из железа, украшенного рельефной серебряной пластиной, покрытой сусальным золотом. Владелец украшения хотел пустить пыль в глаза?
И да, и нет. Дело в том, что это не просто украшение, а часть доспеха — шейный щиток, защищавший шею, плечи и грудь, типа «мезек», распространенный во Фракии во второй половине IV в. до н. э. Перед нами элемент защитного парадного вооружения, который при всей своей декоративности все же вполне мог выполнять свою функцию в реальном бою.
Эта находка, а также многочисленные артефакты, найденные в этом погребении, такие как: наконечники стрел, ножи, копья, скелет лошади, множество аппликаций конской упряжи, серебряные фрагменты и элементы декора, а также другие предметы, позволяют предположить, что захоронение принадлежало фракийскому знатному воину-вождю.
Национальный исторический музей, София, Болгария
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
«Чудовище Франкенштейна», созданное горе-реставратором XVII века
Увлечение античной скульптурой в XVII веке стало среди королевских семей и аристократии Европы повальной модой. Но вот беда, находки антиков в Италии не могли при всем желании удовлетворить столь неуемную «жажду прекрасного». Нет, обломков статуй хватало, но вот сколько-нибудь сохранные композиции скульптурных групп, столь ценимых эстетами того времени, наперечет — хватит пальцев на руках. А ведь так хочется иметь у себя в дворце что-то этакое — античное, чтоб все соседи — графья, да князья себе локти от зависти искусали.
И вот тогда за дело взялись профи — «реставраторы». Приделать новый нос, руку, ногу, да даже голову целиком — это в порядке вещей — обычное дело, ерунда, по сути. А вот собрать из древних мраморных фрагментов статую, а лучше скульптурную группу — вот это высший класс!
Как раз такой «античный шедевр» итальянского мастера Ипполито Бузио (Ippolito Buzio) сегодня перед вами. В данной композиции «Купидон и Психея», созданной по мотивам известного мифа, использованы фрагменты четырех античных статуй... не имеющих друг к другу абсолютно никакого отношения.
Смотрим на Психею — у нее явно мужской торс, к которому наш Иполлито приделал, ничтоже сумняшеся, женскую грудь. В качестве головы девушки использована голова Аполлона. С Купидоном не менее интересно — тут к телу юноши «реставратор» приладил женскую голову с лентами (тип Сафо). Руки и нижние части тел обоих персонажей Ипполито сделал сам. Вот так и родилось античное «чудовище Франкенштейна».
Вскоре его приобрело семейство итальянских аристократов Людовизи и включило в свою знаменитую античную коллекцию. Сегодня эту композицию можно увидеть Палаццо Альтемпс (бывший дворец Людовизи) в Риме, где расположен один из филиалов Национального музея Рима.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #античность
Увлечение античной скульптурой в XVII веке стало среди королевских семей и аристократии Европы повальной модой. Но вот беда, находки антиков в Италии не могли при всем желании удовлетворить столь неуемную «жажду прекрасного». Нет, обломков статуй хватало, но вот сколько-нибудь сохранные композиции скульптурных групп, столь ценимых эстетами того времени, наперечет — хватит пальцев на руках. А ведь так хочется иметь у себя в дворце что-то этакое — античное, чтоб все соседи — графья, да князья себе локти от зависти искусали.
И вот тогда за дело взялись профи — «реставраторы». Приделать новый нос, руку, ногу, да даже голову целиком — это в порядке вещей — обычное дело, ерунда, по сути. А вот собрать из древних мраморных фрагментов статую, а лучше скульптурную группу — вот это высший класс!
Как раз такой «античный шедевр» итальянского мастера Ипполито Бузио (Ippolito Buzio) сегодня перед вами. В данной композиции «Купидон и Психея», созданной по мотивам известного мифа, использованы фрагменты четырех античных статуй... не имеющих друг к другу абсолютно никакого отношения.
Смотрим на Психею — у нее явно мужской торс, к которому наш Иполлито приделал, ничтоже сумняшеся, женскую грудь. В качестве головы девушки использована голова Аполлона. С Купидоном не менее интересно — тут к телу юноши «реставратор» приладил женскую голову с лентами (тип Сафо). Руки и нижние части тел обоих персонажей Ипполито сделал сам. Вот так и родилось античное «чудовище Франкенштейна».
Вскоре его приобрело семейство итальянских аристократов Людовизи и включило в свою знаменитую античную коллекцию. Сегодня эту композицию можно увидеть Палаццо Альтемпс (бывший дворец Людовизи) в Риме, где расположен один из филиалов Национального музея Рима.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #античность
Вотивное изваяние ступни в сандалии, Египет, римский период, датировка — I-III век н.э.
Нет, это не часть большой статуи, кто-то преподнес свой дар в святилище именно в таком виде. Обратите внимание, изваяние из мрамора — материала, редко используемого в египетской скульптуре. В окрестностях долины Нила месторождений этого камня нет. Именно в эпоху Птолемеев, во главе с эллинистическими правителями, в Египте появилась мраморная скульптура, характерная для греческой культуры.
Статуэтка -- изображение ступни в римской сандалии, окруженная двумя змеями с головами богов Сераписа и Исиды; на пятке их сын – Гарпократ (Младенец Гор). Вместе они образуют, пожалуй, самую популярную египетскую божественную триаду в эллинистический и ранний римский период.
Размер — 43 x 25 x 70 cм.
Египетский музей в Турине, инв. № S.17137, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Нет, это не часть большой статуи, кто-то преподнес свой дар в святилище именно в таком виде. Обратите внимание, изваяние из мрамора — материала, редко используемого в египетской скульптуре. В окрестностях долины Нила месторождений этого камня нет. Именно в эпоху Птолемеев, во главе с эллинистическими правителями, в Египте появилась мраморная скульптура, характерная для греческой культуры.
Статуэтка -- изображение ступни в римской сандалии, окруженная двумя змеями с головами богов Сераписа и Исиды; на пятке их сын – Гарпократ (Младенец Гор). Вместе они образуют, пожалуй, самую популярную египетскую божественную триаду в эллинистический и ранний римский период.
Размер — 43 x 25 x 70 cм.
Египетский музей в Турине, инв. № S.17137, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Обугленные свитки из библиотеки Виллы Папирусов в Геркулануме начинают раскрывать свои тайны!
Стали известны новые факты из жизни и смерти Платона.
Мелодичные ноты флейты, на которых играла женщина-музыкант из Фракии, должны были облегчить последние часы жизни Платона, но они совершенно не понравились великому греческому философу: хотя он был в лихорадке и находился на грани смерти, он раскритиковал варварское исполнение музыки за плохое чувство ритма на глазах халдейского гостя из Месопотамии.
Эту неопубликованную сцену, произошедшую более двух тысяч лет назад, раскрывают недавно расшифрованные отрывки из папирусов Геркуланума, переживших извержение Везувия в 79 году н.э.
Еше тысяча расшифрованных слов с обугленного свитка, новых или прочитанных иначе, которые впервые позволили точно определить местонахождение захоронения Платона, состоявшегося в Афинской Академии в отведенном для него саду, близ так называемого Mузейона. Выдающийся результат, который обогащает наши знания о древней истории, объясняет читателям историк Грациано Раноккья из Пизанского университета, представляя среднесрочные результаты исследовательского проекта «Греческие школы» в Национальной библиотеке Неаполя.
Исследование, финансируемое Европейским исследовательским советом (ERC), проводится совместно с Институтом наук о культурном наследии (ISPC) и Институтом компьютерной лингвистики (ILC) Национального исследовательского совета (CNR). «Благодаря самым передовым методам диагностической визуализации нам, наконец, удалось прочитать и расшифровать новые части текстов, которые до сих пор казались недоступными», — подчеркивает Раноккья. Самые захватывающие открытия были сделаны из папируса, содержащего «Историю Академии» Филодема Гадарского.
Увеличение расшифрованного текста, равное 30% по сравнению с предыдущим изданием 1991 года, примерно соответствует обнаружению 10 новых фрагментов папируса среднего размера. Помимо выяснения смерти Платона, в тексте также обнаруживается, что философ был продан в рабство на острове Эгина раньше, чем считалось ранее — в 399 или 404 гг. до н.э.
«До сих пор, — указывает историк, — считалось, что Платон был продан в рабство в 387 г. до н. э. во время своего пребывания на Сицилии при дворе Дионисия I Сиракузского». Но на этом сюрпризы не заканчиваются. Совместная работа исследователей, филологов, историков и физиков продолжается, открывая все новые исследовательские перспективы. «Впервые мы смогли прочитать некоторые последовательности букв папируса, которые были спрятаны в нескольких слоях и оставались прикрепленными друг к другу после развертывания, произведенного в прошлые века с помощью механической техники, которая привела к смещению целых фрагментов текста», — добавляет Раноккья.
Этот «огромный скачок в качестве» был достигнут за счет объединения двух инновационных методов — оптической когерентной томографии и инфракрасной гиперспектральной визуализации — благодаря мобильной лаборатории, предоставленной Университетом Ноттингем Трент.
«Множество слоев представляет собой серьезную проблему для чтения почти всех развернутых свитков, примерно 1560 из 1840, уцелевших после извержения Везувия», — рассказывает Раноккья. — «Эти серьезные наслоения искажают большую часть текстов, делая невозможным их редактирование. Наконец, возможность идентифицировать эти слои и виртуально переместить их в исходное положение для восстановления непрерывности текста означает сбор огромного количества информации. Однако работа все еще находится на ранней стадии: реальное влияние с точки зрения знаний мы увидим только в ближайшие годы».
Краткий перевод статьи, опубликованной на ресурсе итальянского агенства АNSA.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #свитки_геркуланума #античность #древний_рим
Стали известны новые факты из жизни и смерти Платона.
Мелодичные ноты флейты, на которых играла женщина-музыкант из Фракии, должны были облегчить последние часы жизни Платона, но они совершенно не понравились великому греческому философу: хотя он был в лихорадке и находился на грани смерти, он раскритиковал варварское исполнение музыки за плохое чувство ритма на глазах халдейского гостя из Месопотамии.
Эту неопубликованную сцену, произошедшую более двух тысяч лет назад, раскрывают недавно расшифрованные отрывки из папирусов Геркуланума, переживших извержение Везувия в 79 году н.э.
Еше тысяча расшифрованных слов с обугленного свитка, новых или прочитанных иначе, которые впервые позволили точно определить местонахождение захоронения Платона, состоявшегося в Афинской Академии в отведенном для него саду, близ так называемого Mузейона. Выдающийся результат, который обогащает наши знания о древней истории, объясняет читателям историк Грациано Раноккья из Пизанского университета, представляя среднесрочные результаты исследовательского проекта «Греческие школы» в Национальной библиотеке Неаполя.
Исследование, финансируемое Европейским исследовательским советом (ERC), проводится совместно с Институтом наук о культурном наследии (ISPC) и Институтом компьютерной лингвистики (ILC) Национального исследовательского совета (CNR). «Благодаря самым передовым методам диагностической визуализации нам, наконец, удалось прочитать и расшифровать новые части текстов, которые до сих пор казались недоступными», — подчеркивает Раноккья. Самые захватывающие открытия были сделаны из папируса, содержащего «Историю Академии» Филодема Гадарского.
Увеличение расшифрованного текста, равное 30% по сравнению с предыдущим изданием 1991 года, примерно соответствует обнаружению 10 новых фрагментов папируса среднего размера. Помимо выяснения смерти Платона, в тексте также обнаруживается, что философ был продан в рабство на острове Эгина раньше, чем считалось ранее — в 399 или 404 гг. до н.э.
«До сих пор, — указывает историк, — считалось, что Платон был продан в рабство в 387 г. до н. э. во время своего пребывания на Сицилии при дворе Дионисия I Сиракузского». Но на этом сюрпризы не заканчиваются. Совместная работа исследователей, филологов, историков и физиков продолжается, открывая все новые исследовательские перспективы. «Впервые мы смогли прочитать некоторые последовательности букв папируса, которые были спрятаны в нескольких слоях и оставались прикрепленными друг к другу после развертывания, произведенного в прошлые века с помощью механической техники, которая привела к смещению целых фрагментов текста», — добавляет Раноккья.
Этот «огромный скачок в качестве» был достигнут за счет объединения двух инновационных методов — оптической когерентной томографии и инфракрасной гиперспектральной визуализации — благодаря мобильной лаборатории, предоставленной Университетом Ноттингем Трент.
«Множество слоев представляет собой серьезную проблему для чтения почти всех развернутых свитков, примерно 1560 из 1840, уцелевших после извержения Везувия», — рассказывает Раноккья. — «Эти серьезные наслоения искажают большую часть текстов, делая невозможным их редактирование. Наконец, возможность идентифицировать эти слои и виртуально переместить их в исходное положение для восстановления непрерывности текста означает сбор огромного количества информации. Однако работа все еще находится на ранней стадии: реальное влияние с точки зрения знаний мы увидим только в ближайшие годы».
Краткий перевод статьи, опубликованной на ресурсе итальянского агенства АNSA.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #свитки_геркуланума #античность #древний_рим
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Об искусстве Фаюмского портрета рассказывают нам сами герои этих портретов. Разумеется, «оживить» их помог ИИ. К сожалению, создатели данного видео мне неизвестны.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #древний_египет #археология
Размещаю данное короткое видео из сторис нашего канала по просьбе пользователей как отдельную публикацию.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #древний_египет #археология