Фрагмент древнеегипетской статуи (частично восстановлена морда) крокодилоголового бога Себека, Среднее царство, 12-я династия, ок. 1991-1802 гг. до н. э.
Статуя происходит из погребального храма Аменемхета III у его пирамиды в Хаваре. Хотя храм был начат Аменемхетом III, но не был незакончен на момент его смерти. Строительство закончила его дочь, Себекнеферу, первая точно засвидетельствованная женщина-фараон Древнего Египта.
В начале египетской цивилизации божества изображались в виде людей, животных или составных существ на фресках и рельефах. Начиная с конца 12-й династии, скульптуры божеств с человеческими телами и головами животных становятся все более распространенными.
Эта скульптура бога-крокодила Себека с замечательной зловещей улыбкой происходит из Хавары, места второго комплекса пирамид царя Аменемхета III, который включал многочисленные статуи, изображающие божеств египетского пантеона. Себек был особенно почитаем в Фаюме, болотистой местности к западу от долины Нила, которая была естественным домом крокодилов.
Бог часто изображался как человек с головой крокодила или, опять же, как собственно сам крокодил. Его свирепость была способна отгонять зло и одновременно защищать невинных, потому он был прежде всего богом-защитником, объектом народного почитания, что подтверждается многочисленными амулетами с его изображением.
Материал — известняк. Размеры: длина — 51 см, высота — 54,5 см.
Эшмолианский музей (Ashmolean Museum), Оксфорд, инв. номер AN1912.605, Англия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_египет #искусство
Статуя происходит из погребального храма Аменемхета III у его пирамиды в Хаваре. Хотя храм был начат Аменемхетом III, но не был незакончен на момент его смерти. Строительство закончила его дочь, Себекнеферу, первая точно засвидетельствованная женщина-фараон Древнего Египта.
В начале египетской цивилизации божества изображались в виде людей, животных или составных существ на фресках и рельефах. Начиная с конца 12-й династии, скульптуры божеств с человеческими телами и головами животных становятся все более распространенными.
Эта скульптура бога-крокодила Себека с замечательной зловещей улыбкой происходит из Хавары, места второго комплекса пирамид царя Аменемхета III, который включал многочисленные статуи, изображающие божеств египетского пантеона. Себек был особенно почитаем в Фаюме, болотистой местности к западу от долины Нила, которая была естественным домом крокодилов.
Бог часто изображался как человек с головой крокодила или, опять же, как собственно сам крокодил. Его свирепость была способна отгонять зло и одновременно защищать невинных, потому он был прежде всего богом-защитником, объектом народного почитания, что подтверждается многочисленными амулетами с его изображением.
Материал — известняк. Размеры: длина — 51 см, высота — 54,5 см.
Эшмолианский музей (Ashmolean Museum), Оксфорд, инв. номер AN1912.605, Англия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_египет #искусство
Есть находки в древних гробницах куда более ценные чем груды серебра и золота, вот одна из них перед вами: «рабочий сундучок» с инструментами, найденный в гробнице плотника Анхефа в некрополе близ Асьюта, средний Египет.
На одной из сторон ящика надпись: «тот, кто почитает Анубиса, владыку Керерета, Анхеф». Справа в столбик — список инструментов, который должен быть в ящике: 6 топоров, 6 тесел, 6 долот и 6 других инструментов с медными лезвиями (вероятно, пил).
Вот только список почему-то не соответствует содержимому: здесь 7 топоров, 7 тесел, 5 долот и ни одной пилы. Кто-то скажет, зажал наследник — присвоил себе отцовский инструмент. И будет неправ, дело в том, что и сам сундучок, и инструменты... лишь миниатюрные модельки. Длина ящика — 18 см, а длина топоров — всего 7 см.
Это инструмент — для другого мира, символ-образ, который можно использовать только в царстве мертвых. А там Анхеф, разумеется, продолжил работать плотником на своего великого господина — царя Египта. И, уверен, надпись (по сути заклинание) на ящике с перечнем инструментов, была куда важней реального содержимого ящика.
Датировка — Среднее царство, 12 династия, ок. 1981–1802 гг. до н.э. Размеры ящичка: длина — 18,3 см, ширина — 12,8 см, высота — 11 см, материал — побеленное известкой дерево.
Музей Метрополитен, инв. номер 17.9.31, Нью-Йорк
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_египет
На одной из сторон ящика надпись: «тот, кто почитает Анубиса, владыку Керерета, Анхеф». Справа в столбик — список инструментов, который должен быть в ящике: 6 топоров, 6 тесел, 6 долот и 6 других инструментов с медными лезвиями (вероятно, пил).
Вот только список почему-то не соответствует содержимому: здесь 7 топоров, 7 тесел, 5 долот и ни одной пилы. Кто-то скажет, зажал наследник — присвоил себе отцовский инструмент. И будет неправ, дело в том, что и сам сундучок, и инструменты... лишь миниатюрные модельки. Длина ящика — 18 см, а длина топоров — всего 7 см.
Это инструмент — для другого мира, символ-образ, который можно использовать только в царстве мертвых. А там Анхеф, разумеется, продолжил работать плотником на своего великого господина — царя Египта. И, уверен, надпись (по сути заклинание) на ящике с перечнем инструментов, была куда важней реального содержимого ящика.
Датировка — Среднее царство, 12 династия, ок. 1981–1802 гг. до н.э. Размеры ящичка: длина — 18,3 см, ширина — 12,8 см, высота — 11 см, материал — побеленное известкой дерево.
Музей Метрополитен, инв. номер 17.9.31, Нью-Йорк
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_египет
Ох, уж эта недолговечная мода!
Древний Египет удивителен и непредсказуем. Перед вами на первом фото бронзовая статуэтка — женский торс в ажурном платье, рисунок платья на нем — инкрустация из золота. Датировка — III переходный период, 1069-664 гг. до н.э.
А вот на следующем фото рядом с ним... нет, не еще одна статуя, а удивительно похожее на него реальное ажурное платье, найденное в древнеегипетской гробнице. Но вот незадача — это платье, как минимум, на полторы тысячи лет старше статуи из Лувра!
Представьте, пролетело 15 веков, закончилась эпоха бронзы, рушились и восставали из пепла великие империи, а в Египте знатные женщины продолжали носить такие великолепные ажурные платья.
Вот уж действительно — мода на тысячелетия!
Датировка платья — Древнее царство, IV династия, правление фараона Хуфу (Хеопса) — 2551–2528 гг. до н.э.
На 5 фото — современная реконструкция подобного платья.
Статуэтка — музей Лувра, инв. номер E 27430, Франция
Платье — музей изящных искусств Бостона, инв. номер 27.1548.1, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_египет #искусство
Древний Египет удивителен и непредсказуем. Перед вами на первом фото бронзовая статуэтка — женский торс в ажурном платье, рисунок платья на нем — инкрустация из золота. Датировка — III переходный период, 1069-664 гг. до н.э.
А вот на следующем фото рядом с ним... нет, не еще одна статуя, а удивительно похожее на него реальное ажурное платье, найденное в древнеегипетской гробнице. Но вот незадача — это платье, как минимум, на полторы тысячи лет старше статуи из Лувра!
Представьте, пролетело 15 веков, закончилась эпоха бронзы, рушились и восставали из пепла великие империи, а в Египте знатные женщины продолжали носить такие великолепные ажурные платья.
Вот уж действительно — мода на тысячелетия!
Датировка платья — Древнее царство, IV династия, правление фараона Хуфу (Хеопса) — 2551–2528 гг. до н.э.
На 5 фото — современная реконструкция подобного платья.
Статуэтка — музей Лувра, инв. номер E 27430, Франция
Платье — музей изящных искусств Бостона, инв. номер 27.1548.1, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_египет #искусство
3400-летний древнеегипетский набор красок на деревянном бруске из самшита с надписями, Новое царство, 18 династия, правление фараона Аменхотепа II, 1425 - 1400 гг. до н.э.
Рисование было популярным и освященным веками развлечением среди знати древнего Египта. Конкретно этот набор принадлежал чати (визирю фараона) Аменемопету и до сих пор сохраняет все первоначальные пигменты красок: красный (красная охра), синий (египетский синий), зеленый (смесь египетской синей, желтой охры) и два черных (сажа из древесного угля). Прямо как в современных цветных принтерах — картридж с черной краской больше всех остальных.
Надписи, синим на лицевой стороне: «Надзиратель города и визирь Аменемопет». «Хозяин тайн западного берега [Фив]». Красным на обратной стороне: «Амон-Ра, Повелитель престолов Двух Земель».
Размеры — 2,2 x 21 x 3,6 см.
Место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт куплен в Луксоре у египетского торговца древностями в начале ХХ века.
Художественный музей Кливленда (англ. Cleveland Museum of Art; сокр. CMA), инв. номер 1914.680, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_египет #искусство #археология
Рисование было популярным и освященным веками развлечением среди знати древнего Египта. Конкретно этот набор принадлежал чати (визирю фараона) Аменемопету и до сих пор сохраняет все первоначальные пигменты красок: красный (красная охра), синий (египетский синий), зеленый (смесь египетской синей, желтой охры) и два черных (сажа из древесного угля). Прямо как в современных цветных принтерах — картридж с черной краской больше всех остальных.
Надписи, синим на лицевой стороне: «Надзиратель города и визирь Аменемопет». «Хозяин тайн западного берега [Фив]». Красным на обратной стороне: «Амон-Ра, Повелитель престолов Двух Земель».
Размеры — 2,2 x 21 x 3,6 см.
Место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт куплен в Луксоре у египетского торговца древностями в начале ХХ века.
Художественный музей Кливленда (англ. Cleveland Museum of Art; сокр. CMA), инв. номер 1914.680, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_египет #искусство #археология
Замечательный древнеегипетский косметический контейнер в форме утки, Новое царство, датируется 1550-1196 гг. до н. э.
Крылья контейнера откидываются наружу, открывая нам отсек для хранения мази. Глаза когда-то были инкрустированы. Утка-шилохвость — одна из самых распространенных водоплавающих птиц в Египте и популярный декоративный мотив.
Интересно, что он изготовлен из трех разных видов кости: клыка бегемота, бивня слона и просто кости какого-то животного.
Размеры: 7 × 6,6 × 20,5 см. Место и обстоятельства находки неизвестны. Провенанс прослеживается до 1922 г., аукцион Sotheby's, Лондон, лот No 703, распродажа частной коллекции.
Художественный музей Уолтерса (англ. Walters Art Museum), инв. номер 71.519, Балтимор, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_египет #искусство #археология
Крылья контейнера откидываются наружу, открывая нам отсек для хранения мази. Глаза когда-то были инкрустированы. Утка-шилохвость — одна из самых распространенных водоплавающих птиц в Египте и популярный декоративный мотив.
Интересно, что он изготовлен из трех разных видов кости: клыка бегемота, бивня слона и просто кости какого-то животного.
Размеры: 7 × 6,6 × 20,5 см. Место и обстоятельства находки неизвестны. Провенанс прослеживается до 1922 г., аукцион Sotheby's, Лондон, лот No 703, распродажа частной коллекции.
Художественный музей Уолтерса (англ. Walters Art Museum), инв. номер 71.519, Балтимор, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_египет #искусство #археология
Что случилось с лестницей в древнеегипетском храме богини Хатхор в Дендере?
Альтернативщики расскажут вам, что гранитные ступени расплавил невероятный жар в тысячи и тысячи градусов, возникший при взрыве атомной (или термоядерной) бомбы. Сторонники неизвестных технологий с жаром будут вас убеждать, что это результат неудачного опыта с каменными геополимерами, когда «полимерный гранит» не застыл вовремя и часть его стекла вниз. А кто-то скажет, что это просто естественный износ ступеней от ног посетителей храма за тысячи лет.
Версия о ядерном взрыве не просто несостоятельна, а полный идиотизм. Вы же видите, что каким-то чудом от жара не пострадали рельефы (фото 1, 2) рядом с лестницей — ни одного подтека! Кроме того, ступени абсолютно точно из известняка, а вовсе не из гранита, а он бы не расплавился от высокой температуры, а просто рассыпался превратившись в известь (именно так ее и производят, пережигая известняк).
С геополимерами — тоже мимо, мы ведь уже сообщили вам, что это никакой не гранит. Делать же «геополимерный известняк» (которого никогда не существовало, как и «геополимерного гранита»), также глупость, ибо куда проще вытесать блоки из него и притащить их на строительство, благо это добра в Египте навалом. Ведь и сам храм, собственно, стоит на скальном основании именно из известняка.
Износ за тысячи лет от ног людей, проходивших по этой лестнице, кажется вполне разумным предположением: мы хорошо видим следы износа на верхних ступеньках, но это никак не объясняет каменные «наплывы» на нижней части лестницы. Сравните лестницу в храме Хатхор на фото 3 и мраморные ступени Пизанской башни, построенной в Средневековье, на 4-м фото.
Как мне кажется, лучшее объяснение, это... действие воды. Дендера расположена недалеко от Нила, во время разлива его воды вплотную подходили к храму. В целом, даже при отсутствии дождей как таковых, это все же довольно влажное место.
По утрам вода конденсировалась на остывшем за ночь камне (на потолке, стенах) и стекала вниз по ступеням, растворяя известняк и образуя гидрокарбонат кальция, который в свою очередь слой за слоем (чем и объясняется слоистость «наплывов») накапливался на ступенях же — процесс очень похожий на образование сталагмитов в карстовых пещерах.
Других объяснений у меня нет, но может у вас есть свои версии?
Upd. И да, тут точно нет никаких забытых сакральных тайн невероятно древнего Древнего Египта, ибо строился храм при поздних Птолемеях и в римский период с I века до н.э. по начало II века н.э., то есть как раз в тот момент, когда его история уже закончилась — на самом излете древнеегипетской культуры.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_египет #римская_империя #археология
Альтернативщики расскажут вам, что гранитные ступени расплавил невероятный жар в тысячи и тысячи градусов, возникший при взрыве атомной (или термоядерной) бомбы. Сторонники неизвестных технологий с жаром будут вас убеждать, что это результат неудачного опыта с каменными геополимерами, когда «полимерный гранит» не застыл вовремя и часть его стекла вниз. А кто-то скажет, что это просто естественный износ ступеней от ног посетителей храма за тысячи лет.
Версия о ядерном взрыве не просто несостоятельна, а полный идиотизм. Вы же видите, что каким-то чудом от жара не пострадали рельефы (фото 1, 2) рядом с лестницей — ни одного подтека! Кроме того, ступени абсолютно точно из известняка, а вовсе не из гранита, а он бы не расплавился от высокой температуры, а просто рассыпался превратившись в известь (именно так ее и производят, пережигая известняк).
С геополимерами — тоже мимо, мы ведь уже сообщили вам, что это никакой не гранит. Делать же «геополимерный известняк» (которого никогда не существовало, как и «геополимерного гранита»), также глупость, ибо куда проще вытесать блоки из него и притащить их на строительство, благо это добра в Египте навалом. Ведь и сам храм, собственно, стоит на скальном основании именно из известняка.
Износ за тысячи лет от ног людей, проходивших по этой лестнице, кажется вполне разумным предположением: мы хорошо видим следы износа на верхних ступеньках, но это никак не объясняет каменные «наплывы» на нижней части лестницы. Сравните лестницу в храме Хатхор на фото 3 и мраморные ступени Пизанской башни, построенной в Средневековье, на 4-м фото.
Как мне кажется, лучшее объяснение, это... действие воды. Дендера расположена недалеко от Нила, во время разлива его воды вплотную подходили к храму. В целом, даже при отсутствии дождей как таковых, это все же довольно влажное место.
По утрам вода конденсировалась на остывшем за ночь камне (на потолке, стенах) и стекала вниз по ступеням, растворяя известняк и образуя гидрокарбонат кальция, который в свою очередь слой за слоем (чем и объясняется слоистость «наплывов») накапливался на ступенях же — процесс очень похожий на образование сталагмитов в карстовых пещерах.
Других объяснений у меня нет, но может у вас есть свои версии?
Upd. И да, тут точно нет никаких забытых сакральных тайн невероятно древнего Древнего Египта, ибо строился храм при поздних Птолемеях и в римский период с I века до н.э. по начало II века н.э., то есть как раз в тот момент, когда его история уже закончилась — на самом излете древнеегипетской культуры.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_египет #римская_империя #археология
Крохотный керамический сосуд в виде мухи, Древний Египет, конец Второго переходного периода, XV династия, ок. 1550 года до н.э.
Его размеры — чуть больше 5 см (высота — 5.4 см, ширина — 5 см). Уникальная форма сосуда передает вполне реалистичный образ насекомого с его большими глазами и парой крыльев. Лапки мухи изображены скорее как руки.
Стиль этого сосуда соответствует так называемой керамике Телль-эль-Джахудия, а не собственно древнеегипетской традиции. В дельте Нила его часто считают признаком присутствия захватчиков-гиксосов.
Музей Ремера и Пелизеуса в Хильдесхайме (нем. Roemer- und Pelizaeus-Museum Hildesheim), инв. номер 6350, Нижняя Саксония, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_египет #искусство
Его размеры — чуть больше 5 см (высота — 5.4 см, ширина — 5 см). Уникальная форма сосуда передает вполне реалистичный образ насекомого с его большими глазами и парой крыльев. Лапки мухи изображены скорее как руки.
Стиль этого сосуда соответствует так называемой керамике Телль-эль-Джахудия, а не собственно древнеегипетской традиции. В дельте Нила его часто считают признаком присутствия захватчиков-гиксосов.
Музей Ремера и Пелизеуса в Хильдесхайме (нем. Roemer- und Pelizaeus-Museum Hildesheim), инв. номер 6350, Нижняя Саксония, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_египет #искусство
Рисунок воробушка, сделанный художником 3500 лет, Дейр-эль-Бахри, Египет, Новое царство, 18 династия
Художники во все времена любили делать наброски. В Древнем Египте в качестве листков для эскизов использовали плоские куски известняка (остраконы). Рисунок сделан либо во время правления Хатшепсут, либо в начале правления ее пасынка Тутмоса III, т.е. ок. 1479–1438 гг. до н. э.
Найден в «яме Хатшепсут» куда были кинуты разбитые статуи Хатшепсут по приказу Тутмоса III, пожелавшего уничтожить память о ней. Но именно благодаря этому и эти статуи, и наш воробушек, скрытые от глаз и защищенные землей, смогли дожить до нашего времени, а не превратиться в строительный мусор.
Размер остракона — 6.6 х 10.6 х 2.4 cм.
Музей Метрополитен, инв. номер 23.3.7, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #древний_египет
Художники во все времена любили делать наброски. В Древнем Египте в качестве листков для эскизов использовали плоские куски известняка (остраконы). Рисунок сделан либо во время правления Хатшепсут, либо в начале правления ее пасынка Тутмоса III, т.е. ок. 1479–1438 гг. до н. э.
Найден в «яме Хатшепсут» куда были кинуты разбитые статуи Хатшепсут по приказу Тутмоса III, пожелавшего уничтожить память о ней. Но именно благодаря этому и эти статуи, и наш воробушек, скрытые от глаз и защищенные землей, смогли дожить до нашего времени, а не превратиться в строительный мусор.
Размер остракона — 6.6 х 10.6 х 2.4 cм.
Музей Метрополитен, инв. номер 23.3.7, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #древний_египет
«Красный цвет только для учителя!»
Кто-то явно провалил «диктант» четыре тысячи лет назад. Перед вами древнеегипетская ученическая деревянная табличка с иератической надписью примерно 1981-1802 гг. до нашей эры, Среднее царство. Пометки и многочисленные исправления красным цветом сделаны учителем.
Как и грифельные доски для письма, их можно было использовать многократно, причем старые тексты просто зачищались или повторно покрывались гипсом, чтобы создать «чистый лист». На этой доске все еще видны следы более раннего текста (с краю слева).
Размер: длина — 43 см; ширина — 19 см. Материал — дерево, гипс, краска.
Музей Метрополитен, инв. номер 28.9.4, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_египет
Кто-то явно провалил «диктант» четыре тысячи лет назад. Перед вами древнеегипетская ученическая деревянная табличка с иератической надписью примерно 1981-1802 гг. до нашей эры, Среднее царство. Пометки и многочисленные исправления красным цветом сделаны учителем.
Как и грифельные доски для письма, их можно было использовать многократно, причем старые тексты просто зачищались или повторно покрывались гипсом, чтобы создать «чистый лист». На этой доске все еще видны следы более раннего текста (с краю слева).
Размер: длина — 43 см; ширина — 19 см. Материал — дерево, гипс, краска.
Музей Метрополитен, инв. номер 28.9.4, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_египет
Сплетенная из травы древнеегипетская корзинка так хорошо сохранилась, что кажется, будто ее сделали совсем недавно, а не 3600 лет назад!
Изготовленная из скрученного травяного волокна, украшенного диагональными черными полосами, она была найдена Флиндерсом Петри в 1908 году в погребении так называемой «Царицы Курны» недалеко от Фив. Корзина была найдена внутри ее саркофага и содержала горшок с косметической краской «коль» для подводки глаз.
Второй промежуточный период, 17 династия, ок. 1585-1545 до н. э.
Национальный музей Шотландии, инв. № 1909.527.5, Эдинбург, Великобритания
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_египет #искусство
Изготовленная из скрученного травяного волокна, украшенного диагональными черными полосами, она была найдена Флиндерсом Петри в 1908 году в погребении так называемой «Царицы Курны» недалеко от Фив. Корзина была найдена внутри ее саркофага и содержала горшок с косметической краской «коль» для подводки глаз.
Второй промежуточный период, 17 династия, ок. 1585-1545 до н. э.
Национальный музей Шотландии, инв. № 1909.527.5, Эдинбург, Великобритания
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_египет #искусство