Федерико да Монтефельтро (1422-1482), также известный как Федерико III да Монтефельтро, герцог Урбино на всех известных портретах изображен в профиль.
Причем профиль этот 100% узнаваем, поскольку он был обладателем уникального высокого «горбатого» носа, практически без переносицы. Все его современники знали причину этого, дело в том, что Фредерико как современные дивы инстаграма позволял запечатлевать себя художникам только с наиболее «выгодного» ракурса.
Думаю, вы простите ему эту слабость, если узнаете ее причину. Ведь начинал он свою карьеру как незаконный отпрыск знатной фамилии без титула и денег, имея за душой только молодость, храбрость и желание доказать всем, что он сам по себе чего-то стоит. Куда идти такому парню? Разумеется, в «рыцари удачи», и он стал кондотьером, а вскоре и капитаном одного из отрядов. В одном из боев удар копья выбил ему глаз.
Злые языки говорили, что он специально потребовал от хирурга отрезать часть переносицы, чтоб лучше видеть левым глазом то, что творится справа. Но на самом деле прямой удар копья в голову должен был убить 100%, его спасло, что удар в голову пришелся вскользь — снес переносицу и выбил глаз. На последнем фото — реконструкция его внешности после ранения.
В итоге «солдафон» Федерико да Монтефельтро стал герцогом и прославился как один из величайших покровителей искусства и науки эпохи Возрождения в Италии, как философ-гуманист и да, как рыцарь чести — без страха и упрека.
1) Портрет Федерико да Монтефельтро работы Пьеро делла Франческа, 1472.
2) Федерико да Монтефельтро и его сын Гвидобальдо ( ок. 1475 ), картина Юстуса ван Гента или (и) Педро Берругете
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #италия #искусство
Причем профиль этот 100% узнаваем, поскольку он был обладателем уникального высокого «горбатого» носа, практически без переносицы. Все его современники знали причину этого, дело в том, что Фредерико как современные дивы инстаграма позволял запечатлевать себя художникам только с наиболее «выгодного» ракурса.
Думаю, вы простите ему эту слабость, если узнаете ее причину. Ведь начинал он свою карьеру как незаконный отпрыск знатной фамилии без титула и денег, имея за душой только молодость, храбрость и желание доказать всем, что он сам по себе чего-то стоит. Куда идти такому парню? Разумеется, в «рыцари удачи», и он стал кондотьером, а вскоре и капитаном одного из отрядов. В одном из боев удар копья выбил ему глаз.
Злые языки говорили, что он специально потребовал от хирурга отрезать часть переносицы, чтоб лучше видеть левым глазом то, что творится справа. Но на самом деле прямой удар копья в голову должен был убить 100%, его спасло, что удар в голову пришелся вскользь — снес переносицу и выбил глаз. На последнем фото — реконструкция его внешности после ранения.
В итоге «солдафон» Федерико да Монтефельтро стал герцогом и прославился как один из величайших покровителей искусства и науки эпохи Возрождения в Италии, как философ-гуманист и да, как рыцарь чести — без страха и упрека.
1) Портрет Федерико да Монтефельтро работы Пьеро делла Франческа, 1472.
2) Федерико да Монтефельтро и его сын Гвидобальдо ( ок. 1475 ), картина Юстуса ван Гента или (и) Педро Берругете
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #италия #искусство
Что делать, если вы живете в XVI веке, у вас есть фрагмент прекрасной античной камеи, куча денег, власть и ваше имя Козимо Медичи?
Все очень просто. Надо «попросить» великого ювелира и гениального мастера Бенвенуто Челлини её «отреставрировать». Результат перед вами.
Имеем изначально: фрагмент римской камеи из сардоникса второй половины I века до н.э. Кто именно находился в изображенной на ней колеснице, мы можем только гадать, неясно даже кто это — мужчина или женщина.
Бенвенуто «воссоздает» камею, добавляя золотой рельеф вместо утерянной части. Он превращает сидящую фигуру в Феба Аполлона, управляющего солнечной колесницей. На самом деле, у Феба должна быть квадрига (колесница с 4 лошадьми), но разве это кому-то важно? Уверен, Козимо I был доволен результатом, как, впрочем, и мы с вами.
Размеры артефакта — 6,5 х 4,5 см, время создания золотого рельефа — 1530 - 1545 годы.
Национальный археологический музей, Флоренция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #эпоха_возрождения #древний_рим
Все очень просто. Надо «попросить» великого ювелира и гениального мастера Бенвенуто Челлини её «отреставрировать». Результат перед вами.
Имеем изначально: фрагмент римской камеи из сардоникса второй половины I века до н.э. Кто именно находился в изображенной на ней колеснице, мы можем только гадать, неясно даже кто это — мужчина или женщина.
Бенвенуто «воссоздает» камею, добавляя золотой рельеф вместо утерянной части. Он превращает сидящую фигуру в Феба Аполлона, управляющего солнечной колесницей. На самом деле, у Феба должна быть квадрига (колесница с 4 лошадьми), но разве это кому-то важно? Уверен, Козимо I был доволен результатом, как, впрочем, и мы с вами.
Размеры артефакта — 6,5 х 4,5 см, время создания золотого рельефа — 1530 - 1545 годы.
Национальный археологический музей, Флоренция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #эпоха_возрождения #древний_рим
«Убить себя апстену», Питер Брейгель Старший, 1558-1560 гг.
Перед вами деревянная тарелка с рисунком Питера Брейгеля Старшего, фламандского художника северного Ренессанса — с иллюстрацией пословицы «Я обидчив, невменяем и упрям, потому бьюсь головой о кирпичную стену».
Всего таких тарелок с пословицами дошло до нас 12 штук (фото 2). Но меня пленила та, что на третьем фото вот с этой пословицей: «Vat ick vervolghe en geraecke dar niet aen ick pisse altyt tegen de maen».
Переведите ее уж как-нибудь сами.😎
Музей Майера ван ден Берга, Антверпен, Бельгия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #искусство
Перед вами деревянная тарелка с рисунком Питера Брейгеля Старшего, фламандского художника северного Ренессанса — с иллюстрацией пословицы «Я обидчив, невменяем и упрям, потому бьюсь головой о кирпичную стену».
Всего таких тарелок с пословицами дошло до нас 12 штук (фото 2). Но меня пленила та, что на третьем фото вот с этой пословицей: «Vat ick vervolghe en geraecke dar niet aen ick pisse altyt tegen de maen».
Переведите ее уж как-нибудь сами.😎
Музей Майера ван ден Берга, Антверпен, Бельгия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #искусство
Эта двойная винтовая лестница, расположенная в замке Граца в Австрии, представляет собой архитектурный шедевр, построенный в 1499-1500 гг. неизвестным каменщиком по заказу короля и будущего императора Максимилиана I.
Она известна как «лестница примирения», поскольку есть две противоположные лестницы, которые ненадолго сливаются, расходятся, но затем вновь и вновь соединяются. Мастерство и смелость безвестного мастера впечатляют: геометрия двойной спирали требовала точного расчета, ведь лестница не имела опоры с внутренней стороны спирали, являясь сама по себе несущей конструкцией.
Замок Граца (нем. Grazer Burg), Австрия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #архитектура #искусство
Она известна как «лестница примирения», поскольку есть две противоположные лестницы, которые ненадолго сливаются, расходятся, но затем вновь и вновь соединяются. Мастерство и смелость безвестного мастера впечатляют: геометрия двойной спирали требовала точного расчета, ведь лестница не имела опоры с внутренней стороны спирали, являясь сама по себе несущей конструкцией.
Замок Граца (нем. Grazer Burg), Австрия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #архитектура #искусство
Прекрасная и великолепная Studiolo — небольшой кабинет с деревянными панно, заказанный герцогом Федерико да Монтефельтро для своего дворца в Губбио,Перуджа, Италия, в 1478 году.
Лишь через четыре года три художника-мастера представили герцогу результат своей работы. Панно представляют собой настоящие шедевры техники инкрустации, называемой маркетри, с использованием кусочков дерева сотен разных оттенков: ореха, бука, палисандра, дуба и фруктовых деревьев, что позволило изобразить различные предметы необычайно реалистично с точным расчетом перспективы.
Доспехи, оружие и гербы напоминают о доблести герцога на поле боя и его политической мудрости, а музыкальные инструменты, научные инструменты и книги свидетельствуют об его культурной утонченности и учености.
Имена мастеров, сотворивших это чудо: Francesco di Giorgio Martini, 1439–1501; Giuliano da Maiano, 1432–1490, Benedetto da Maiano, 1442–1497.
Размеры — 4,85 x 5,18 x 3,84 метра.
Музей Метрополитен, инв. номер 39.153, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #искусство
Лишь через четыре года три художника-мастера представили герцогу результат своей работы. Панно представляют собой настоящие шедевры техники инкрустации, называемой маркетри, с использованием кусочков дерева сотен разных оттенков: ореха, бука, палисандра, дуба и фруктовых деревьев, что позволило изобразить различные предметы необычайно реалистично с точным расчетом перспективы.
Доспехи, оружие и гербы напоминают о доблести герцога на поле боя и его политической мудрости, а музыкальные инструменты, научные инструменты и книги свидетельствуют об его культурной утонченности и учености.
Имена мастеров, сотворивших это чудо: Francesco di Giorgio Martini, 1439–1501; Giuliano da Maiano, 1432–1490, Benedetto da Maiano, 1442–1497.
Размеры — 4,85 x 5,18 x 3,84 метра.
Музей Метрополитен, инв. номер 39.153, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #искусство
Вы знаете, когда придумали концепцию вращающегося «офисного стула» на колесиках? Вот вам рисунок такого стула из немецкого манускрипта ок.1505 года!
Эта десятая страничка Кодекса Лёффенхольца из Ягеллонской библиотеки. Его первый владелец и, как оказалось, автор сего манускрипта нюрнбергский патриций и рыцарь Мартин Лёффенхольц фон Кольберг († 1533 г.). Все рисунки и записи сделаны его рукой. Это кажется невероятным, но это не подделка! Наш рыцарь действительно был прекрасным художником, мастером и замечательным инженером.
В кодексе вы увидите: ручную дрель со сменными сверлами; измерительные циркули; раннее изображение верстака с тисками; потайную винтовую лестницу; дверь открывающуюся как слева, так и справа (вот такую бы на мой холодильник!); одно из самых ранних изображений колесцового замка, служившего, вероятно, разновидностью настольной зажигалки; оружие и охотничье снаряжение, а также... разнообразные приспособления для пыток, увы, наш мастер — дитя своего времени.
В кодексе 77 бумажных листов размером 230 х 165 мм.
Ягеллонская библиотека, Краков, Польша
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #искусство #манускрипты
Эта десятая страничка Кодекса Лёффенхольца из Ягеллонской библиотеки. Его первый владелец и, как оказалось, автор сего манускрипта нюрнбергский патриций и рыцарь Мартин Лёффенхольц фон Кольберг († 1533 г.). Все рисунки и записи сделаны его рукой. Это кажется невероятным, но это не подделка! Наш рыцарь действительно был прекрасным художником, мастером и замечательным инженером.
В кодексе вы увидите: ручную дрель со сменными сверлами; измерительные циркули; раннее изображение верстака с тисками; потайную винтовую лестницу; дверь открывающуюся как слева, так и справа (вот такую бы на мой холодильник!); одно из самых ранних изображений колесцового замка, служившего, вероятно, разновидностью настольной зажигалки; оружие и охотничье снаряжение, а также... разнообразные приспособления для пыток, увы, наш мастер — дитя своего времени.
В кодексе 77 бумажных листов размером 230 х 165 мм.
Ягеллонская библиотека, Краков, Польша
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #искусство #манускрипты
«Ла Скапильята» — незавершенный рисунок или точнее эскиз картины Леонардо да Винчи, которую часто называют «Голова женщины» или «La Scapigliata» (что в переводе с итальянского означает «растрепанная»).
Эскиз нарисован масляными красками на деревянной панели из тополя, вероятно, ок. 1506-1508 гг. Прекрасная девушка (молодая женщины) с опущенными полузакрытыми глазами и с развевающимися вьющимися волосами с легкой полуулыбкой на лице, что придает ей ощущение спокойствия, отрешенности и таинственности.
Леонардо использовал здесь технику сфумато, которая размывает линии и создает мягкие переходы между светом и тенью, делая лицо реалистичным и живым, создавая поразительный контраст между ним и остальной частью картины, лишь едва намеченной, с загрунтованным и не закрашенным фоном.
Привлекательность такого контраста провоцирует предположения, что картина не является незавершенной, а была намеренно оставлена именно в таком виде. Так ли это? Вряд ли, но мы слишком многого не знаем об этой работе Леонардо: кто и зачем изображен на этом эскизе, и даже когда он был сделан — датировка лишь вероятная.
Размер эскиза совсем небольшой, он легко поместился бы на стандартном листке бумаги А4, высота — всего 24,6 см, ширина — 21 см.
Национальная галерея Пармы (ит. Galleria nazionale di Parma), инв. номер 362, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #искусство
Эскиз нарисован масляными красками на деревянной панели из тополя, вероятно, ок. 1506-1508 гг. Прекрасная девушка (молодая женщины) с опущенными полузакрытыми глазами и с развевающимися вьющимися волосами с легкой полуулыбкой на лице, что придает ей ощущение спокойствия, отрешенности и таинственности.
Леонардо использовал здесь технику сфумато, которая размывает линии и создает мягкие переходы между светом и тенью, делая лицо реалистичным и живым, создавая поразительный контраст между ним и остальной частью картины, лишь едва намеченной, с загрунтованным и не закрашенным фоном.
Привлекательность такого контраста провоцирует предположения, что картина не является незавершенной, а была намеренно оставлена именно в таком виде. Так ли это? Вряд ли, но мы слишком многого не знаем об этой работе Леонардо: кто и зачем изображен на этом эскизе, и даже когда он был сделан — датировка лишь вероятная.
Размер эскиза совсем небольшой, он легко поместился бы на стандартном листке бумаги А4, высота — всего 24,6 см, ширина — 21 см.
Национальная галерея Пармы (ит. Galleria nazionale di Parma), инв. номер 362, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #искусство
«Три грации», рисунок-эскиз на бумаге Рафаэля Санти, датировка — 1517-1518 гг.
Название условное, здесь изображена одна натурщица в трех позах. Не слишком похоже на работу Рафаэля? Как видим, художник работал с обнаженной натурой и мог изображать атлетичных женщин не хуже Микеланджело.
Экспонат британской королевской коллекции. Выставка «Рисунок итальянского Возрождения» в Букингемском дворце продлится с 1 ноября 2024 по 9 марта 2025 года.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #искусство
Название условное, здесь изображена одна натурщица в трех позах. Не слишком похоже на работу Рафаэля? Как видим, художник работал с обнаженной натурой и мог изображать атлетичных женщин не хуже Микеланджело.
Экспонат британской королевской коллекции. Выставка «Рисунок итальянского Возрождения» в Букингемском дворце продлится с 1 ноября 2024 по 9 марта 2025 года.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #искусство
Современную бронзовую реплику восковой модели Леонардо да Винчи, планируют продать на аукционе в Лас-Вегасе за... 100 млн. долларов!
Бронзовая статуэтка, отлитая по восковой модели Леонардо да Винчи (1452 -1519) выставлена в галерее в Лас-Вегасе аукционного дома Encounter. «Всадник на лошади» предварительно оценивается в $100 млн., однако у некоторых специалистов ее атрибуция все же вызывает вопросы.
Фигурка высотой 27 см считается единственным трехмерным произведением художника, дошедшим до наших дней и представляет собой всадника благородного происхождения, уверенно сидящего на облаченном в металлические доспехи коне. Возможно, это миланский наместник Шарль д’Амбруаз - доблестный воин, пригласивший Леонардо в Ломбардию.
Выставленная скульптура была изготовлена в 2012 году, а до этого 500 лет существовала лишь в виде восковой модели. В 80-х ее купила группа инвесторов и хранит в холодильнике в Лондоне. В 1987 наблюдая, как деградирует воск, они заказали специалистам точную латексную форму.
В 2012 г. для нового владельца формы создали бронзовую статуэтку, отлитую по этой форме. И вот теперь продают и бронзу, и латексную форму за $100 млн. Предыдущая попытка продать их на аукционе в 2019 г. за $30-50 млн. закончилась провалом — за них предложили «всего» 10 млн. баксов.
Посмотрим, получится ли на этот раз.
На фото 2 оригинальная восковая модель начала XVI века, остальные фото — ее бронзовая копия 2012 года, экспонаты частных коллекций
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #искусство #новодел
Бронзовая статуэтка, отлитая по восковой модели Леонардо да Винчи (1452 -1519) выставлена в галерее в Лас-Вегасе аукционного дома Encounter. «Всадник на лошади» предварительно оценивается в $100 млн., однако у некоторых специалистов ее атрибуция все же вызывает вопросы.
Фигурка высотой 27 см считается единственным трехмерным произведением художника, дошедшим до наших дней и представляет собой всадника благородного происхождения, уверенно сидящего на облаченном в металлические доспехи коне. Возможно, это миланский наместник Шарль д’Амбруаз - доблестный воин, пригласивший Леонардо в Ломбардию.
Выставленная скульптура была изготовлена в 2012 году, а до этого 500 лет существовала лишь в виде восковой модели. В 80-х ее купила группа инвесторов и хранит в холодильнике в Лондоне. В 1987 наблюдая, как деградирует воск, они заказали специалистам точную латексную форму.
В 2012 г. для нового владельца формы создали бронзовую статуэтку, отлитую по этой форме. И вот теперь продают и бронзу, и латексную форму за $100 млн. Предыдущая попытка продать их на аукционе в 2019 г. за $30-50 млн. закончилась провалом — за них предложили «всего» 10 млн. баксов.
Посмотрим, получится ли на этот раз.
На фото 2 оригинальная восковая модель начала XVI века, остальные фото — ее бронзовая копия 2012 года, экспонаты частных коллекций
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эпоха_возрождения #искусство #новодел