Терракотовый краснофигурный аттический псиктер — сосуд для охлаждения вина, атрибутируется мастеру Ольтосу, поздняя архаика, ок. 520–510 гг. до н.э.
На нем изображены шесть воинов-гоплитов, оседлавших дельфинов и плывущих по морю. На щитах воинов мы видим: трискелионы из бегущих ног и крылатых зверей с головами льва, коня и грифона; колесо, обод которого образуют дельфины; три вазы, каждая отдельно.
Эти шесть дельфинов подпрыгивали и ныряли в воду, когда псиктер с вином покачивался в ледяной воде внутри большого сосуда-кратера.
Высота псиктера — 30,2 см.
Ольтос один из первых древнегреческих вазописцев, перешедших от чернофигурной (в начале карьеры) к краснофигурной технике росписи ваз.
Музей Метрополитен, инв. номер 1989.281.69, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
На нем изображены шесть воинов-гоплитов, оседлавших дельфинов и плывущих по морю. На щитах воинов мы видим: трискелионы из бегущих ног и крылатых зверей с головами льва, коня и грифона; колесо, обод которого образуют дельфины; три вазы, каждая отдельно.
Эти шесть дельфинов подпрыгивали и ныряли в воду, когда псиктер с вином покачивался в ледяной воде внутри большого сосуда-кратера.
Высота псиктера — 30,2 см.
Ольтос один из первых древнегреческих вазописцев, перешедших от чернофигурной (в начале карьеры) к краснофигурной технике росписи ваз.
Музей Метрополитен, инв. номер 1989.281.69, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
Древнегреческие сосуды для вина: «И вновь мы плывем по золотым морям...»
«Когда отлетают от сердца
Отягощающие нас заботы,
мы вновь плывем по золотым морям
К обманчивому туманному берегу,
и нищий тогда богат, а богач — счастлив.
[...] И успокаиваются наши сердца,
Укрощенные виноградными лозами».
Пиндар, Оды (фрагменты), VI- V века до н.э.
На некоторых древнегреческих вазах для вина, мы можем видеть на внутренней поверхности верхнего края кораблей и дельфинов, плывущих по морю. Две с половиной тысячи лет, когда в них, полных почти до краев, плескалось вино, эти корабли рассекали «золотые моря», воспетые поэтом Пиндаром.
Первое фото — чернофигурный кратер из музея Метрополитен, Нью-Йорк; второе — вновь чернофигурный, но на этот раз динос из музея виллы Пола Гетти, Малибу, Калифорния; архаика, датировка обоих артефактов — конец VI века до н.э. Автор первых двух фото -- Наталья Самойленко. Автор 3-го и 4-го с чернофигурным кратером с изображением битвы — Harijs Tumans, также поздняя архаика, VI век до н.э.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
«Когда отлетают от сердца
Отягощающие нас заботы,
мы вновь плывем по золотым морям
К обманчивому туманному берегу,
и нищий тогда богат, а богач — счастлив.
[...] И успокаиваются наши сердца,
Укрощенные виноградными лозами».
Пиндар, Оды (фрагменты), VI- V века до н.э.
На некоторых древнегреческих вазах для вина, мы можем видеть на внутренней поверхности верхнего края кораблей и дельфинов, плывущих по морю. Две с половиной тысячи лет, когда в них, полных почти до краев, плескалось вино, эти корабли рассекали «золотые моря», воспетые поэтом Пиндаром.
Первое фото — чернофигурный кратер из музея Метрополитен, Нью-Йорк; второе — вновь чернофигурный, но на этот раз динос из музея виллы Пола Гетти, Малибу, Калифорния; архаика, датировка обоих артефактов — конец VI века до н.э. Автор первых двух фото -- Наталья Самойленко. Автор 3-го и 4-го с чернофигурным кратером с изображением битвы — Harijs Tumans, также поздняя архаика, VI век до н.э.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
Жалкое подражание и неповторимый оригинал — терракотовый мангал-гриль с отдельной секцией для готовки на/в сковородке/кастрюле, найден в поселении Рахи, Истмия, Греция, III век до н. э.
Экспонат археологического музея Истмии, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция
Экспонат археологического музея Истмии, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция
Древнегреческая изящная миниатюрная инталия-подвеска из голубого халцедона, классический период, датировка — ок. IV века до н.э.
На нем выгравирована присевшая обнаженная женщина, надевающая развевающийся хитон. Место и обстоятельства находки неизвестны. Высота — ок 2.5 см. Имеется сквозное отверстие по вертикали для подвешивания.
Частная коллекция, фото с аукциона Christie's в 2012 г., продана за 18 тыс. долларов США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
На нем выгравирована присевшая обнаженная женщина, надевающая развевающийся хитон. Место и обстоятельства находки неизвестны. Высота — ок 2.5 см. Имеется сквозное отверстие по вертикали для подвешивания.
Частная коллекция, фото с аукциона Christie's в 2012 г., продана за 18 тыс. долларов США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
В музее Олимпии (Греция) этот разбитый скромный сосуд для воды V века до н.э. стоит на одном из самых почетных мест
Почему? — спросите вы. Надпись на его дне гласит: ΦΕΙΔΙΟΥ ΕΙΜΙ. Что означает — «Принадлежу Фидию». Да, эта чаша для питья найдена в мастерской Фидия в Олимпии. А значит перед нами с высокой вероятностью чаша самого Фидия, одного из величайших скульпторов древней Греции — создателя чуда света — статуи Зевса в Олимпии, Афины Промахос и Афины Парфенос на Акрополе, а так же всего скульптурного оформления Парфенона (фриза, метоп и прочего).
Изображение в зеркале на втором фото перевернуто для удобства прочтения.
Автор 1, 2 фото — Richard (www.flickr.com/photos/tortipede)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #археология
Почему? — спросите вы. Надпись на его дне гласит: ΦΕΙΔΙΟΥ ΕΙΜΙ. Что означает — «Принадлежу Фидию». Да, эта чаша для питья найдена в мастерской Фидия в Олимпии. А значит перед нами с высокой вероятностью чаша самого Фидия, одного из величайших скульпторов древней Греции — создателя чуда света — статуи Зевса в Олимпии, Афины Промахос и Афины Парфенос на Акрополе, а так же всего скульптурного оформления Парфенона (фриза, метоп и прочего).
Изображение в зеркале на втором фото перевернуто для удобства прочтения.
Автор 1, 2 фото — Richard (www.flickr.com/photos/tortipede)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #археология
«— Мама, мама, что вы делаете?! — Просто рву тебя на части, дружок!» Гибель Пенфея, роспись на краснофигурной аттической вазе, художник Дурий, ок. 480 г. до н.э.
Молодой царь Фив Пенфей отрицал божественность Диониса и запрещал ему поклоняться. Несмотря на запрет его мать Агава и ее сестры Ино и Автоноя отправились на празднование в честь Диониса.
Бедолага Пенфей решил подсмотреть за ними, дабы потом рассказать всем о безобразиях, что там творятся, и спрятался на высокой ели. Увы, хмельные женщины заметили его на дереве и в вакхическом угаре вырвали ель с корнем, а затем разорвали Пенфея на куски, не узнав его из-за чар, наложенных на него Дионисом.
Вот такая вот грустная история мужика, попытавшегося помешать подвыпившим женщинам праздновать.
Поздний архаический период. Размеры: высота — 12,7 см, диаметр — 29.3 см.
Художественный музей Кимбелла (Kimbell Art Museum), инв. номер АP 2000.02, Форт-Уэрт, Техас, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция #искусство
Молодой царь Фив Пенфей отрицал божественность Диониса и запрещал ему поклоняться. Несмотря на запрет его мать Агава и ее сестры Ино и Автоноя отправились на празднование в честь Диониса.
Бедолага Пенфей решил подсмотреть за ними, дабы потом рассказать всем о безобразиях, что там творятся, и спрятался на высокой ели. Увы, хмельные женщины заметили его на дереве и в вакхическом угаре вырвали ель с корнем, а затем разорвали Пенфея на куски, не узнав его из-за чар, наложенных на него Дионисом.
Вот такая вот грустная история мужика, попытавшегося помешать подвыпившим женщинам праздновать.
Поздний архаический период. Размеры: высота — 12,7 см, диаметр — 29.3 см.
Художественный музей Кимбелла (Kimbell Art Museum), инв. номер АP 2000.02, Форт-Уэрт, Техас, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция #искусство
Древнегреческая свинцовая табличка с проклятием / магическим заклинанием из Пеллы, датировка — 380-350 гг. до н.э.
Интересен выбор курьера для передачи данного послания — его нашли свернутым в зажатой правой руке покойника, точнее скелета в погребении в некрополе Пеллы в Македонии, совр. северная Греция.
Язык текста определен как северо-западный греческий диалект, использовавшийся в Македонии до половины IV в. до н.э. с заметным влиянием синтаксиса аттического диалекта.
Перевод текста:
«Фетимы и Дионисофона свадьбу и брак я связываю письменным заклинанием, а также [брак] всех других женщин [с ним], как вдов, так и девиц, но прежде всего Фетимы; и я вверяю [это заклинание] Макрону [покойному] и демонам. И если я когда-либо разверну и снова прочитаю эти слова после того, как выкопаю [табличку], только тогда Дионисофон может жениться, не раньше; да не возьмет он другую, кроме меня, но позволь лишь мне одной состариться рядом с Дионисофоном и никому другому. Я умоляю вас: сжальтесь над [Филой (?)], дорогие демоны, [ибо я действительно лишена (?)] всех моих дорогих и заброшена. Но, пожалуйста, сохраните это [письмо] ради меня, чтобы эти события не произошли и несчастная Фетима погибла жалко. [---] но позволь мне стать счастливой и благословенной [---]».
Судя по тому, что табличка осталась лежать в руке Макрона, заклинание не сработало, и бедняге Филе так и не удалось выйти замуж за Дионисофона.
Размер развернутой таблички — 30 х 6 см.
Новый археологический музей Пеллы, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция
Интересен выбор курьера для передачи данного послания — его нашли свернутым в зажатой правой руке покойника, точнее скелета в погребении в некрополе Пеллы в Македонии, совр. северная Греция.
Язык текста определен как северо-западный греческий диалект, использовавшийся в Македонии до половины IV в. до н.э. с заметным влиянием синтаксиса аттического диалекта.
Перевод текста:
«Фетимы и Дионисофона свадьбу и брак я связываю письменным заклинанием, а также [брак] всех других женщин [с ним], как вдов, так и девиц, но прежде всего Фетимы; и я вверяю [это заклинание] Макрону [покойному] и демонам. И если я когда-либо разверну и снова прочитаю эти слова после того, как выкопаю [табличку], только тогда Дионисофон может жениться, не раньше; да не возьмет он другую, кроме меня, но позволь лишь мне одной состариться рядом с Дионисофоном и никому другому. Я умоляю вас: сжальтесь над [Филой (?)], дорогие демоны, [ибо я действительно лишена (?)] всех моих дорогих и заброшена. Но, пожалуйста, сохраните это [письмо] ради меня, чтобы эти события не произошли и несчастная Фетима погибла жалко. [---] но позволь мне стать счастливой и благословенной [---]».
Судя по тому, что табличка осталась лежать в руке Макрона, заклинание не сработало, и бедняге Филе так и не удалось выйти замуж за Дионисофона.
Размер развернутой таблички — 30 х 6 см.
Новый археологический музей Пеллы, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция
Изящный миниатюрный серебряный «чайник-лейка», найденный при раскопках гробницы Дервени B в Македонии, Греция. 330-320 гг. до н. э.
Сразу возникает вопрос, а каково его назначение? Для полива в качестве лейки? Слишком мал объем. Для фильтрации лечебной или магической настойки из заваренных в нем трав? Тоже вроде как объем маловат. Однако плоское дно указывает, что его вполне могли нагревать на плите, а значит это все же аргумент в пользу заваривания в нем трав и каких-то других ингредиентов.
Вторая версия мне кажется более вероятной. Впрочем, его музейное название «аскос» указывает скорее на его применение для хранения ароматических масел, чего-то вроде духов или душистых настоек, которым могли опрыскивать тело или голову.
Но может у вас есть свои варианты?
Экспонат Археологического музея Салоников, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #эллинизм #древняя_греция #искусство
Сразу возникает вопрос, а каково его назначение? Для полива в качестве лейки? Слишком мал объем. Для фильтрации лечебной или магической настойки из заваренных в нем трав? Тоже вроде как объем маловат. Однако плоское дно указывает, что его вполне могли нагревать на плите, а значит это все же аргумент в пользу заваривания в нем трав и каких-то других ингредиентов.
Вторая версия мне кажется более вероятной. Впрочем, его музейное название «аскос» указывает скорее на его применение для хранения ароматических масел, чего-то вроде духов или душистых настоек, которым могли опрыскивать тело или голову.
Но может у вас есть свои варианты?
Экспонат Археологического музея Салоников, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #эллинизм #древняя_греция #искусство
Древнегреческая театральная маска из терракоты, изображающая африканского раба, Великая Греция, Сицилия, ок. 350 г. до н.э.
Представитель негроидной расы мог быть в древнегреческой комедии только рабом, но судя по выражению лица, весьма жизнерадостным. Вполне возможно, что перед нами маска «хитрого раба».
Стандартные персонажи того времени, не слишком отличались от персонажей тех же комедий XIX века: молодые влюбленные, хвастливый солдат, хитрый раб-слуга, проститутка с золотым сердцем, сутенеры, подхалимы, ворчливые старики. Маска, которую надевал актер, сразу же сообщала зрителям, какой персонаж они видят.
Распространенная сюжетная линия включала молодого человека, влюбленного в юную девушку, но против этого союза выступал старик. Часто «хитрый раб» помогал своему молодому хозяину заполучить девушку, несмотря на все потуги незадачливого вредного старика.
Размеры маски: высота — 22,5 см, ширина — 20,1 см. Точное место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт приобретен музеем в 1926 г. из частной коллекции.
Британский музей, инв. номер 1926,0324.96, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
Представитель негроидной расы мог быть в древнегреческой комедии только рабом, но судя по выражению лица, весьма жизнерадостным. Вполне возможно, что перед нами маска «хитрого раба».
Стандартные персонажи того времени, не слишком отличались от персонажей тех же комедий XIX века: молодые влюбленные, хвастливый солдат, хитрый раб-слуга, проститутка с золотым сердцем, сутенеры, подхалимы, ворчливые старики. Маска, которую надевал актер, сразу же сообщала зрителям, какой персонаж они видят.
Распространенная сюжетная линия включала молодого человека, влюбленного в юную девушку, но против этого союза выступал старик. Часто «хитрый раб» помогал своему молодому хозяину заполучить девушку, несмотря на все потуги незадачливого вредного старика.
Размеры маски: высота — 22,5 см, ширина — 20,1 см. Точное место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт приобретен музеем в 1926 г. из частной коллекции.
Британский музей, инв. номер 1926,0324.96, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
Великолепная золотая серьга с крылатой богиней Никой, управляющей колесницей, запряженной парой лошадей, северная Греция, поздняя классика - эллинизм, ок. 350-320 гг. до н.э.
Состоит из более чем 100 отдельных элементов, спаянных вместе. Подробные золотые фигуры богини, лошадей и колесницы в круге и образуют подвеску, прикрепленную к диску в форме пальметты.
Ника наклоняется вперед, левой рукой натягивая поводья лошадей, встающих на дыбы. Поднятые, словно в полете огромные крылья богини создают элегантный противовес динамичной композиции.
Пальметта выполнена в виде цветка с изогнутыми лепестками и тычинками, очерченными тонкой витой проволокой; остатки эмали сохранились на нескольких тычинках.
Общая высота — ок. 5 см, вес — 15,8 грамм. Фигурки не литые, а седланы из листового золота, потому не столь массивные и тяжелые как на первый взгляд, хотя все равно весьма увесистые.
Найдена на Пелопоннесе в XIX веке, но точное место и обстоятельства находки неизвестны. Куплена музеем из частной коллекции.
Коллекция Бостонского музея изящных искусств, инв. номер 98.788, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
Состоит из более чем 100 отдельных элементов, спаянных вместе. Подробные золотые фигуры богини, лошадей и колесницы в круге и образуют подвеску, прикрепленную к диску в форме пальметты.
Ника наклоняется вперед, левой рукой натягивая поводья лошадей, встающих на дыбы. Поднятые, словно в полете огромные крылья богини создают элегантный противовес динамичной композиции.
Пальметта выполнена в виде цветка с изогнутыми лепестками и тычинками, очерченными тонкой витой проволокой; остатки эмали сохранились на нескольких тычинках.
Общая высота — ок. 5 см, вес — 15,8 грамм. Фигурки не литые, а седланы из листового золота, потому не столь массивные и тяжелые как на первый взгляд, хотя все равно весьма увесистые.
Найдена на Пелопоннесе в XIX веке, но точное место и обстоятельства находки неизвестны. Куплена музеем из частной коллекции.
Коллекция Бостонского музея изящных искусств, инв. номер 98.788, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
2500 лет назад древнегреческий скульптор в Спарте набросал контуры этой скульптуры лошади в камне, но по неизвестным причинам так и не завершил ее.
Основная форма грубо высечена по контуру с уже обозначенными деталями, такими как уздечка. Редкий случай, когда мы видим начальный этап работы античного скульптора.
Датировка — ок 500 г. до н. э. Из святилища Артемиды, Ортия, Спарта.
Британский музей, Лондон; авторы фото — Osama Shukir Muhammed Amin, Gareth Harney
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
Основная форма грубо высечена по контуру с уже обозначенными деталями, такими как уздечка. Редкий случай, когда мы видим начальный этап работы античного скульптора.
Датировка — ок 500 г. до н. э. Из святилища Артемиды, Ортия, Спарта.
Британский музей, Лондон; авторы фото — Osama Shukir Muhammed Amin, Gareth Harney
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
Маленькая подвесная коробочка с игральными костями, греко-римский артефакт
Ящичек с двумя игральными костями из слоновой кости, сдвижная крышка отсутствует. Набор миниатюрный: высота всего — 2.8 см, ширина — 1.5 см, размер костей — 0.8 см.
Куплен у частного коллекционера, место и обстоятельства находки неизвестны. Потому датировка лишь очень приблизительна — Древняя Греция, эллинизм или Древний Рим.
Вот почему археологический контекст так важен!
Музей изящных искусств Бостона, инв. номер 01.8242b-c, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #древний_рим #античность
Ящичек с двумя игральными костями из слоновой кости, сдвижная крышка отсутствует. Набор миниатюрный: высота всего — 2.8 см, ширина — 1.5 см, размер костей — 0.8 см.
Куплен у частного коллекционера, место и обстоятельства находки неизвестны. Потому датировка лишь очень приблизительна — Древняя Греция, эллинизм или Древний Рим.
Вот почему археологический контекст так важен!
Музей изящных искусств Бостона, инв. номер 01.8242b-c, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #древний_рим #античность
Замечательная терракотовая расписная группа фигурок, Греция, эллинизм, III-II века до н.э.
Молодожены на свадебном ложе, рядом с ними Эроты в виде двух крылатых пухлощеких детей. Радостный муж поднимает чашу с вином, а юная жена играет ему на лире. Все участники сценки увенчаны листьями плюща и свадебными венками.
Невероятная сохранность цветов! Размер — 29,9 см. К сожалению, точное место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт передан в дар музею из частной коллекции.
Музей Метрополитен, инв. № 2016.253, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #эллинизм #искусство
Молодожены на свадебном ложе, рядом с ними Эроты в виде двух крылатых пухлощеких детей. Радостный муж поднимает чашу с вином, а юная жена играет ему на лире. Все участники сценки увенчаны листьями плюща и свадебными венками.
Невероятная сохранность цветов! Размер — 29,9 см. К сожалению, точное место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт передан в дар музею из частной коллекции.
Музей Метрополитен, инв. № 2016.253, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #эллинизм #искусство
Павший гоплит, серия «Окно в Прошлое»
Тот редкий случай, когда известна точная дата и место, где именно погиб воин: 12 сентября 490 года до нашей эры, битва при Марафоне. Да, в той самой знаменитой битве, в которой греки первый раз победили персов. До подвига трехсот спартанцев еще долгих 10 лет.
Найден 2 августа 1834 года при раскопках погребального кургана на месте сражения. Верхняя часть черепа находилась прямо в шлеме. На данный момент это экспонат Королевского музея Онтарио, Торонто (Канада). На фото 2 — тот самый курган.
Возникает вполне очевидный вопрос, каким образом сохранился череп и шлем, ведь греки сжигали своих покойников?
Ответ прост, скорей всего, воина кремировали рядом с местом битвы на погребальном костре. Верхняя часть черепа сохранилась именно благодаря шлему. Никто не стал выковыривать спекшееся содержимое из него, именно поэтому не сохранилась нижняя часть черепа. Прах воина и остальных погибших, вместе с прочими вещами, уцелевшими в костре, захоронены в общем погребальном кургане.
Вес шлема в современном состоянии — 1193 грамма. Две фотографии данного бронзового шлема и указание толщины в разных местах на фото 4, 5.
Это так называемый шлем коринфского типа, чаще использовался на Пелопоннесе (юг Греции). Такие шлемы использовались гоплитами в Спарте в период ее рассвета, но так же были популярны во всей Греции и за ее пределами. Для изготовления шлема из бронзы использовалась литейная форма, затем шлем доводился к конечной форме в процессе ковки.
Кто-то отметит низкую обзорность в данном шлеме, ведь она может стать причиной гибели бойца, незаметившего угрозы сбоку. Серьезный недостаток, но он все же не так критичен, если иметь в виду, что он предназначен прежде всего для боя в сомкнутом строю — фаланге гоплитов, когда справа и слева стоят такие же воины, и смотреть нужно практически только вперед в относительно узком секторе.
Как шлем и череп попали в Канаду? Раскопки вел английский барон на свои деньги, шлем с черепом оказались в частной коллекции и впоследствии были куплены канадским музеем.
С замечательным, хотя и весьма мрачным экспонатом музея вас ознакомил сегодня ваш старый знакомый Лысый Камрад.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #археология #оружие_доспехи
Тот редкий случай, когда известна точная дата и место, где именно погиб воин: 12 сентября 490 года до нашей эры, битва при Марафоне. Да, в той самой знаменитой битве, в которой греки первый раз победили персов. До подвига трехсот спартанцев еще долгих 10 лет.
Найден 2 августа 1834 года при раскопках погребального кургана на месте сражения. Верхняя часть черепа находилась прямо в шлеме. На данный момент это экспонат Королевского музея Онтарио, Торонто (Канада). На фото 2 — тот самый курган.
Возникает вполне очевидный вопрос, каким образом сохранился череп и шлем, ведь греки сжигали своих покойников?
Ответ прост, скорей всего, воина кремировали рядом с местом битвы на погребальном костре. Верхняя часть черепа сохранилась именно благодаря шлему. Никто не стал выковыривать спекшееся содержимое из него, именно поэтому не сохранилась нижняя часть черепа. Прах воина и остальных погибших, вместе с прочими вещами, уцелевшими в костре, захоронены в общем погребальном кургане.
Вес шлема в современном состоянии — 1193 грамма. Две фотографии данного бронзового шлема и указание толщины в разных местах на фото 4, 5.
Это так называемый шлем коринфского типа, чаще использовался на Пелопоннесе (юг Греции). Такие шлемы использовались гоплитами в Спарте в период ее рассвета, но так же были популярны во всей Греции и за ее пределами. Для изготовления шлема из бронзы использовалась литейная форма, затем шлем доводился к конечной форме в процессе ковки.
Кто-то отметит низкую обзорность в данном шлеме, ведь она может стать причиной гибели бойца, незаметившего угрозы сбоку. Серьезный недостаток, но он все же не так критичен, если иметь в виду, что он предназначен прежде всего для боя в сомкнутом строю — фаланге гоплитов, когда справа и слева стоят такие же воины, и смотреть нужно практически только вперед в относительно узком секторе.
Как шлем и череп попали в Канаду? Раскопки вел английский барон на свои деньги, шлем с черепом оказались в частной коллекции и впоследствии были куплены канадским музеем.
С замечательным, хотя и весьма мрачным экспонатом музея вас ознакомил сегодня ваш старый знакомый Лысый Камрад.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #археология #оружие_доспехи
Терракотовая статуэтка древнегреческого актера в образе комической старухи, классика, датировка — V, начало IV века до н.э.
Одна из самых ранних известных нам статуэток актёров. Интересно, что изначально такие фигурки были ярко раскрашены, но сейчас краска практически полностью утрачена.
Эта статуэтка — часть целой группы из четырнадцати подобных находок, которые обнаружили в одном погребении в Аттике (фото 2). Именно благодаря таким находкам мы можем увидеть, как зарождались стандартные образы и маски в греческих комедиях. Старик, старуха, ушлый раб, куртизанка — эти типажи появлялись снова и снова в разных пьесах. Они не олицетворяли конкретного персонажа, но были своего рода архетипами, универсальными символами, которые зрители сразу узнавали.
К середине IV века до н.э. такие фигурки, сделанные в Аттике или их местные копии, стали популярны по всему греческому миру: их находили от южной России (Причерноморье) до Испании.
Высота статуэтки — 8.4 см. Точное место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт передан в дар музею из частной коллекции в 1913 году
На иллюстрации 3: три статуэтки одного типажа — «комической старухи» из того же музея.
Музей Метрополитен, инв. номер 13.225.17, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #древняя_греция
Одна из самых ранних известных нам статуэток актёров. Интересно, что изначально такие фигурки были ярко раскрашены, но сейчас краска практически полностью утрачена.
Эта статуэтка — часть целой группы из четырнадцати подобных находок, которые обнаружили в одном погребении в Аттике (фото 2). Именно благодаря таким находкам мы можем увидеть, как зарождались стандартные образы и маски в греческих комедиях. Старик, старуха, ушлый раб, куртизанка — эти типажи появлялись снова и снова в разных пьесах. Они не олицетворяли конкретного персонажа, но были своего рода архетипами, универсальными символами, которые зрители сразу узнавали.
К середине IV века до н.э. такие фигурки, сделанные в Аттике или их местные копии, стали популярны по всему греческому миру: их находили от южной России (Причерноморье) до Испании.
Высота статуэтки — 8.4 см. Точное место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт передан в дар музею из частной коллекции в 1913 году
На иллюстрации 3: три статуэтки одного типажа — «комической старухи» из того же музея.
Музей Метрополитен, инв. номер 13.225.17, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #древняя_греция
Забавный коринфский килик (чаша для вина), ок. 430 г. до н.э.
Найден в Танагре, Беотия, приписывается керамической мастерской в Коринфе V в. до н. э., известной своими сатирическими сюжетами. Считается, что здесь изображена пародия на мужскую игру с выпивкой во время симпозия, называемую коттаб (kottabos).
В одном из вариантов данной игры игроки выплескивают остатки вина из своей чаши (как эта) в большой таз (lekane) с вином, где плавает небольшое пустое блюдце (oxybaphon), стараясь его утопить. Здесь утка занимает место блюдца, а женщина крутит килик над головой, готовясь вылить на нее вино.
Утка недоумевает, как, впрочем, и мы с вами.
Британский музей, инв. номер 1873,0915.9 (Vase E 813), Лондон
Автор фото — Sandra Flow
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
Найден в Танагре, Беотия, приписывается керамической мастерской в Коринфе V в. до н. э., известной своими сатирическими сюжетами. Считается, что здесь изображена пародия на мужскую игру с выпивкой во время симпозия, называемую коттаб (kottabos).
В одном из вариантов данной игры игроки выплескивают остатки вина из своей чаши (как эта) в большой таз (lekane) с вином, где плавает небольшое пустое блюдце (oxybaphon), стараясь его утопить. Здесь утка занимает место блюдца, а женщина крутит килик над головой, готовясь вылить на нее вино.
Утка недоумевает, как, впрочем, и мы с вами.
Британский музей, инв. номер 1873,0915.9 (Vase E 813), Лондон
Автор фото — Sandra Flow
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
«Стела прощания» — древнегреческая надгробная стела, поздняя классика, пентелийский мрамор, ок. 350 г. до н. э.
Семья прощаются с умершей женщиной, вероятно, матерью молодой женщины справа, рядом с которой находится ее муж. Сцена пронизана тонкой, щемящей грустью. Для художника главное не острая боль потери любимого человека, а светлая печаль, любовь и нежность, навечно связывающая героев стелы.
Зритель не увидит здесь потоков слез, жалобных стенаний или другого бурного выражения чувств: греки той эпохи предпочитали не изображать эмоций, искажающих лица, нарушающих красоту и гармонию образа.
Национальный археологический музей Афин, инв. номер 832, Греция; автор фото — И.А. Шурыгин
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #археология #искусство
Семья прощаются с умершей женщиной, вероятно, матерью молодой женщины справа, рядом с которой находится ее муж. Сцена пронизана тонкой, щемящей грустью. Для художника главное не острая боль потери любимого человека, а светлая печаль, любовь и нежность, навечно связывающая героев стелы.
Зритель не увидит здесь потоков слез, жалобных стенаний или другого бурного выражения чувств: греки той эпохи предпочитали не изображать эмоций, искажающих лица, нарушающих красоту и гармонию образа.
Национальный археологический музей Афин, инв. номер 832, Греция; автор фото — И.А. Шурыгин
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #археология #искусство