Великолепный церемониальный щит из царских гробниц Вергины в Македонии (Греция), принадлежавший кому-то из семьи Александра Великого (или даже ему самому?), конец IV века дон.э.
Найден вместе с другим оружием, доспехами и роскошными погребальными принадлежностями во второй (из трех обнаруженных) царской гробнице в Эгах (совр. Вергина) на северо-востоке Греции в 1976 году.
До не давних пор она считалась вероятным местом погребения Филиппа II, отца Александра Великого. Сейчас одной из версией является то, что она принадлежала старшему брата Александра — Филиппу III Арридею, формально правившему после его смерти, увы, совсем недолго.
В том случае, если здесь действительно погребен Арридей, то щит мог принадлежать и самому Александру, поскольку Арридей был в Вавилоне на момент смерти брата и именно там был провозглашен царем, а значит вполне мог унаследовать церемониальный щит брата, как один из символов царской власти.
Почему-то именно этот щит крайне редко фигурирует на иллюстрациях сокровищ царских гробниц Вергины. Настало нам время рассмотреть его получше.
Передняя часть щита включает геометрический узор из слоновой кости, окружающий его край, в то время как золотой венок охватывает две фигуры — мужскую и женскую из слоновой кости в центре, вероятно, Ахиллеса и царицу амазонок Пантеселею. Основа щита из дерева и кожи во влажном климате Греции истлела полностью, но при этом сохранилась золотая фурнитура и ручка щита также из золота, украшенная цветочными узорами, изображениями богини победы Нике и львами.
Музей царских гробниц в Эгах (Вергина), Греция
Фото взяты: 1-е из канала Greek Heritage; 2-е и 3-е c сайта flickr.com, пользователь Tobey Travels
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #эллинизм #искусство #оружие_доспехи
Найден вместе с другим оружием, доспехами и роскошными погребальными принадлежностями во второй (из трех обнаруженных) царской гробнице в Эгах (совр. Вергина) на северо-востоке Греции в 1976 году.
До не давних пор она считалась вероятным местом погребения Филиппа II, отца Александра Великого. Сейчас одной из версией является то, что она принадлежала старшему брата Александра — Филиппу III Арридею, формально правившему после его смерти, увы, совсем недолго.
В том случае, если здесь действительно погребен Арридей, то щит мог принадлежать и самому Александру, поскольку Арридей был в Вавилоне на момент смерти брата и именно там был провозглашен царем, а значит вполне мог унаследовать церемониальный щит брата, как один из символов царской власти.
Почему-то именно этот щит крайне редко фигурирует на иллюстрациях сокровищ царских гробниц Вергины. Настало нам время рассмотреть его получше.
Передняя часть щита включает геометрический узор из слоновой кости, окружающий его край, в то время как золотой венок охватывает две фигуры — мужскую и женскую из слоновой кости в центре, вероятно, Ахиллеса и царицу амазонок Пантеселею. Основа щита из дерева и кожи во влажном климате Греции истлела полностью, но при этом сохранилась золотая фурнитура и ручка щита также из золота, украшенная цветочными узорами, изображениями богини победы Нике и львами.
Музей царских гробниц в Эгах (Вергина), Греция
Фото взяты: 1-е из канала Greek Heritage; 2-е и 3-е c сайта flickr.com, пользователь Tobey Travels
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #эллинизм #искусство #оружие_доспехи
Фрагменты уникальной красочной группы древнегреческих статуй, найденных археологами в Лаодикии в здании античного театра, совр. Турция, эллинизм, III-II века до н.э.
Предположительно изображает Одиссея и его команду, атакованных чудовищной Сциллой. Обратите внимание на множество сохранившихся следов пигментов на волосах и лицах!
Перед нами прекрасный пример «эллинистического барокко» — экспрессивный динамичный стиль, присущий искусству Малой Азии, Сирии и мастерам пергамской школы той эпохи.
Изображения: Министерство культуры и туризма Турции (Turkey Ministry of Culture and Tourism)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эллинизм #искусство #новости_археологии
Предположительно изображает Одиссея и его команду, атакованных чудовищной Сциллой. Обратите внимание на множество сохранившихся следов пигментов на волосах и лицах!
Перед нами прекрасный пример «эллинистического барокко» — экспрессивный динамичный стиль, присущий искусству Малой Азии, Сирии и мастерам пергамской школы той эпохи.
Изображения: Министерство культуры и туризма Турции (Turkey Ministry of Culture and Tourism)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эллинизм #искусство #новости_археологии
А теперь настала пора великолепных античных поясов: удивительно сохранный древнегреческий пояс с узлом Геракла, эллинизм, конец IV — начало III века до н.э.
Как же он сохранился? Так ведь он полностью из золота, все нити из которых он «соткан» — золотые. А вот все «драгоценные камни» на нем — это цветное стекло и эмаль. Пояс явно женский — его длина всего 73 см. Возможно, перед нами свадебный пояс невесты, который должен был снять с нее жених в первую брачную ночь. Сам же узел Геракла имел значение оберега от зла.
Элегантная форма и дизайн этого золотого пояса олицетворяют лучшие древнегреческие ювелирные изделия и переход от классицизма к эстетическим идеям эллинистического периода. Размеры — длина 73 см, ширина — 2.5 см.
Частная коллекция, фотографии сделаны для каталога выставки галереи Phoenix Ancient Art в 2010 году
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эллинизм #искусство #археология
Как же он сохранился? Так ведь он полностью из золота, все нити из которых он «соткан» — золотые. А вот все «драгоценные камни» на нем — это цветное стекло и эмаль. Пояс явно женский — его длина всего 73 см. Возможно, перед нами свадебный пояс невесты, который должен был снять с нее жених в первую брачную ночь. Сам же узел Геракла имел значение оберега от зла.
Элегантная форма и дизайн этого золотого пояса олицетворяют лучшие древнегреческие ювелирные изделия и переход от классицизма к эстетическим идеям эллинистического периода. Размеры — длина 73 см, ширина — 2.5 см.
Частная коллекция, фотографии сделаны для каталога выставки галереи Phoenix Ancient Art в 2010 году
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эллинизм #искусство #археология
Прекрасный миниатюрный бюст женщины из индийского граната, Египет, эллинизм, вторая половина III века до н.э.
Перед нами царица Египта Береника II, жена царя Птолемея III (правил в 246-221 гг. до н. э.). Она была дочерью царя Кирены* Магаса и селевкидской царевны Апамы.
Ее отец обещал выдать Беренику за сына Птолемея II, будущего Птолемея III, что позволит Египту присоединить к себе Кирену, царицей которой должна была стать его дочь. Но после смерти отца мать выдала ее замуж за македонского царевича Деметрия. Тот был весьма красив собой и полон амбиций.
Увы, вскоре Береника обнаружила, что Деметрий спит с ее матерью, и... убила своего любвеобильного мужа. Впрочем, мать она пощадила и вскоре сама вышла замуж за Птолемея III, выполнив наказ отца.
Брак был удачным, они любили друг друга, и она родила ему четырех детей. Когда муж отправился в далекий поход в Сирию, ради его возвращения она пожертвовала свои волосы Афродите и поместила их в храм богини. Согласно преданию, волосы исчезли таинственным образом, и астроном Конон Самосский объяснил это событие тем, что волосы были помещены на небо и превратились в новое созвездие, названное Волосы Береники (Вероники) (Coma Berenices).
Впрочем, ее муж все равно умер раньше ее. Их сын Птолемей IV Филопатр, что означает «Любящий отца», но точно не свою мать, унаследовал трон Египта. Очень скоро опека матери-соправительницы ему надоела, и он приказал убить ее.
Музей Пола Гетти, Малибу, Калифорния, США
Автор фото — Stephen Chappel
#археология #эллинизм #искусство
Перед нами царица Египта Береника II, жена царя Птолемея III (правил в 246-221 гг. до н. э.). Она была дочерью царя Кирены* Магаса и селевкидской царевны Апамы.
Ее отец обещал выдать Беренику за сына Птолемея II, будущего Птолемея III, что позволит Египту присоединить к себе Кирену, царицей которой должна была стать его дочь. Но после смерти отца мать выдала ее замуж за македонского царевича Деметрия. Тот был весьма красив собой и полон амбиций.
Увы, вскоре Береника обнаружила, что Деметрий спит с ее матерью, и... убила своего любвеобильного мужа. Впрочем, мать она пощадила и вскоре сама вышла замуж за Птолемея III, выполнив наказ отца.
Брак был удачным, они любили друг друга, и она родила ему четырех детей. Когда муж отправился в далекий поход в Сирию, ради его возвращения она пожертвовала свои волосы Афродите и поместила их в храм богини. Согласно преданию, волосы исчезли таинственным образом, и астроном Конон Самосский объяснил это событие тем, что волосы были помещены на небо и превратились в новое созвездие, названное Волосы Береники (Вероники) (Coma Berenices).
Впрочем, ее муж все равно умер раньше ее. Их сын Птолемей IV Филопатр, что означает «Любящий отца», но точно не свою мать, унаследовал трон Египта. Очень скоро опека матери-соправительницы ему надоела, и он приказал убить ее.
*Кирена — совр. Кириенаика, Ливия, историческая область в северной Африке, граничащая с Египтом.
Музей Пола Гетти, Малибу, Калифорния, США
Автор фото — Stephen Chappel
#археология #эллинизм #искусство
Изящный миниатюрный серебряный «чайник-лейка», найденный при раскопках гробницы Дервени B в Македонии, Греция. 330-320 гг. до н. э.
Сразу возникает вопрос, а каково его назначение? Для полива в качестве лейки? Слишком мал объем. Для фильтрации лечебной или магической настойки из заваренных в нем трав? Тоже вроде как объем маловат. Однако плоское дно указывает, что его вполне могли нагревать на плите, а значит это все же аргумент в пользу заваривания в нем трав и каких-то других ингредиентов.
Вторая версия мне кажется более вероятной. Впрочем, его музейное название «аскос» указывает скорее на его применение для хранения ароматических масел, чего-то вроде духов или душистых настоек, которым могли опрыскивать тело или голову.
Но может у вас есть свои варианты?
Экспонат Археологического музея Салоников, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #эллинизм #древняя_греция #искусство
Сразу возникает вопрос, а каково его назначение? Для полива в качестве лейки? Слишком мал объем. Для фильтрации лечебной или магической настойки из заваренных в нем трав? Тоже вроде как объем маловат. Однако плоское дно указывает, что его вполне могли нагревать на плите, а значит это все же аргумент в пользу заваривания в нем трав и каких-то других ингредиентов.
Вторая версия мне кажется более вероятной. Впрочем, его музейное название «аскос» указывает скорее на его применение для хранения ароматических масел, чего-то вроде духов или душистых настоек, которым могли опрыскивать тело или голову.
Но может у вас есть свои варианты?
Экспонат Археологического музея Салоников, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #эллинизм #древняя_греция #искусство
Великолепная бронзовая статуэтка танцовщицы, эллинизм, III–II века до н.э., найдена в Александрии, Египет
Перед вами выступает греческая танцовщица — закрытое покрывалом лицо, выверенные движения, отточенные изящные позы, струящиеся складки одежды, чуть отставленная ножка в высокой шнурованной туфельке.
Прекрасный танец от профессиональной исполнительницы, которыми так славилась в ту эпоху Александрия. Работа выдающегося мастера, без сомнения. Высота статуэтки — всего 21 см.
Музея Метрополитен, инв. номер 1972.118.95, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #эллинизм #искусство
Перед вами выступает греческая танцовщица — закрытое покрывалом лицо, выверенные движения, отточенные изящные позы, струящиеся складки одежды, чуть отставленная ножка в высокой шнурованной туфельке.
Прекрасный танец от профессиональной исполнительницы, которыми так славилась в ту эпоху Александрия. Работа выдающегося мастера, без сомнения. Высота статуэтки — всего 21 см.
Музея Метрополитен, инв. номер 1972.118.95, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #эллинизм #искусство
Изящная золотая сетка для волос, достойная принцессы Египта — украшение возрастом более двух тысяч лет. Великолепный шедевр ювелирного искусства античности, III век до н.э., эпоха Птоломеев. Место находки — Александрия, Египет.
Этот чудесный артефакт и его описание были уже у меня на канале, но здесь представляю вам новые фотографии в лучшем качестве и с других ракурсов, ну и уточнив описание. И да, красоты слишком много не бывает!
На центральном медальоне изображен бюст Афродиты с Эросом на ее левом плече. Птолемеевские царицы часто изображались потомками Афродиты; здесь черты лица и прическа богини похожи на черты царицы Арсинои II (ок. 316 - ок. 270 г. до н.э.).
С медальона свисают кисти из драгоценного граната и золотых цепочек. Сама сетка состоит из полос, составленных из крупных золотых бусин, соединенных крошечными филигранными цепочками, их пересечения, в свою очередь, соединены маленькими изображениями головы Диониса и театральными масками. Круглая застежка украшена большим узлом Геракла, цветочными усиками, листьями плюща и ягодами.
Обод в основании сетки диаметром 7.9 см, общий вес всего украшения — 127 грамм.
Экспонат музея Пола Гетти, инв. номер 92.АМ.8.1, Малибу, Калифорния
Автор фото — Stephen Chappel (Chapps)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм
Этот чудесный артефакт и его описание были уже у меня на канале, но здесь представляю вам новые фотографии в лучшем качестве и с других ракурсов, ну и уточнив описание. И да, красоты слишком много не бывает!
На центральном медальоне изображен бюст Афродиты с Эросом на ее левом плече. Птолемеевские царицы часто изображались потомками Афродиты; здесь черты лица и прическа богини похожи на черты царицы Арсинои II (ок. 316 - ок. 270 г. до н.э.).
С медальона свисают кисти из драгоценного граната и золотых цепочек. Сама сетка состоит из полос, составленных из крупных золотых бусин, соединенных крошечными филигранными цепочками, их пересечения, в свою очередь, соединены маленькими изображениями головы Диониса и театральными масками. Круглая застежка украшена большим узлом Геракла, цветочными усиками, листьями плюща и ягодами.
Обод в основании сетки диаметром 7.9 см, общий вес всего украшения — 127 грамм.
Экспонат музея Пола Гетти, инв. номер 92.АМ.8.1, Малибу, Калифорния
Автор фото — Stephen Chappel (Chapps)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм
Древнегреческая золотая серьга с драгоценными индийскими гранатами в виде крылатого сфинкса-женщины с обнаженной грудью, эллинистический период, IV-III века до н. э.
Частная коллекция, приобретена в 1950-х годах, Великобритания
Увы, более ничего неизвестно, но она так роскошна, буквально на грани, чтобы не быть вызывающей, и в тоже время по-настоящему красива, что не смог не поделиться с вами. Короче, можете пинать меня, нравится она мне и все тут!
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм
Частная коллекция, приобретена в 1950-х годах, Великобритания
Увы, более ничего неизвестно, но она так роскошна, буквально на грани, чтобы не быть вызывающей, и в тоже время по-настоящему красива, что не смог не поделиться с вами. Короче, можете пинать меня, нравится она мне и все тут!
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм
Перед вами на первых двух фото великолепная огромная камея из сардоникса (полосчатого агата), созданная в Александрии во II веке до н.э.
Насыщенный яркий цвет словно пылает в ней, вы видите лик самой Медузы Горгоны, ее растрепанные волосы, крылья, извивающихся змей и безумный невидящий (или всевидящий?) взгляд.
Но самое невероятное — это всего лишь дно фиала, сосуда для подношений богам, точнее его внешняя часть, которая обычно не видна, когда чаша, вырезанная из цельного камня, стоит на поверхности.
Перед нами знаменитая Чаша Фарнезе или Тацца Фарнезе — резная чаша, датируемая II веком до н. э. и изготовленная в эллинистическом Египте из четырехслойного сардоникса. На 3 фото мы видим камею с ее внутренней и главной частью — с изображением нескольких фигур богов.
Какие именно боги изображены здесь, историки и искусствоведы спорят до сих пор. Но нам это не так уж важно, мы просто наслаждаемся красотой камеи и восхищаемся работой неизвестного античного мастера.
Диаметр чаши — ок. 20 см. Место находки неизвестно, с XVII века находилась в коллекции Фарнезе.
Национальный археологический музей Неаполя (ит. Museo archeologico nazionale di Napoli), инв. номер 27611, Италия
Авторы фото — 1, 3 Ana Аl'ain, 2 Stephen Chappel (Chapps)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эллинизм #археология #искусство
Насыщенный яркий цвет словно пылает в ней, вы видите лик самой Медузы Горгоны, ее растрепанные волосы, крылья, извивающихся змей и безумный невидящий (или всевидящий?) взгляд.
Но самое невероятное — это всего лишь дно фиала, сосуда для подношений богам, точнее его внешняя часть, которая обычно не видна, когда чаша, вырезанная из цельного камня, стоит на поверхности.
Перед нами знаменитая Чаша Фарнезе или Тацца Фарнезе — резная чаша, датируемая II веком до н. э. и изготовленная в эллинистическом Египте из четырехслойного сардоникса. На 3 фото мы видим камею с ее внутренней и главной частью — с изображением нескольких фигур богов.
Какие именно боги изображены здесь, историки и искусствоведы спорят до сих пор. Но нам это не так уж важно, мы просто наслаждаемся красотой камеи и восхищаемся работой неизвестного античного мастера.
Диаметр чаши — ок. 20 см. Место находки неизвестно, с XVII века находилась в коллекции Фарнезе.
Национальный археологический музей Неаполя (ит. Museo archeologico nazionale di Napoli), инв. номер 27611, Италия
Авторы фото — 1, 3 Ana Аl'ain, 2 Stephen Chappel (Chapps)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эллинизм #археология #искусство
Мраморная статуя музы Полигимнии — музы поэзии и красноречия, эллинизм, II век до н.э.
Юная девушка, уютно закутанная в свой длинный теплый плащ, задумчиво смотрит в пространство и чуть улыбается своим мыслям. Все очень просто. Просто и чудесно.
Найдена в 1928 году в древнем подземном проходе к храму у Виа Терни, Рим.
Капитолийские музеи, Чентрале Монтемартини, инв. номер 2135, Рим, Италия
Автор фото — И. А. Шурыгин
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм
Юная девушка, уютно закутанная в свой длинный теплый плащ, задумчиво смотрит в пространство и чуть улыбается своим мыслям. Все очень просто. Просто и чудесно.
Найдена в 1928 году в древнем подземном проходе к храму у Виа Терни, Рим.
Капитолийские музеи, Чентрале Монтемартини, инв. номер 2135, Рим, Италия
Автор фото — И. А. Шурыгин
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм
Замечательная терракотовая расписная группа фигурок, Греция, эллинизм, III-II века до н.э.
Молодожены на свадебном ложе, рядом с ними Эроты в виде двух крылатых пухлощеких детей. Радостный муж поднимает чашу с вином, а юная жена играет ему на лире. Все участники сценки увенчаны листьями плюща и свадебными венками.
Невероятная сохранность цветов! Размер — 29,9 см. К сожалению, точное место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт передан в дар музею из частной коллекции.
Музей Метрополитен, инв. № 2016.253, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #эллинизм #искусство
Молодожены на свадебном ложе, рядом с ними Эроты в виде двух крылатых пухлощеких детей. Радостный муж поднимает чашу с вином, а юная жена играет ему на лире. Все участники сценки увенчаны листьями плюща и свадебными венками.
Невероятная сохранность цветов! Размер — 29,9 см. К сожалению, точное место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт передан в дар музею из частной коллекции.
Музей Метрополитен, инв. № 2016.253, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #эллинизм #искусство
Божественная красота египетской царицы Арсинои II
В «мокрой» одежде, которая больше акцентирует внимание на красоте тела, чем скрывает его, перед нами её величество прекрасная царица Египта Арcиноя II в образе богини Исиды. Её поза характерна для египетского искусства, но сотворил это чудо, без всякого сомнения, греческий мастер.
Царица из династии Птолемеев трижды была замужем, из них дважды за собственными братьями. Последний брак — с её родным младшим братом царем Египта Птолемеем II оказался самым удачным. Будучи царицей, она была именно соправительницей, а не просто женой царя.
После её смерти Птолемей II обожествил сестру, причем она выступала в роли богини под своим собственным именем. Впрочем, и за пределами Египта в эллинистическом мире Арсиною так же обожествляли, считая её одной из ипостасей богини Афродиты.
Статуя найдена в 2000 году морскими археологами у берегов Александрии, датировка — III век до н.э., экспонат музея Александрии.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм
В «мокрой» одежде, которая больше акцентирует внимание на красоте тела, чем скрывает его, перед нами её величество прекрасная царица Египта Арcиноя II в образе богини Исиды. Её поза характерна для египетского искусства, но сотворил это чудо, без всякого сомнения, греческий мастер.
Царица из династии Птолемеев трижды была замужем, из них дважды за собственными братьями. Последний брак — с её родным младшим братом царем Египта Птолемеем II оказался самым удачным. Будучи царицей, она была именно соправительницей, а не просто женой царя.
После её смерти Птолемей II обожествил сестру, причем она выступала в роли богини под своим собственным именем. Впрочем, и за пределами Египта в эллинистическом мире Арсиною так же обожествляли, считая её одной из ипостасей богини Афродиты.
Статуя найдена в 2000 году морскими археологами у берегов Александрии, датировка — III век до н.э., экспонат музея Александрии.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм
Гигантская дверь в Морию? Не совсем. Это скальная гробница Капылыкай эллинистического периода II века до н.э. в горах на севере Анатолии в Турции.
Что значит Капылыкай на турецком? Да, собственно, и значит «дверь в скале». На самом деле это не дверь, а каменный куб, вырубленный в скале, мы видим лишь его переднюю грань. Он вырублен не полностью, хотя его можно обойти со всех четырех сторон, но верхняя его часть частично составляет одно целое со скалой.
Местные жители выбили ходы в этом кубе в поисках сокровищ, но ничего не нашли. Вход в крохотную погребальную камеру находится на виду, то самое «окошко» на «двери» и есть вход в нее. Разумеется, она уже давно пуста, но у входа выбито греческое имя «Икесиос», очевидно имя погребенного. Кто он — неизвестно, но гиды из местных со 100% уверенностью утверждают, что это знаменитый полководец. Правда как именно и где он прославился, они почему-то скромно умалчивают.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #эллинизм #ближний_восток
Что значит Капылыкай на турецком? Да, собственно, и значит «дверь в скале». На самом деле это не дверь, а каменный куб, вырубленный в скале, мы видим лишь его переднюю грань. Он вырублен не полностью, хотя его можно обойти со всех четырех сторон, но верхняя его часть частично составляет одно целое со скалой.
Местные жители выбили ходы в этом кубе в поисках сокровищ, но ничего не нашли. Вход в крохотную погребальную камеру находится на виду, то самое «окошко» на «двери» и есть вход в нее. Разумеется, она уже давно пуста, но у входа выбито греческое имя «Икесиос», очевидно имя погребенного. Кто он — неизвестно, но гиды из местных со 100% уверенностью утверждают, что это знаменитый полководец. Правда как именно и где он прославился, они почему-то скромно умалчивают.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #эллинизм #ближний_восток
Погребальная стела египтянки Тьяемхотеп, родившейся на 9 году правления Птолемея XII Авлета в 73 г. до н.э. и умершей на 10 году правления Клеопатры VII (да, той самой) в 42 г. до н.э.
Запись о её жизни оставлена на стеле, включая обращение к мужу жить настоящим, пока это возможно:
«О, мой муж! [..] Не уставай пить, есть, опьяняться и заниматься любовью! Устраивай праздники! Следуй своему сердцу день и ночь! Не позволяй заботам и скорбям заполнять твое сердце, иначе какая польза от твоих лет на земле? Что касается Запада (ред. — царства мертвых), то это Земля сна; тьма тяготеет над тем местом, где обитают мертвые. Спящие, они не просыпаются, чтобы увидеть своих братьев, они не осознают отцов или матерей, их сердца забывают своих детей...»
Она умерла в возрасте 31 года, оставив мужу трех дочек и одного сына, выполнив свой долг жены и матери. Её изображение перед богами Египта крайнее справа, вопреки канону мы видим обе её груди, а не одну в профиль как обычно.
Но и слова её противоречат трехтысячелетней традиции Египта, где земная жизнь рассматривалась лишь как подготовка к вечной жизни в ином мире. Она прямо говорит мужу, что именно наше земное существование и есть самая настоящая жизнь, а бессмертие после смерти — лишь тяжкий вечный сон.
Размер стелы: высота — 90.2 см ширина — 44.2 см. Найдена в Саккара (Мемфис). Датировка — 42 г. до н.э.
Британский музей, инв. номер ЕА147, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм_римский_период
Запись о её жизни оставлена на стеле, включая обращение к мужу жить настоящим, пока это возможно:
«О, мой муж! [..] Не уставай пить, есть, опьяняться и заниматься любовью! Устраивай праздники! Следуй своему сердцу день и ночь! Не позволяй заботам и скорбям заполнять твое сердце, иначе какая польза от твоих лет на земле? Что касается Запада (ред. — царства мертвых), то это Земля сна; тьма тяготеет над тем местом, где обитают мертвые. Спящие, они не просыпаются, чтобы увидеть своих братьев, они не осознают отцов или матерей, их сердца забывают своих детей...»
Она умерла в возрасте 31 года, оставив мужу трех дочек и одного сына, выполнив свой долг жены и матери. Её изображение перед богами Египта крайнее справа, вопреки канону мы видим обе её груди, а не одну в профиль как обычно.
Но и слова её противоречат трехтысячелетней традиции Египта, где земная жизнь рассматривалась лишь как подготовка к вечной жизни в ином мире. Она прямо говорит мужу, что именно наше земное существование и есть самая настоящая жизнь, а бессмертие после смерти — лишь тяжкий вечный сон.
Размер стелы: высота — 90.2 см ширина — 44.2 см. Найдена в Саккара (Мемфис). Датировка — 42 г. до н.э.
Британский музей, инв. номер ЕА147, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм_римский_период
22-хвековая эллинистическая мраморная статуя богини-матери Кибелы, обнаруженная сидящей на троне в крепости Курул в провинции Орду на севере Анатолии
Она терпеливо ждала более двух тысяч лет в забытом всеми святилище в заброшенной понтийской крепости на горном склоне на южном побережье Черного моря. Она знала: люди обязательно вернутся и поклонятся великой матери богов — Кибеле. Дождалась...
22 века назад эта крепость была твердыней понтийского царя Митридата VI Евпатора, победившего множество врагов и создавшего огромную державу в Азии, но в итоге разгромно проигравшему в столкновении с Римской республикой.
С поражением Митридата эта часть его царства на сотни лет стала мирной провинцией Рима. Надобность в крепости исчезла, и люди ушли отсюда.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм
Она терпеливо ждала более двух тысяч лет в забытом всеми святилище в заброшенной понтийской крепости на горном склоне на южном побережье Черного моря. Она знала: люди обязательно вернутся и поклонятся великой матери богов — Кибеле. Дождалась...
22 века назад эта крепость была твердыней понтийского царя Митридата VI Евпатора, победившего множество врагов и создавшего огромную державу в Азии, но в итоге разгромно проигравшему в столкновении с Римской республикой.
С поражением Митридата эта часть его царства на сотни лет стала мирной провинцией Рима. Надобность в крепости исчезла, и люди ушли отсюда.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм
Удивительный артефакт! Незаконченная голова женщины. Редкий пример древнегреческого незавершенного скульптурного портрета из мрамора, Афины, ок. IV-II века до н.э.
Мы словно непосредственно наблюдаем за работой античного мастера. Лицо только начинает проявляться из камня. Голова повернута вправо и ниже шеи заканчивается прямоугольным основанием, определенно предназначенным для вставки в тело в натуральный рост.
В эллинистический период такие статуи весьма значимых женщин в облике богинь начали заполнять древнегреческие и римские общественные пространства, и этот незаконченный образ, вероятно, был предназначен именно для такого контекста.
Бока и нижняя часть бюста отделаны более тонко, чем само лицо, возможно, указывая на то, что его вставка в тело планировалась до окончательной отделки ее лица, шеи для интеграции с грудью и одеждой статуи.
Высота — 34, 9 см. К сожалению, точное место и обстоятельства находки неизвестны.
Частная коллекция, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эллинизм #искусство
Мы словно непосредственно наблюдаем за работой античного мастера. Лицо только начинает проявляться из камня. Голова повернута вправо и ниже шеи заканчивается прямоугольным основанием, определенно предназначенным для вставки в тело в натуральный рост.
В эллинистический период такие статуи весьма значимых женщин в облике богинь начали заполнять древнегреческие и римские общественные пространства, и этот незаконченный образ, вероятно, был предназначен именно для такого контекста.
Бока и нижняя часть бюста отделаны более тонко, чем само лицо, возможно, указывая на то, что его вставка в тело планировалась до окончательной отделки ее лица, шеи для интеграции с грудью и одеждой статуи.
Высота — 34, 9 см. К сожалению, точное место и обстоятельства находки неизвестны.
Частная коллекция, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эллинизм #искусство
Потрясающий серебряный, украшенный золотом ритон (рог для вина) конца II-I века до н.э., сделан греческим мастером, найден в Иране или в Средней Азии.
Каракал (пустынная рысь) в прыжке поймал петуха. На нем ошейник, а значит перед нами не дикий хищник, а прирученный — их в древности использовали для охоты.
Искусство мастера впечатляет. Похоже, ритон сделан на заказ для богатого перса или сармата, так как в надписи на ритоне упоминаются не греческие, а местные меры веса.
Размеры — длина 41 см, диаметр внешнего обода — 15,4 см, вес — 877 грамм.
Коллекция музея Михо, инв. № 029,030, Киото, Япония
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эллинизм #искусство #древний_восток
Каракал (пустынная рысь) в прыжке поймал петуха. На нем ошейник, а значит перед нами не дикий хищник, а прирученный — их в древности использовали для охоты.
Искусство мастера впечатляет. Похоже, ритон сделан на заказ для богатого перса или сармата, так как в надписи на ритоне упоминаются не греческие, а местные меры веса.
Размеры — длина 41 см, диаметр внешнего обода — 15,4 см, вес — 877 грамм.
Коллекция музея Михо, инв. № 029,030, Киото, Япония
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эллинизм #искусство #древний_восток
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Мраморный танцующий карлик, Птолемеевский Египет, эллинизм,Александрия, IV-II век до н.э.
Карлик изображен не карикатурно, что скорее соответствует традиции Древнего Египта, в которой карлики были интегрированы в общество, и, более того, к этому времени уже появились боги-карлики — Бес и Пахтак.
Нагота фигуры, возможно, больше соответствует греческой традиции, в то время как передача развитой мускулатуры тела карлика явно является эллинистической тенденцией.
Материал — мрамор, размеры — 10 х 4,9 х 4,2 см, датировка — 332–150 гг. до н.э.
Музей Метрополитен, инв. номер 26.7.1403, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эллинизм #древний_египет #искусство
Карлик изображен не карикатурно, что скорее соответствует традиции Древнего Египта, в которой карлики были интегрированы в общество, и, более того, к этому времени уже появились боги-карлики — Бес и Пахтак.
Нагота фигуры, возможно, больше соответствует греческой традиции, в то время как передача развитой мускулатуры тела карлика явно является эллинистической тенденцией.
Материал — мрамор, размеры — 10 х 4,9 х 4,2 см, датировка — 332–150 гг. до н.э.
Музей Метрополитен, инв. номер 26.7.1403, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#эллинизм #древний_египет #искусство