Großes Fass (Большая бочка) Гейдельбергского замка
Большая винная бочка — историческая достопримечательность Гейдельбергского замка. Она не просто большая, а реально гигантская! В 1751 году, в год постройки ее емкость достигала 221 726 литров. Из-за высыхания древесины ее текущая емкость составляет «всего» 219 000 литров. На ее строительстве использовано сто тридцать дубов!
Но вот налить из нее вина и выпить, у вас при всем желании не получится.
Сегодняшняя бочка — четвертая по счету огромная бочка в хронологическом порядке, каждая последующая была больше предыдущей. Первая бочка была построена в 1591 г. и ее вместимость оказалась 127 000 литров. Такой размер потрясал воображение современников.
Не было никакой нужды в строительстве столь гигантской 4-й бочки, кроме желания похвальбы и демонстрации возможностей правителя (курфюста) Пфальца: «Построить большой красивый собор — дорого и долго, а потому давайте просто отгрохаем самую большую винную бочку в мире! Пусть все удавятся от зависти!»
Бочку заполняли за два с половиной века полностью всего один и это была... вода во время испытания прочности после постройки. Большую часть времени она стояла полностью пустой, впрочем, как и сегодня. Зато она всегда была поводом для гордости жителей Пфальца!
Гейдельбергский замок, земля Баден-Вюртемберг, южная Германия
Первое фото — 1896 года, второе — современное.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время
Большая винная бочка — историческая достопримечательность Гейдельбергского замка. Она не просто большая, а реально гигантская! В 1751 году, в год постройки ее емкость достигала 221 726 литров. Из-за высыхания древесины ее текущая емкость составляет «всего» 219 000 литров. На ее строительстве использовано сто тридцать дубов!
Но вот налить из нее вина и выпить, у вас при всем желании не получится.
Сегодняшняя бочка — четвертая по счету огромная бочка в хронологическом порядке, каждая последующая была больше предыдущей. Первая бочка была построена в 1591 г. и ее вместимость оказалась 127 000 литров. Такой размер потрясал воображение современников.
Не было никакой нужды в строительстве столь гигантской 4-й бочки, кроме желания похвальбы и демонстрации возможностей правителя (курфюста) Пфальца: «Построить большой красивый собор — дорого и долго, а потому давайте просто отгрохаем самую большую винную бочку в мире! Пусть все удавятся от зависти!»
Бочку заполняли за два с половиной века полностью всего один и это была... вода во время испытания прочности после постройки. Большую часть времени она стояла полностью пустой, впрочем, как и сегодня. Зато она всегда была поводом для гордости жителей Пфальца!
Гейдельбергский замок, земля Баден-Вюртемберг, южная Германия
Первое фото — 1896 года, второе — современное.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время
Английский слуховой рожок эпохи Регентства, Англия, датировка — ок. 1820 года
— Ась? Что?! Что это такое?
— Это слуховой рожок для тебя, дядя, чтобы ты меня лучше слышал!
— Не бормочи, подойди поближе, говори громче и четче...
— ЭТО СЛУХОВОЙ РОЖОК ДЛЯ ТЕБЯ, ДЯДЯ!!!
— Не надо так орать мне в ухо, я же не глухой!
Сделан из латуни, меди, цветного стекла-эмали (раструб) и минерала вулканита (наушник). Мастеру-стеклодуву — мое уважение!
Длина — 267 мм, вес — 313 грамм.
Музей Wellcome Collection, инв. № 403, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #медицина
— Ась? Что?! Что это такое?
— Это слуховой рожок для тебя, дядя, чтобы ты меня лучше слышал!
— Не бормочи, подойди поближе, говори громче и четче...
— ЭТО СЛУХОВОЙ РОЖОК ДЛЯ ТЕБЯ, ДЯДЯ!!!
— Не надо так орать мне в ухо, я же не глухой!
Сделан из латуни, меди, цветного стекла-эмали (раструб) и минерала вулканита (наушник). Мастеру-стеклодуву — мое уважение!
Длина — 267 мм, вес — 313 грамм.
Музей Wellcome Collection, инв. № 403, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #медицина
Компьютерная томография раскрыла секреты упаковки 3000-летней египетской мумии
Госпожа Шене-аа жила примерно 3000 лет назад во времена 22-й династии, З-й переходный период Древнего Египта. Вскоре после ее смерти ее подготовили к загробной жизни, соорудив картонаж — коробку из материала, похожего на папье-маше, в которой помещалось тело, а точнее мумия умершего человека.
Обычно из картонажа в ту эпоху делали либо сам саркофаг (внутренний), либо маску с нагрудником, закрывающую верхнюю часть запеленутой в льняные ткани мумии.
В случае с Шенет-аа коробка похожа на внутренний саркофаг, но на нем не оказалось даже намека на видимый шов, что заставляло египтологов годами гадать, как именно бальзамировщики поместили в нее мумию. Единственное отверстие — в ногах, закрытое деревянной дощечкой, но запихать через него мумифицированное тело внутрь — точно невозможно!
И вот 24 октября исследователи поместили Шенет-аа в полевой (передвижной) компьютерный томограф, чтобы наконец раскрыть тайну «запертой мумии», а также получить новую информацию о ней самой.
Оказалось, что Шенет-аа умерла в возрасте ок. 40 лет, хотя причина смерти не установлена. Ее зубы были не в лучшей форме: многие из них отсутствовали на момент смерти, а оставшиеся имели значительный износ из-за крошек камня в хлебе (попавших туда во время помола зерна).
Сканирование также показало, что у Шенет-аа были дополнительные глаза, вероятно из камня или фаянса (фото 3), помещенные в ее глазницы, чтобы гарантировать, что она вновь обретет зрение в царстве мертвых.
Благодаря КТ исследователи смогли увидеть и нижнюю часть картонажа изнутри. Там оказался шов, идущий вниз по спине, и какая-то шнуровка, стягивающая его. Разрез на спине был сделан от головы до ног антропоморфного саркофага.
Вероятно, его обильно смочили, чтобы, не разрывая картонаж, раскрыть разрез и поместить внутрь запеленутую мумию. После этого он был зашнурован (зашит) и покрыт дополнительным слоем картонажа, скрывшим следы шва.
Музей естественной истории им. Филда (англ. The Field Museum of Natural History),Чикаго, Иллинойс, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #медицина
Госпожа Шене-аа жила примерно 3000 лет назад во времена 22-й династии, З-й переходный период Древнего Египта. Вскоре после ее смерти ее подготовили к загробной жизни, соорудив картонаж — коробку из материала, похожего на папье-маше, в которой помещалось тело, а точнее мумия умершего человека.
Обычно из картонажа в ту эпоху делали либо сам саркофаг (внутренний), либо маску с нагрудником, закрывающую верхнюю часть запеленутой в льняные ткани мумии.
В случае с Шенет-аа коробка похожа на внутренний саркофаг, но на нем не оказалось даже намека на видимый шов, что заставляло египтологов годами гадать, как именно бальзамировщики поместили в нее мумию. Единственное отверстие — в ногах, закрытое деревянной дощечкой, но запихать через него мумифицированное тело внутрь — точно невозможно!
И вот 24 октября исследователи поместили Шенет-аа в полевой (передвижной) компьютерный томограф, чтобы наконец раскрыть тайну «запертой мумии», а также получить новую информацию о ней самой.
Оказалось, что Шенет-аа умерла в возрасте ок. 40 лет, хотя причина смерти не установлена. Ее зубы были не в лучшей форме: многие из них отсутствовали на момент смерти, а оставшиеся имели значительный износ из-за крошек камня в хлебе (попавших туда во время помола зерна).
Сканирование также показало, что у Шенет-аа были дополнительные глаза, вероятно из камня или фаянса (фото 3), помещенные в ее глазницы, чтобы гарантировать, что она вновь обретет зрение в царстве мертвых.
Благодаря КТ исследователи смогли увидеть и нижнюю часть картонажа изнутри. Там оказался шов, идущий вниз по спине, и какая-то шнуровка, стягивающая его. Разрез на спине был сделан от головы до ног антропоморфного саркофага.
Вероятно, его обильно смочили, чтобы, не разрывая картонаж, раскрыть разрез и поместить внутрь запеленутую мумию. После этого он был зашнурован (зашит) и покрыт дополнительным слоем картонажа, скрывшим следы шва.
Музей естественной истории им. Филда (англ. The Field Museum of Natural History),Чикаго, Иллинойс, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #медицина
На кривой козе не подъедешь!
Эта чудесная статуэтка сделана во второй половине XVIII века по модели 1737 года замечательного мастера по фарфору из Мейсена (Германия) Иоганна Кендлера, созданной по заказу графа фон Брюля.
А изображает она личного портного семейства Брюлей, которого граф ценил за его искусство и щедро оплачивал его работу. Вот только портной сам очень любил одеваться щегольски, не хуже завзятых модников, и мечтал блистать в высшем свете. Одна беда — никто из высшего общества его никогда и никуда не приглашал.
Вот и стал портной напрашиваться графу на званый ужин, граф к его удивлению как-то очень легко согласился. Наш портной, приготовив свои самые лучшие одежды, стал с нетерпением ждать приглашения. Когда же он узнал, что званый ужин прошел без него, он, обиженный донельзя, напомнил графу об его обещании.
Граф развел руками: — Так вы, милый друг, и были на этом ужине — причем имели большой успех!
И показал на статуэтку, изображавшую портного на козе, стоящую на большом столе в обеденной зале.
Прошло почти три века, и если графа нынче кто-нибудь вспоминает, то лишь благодаря вот этой статуэтке его щеголя-портного на козе, выполненной по настоящему талантливым мастером — Иоганном Кендлером.
Вот такая вот шутка истории...
Экспонаты коллекции музея Салара Юнга, Хайдарабад, Индия (фото 1) и музея Виктории и Альберта, Лондон (фото 2, 3)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #искусство
Эта чудесная статуэтка сделана во второй половине XVIII века по модели 1737 года замечательного мастера по фарфору из Мейсена (Германия) Иоганна Кендлера, созданной по заказу графа фон Брюля.
А изображает она личного портного семейства Брюлей, которого граф ценил за его искусство и щедро оплачивал его работу. Вот только портной сам очень любил одеваться щегольски, не хуже завзятых модников, и мечтал блистать в высшем свете. Одна беда — никто из высшего общества его никогда и никуда не приглашал.
Вот и стал портной напрашиваться графу на званый ужин, граф к его удивлению как-то очень легко согласился. Наш портной, приготовив свои самые лучшие одежды, стал с нетерпением ждать приглашения. Когда же он узнал, что званый ужин прошел без него, он, обиженный донельзя, напомнил графу об его обещании.
Граф развел руками: — Так вы, милый друг, и были на этом ужине — причем имели большой успех!
И показал на статуэтку, изображавшую портного на козе, стоящую на большом столе в обеденной зале.
Прошло почти три века, и если графа нынче кто-нибудь вспоминает, то лишь благодаря вот этой статуэтке его щеголя-портного на козе, выполненной по настоящему талантливым мастером — Иоганном Кендлером.
Вот такая вот шутка истории...
Экспонаты коллекции музея Салара Юнга, Хайдарабад, Индия (фото 1) и музея Виктории и Альберта, Лондон (фото 2, 3)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #искусство
Бронзовая скульптура танцующего бога Ганеши, штат Карнатака, Индия, XVI-XVII века. Ну или: «Вот как я выгляжу, когда танцую» (вид сзади умиляет особо!).
Сын Шивы с головой слона, Ганеша является одним из наиболее широко почитаемых индуистских богов, поскольку он — источник успеха для обычных людей. Как Бог Благоприятных Начинаний, он обладает властью воздвигать препятствия на пути или устранять их, поэтому к нему обращаются в начале каждого нового дела.
Образ танцующего Ганеши олицетворяет радостную мудрость, которую он воплощает, и знание того, что человек един с божественным. Большое упитанное тело бога раскачивается в ритмах божественной музыки, а его танец эхом разносится по всей вселенной.
Размеры: 50,48 х 33,02 х 19,69 см.
Музей искусств округа Лос-Анджелес (LACМА), инв. № M.86.126, США.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #индия #новое_время
Сын Шивы с головой слона, Ганеша является одним из наиболее широко почитаемых индуистских богов, поскольку он — источник успеха для обычных людей. Как Бог Благоприятных Начинаний, он обладает властью воздвигать препятствия на пути или устранять их, поэтому к нему обращаются в начале каждого нового дела.
Образ танцующего Ганеши олицетворяет радостную мудрость, которую он воплощает, и знание того, что человек един с божественным. Большое упитанное тело бога раскачивается в ритмах божественной музыки, а его танец эхом разносится по всей вселенной.
Размеры: 50,48 х 33,02 х 19,69 см.
Музей искусств округа Лос-Анджелес (LACМА), инв. № M.86.126, США.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #индия #новое_время
Маска-визард XVI века, найденная в стене при ремонте старинного особняка в Англии в июне 2010 года
Овальная маска из черного бархата , которую носили путешествующие женщины с XVI по середину XVIII века для защиты от солнца. Мода того времени требовала от знатных богатых женщин наличие нежной белой кожи лица, так как загар предполагал, что его обладатель работал на улице и, следовательно, был беден.
«Отправляясь куда-либо, женщины всегда берут с собой маски, сделанные из бархата и покрывающие всё их лицо. В них есть отверстия для глаз. Если человек прежде не видел ничего подобного, то он при встрече с дамой в такой маске может принять её за монстра или дьявола». © Филипп Стаббс, 1583 г.
Дизайн маски делал её владелицу практически немой. Чтобы удержать маску на лице, надо было зажать во рту прикрепленную к ней бусинку. Предполагаю, что это была маленькая хитрость мужчин, предпочитавших отдохнуть в дороге от нескончаемого потока слов из уст обожаемой супруги.
Размеры маски: длина — 19,5 см, ширина — 17 см, материал — снаружи черный бархат, подбивка — шелк, внутри — сложенные листы бумаги для жесткости, бусинка — стеклянная.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #мода
Овальная маска из черного бархата , которую носили путешествующие женщины с XVI по середину XVIII века для защиты от солнца. Мода того времени требовала от знатных богатых женщин наличие нежной белой кожи лица, так как загар предполагал, что его обладатель работал на улице и, следовательно, был беден.
«Отправляясь куда-либо, женщины всегда берут с собой маски, сделанные из бархата и покрывающие всё их лицо. В них есть отверстия для глаз. Если человек прежде не видел ничего подобного, то он при встрече с дамой в такой маске может принять её за монстра или дьявола». © Филипп Стаббс, 1583 г.
Дизайн маски делал её владелицу практически немой. Чтобы удержать маску на лице, надо было зажать во рту прикрепленную к ней бусинку. Предполагаю, что это была маленькая хитрость мужчин, предпочитавших отдохнуть в дороге от нескончаемого потока слов из уст обожаемой супруги.
Размеры маски: длина — 19,5 см, ширина — 17 см, материал — снаружи черный бархат, подбивка — шелк, внутри — сложенные листы бумаги для жесткости, бусинка — стеклянная.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #мода
«Мона Лиза из глубин моря» — так назвали эту находку
Дагеротип неизвестной молодой женщины, найденный в 2014 году среди обломков затонувшего во время жестокого шторма в 1857 году колесного парохода SS Central America на глубине 2200 метров под поверхностью океана у побережья Южной Каролины, США.
Судно затонуло, унеся в пучину жизни 425 пассажиров и членов экипажа, а также почти 10 тонн золота, добытого в Калифорнии во время золотой лихорадки, стоимостью более 765 млн. современных долларов США. В 2014 году после обнаружения обломков удалось поднять золотой груз стоимостью ок. 100 млн. долларов США.
Большая часть золота по-прежнему покоится на дне океана.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время
Дагеротип неизвестной молодой женщины, найденный в 2014 году среди обломков затонувшего во время жестокого шторма в 1857 году колесного парохода SS Central America на глубине 2200 метров под поверхностью океана у побережья Южной Каролины, США.
Судно затонуло, унеся в пучину жизни 425 пассажиров и членов экипажа, а также почти 10 тонн золота, добытого в Калифорнии во время золотой лихорадки, стоимостью более 765 млн. современных долларов США. В 2014 году после обнаружения обломков удалось поднять золотой груз стоимостью ок. 100 млн. долларов США.
Большая часть золота по-прежнему покоится на дне океана.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Фото (дагеротип), найденное в Атлантике на глубине 2200 м на месте крушения судна в 1857 году
Есть у каждого бродяги сундучок воспоминаний,
Пусть не верует бродяга и ни в птичий грай, ни в чох,
Ни на призраки богатства, в тихом обмороке сна,
Ни на вино не променяет он заветный сундучок.
Там под дружбою лежалой, под враждою закоптелой,
Между чувств, что стали трухлой связкой высохших грибов,
Перевязана тесемкой и в газете пожелтелой,
Как мышонок, притаилась неуклюжая любовь.
Если якорь брига выбран, в кабачке распита брага,
Ставни синие забиты навсегда в родном краю,
Уплывая, все раздарит собутыльникам бродяга,
Только этот желтый сверток не покажет никому.
Будет день в борты, как в щеки, оплеухи волн забьют, и
"Все наверх, - засвищет боцман, - к нам идет девятый вал!"
Перед тем, как снова выйти в шторм из маленькой каюты,
Развернет бродяга сверток, мокрый ворот разорвав.
И когда вода раздавит в трюме крепкие бочонки,
Он увидит, погружаясь в Атлантическую мглу:
Большеглазая колдунья, тонколицая девчонка
С фотографии грошовой улыбается ему.
«Бродяга» — cтихи Дмитрия Кедрина, 1934
Исполнение и музыка — Bobkoff Eugene
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время
Есть у каждого бродяги сундучок воспоминаний,
Пусть не верует бродяга и ни в птичий грай, ни в чох,
Ни на призраки богатства, в тихом обмороке сна,
Ни на вино не променяет он заветный сундучок.
Там под дружбою лежалой, под враждою закоптелой,
Между чувств, что стали трухлой связкой высохших грибов,
Перевязана тесемкой и в газете пожелтелой,
Как мышонок, притаилась неуклюжая любовь.
Если якорь брига выбран, в кабачке распита брага,
Ставни синие забиты навсегда в родном краю,
Уплывая, все раздарит собутыльникам бродяга,
Только этот желтый сверток не покажет никому.
Будет день в борты, как в щеки, оплеухи волн забьют, и
"Все наверх, - засвищет боцман, - к нам идет девятый вал!"
Перед тем, как снова выйти в шторм из маленькой каюты,
Развернет бродяга сверток, мокрый ворот разорвав.
И когда вода раздавит в трюме крепкие бочонки,
Он увидит, погружаясь в Атлантическую мглу:
Большеглазая колдунья, тонколицая девчонка
С фотографии грошовой улыбается ему.
«Бродяга» — cтихи Дмитрия Кедрина, 1934
Исполнение и музыка — Bobkoff Eugene
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время
Невидящие, полные слез глаза матери, потерявшей сына
Бюст Богоматери Скорбящей (Mater Dolorosa) испанского скульптора Педро Рольдана, Севилья, ок. 1670 г. Раскрашенное дерево (тополь), стекло, позолота. Размеры: высота — 37 см; ширина — 35 см; глубина — 24 см.
Музей Боде, инв. номер 353, Берлин, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #искусство
Бюст Богоматери Скорбящей (Mater Dolorosa) испанского скульптора Педро Рольдана, Севилья, ок. 1670 г. Раскрашенное дерево (тополь), стекло, позолота. Размеры: высота — 37 см; ширина — 35 см; глубина — 24 см.
Музей Боде, инв. номер 353, Берлин, Германия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #искусство
Кинжал Топкапы, который Махмуд I, 24-й султан Османской империи, подарил Надир-шаху, основателю империи Афшаридов, в 1747 г.
С пятью крупными колумбийскими изумрудами, 53 бриллиантами и ножнами из чистого золота он считается самым дорогим кинжалом в мире и оценивается в 50 млн. долларов.
На самом деле кинжал был лишь отправлен в дар Надир-шаху, но по дороге посольство турков узнало об его убийстве и возвратилось домой. Надир-шах никогда не держал его в руках.
В ручку кинжала вмонтированы часы, изготовленные в Лондоне, а еще один огромный изумруд служил крышкой для них.
Музей-сокровищница дворца Топкапы в Стамбуле, Турция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #искусство #драгоценности
С пятью крупными колумбийскими изумрудами, 53 бриллиантами и ножнами из чистого золота он считается самым дорогим кинжалом в мире и оценивается в 50 млн. долларов.
На самом деле кинжал был лишь отправлен в дар Надир-шаху, но по дороге посольство турков узнало об его убийстве и возвратилось домой. Надир-шах никогда не держал его в руках.
В ручку кинжала вмонтированы часы, изготовленные в Лондоне, а еще один огромный изумруд служил крышкой для них.
Музей-сокровищница дворца Топкапы в Стамбуле, Турция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #искусство #драгоценности