Ворота в вечность. Массивный дверной проем древнего храма Аполлона, остров Наксос, VI век до н.э.
Остров Наксос — входит в состав Кикладских островов в Эгейском море и самый большой из них, одна из колыбелей Кикладской цивилизации, ровесницы великих цивилизаций Шумера и древнего Египта.
На самом деле храм Аполлона так никогда и не был достроен. Этот колоссальный дверной проем высотой 6 м и шириной 3.5 м практически все, что осталось от незаконченной стройки. Датировка — ок. 530 г. до н.э.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #архитектура #архаика #археология
Остров Наксос — входит в состав Кикладских островов в Эгейском море и самый большой из них, одна из колыбелей Кикладской цивилизации, ровесницы великих цивилизаций Шумера и древнего Египта.
На самом деле храм Аполлона так никогда и не был достроен. Этот колоссальный дверной проем высотой 6 м и шириной 3.5 м практически все, что осталось от незаконченной стройки. Датировка — ок. 530 г. до н.э.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #архитектура #архаика #археология
Два браслета со львиными головами из некрополя древнегреческого города Пантикапей (совр. Керчь), столицы Боспорского царства, конец V - начало IV века до н.э.
Найдены при раскопках гробницы в 1854 году. Монолитные серебряные обручи с золотыми окончаниями в виде львиных голов, присоединенных к обручам золотыми же втулками. Львиные головы спаяны из двух тисненых половинок каждая, детали рельефа доработаны с лицевой стороны чеканкой. Изготовленные отдельно языки и зубы припаяны затем к готовому изделию. На обручах частично сохранилась позолота.
Форма браслетов с зооморфными окончаниями заимствована греческими мастерами с Востока, где была известна еще с доахеменидского времени. Здесь мы видим результат переработки восточного прототипа греческими мастерами: в конце V в. до н. э. узкая орнаментальная полоска ахеменидских браслетов уступила место широкой втулке, покрытой филигранью.
Материал — золото и серебро, ширина — 8.3 см.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, инв, номера П.1854.28-29
Использовано фото (3) и текстовый материал из каталога выставки Государственного Эрмитажа «Александр Великий. Путь на Восток», 2007 г.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция #искусство
Найдены при раскопках гробницы в 1854 году. Монолитные серебряные обручи с золотыми окончаниями в виде львиных голов, присоединенных к обручам золотыми же втулками. Львиные головы спаяны из двух тисненых половинок каждая, детали рельефа доработаны с лицевой стороны чеканкой. Изготовленные отдельно языки и зубы припаяны затем к готовому изделию. На обручах частично сохранилась позолота.
Форма браслетов с зооморфными окончаниями заимствована греческими мастерами с Востока, где была известна еще с доахеменидского времени. Здесь мы видим результат переработки восточного прототипа греческими мастерами: в конце V в. до н. э. узкая орнаментальная полоска ахеменидских браслетов уступила место широкой втулке, покрытой филигранью.
Материал — золото и серебро, ширина — 8.3 см.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, инв, номера П.1854.28-29
Использовано фото (3) и текстовый материал из каталога выставки Государственного Эрмитажа «Александр Великий. Путь на Восток», 2007 г.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция #искусство
«Они следят за тобой!» Глаза древнегреческой бронзовой статуи, классический период, V или, возможно, IV век до н.э.
Глазные яблоки сделаны из мрамора, зрачки — из кварца, обсидиана, и вставлены в бронзовую основу, ресницы также из бронзы.
Мраморные древнегреческие статуи ярко раскрашивали, а бронзовые статуи изначально были бледно-коричневого цвета, похожего на телесный. Губы и соски часто инкрустировали красной медью, а зубы — серебром. Глаза обычно изготавливались отдельно и вставлялись в подготовленные глазницы. Эта пара создана для статуи чуть больше натуральной величины.
Размер одного глаза: высота — 3,8 см; длина — 5.1 см. Точное место и обстоятельcтва находки неизвестны, артефакты переданы в дар музею из частной коллекции
Музей Метрополитен, инв. номер 1991.11.3a-b, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция #искусство
Глазные яблоки сделаны из мрамора, зрачки — из кварца, обсидиана, и вставлены в бронзовую основу, ресницы также из бронзы.
Мраморные древнегреческие статуи ярко раскрашивали, а бронзовые статуи изначально были бледно-коричневого цвета, похожего на телесный. Губы и соски часто инкрустировали красной медью, а зубы — серебром. Глаза обычно изготавливались отдельно и вставлялись в подготовленные глазницы. Эта пара создана для статуи чуть больше натуральной величины.
Размер одного глаза: высота — 3,8 см; длина — 5.1 см. Точное место и обстоятельcтва находки неизвестны, артефакты переданы в дар музею из частной коллекции
Музей Метрополитен, инв. номер 1991.11.3a-b, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция #искусство
Зубастый Чебурашка (Стич?) — керамический расписной сосуд для вина, Древняя Греция, поздняя архаика, конец VI века до н.э.
Возможно, это изображение Горгоны Медузы или иное чудовище. Впрочем, судя по подведенным глазищам, крохотному носику и улыбке от уха до уха, оно скорее умиляет, чем пугает. Но нам следует помнить, что наше восприятие сильно отличается от восприятия человека той эпохи.
Музей Нисироса, г. Мандраки, о. Нисирос, Греция
Автор первого фото — Athenologio
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
Возможно, это изображение Горгоны Медузы или иное чудовище. Впрочем, судя по подведенным глазищам, крохотному носику и улыбке от уха до уха, оно скорее умиляет, чем пугает. Но нам следует помнить, что наше восприятие сильно отличается от восприятия человека той эпохи.
Музей Нисироса, г. Мандраки, о. Нисирос, Греция
Автор первого фото — Athenologio
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
Терракотовый краснофигурный аттический псиктер — сосуд для охлаждения вина, атрибутируется мастеру Ольтосу, поздняя архаика, ок. 520–510 гг. до н.э.
На нем изображены шесть воинов-гоплитов, оседлавших дельфинов и плывущих по морю. На щитах воинов мы видим: трискелионы из бегущих ног и крылатых зверей с головами льва, коня и грифона; колесо, обод которого образуют дельфины; три вазы, каждая отдельно.
Эти шесть дельфинов подпрыгивали и ныряли в воду, когда псиктер с вином покачивался в ледяной воде внутри большого сосуда-кратера.
Высота псиктера — 30,2 см.
Ольтос один из первых древнегреческих вазописцев, перешедших от чернофигурной (в начале карьеры) к краснофигурной технике росписи ваз.
Музей Метрополитен, инв. номер 1989.281.69, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
На нем изображены шесть воинов-гоплитов, оседлавших дельфинов и плывущих по морю. На щитах воинов мы видим: трискелионы из бегущих ног и крылатых зверей с головами льва, коня и грифона; колесо, обод которого образуют дельфины; три вазы, каждая отдельно.
Эти шесть дельфинов подпрыгивали и ныряли в воду, когда псиктер с вином покачивался в ледяной воде внутри большого сосуда-кратера.
Высота псиктера — 30,2 см.
Ольтос один из первых древнегреческих вазописцев, перешедших от чернофигурной (в начале карьеры) к краснофигурной технике росписи ваз.
Музей Метрополитен, инв. номер 1989.281.69, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
Древнегреческие сосуды для вина: «И вновь мы плывем по золотым морям...»
«Когда отлетают от сердца
Отягощающие нас заботы,
мы вновь плывем по золотым морям
К обманчивому туманному берегу,
и нищий тогда богат, а богач — счастлив.
[...] И успокаиваются наши сердца,
Укрощенные виноградными лозами».
Пиндар, Оды (фрагменты), VI- V века до н.э.
На некоторых древнегреческих вазах для вина, мы можем видеть на внутренней поверхности верхнего края кораблей и дельфинов, плывущих по морю. Две с половиной тысячи лет, когда в них, полных почти до краев, плескалось вино, эти корабли рассекали «золотые моря», воспетые поэтом Пиндаром.
Первое фото — чернофигурный кратер из музея Метрополитен, Нью-Йорк; второе — вновь чернофигурный, но на этот раз динос из музея виллы Пола Гетти, Малибу, Калифорния; архаика, датировка обоих артефактов — конец VI века до н.э. Автор первых двух фото -- Наталья Самойленко. Автор 3-го и 4-го с чернофигурным кратером с изображением битвы — Harijs Tumans, также поздняя архаика, VI век до н.э.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
«Когда отлетают от сердца
Отягощающие нас заботы,
мы вновь плывем по золотым морям
К обманчивому туманному берегу,
и нищий тогда богат, а богач — счастлив.
[...] И успокаиваются наши сердца,
Укрощенные виноградными лозами».
Пиндар, Оды (фрагменты), VI- V века до н.э.
На некоторых древнегреческих вазах для вина, мы можем видеть на внутренней поверхности верхнего края кораблей и дельфинов, плывущих по морю. Две с половиной тысячи лет, когда в них, полных почти до краев, плескалось вино, эти корабли рассекали «золотые моря», воспетые поэтом Пиндаром.
Первое фото — чернофигурный кратер из музея Метрополитен, Нью-Йорк; второе — вновь чернофигурный, но на этот раз динос из музея виллы Пола Гетти, Малибу, Калифорния; архаика, датировка обоих артефактов — конец VI века до н.э. Автор первых двух фото -- Наталья Самойленко. Автор 3-го и 4-го с чернофигурным кратером с изображением битвы — Harijs Tumans, также поздняя архаика, VI век до н.э.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство #археология
Жалкое подражание и неповторимый оригинал — терракотовый мангал-гриль с отдельной секцией для готовки на/в сковородке/кастрюле, найден в поселении Рахи, Истмия, Греция, III век до н. э.
Экспонат археологического музея Истмии, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция
Экспонат археологического музея Истмии, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция
Древнегреческая изящная миниатюрная инталия-подвеска из голубого халцедона, классический период, датировка — ок. IV века до н.э.
На нем выгравирована присевшая обнаженная женщина, надевающая развевающийся хитон. Место и обстоятельства находки неизвестны. Высота — ок 2.5 см. Имеется сквозное отверстие по вертикали для подвешивания.
Частная коллекция, фото с аукциона Christie's в 2012 г., продана за 18 тыс. долларов США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
На нем выгравирована присевшая обнаженная женщина, надевающая развевающийся хитон. Место и обстоятельства находки неизвестны. Высота — ок 2.5 см. Имеется сквозное отверстие по вертикали для подвешивания.
Частная коллекция, фото с аукциона Christie's в 2012 г., продана за 18 тыс. долларов США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
В музее Олимпии (Греция) этот разбитый скромный сосуд для воды V века до н.э. стоит на одном из самых почетных мест
Почему? — спросите вы. Надпись на его дне гласит: ΦΕΙΔΙΟΥ ΕΙΜΙ. Что означает — «Принадлежу Фидию». Да, эта чаша для питья найдена в мастерской Фидия в Олимпии. А значит перед нами с высокой вероятностью чаша самого Фидия, одного из величайших скульпторов древней Греции — создателя чуда света — статуи Зевса в Олимпии, Афины Промахос и Афины Парфенос на Акрополе, а так же всего скульптурного оформления Парфенона (фриза, метоп и прочего).
Изображение в зеркале на втором фото перевернуто для удобства прочтения.
Автор 1, 2 фото — Richard (www.flickr.com/photos/tortipede)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #археология
Почему? — спросите вы. Надпись на его дне гласит: ΦΕΙΔΙΟΥ ΕΙΜΙ. Что означает — «Принадлежу Фидию». Да, эта чаша для питья найдена в мастерской Фидия в Олимпии. А значит перед нами с высокой вероятностью чаша самого Фидия, одного из величайших скульпторов древней Греции — создателя чуда света — статуи Зевса в Олимпии, Афины Промахос и Афины Парфенос на Акрополе, а так же всего скульптурного оформления Парфенона (фриза, метоп и прочего).
Изображение в зеркале на втором фото перевернуто для удобства прочтения.
Автор 1, 2 фото — Richard (www.flickr.com/photos/tortipede)
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #археология
«— Мама, мама, что вы делаете?! — Просто рву тебя на части, дружок!» Гибель Пенфея, роспись на краснофигурной аттической вазе, художник Дурий, ок. 480 г. до н.э.
Молодой царь Фив Пенфей отрицал божественность Диониса и запрещал ему поклоняться. Несмотря на запрет его мать Агава и ее сестры Ино и Автоноя отправились на празднование в честь Диониса.
Бедолага Пенфей решил подсмотреть за ними, дабы потом рассказать всем о безобразиях, что там творятся, и спрятался на высокой ели. Увы, хмельные женщины заметили его на дереве и в вакхическом угаре вырвали ель с корнем, а затем разорвали Пенфея на куски, не узнав его из-за чар, наложенных на него Дионисом.
Вот такая вот грустная история мужика, попытавшегося помешать подвыпившим женщинам праздновать.
Поздний архаический период. Размеры: высота — 12,7 см, диаметр — 29.3 см.
Художественный музей Кимбелла (Kimbell Art Museum), инв. номер АP 2000.02, Форт-Уэрт, Техас, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция #искусство
Молодой царь Фив Пенфей отрицал божественность Диониса и запрещал ему поклоняться. Несмотря на запрет его мать Агава и ее сестры Ино и Автоноя отправились на празднование в честь Диониса.
Бедолага Пенфей решил подсмотреть за ними, дабы потом рассказать всем о безобразиях, что там творятся, и спрятался на высокой ели. Увы, хмельные женщины заметили его на дереве и в вакхическом угаре вырвали ель с корнем, а затем разорвали Пенфея на куски, не узнав его из-за чар, наложенных на него Дионисом.
Вот такая вот грустная история мужика, попытавшегося помешать подвыпившим женщинам праздновать.
Поздний архаический период. Размеры: высота — 12,7 см, диаметр — 29.3 см.
Художественный музей Кимбелла (Kimbell Art Museum), инв. номер АP 2000.02, Форт-Уэрт, Техас, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция #искусство
Древнегреческая свинцовая табличка с проклятием / магическим заклинанием из Пеллы, датировка — 380-350 гг. до н.э.
Интересен выбор курьера для передачи данного послания — его нашли свернутым в зажатой правой руке покойника, точнее скелета в погребении в некрополе Пеллы в Македонии, совр. северная Греция.
Язык текста определен как северо-западный греческий диалект, использовавшийся в Македонии до половины IV в. до н.э. с заметным влиянием синтаксиса аттического диалекта.
Перевод текста:
«Фетимы и Дионисофона свадьбу и брак я связываю письменным заклинанием, а также [брак] всех других женщин [с ним], как вдов, так и девиц, но прежде всего Фетимы; и я вверяю [это заклинание] Макрону [покойному] и демонам. И если я когда-либо разверну и снова прочитаю эти слова после того, как выкопаю [табличку], только тогда Дионисофон может жениться, не раньше; да не возьмет он другую, кроме меня, но позволь лишь мне одной состариться рядом с Дионисофоном и никому другому. Я умоляю вас: сжальтесь над [Филой (?)], дорогие демоны, [ибо я действительно лишена (?)] всех моих дорогих и заброшена. Но, пожалуйста, сохраните это [письмо] ради меня, чтобы эти события не произошли и несчастная Фетима погибла жалко. [---] но позволь мне стать счастливой и благословенной [---]».
Судя по тому, что табличка осталась лежать в руке Макрона, заклинание не сработало, и бедняге Филе так и не удалось выйти замуж за Дионисофона.
Размер развернутой таблички — 30 х 6 см.
Новый археологический музей Пеллы, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция
Интересен выбор курьера для передачи данного послания — его нашли свернутым в зажатой правой руке покойника, точнее скелета в погребении в некрополе Пеллы в Македонии, совр. северная Греция.
Язык текста определен как северо-западный греческий диалект, использовавшийся в Македонии до половины IV в. до н.э. с заметным влиянием синтаксиса аттического диалекта.
Перевод текста:
«Фетимы и Дионисофона свадьбу и брак я связываю письменным заклинанием, а также [брак] всех других женщин [с ним], как вдов, так и девиц, но прежде всего Фетимы; и я вверяю [это заклинание] Макрону [покойному] и демонам. И если я когда-либо разверну и снова прочитаю эти слова после того, как выкопаю [табличку], только тогда Дионисофон может жениться, не раньше; да не возьмет он другую, кроме меня, но позволь лишь мне одной состариться рядом с Дионисофоном и никому другому. Я умоляю вас: сжальтесь над [Филой (?)], дорогие демоны, [ибо я действительно лишена (?)] всех моих дорогих и заброшена. Но, пожалуйста, сохраните это [письмо] ради меня, чтобы эти события не произошли и несчастная Фетима погибла жалко. [---] но позволь мне стать счастливой и благословенной [---]».
Судя по тому, что табличка осталась лежать в руке Макрона, заклинание не сработало, и бедняге Филе так и не удалось выйти замуж за Дионисофона.
Размер развернутой таблички — 30 х 6 см.
Новый археологический музей Пеллы, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древняя_греция
Изящный миниатюрный серебряный «чайник-лейка», найденный при раскопках гробницы Дервени B в Македонии, Греция. 330-320 гг. до н. э.
Сразу возникает вопрос, а каково его назначение? Для полива в качестве лейки? Слишком мал объем. Для фильтрации лечебной или магической настойки из заваренных в нем трав? Тоже вроде как объем маловат. Однако плоское дно указывает, что его вполне могли нагревать на плите, а значит это все же аргумент в пользу заваривания в нем трав и каких-то других ингредиентов.
Вторая версия мне кажется более вероятной. Впрочем, его музейное название «аскос» указывает скорее на его применение для хранения ароматических масел, чего-то вроде духов или душистых настоек, которым могли опрыскивать тело или голову.
Но может у вас есть свои варианты?
Экспонат Археологического музея Салоников, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #эллинизм #древняя_греция #искусство
Сразу возникает вопрос, а каково его назначение? Для полива в качестве лейки? Слишком мал объем. Для фильтрации лечебной или магической настойки из заваренных в нем трав? Тоже вроде как объем маловат. Однако плоское дно указывает, что его вполне могли нагревать на плите, а значит это все же аргумент в пользу заваривания в нем трав и каких-то других ингредиентов.
Вторая версия мне кажется более вероятной. Впрочем, его музейное название «аскос» указывает скорее на его применение для хранения ароматических масел, чего-то вроде духов или душистых настоек, которым могли опрыскивать тело или голову.
Но может у вас есть свои варианты?
Экспонат Археологического музея Салоников, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #эллинизм #древняя_греция #искусство
Древнегреческая театральная маска из терракоты, изображающая африканского раба, Великая Греция, Сицилия, ок. 350 г. до н.э.
Представитель негроидной расы мог быть в древнегреческой комедии только рабом, но судя по выражению лица, весьма жизнерадостным. Вполне возможно, что перед нами маска «хитрого раба».
Стандартные персонажи того времени, не слишком отличались от персонажей тех же комедий XIX века: молодые влюбленные, хвастливый солдат, хитрый раб-слуга, проститутка с золотым сердцем, сутенеры, подхалимы, ворчливые старики. Маска, которую надевал актер, сразу же сообщала зрителям, какой персонаж они видят.
Распространенная сюжетная линия включала молодого человека, влюбленного в юную девушку, но против этого союза выступал старик. Часто «хитрый раб» помогал своему молодому хозяину заполучить девушку, несмотря на все потуги незадачливого вредного старика.
Размеры маски: высота — 22,5 см, ширина — 20,1 см. Точное место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт приобретен музеем в 1926 г. из частной коллекции.
Британский музей, инв. номер 1926,0324.96, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
Представитель негроидной расы мог быть в древнегреческой комедии только рабом, но судя по выражению лица, весьма жизнерадостным. Вполне возможно, что перед нами маска «хитрого раба».
Стандартные персонажи того времени, не слишком отличались от персонажей тех же комедий XIX века: молодые влюбленные, хвастливый солдат, хитрый раб-слуга, проститутка с золотым сердцем, сутенеры, подхалимы, ворчливые старики. Маска, которую надевал актер, сразу же сообщала зрителям, какой персонаж они видят.
Распространенная сюжетная линия включала молодого человека, влюбленного в юную девушку, но против этого союза выступал старик. Часто «хитрый раб» помогал своему молодому хозяину заполучить девушку, несмотря на все потуги незадачливого вредного старика.
Размеры маски: высота — 22,5 см, ширина — 20,1 см. Точное место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт приобретен музеем в 1926 г. из частной коллекции.
Британский музей, инв. номер 1926,0324.96, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
Великолепная золотая серьга с крылатой богиней Никой, управляющей колесницей, запряженной парой лошадей, северная Греция, поздняя классика - эллинизм, ок. 350-320 гг. до н.э.
Состоит из более чем 100 отдельных элементов, спаянных вместе. Подробные золотые фигуры богини, лошадей и колесницы в круге и образуют подвеску, прикрепленную к диску в форме пальметты.
Ника наклоняется вперед, левой рукой натягивая поводья лошадей, встающих на дыбы. Поднятые, словно в полете огромные крылья богини создают элегантный противовес динамичной композиции.
Пальметта выполнена в виде цветка с изогнутыми лепестками и тычинками, очерченными тонкой витой проволокой; остатки эмали сохранились на нескольких тычинках.
Общая высота — ок. 5 см, вес — 15,8 грамм. Фигурки не литые, а седланы из листового золота, потому не столь массивные и тяжелые как на первый взгляд, хотя все равно весьма увесистые.
Найдена на Пелопоннесе в XIX веке, но точное место и обстоятельства находки неизвестны. Куплена музеем из частной коллекции.
Коллекция Бостонского музея изящных искусств, инв. номер 98.788, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
Состоит из более чем 100 отдельных элементов, спаянных вместе. Подробные золотые фигуры богини, лошадей и колесницы в круге и образуют подвеску, прикрепленную к диску в форме пальметты.
Ника наклоняется вперед, левой рукой натягивая поводья лошадей, встающих на дыбы. Поднятые, словно в полете огромные крылья богини создают элегантный противовес динамичной композиции.
Пальметта выполнена в виде цветка с изогнутыми лепестками и тычинками, очерченными тонкой витой проволокой; остатки эмали сохранились на нескольких тычинках.
Общая высота — ок. 5 см, вес — 15,8 грамм. Фигурки не литые, а седланы из листового золота, потому не столь массивные и тяжелые как на первый взгляд, хотя все равно весьма увесистые.
Найдена на Пелопоннесе в XIX веке, но точное место и обстоятельства находки неизвестны. Куплена музеем из частной коллекции.
Коллекция Бостонского музея изящных искусств, инв. номер 98.788, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
2500 лет назад древнегреческий скульптор в Спарте набросал контуры этой скульптуры лошади в камне, но по неизвестным причинам так и не завершил ее.
Основная форма грубо высечена по контуру с уже обозначенными деталями, такими как уздечка. Редкий случай, когда мы видим начальный этап работы античного скульптора.
Датировка — ок 500 г. до н. э. Из святилища Артемиды, Ортия, Спарта.
Британский музей, Лондон; авторы фото — Osama Shukir Muhammed Amin, Gareth Harney
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
Основная форма грубо высечена по контуру с уже обозначенными деталями, такими как уздечка. Редкий случай, когда мы видим начальный этап работы античного скульптора.
Датировка — ок 500 г. до н. э. Из святилища Артемиды, Ортия, Спарта.
Британский музей, Лондон; авторы фото — Osama Shukir Muhammed Amin, Gareth Harney
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #искусство
Маленькая подвесная коробочка с игральными костями, греко-римский артефакт
Ящичек с двумя игральными костями из слоновой кости, сдвижная крышка отсутствует. Набор миниатюрный: высота всего — 2.8 см, ширина — 1.5 см, размер костей — 0.8 см.
Куплен у частного коллекционера, место и обстоятельства находки неизвестны. Потому датировка лишь очень приблизительна — Древняя Греция, эллинизм или Древний Рим.
Вот почему археологический контекст так важен!
Музей изящных искусств Бостона, инв. номер 01.8242b-c, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #древний_рим #античность
Ящичек с двумя игральными костями из слоновой кости, сдвижная крышка отсутствует. Набор миниатюрный: высота всего — 2.8 см, ширина — 1.5 см, размер костей — 0.8 см.
Куплен у частного коллекционера, место и обстоятельства находки неизвестны. Потому датировка лишь очень приблизительна — Древняя Греция, эллинизм или Древний Рим.
Вот почему археологический контекст так важен!
Музей изящных искусств Бостона, инв. номер 01.8242b-c, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #древний_рим #античность