Древнеримская инталия-печатка на золотом кольце из драгоценного индийского граната, Италия, поздняя республика или ранняя империя, I век до н.э.
Изображена собака молосского типа в анфас, а не в профиль, что весьма нетипично для резьбы на камеях и инталиях. На ошейнике внизу подпись мастера «Gaios epoiei» («Гай сделал») на греческом. Считается что это символическое изображение «собачьей звезды», то есть Сириуса — ярчайшей звезды небосвода, входящей в созвездие Большого пса.
Сириус всходит утром на небе примерно с середины июля. Для древних греков и римлян это соответствовало началу самого жаркого времени года. Вот почему эти дни римляне называли dies caniculare — «собачьими днями», иначе говоря, каникулами.
Высота — 21.5 мм, ширина — 15 мм, толщина — 7 мм. Точное место и обстоятельства находки неизвестны, провенанс прослеживается до первой половины XVIII века. На третьем фото — слепок отпечатка инталии.
Экспонат музея изящного искусства Бостона, инв. номер 27.734, США
#археология #искусство #древний_рим
Изображена собака молосского типа в анфас, а не в профиль, что весьма нетипично для резьбы на камеях и инталиях. На ошейнике внизу подпись мастера «Gaios epoiei» («Гай сделал») на греческом. Считается что это символическое изображение «собачьей звезды», то есть Сириуса — ярчайшей звезды небосвода, входящей в созвездие Большого пса.
Сириус всходит утром на небе примерно с середины июля. Для древних греков и римлян это соответствовало началу самого жаркого времени года. Вот почему эти дни римляне называли dies caniculare — «собачьими днями», иначе говоря, каникулами.
Высота — 21.5 мм, ширина — 15 мм, толщина — 7 мм. Точное место и обстоятельства находки неизвестны, провенанс прослеживается до первой половины XVIII века. На третьем фото — слепок отпечатка инталии.
Экспонат музея изящного искусства Бостона, инв. номер 27.734, США
#археология #искусство #древний_рим
Замечательная древнеримская фреска-обманка, недавно возвращенная в Италию, датировка — I век до н.э., начало I века н.э.
Фотографии из нового археологического музея Капри с выставки возвращенных исторических артефактов. К сожалению, место и обстоятельства находки данной фрески неизвестны, но сама она явно относится ко второму стилю римской живописи.
Чем же она так интересна? А тем, что это обманка, причем двойная.
Первый уровень — фреска искусно имитирует окно, за которым виден прекрасный храм с четырехколонным фасадом. Но обратите внимание на чашу на первом плане — она отбрасывает тень прямо на храм, чего быть не может, если сам храм реален.
А значит перед нами второй уровень иллюзии, в нише стоит чаша, которая отбрасывает тень на фреску, имитирующую окно, в котором мы видим храм. Разумеется, сама ниша и чаша, стоящая в ней, также иллюзия, созданная художником.
А что за храм за окном? Он чрезвычайно похож на храм Августа начала I века н.э. в хорватском городке Пуле (фото 5, 6). Вот уж вряд ли здесь изображен именно он, но, скорее всего, один из таких храмов, возведенных в то же время в том же стиле.
Авторы фото — MassimoOsanna, AnnLee, Stephen Chappel
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Фотографии из нового археологического музея Капри с выставки возвращенных исторических артефактов. К сожалению, место и обстоятельства находки данной фрески неизвестны, но сама она явно относится ко второму стилю римской живописи.
Чем же она так интересна? А тем, что это обманка, причем двойная.
Первый уровень — фреска искусно имитирует окно, за которым виден прекрасный храм с четырехколонным фасадом. Но обратите внимание на чашу на первом плане — она отбрасывает тень прямо на храм, чего быть не может, если сам храм реален.
А значит перед нами второй уровень иллюзии, в нише стоит чаша, которая отбрасывает тень на фреску, имитирующую окно, в котором мы видим храм. Разумеется, сама ниша и чаша, стоящая в ней, также иллюзия, созданная художником.
А что за храм за окном? Он чрезвычайно похож на храм Августа начала I века н.э. в хорватском городке Пуле (фото 5, 6). Вот уж вряд ли здесь изображен именно он, но, скорее всего, один из таких храмов, возведенных в то же время в том же стиле.
Авторы фото — MassimoOsanna, AnnLee, Stephen Chappel
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Иногда даже такой крохотный фрагмент вызывает восхищение искусством античного мастера...
Перед вами осколок древнеримской стеклянной вазы, выполненный в технике камеи. Примерная датировка — конец I века до н.э. Мы видим здесь Персея, освобождающего спасенную им прекрасную Андромеду. Голова Горгоны едва видна за его задницей.
Размер фрагмента — всего 3.9 х 4 см. Судя по его кривизне, диаметр вазы был около 8 см. Тело обнаженного героя (маленький шедевр!) выполнено в выступающем рельефе, но его рука, совершенно отделенная от фона, имеет округлую форму.
Национальная библиотека Франции, отдел монет, медалей и антиквариата, инв. номер 65.5364, Париж
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Перед вами осколок древнеримской стеклянной вазы, выполненный в технике камеи. Примерная датировка — конец I века до н.э. Мы видим здесь Персея, освобождающего спасенную им прекрасную Андромеду. Голова Горгоны едва видна за его задницей.
Размер фрагмента — всего 3.9 х 4 см. Судя по его кривизне, диаметр вазы был около 8 см. Тело обнаженного героя (маленький шедевр!) выполнено в выступающем рельефе, но его рука, совершенно отделенная от фона, имеет округлую форму.
Национальная библиотека Франции, отдел монет, медалей и антиквариата, инв. номер 65.5364, Париж
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Это великолепное мраморное основание стола нашли в Casa dei Quadretti Teatrali (Дом Театральных Картин) в Помпеях, древний Рим, поздняя республика, I век до н.э.
Похоже, столешница была сделана из дорогого инкрустированного дерева и истлела бесследно, но вот основание стола и его ножки сохранились прекрасно. Время обнажило то, что наверняка скрывал сам хозяин дома — надпись на каждой из опор «P.CASCA.LONG.», сокращение имени прежнего хозяина стола «Публий Каска Лонгин». Вы хотите знать, кем он был?
Это, вероятно, тот самый Публий Лонгин — сподвижник Брута и Кассия, главных заговорщиков и убийц Юлия Цезаря. Больше того, именно Публий самым первым нанес удар кинжалом диктатору. После поражения в битве при Филиппах в 42 году до н.э. Публий Лонгин покончил жизнь самоубийством, бросившись на меч. Его имущество было конфисковано и пущено на продажу, скорее всего, именно так стол и оказался в Помпеях.
Археологический парк Помпей, Reg. I. Ins. 6.11, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #археология, #древний_рим
Похоже, столешница была сделана из дорогого инкрустированного дерева и истлела бесследно, но вот основание стола и его ножки сохранились прекрасно. Время обнажило то, что наверняка скрывал сам хозяин дома — надпись на каждой из опор «P.CASCA.LONG.», сокращение имени прежнего хозяина стола «Публий Каска Лонгин». Вы хотите знать, кем он был?
Это, вероятно, тот самый Публий Лонгин — сподвижник Брута и Кассия, главных заговорщиков и убийц Юлия Цезаря. Больше того, именно Публий самым первым нанес удар кинжалом диктатору. После поражения в битве при Филиппах в 42 году до н.э. Публий Лонгин покончил жизнь самоубийством, бросившись на меч. Его имущество было конфисковано и пущено на продажу, скорее всего, именно так стол и оказался в Помпеях.
Археологический парк Помпей, Reg. I. Ins. 6.11, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #археология, #древний_рим
Античная женская статуя II века н.э. или точнее... очередное творение Франкенштейна XVIII века
Мода на античность тогда била все рекорды, богатым туристам-аристократам, приезжающим в Италию (почитайте про эпоху Гранд Тура), хотелось привести домой настоящее творение древне- греческого/римского скульптора. Вот тогда и пошли в ход такие подделки.
Ну как подделки? Голова и торс, действительно, античные — II века н.э., а вот сама статуя — нет. Торс из красного порфира принадлежал, вероятно, богине Нике, а вот голова — точно не женская, а бога Диониса!
Капитолийский музей (итал. Musei Capitolini), Рим, Италия
Автор фото — Stephen Chappel
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #древний_рим #искусство
Мода на античность тогда била все рекорды, богатым туристам-аристократам, приезжающим в Италию (почитайте про эпоху Гранд Тура), хотелось привести домой настоящее творение древне- греческого/римского скульптора. Вот тогда и пошли в ход такие подделки.
Ну как подделки? Голова и торс, действительно, античные — II века н.э., а вот сама статуя — нет. Торс из красного порфира принадлежал, вероятно, богине Нике, а вот голова — точно не женская, а бога Диониса!
Капитолийский музей (итал. Musei Capitolini), Рим, Италия
Автор фото — Stephen Chappel
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #древний_рим #искусство
На восьмой миле Аппиевой дороги, нынче это всего в километре от Рима, в тени деревьев на кирпичном основании стоит мраморная плита с эпитафией вольноотпущенника-торговца, умершего в I веке до н.э.
Текст на ней гласит:
Hospes resiste et hoc ad grumum ad laevam aspice ubei
continentur ossa hominis boni misericordis amantis
pauperis rogo te viator monumento hic ni(hi)l male feceris
C(aius) Ateilius Serrani l(ibertus) Euhodus margaritarius de sacra
via in hoc monumento conditus est viator vale.
ex testamento in hoc monumento neminem inferri neque
condi licet nisei eos lib(ertos) quibus hoc testamento dedi tribuique.
Перевод:
«Странник, остановись и посмотри налево на этот холм, где лежат кости доброго, милосердного человека, друга бедных. Прошу тебя, о путник, не причини вреда этому памятнику.
В этом мемориале похоронен Кай Атилий Евход, вольноотпущенник Гая Атилия Серрана, торговец жемчугом на Виа Сакра. Прощай, путник».
Чуть ниже основного текста — уже без лирики: «По последней воле и завещанию — не разрешается перевозить в этот мемориал или хоронить в нем никого, кроме тех вольноотпущенников, которым я передал и даровал это право по последней воле и завещанию».
Давно уже нет его гробницы, осталась лишь эта плита, которую во время поздней античности (раннего средневековья) просто положили рядом с дорогой надписью вниз, укрепив склон. Но по-прежнему вокруг тишина и покой.
Приведу еще пару эпитафий той эпохи, чтобы услышать голоса, тех кто не был ни знатен, ни богат:
D(is) M(anibus).||
[Cup]itiae Florentinae
coniugi piae et castae
Ianuarius Primitiv(u)s
maritus qualem pauper-
tas potuit memoriam dedi.
«Духам усопших.
Для Купиции Флорентины, его преданной и целомудренной жены, я, Иануарий Примитив, ее муж, устроил поминки настолько пышные, насколько позволяла моя бедность».
T(itus) Cominius
C(ai) f(ilius) Romilia
Ateste miles
leg(ionis) XI anno-
rum XL stip(endiorum) XVI
h(ic) s(itus) e(st). frater
fratri posuit.
vixsi quad potui sem-
per bene pauper honeste,
[fr]audavi nullum. nunc iuvat
[os]sa mea
«Здесь похоронен Тит Коминий, сын Гая, из ромилийской трибы, из Атесты, солдат одиннадцатого легиона, 40 лет, прослуживший в армии 16 лет. Брат воздвиг это для брата.
Я всегда жил хорошо, как мог — бедный, но честный, никого не обманывал. Да упокоятся мои кости (дословно: теперь это помогает моим костям)».
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим
Текст на ней гласит:
Hospes resiste et hoc ad grumum ad laevam aspice ubei
continentur ossa hominis boni misericordis amantis
pauperis rogo te viator monumento hic ni(hi)l male feceris
C(aius) Ateilius Serrani l(ibertus) Euhodus margaritarius de sacra
via in hoc monumento conditus est viator vale.
ex testamento in hoc monumento neminem inferri neque
condi licet nisei eos lib(ertos) quibus hoc testamento dedi tribuique.
Перевод:
«Странник, остановись и посмотри налево на этот холм, где лежат кости доброго, милосердного человека, друга бедных. Прошу тебя, о путник, не причини вреда этому памятнику.
В этом мемориале похоронен Кай Атилий Евход, вольноотпущенник Гая Атилия Серрана, торговец жемчугом на Виа Сакра. Прощай, путник».
Чуть ниже основного текста — уже без лирики: «По последней воле и завещанию — не разрешается перевозить в этот мемориал или хоронить в нем никого, кроме тех вольноотпущенников, которым я передал и даровал это право по последней воле и завещанию».
Давно уже нет его гробницы, осталась лишь эта плита, которую во время поздней античности (раннего средневековья) просто положили рядом с дорогой надписью вниз, укрепив склон. Но по-прежнему вокруг тишина и покой.
Приведу еще пару эпитафий той эпохи, чтобы услышать голоса, тех кто не был ни знатен, ни богат:
D(is) M(anibus).||
[Cup]itiae Florentinae
coniugi piae et castae
Ianuarius Primitiv(u)s
maritus qualem pauper-
tas potuit memoriam dedi.
«Духам усопших.
Для Купиции Флорентины, его преданной и целомудренной жены, я, Иануарий Примитив, ее муж, устроил поминки настолько пышные, насколько позволяла моя бедность».
T(itus) Cominius
C(ai) f(ilius) Romilia
Ateste miles
leg(ionis) XI anno-
rum XL stip(endiorum) XVI
h(ic) s(itus) e(st). frater
fratri posuit.
vixsi quad potui sem-
per bene pauper honeste,
[fr]audavi nullum. nunc iuvat
[os]sa mea
«Здесь похоронен Тит Коминий, сын Гая, из ромилийской трибы, из Атесты, солдат одиннадцатого легиона, 40 лет, прослуживший в армии 16 лет. Брат воздвиг это для брата.
Я всегда жил хорошо, как мог — бедный, но честный, никого не обманывал. Да упокоятся мои кости (дословно: теперь это помогает моим костям)».
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим
Терракотовая маска комедийного актера из античного театра в Тарента на юге Италии, датировка — II-I вв. до н.э.
Да, Тарент один из культурных центров Великой Греции, но он был покорен Римом после Пирровой войны в 272 году до н.э., а после перехода города на сторону Ганнибала в 212 г. до н.э., римляне вновь его захватили и продали всех жителей в рабство. Ко второму веку до н.э. он стал уже чисто римским городом. Так что перед вами характерный герой именно древнеримской, а не греческой комедии.
Национальный археологический музей Таранто, Апулия, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_рим #искусство
Да, Тарент один из культурных центров Великой Греции, но он был покорен Римом после Пирровой войны в 272 году до н.э., а после перехода города на сторону Ганнибала в 212 г. до н.э., римляне вновь его захватили и продали всех жителей в рабство. Ко второму веку до н.э. он стал уже чисто римским городом. Так что перед вами характерный герой именно древнеримской, а не греческой комедии.
Национальный археологический музей Таранто, Апулия, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_рим #искусство
Удивительно нежный женский римский портретный бюст 40-50 гг. н.э. Возможно, перед нами Антония Младшая, дочь Марка Антония и мать императора Клавдия.
Долгое время ее идентифицировали как нимфу Клитию, которая, страдая из-за неразделенной любви к Аполлону, превратилась в цветок. Но, скорей всего, эта переделка вполне официального портретного бюста, заказанного поклонником красоты этой женщины. Стоит отметить так же, что изначально ее одежда была, вероятно, много скромней.
Высота бюста — 57 см. Материал — паросский мрамор. Найден, вероятно, в Неаполе в середине XVIII века.
Британский музей, инв. номер 1805,0703.79, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_рим #искусство
Долгое время ее идентифицировали как нимфу Клитию, которая, страдая из-за неразделенной любви к Аполлону, превратилась в цветок. Но, скорей всего, эта переделка вполне официального портретного бюста, заказанного поклонником красоты этой женщины. Стоит отметить так же, что изначально ее одежда была, вероятно, много скромней.
Высота бюста — 57 см. Материал — паросский мрамор. Найден, вероятно, в Неаполе в середине XVIII века.
Британский музей, инв. номер 1805,0703.79, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_рим #искусство
Маленькая подвесная коробочка с игральными костями, греко-римский артефакт
Ящичек с двумя игральными костями из слоновой кости, сдвижная крышка отсутствует. Набор миниатюрный: высота всего — 2.8 см, ширина — 1.5 см, размер костей — 0.8 см.
Куплен у частного коллекционера, место и обстоятельства находки неизвестны. Потому датировка лишь очень приблизительна — Древняя Греция, эллинизм или Древний Рим.
Вот почему археологический контекст так важен!
Музей изящных искусств Бостона, инв. номер 01.8242b-c, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #древний_рим #античность
Ящичек с двумя игральными костями из слоновой кости, сдвижная крышка отсутствует. Набор миниатюрный: высота всего — 2.8 см, ширина — 1.5 см, размер костей — 0.8 см.
Куплен у частного коллекционера, место и обстоятельства находки неизвестны. Потому датировка лишь очень приблизительна — Древняя Греция, эллинизм или Древний Рим.
Вот почему археологический контекст так важен!
Музей изящных искусств Бостона, инв. номер 01.8242b-c, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #древний_рим #античность
Замечательный древнеримский деревянный «кошелек», Геркуланум, I век н.э.
Деревянная носимая коробочка для монет с резным декором. Найдена в Доме Двойного Атриума. Размер — 13,3 х 4,7 см. Да, это тоже обугленное дерево. Температура вулканического пирокластического потока уничтожившего Геркуланум достигала температуры 500 градусов, а его скорость — ок. 200 км в час.
Кстати, это не единственный такой кошелек, на третьем фото — еще один такой же, но уже попроще с латунным сестерцием Веспасиана и неопознанным серебряным денарием внутри.
Археологический парк Геркуланума, инв. № 3277, Эрколано, Италия; автор второго фото — Michal Кubiсs
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Деревянная носимая коробочка для монет с резным декором. Найдена в Доме Двойного Атриума. Размер — 13,3 х 4,7 см. Да, это тоже обугленное дерево. Температура вулканического пирокластического потока уничтожившего Геркуланум достигала температуры 500 градусов, а его скорость — ок. 200 км в час.
Кстати, это не единственный такой кошелек, на третьем фото — еще один такой же, но уже попроще с латунным сестерцием Веспасиана и неопознанным серебряным денарием внутри.
Археологический парк Геркуланума, инв. № 3277, Эрколано, Италия; автор второго фото — Michal Кubiсs
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство