Нет, это не детское платье. Это траурное одеяние королевы Виктории...
Человек-эпоха (да, ее именем названа Викторианская эпоха) — королева Виктория с 1837 по 1901 год правила Великобританией. Вот только мало кто знает, что королева была очень маленького роста — меньше 150 см, когда впервые в 1892 году после смерти мужа примерила это платье.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #одежда #мода #европа
Человек-эпоха (да, ее именем названа Викторианская эпоха) — королева Виктория с 1837 по 1901 год правила Великобританией. Вот только мало кто знает, что королева была очень маленького роста — меньше 150 см, когда впервые в 1892 году после смерти мужа примерила это платье.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #одежда #мода #европа
Вы, наверняка, видели вот эти странные головные уборы, похожие на тюрбаны, на портретах (1,2 — портреты Яна ван Эйка, голландского художника конца XIV, начала XV века, 3 — портрет Лоренцо Медичи «Великолепного» второй половины XV века).
На самом деле это самые обычные по тем временам шапероны (капюшон с пелериной), которые носили все — и бедные, и знатные люди (рисунок 4). А вот носили их чаще всего по-разному.
В холодную ветреную погоду шапероны надевали, как и раньше, но в теплое время они превращались в причудливые уже знакомые нам «тюрбаны». Собственно, раскрой и способы носки шаперонов в XIV-XV веке представлены на последнем рисунке.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#одежда #мода #среденевековье
На самом деле это самые обычные по тем временам шапероны (капюшон с пелериной), которые носили все — и бедные, и знатные люди (рисунок 4). А вот носили их чаще всего по-разному.
В холодную ветреную погоду шапероны надевали, как и раньше, но в теплое время они превращались в причудливые уже знакомые нам «тюрбаны». Собственно, раскрой и способы носки шаперонов в XIV-XV веке представлены на последнем рисунке.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#одежда #мода #среденевековье
Вы думаете, что в XIX веке только дамы могли носить великолепные дорогие туфли?
Полюбуйтесь удивительными высокими мужскими ботинками, изготовленными на заказ замечательным английским мастером из Норфолка Гарри Уильямсом Моррисом в 1893-1897 годах. Это пара из посеребренной кожи, черной шелковой парчи и из позолоченной лайковой кожи.
Надо сказать, что в конце 1800-х годов такую обувь, вероятно, мог заказать некто, имеющий отношение к артистической богеме. Конечно, их никогда бы не надел кто-либо из серьезных бизнесменов и уж точно их не носил публично (!) кто-либо из английской аристократии, ибо они слишком бросаются в глаза и вызывающе роскошны.
Нам с вами остается только гадать, кто и зачем заказал 130 лет назад эти невероятные ботинки.
Экспонат музея Института моды, дизайна и мерчендайзинга (Fashion Institute of Design & Merchandising Museum) в Лос-Анжелесе, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #дизайн #мода
Полюбуйтесь удивительными высокими мужскими ботинками, изготовленными на заказ замечательным английским мастером из Норфолка Гарри Уильямсом Моррисом в 1893-1897 годах. Это пара из посеребренной кожи, черной шелковой парчи и из позолоченной лайковой кожи.
Надо сказать, что в конце 1800-х годов такую обувь, вероятно, мог заказать некто, имеющий отношение к артистической богеме. Конечно, их никогда бы не надел кто-либо из серьезных бизнесменов и уж точно их не носил публично (!) кто-либо из английской аристократии, ибо они слишком бросаются в глаза и вызывающе роскошны.
Нам с вами остается только гадать, кто и зачем заказал 130 лет назад эти невероятные ботинки.
Экспонат музея Института моды, дизайна и мерчендайзинга (Fashion Institute of Design & Merchandising Museum) в Лос-Анжелесе, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #дизайн #мода
«Холостяцкие» пуговицы — модный атрибут лондонского щёголя лет этак 120 назад
Такие пуговицы покупали обычно неженатые молодые люди с достатком. Обычно их продавали наборами вот в таком футляре. Их переносили с одного предмета одежды на другой, поскольку они были весьма дороги и могли быть легко повреждены, если, например, оставить их на жилете, отданном в стирку.
Этот набор, сохранивший оригинальный футляр, был изготовлен ювелирами компании W. Wright Ltd в 1905 году. На шести пуговицах изображены лица популярных в то время актрис мюзик-холла. Нарисованные вручную портреты-миниатюры покрывались целлулоидом для защиты, а затем помещались в рамки из 9-каратного золота.
Нам известно, кто именно изображен на этих пуговицах: Лили Элиз (1886–1962), Камилла Клиффорд (1885–1971), Глэдис Купер (1888–1971), Зена Дэйр (1887–1975), Филлис Дэйр (1890–1975) и Габриэль Рэй (1883–1973).
Этот набор находится в частной собственности.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #одежда #мода
Такие пуговицы покупали обычно неженатые молодые люди с достатком. Обычно их продавали наборами вот в таком футляре. Их переносили с одного предмета одежды на другой, поскольку они были весьма дороги и могли быть легко повреждены, если, например, оставить их на жилете, отданном в стирку.
Этот набор, сохранивший оригинальный футляр, был изготовлен ювелирами компании W. Wright Ltd в 1905 году. На шести пуговицах изображены лица популярных в то время актрис мюзик-холла. Нарисованные вручную портреты-миниатюры покрывались целлулоидом для защиты, а затем помещались в рамки из 9-каратного золота.
Нам известно, кто именно изображен на этих пуговицах: Лили Элиз (1886–1962), Камилла Клиффорд (1885–1971), Глэдис Купер (1888–1971), Зена Дэйр (1887–1975), Филлис Дэйр (1890–1975) и Габриэль Рэй (1883–1973).
Этот набор находится в частной собственности.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #одежда #мода
Удивительное и роскошное бальное платье 1865 года, Вена
Что в нем такого удивительного для нас? Ответ — в материале: здесь использован шелк для платья, хлопковая тафта и... солома. Да, это не золотое шитье, невесомая пышная тафта расшита соломой (фото 4). С золотой нитью так не получилось бы, она значительно утяжелила бы ткань.
Солома само по себе весьма хрупкий материал, но, как видите, кусочки очень маленькие, сломать их достаточно сложно. К тому же учтите, что платье не для повседневной носки, а для бала, то есть его надевали лишь несколько раз в год, а через 1-2 сезона покрой платья, скорей всего, уже вышел бы из моды.
К сожалению, мастер, сшивший это платье, неизвестен.
Размеры: обхват талии — 58 см, длина спереди — 141 см, длина сзади — 174 см.
Музей Вены, инвент. номер M17636, Австрия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #мода
Что в нем такого удивительного для нас? Ответ — в материале: здесь использован шелк для платья, хлопковая тафта и... солома. Да, это не золотое шитье, невесомая пышная тафта расшита соломой (фото 4). С золотой нитью так не получилось бы, она значительно утяжелила бы ткань.
Солома само по себе весьма хрупкий материал, но, как видите, кусочки очень маленькие, сломать их достаточно сложно. К тому же учтите, что платье не для повседневной носки, а для бала, то есть его надевали лишь несколько раз в год, а через 1-2 сезона покрой платья, скорей всего, уже вышел бы из моды.
К сожалению, мастер, сшивший это платье, неизвестен.
Размеры: обхват талии — 58 см, длина спереди — 141 см, длина сзади — 174 см.
Музей Вены, инвент. номер M17636, Австрия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #мода
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Красное бархатное платье итальянской аристократки эпохи Возрождения, датировка — ок.1560 г., Пиза, Италия
Это великолепное платье было найдено в монастыре Сан-Маттео в Пизе, где на протяжении веков оно использовалось для украшения статуй святых. Считается, что оно было подарено монастырю самой герцогиней Элеонорой Толедской (женой Козимо Медичи) или, что вероятней, одной из ее фрейлин, так как оно соответствует платьям, которые носили дамы герцогини, когда двор посетил Сиену в 1561 году, и напоминает стиль платья, в котором Элеонора была похоронена в 1562 году.
Размеры — 150 × 130 × 170 cм. Для покраски ткани использовалась кошениль (натуральный краситель из особого вида насекомых), которая экспортировалась из Нового Света.
После реставрации, оно находится в замечательном состоянии и выставляется в настоящее время в музее Метрополитен в Нью-Йорке.
Национальный музей Палаццо Реале (Museo Nazionale di Palazzo Reale), инвент. номер SL.4.2021.35.2, Пиза, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #ренессанс #мода
Это великолепное платье было найдено в монастыре Сан-Маттео в Пизе, где на протяжении веков оно использовалось для украшения статуй святых. Считается, что оно было подарено монастырю самой герцогиней Элеонорой Толедской (женой Козимо Медичи) или, что вероятней, одной из ее фрейлин, так как оно соответствует платьям, которые носили дамы герцогини, когда двор посетил Сиену в 1561 году, и напоминает стиль платья, в котором Элеонора была похоронена в 1562 году.
Размеры — 150 × 130 × 170 cм. Для покраски ткани использовалась кошениль (натуральный краситель из особого вида насекомых), которая экспортировалась из Нового Света.
После реставрации, оно находится в замечательном состоянии и выставляется в настоящее время в музее Метрополитен в Нью-Йорке.
Национальный музей Палаццо Реале (Museo Nazionale di Palazzo Reale), инвент. номер SL.4.2021.35.2, Пиза, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #ренессанс #мода
Изящное платье из красного шелка викторианской эпохи, США, 1880-е годы
Материал -- шелк, хлопок, стеклянный бисер. Обратите внимание, что это платье «дневное», а не вечернее. То есть оно предназначено для прогулок, походов по магазинам, в нем можно забежать в гости на чай или посидеть днем в ресторане.
Сложно даже представить, сколько труда вложено в это платье, в его украшения и вышивки. Такие платья совершенно точно не продавались в магазинах, а шились лишь на заказ и стоили весьма дорого.
Музей Метрополитен, инвент. номер 1982.219.2a.b, Нью-Йорк
Загадки истории с Лысым Камрадом
#одежда #мода
Материал -- шелк, хлопок, стеклянный бисер. Обратите внимание, что это платье «дневное», а не вечернее. То есть оно предназначено для прогулок, походов по магазинам, в нем можно забежать в гости на чай или посидеть днем в ресторане.
Сложно даже представить, сколько труда вложено в это платье, в его украшения и вышивки. Такие платья совершенно точно не продавались в магазинах, а шились лишь на заказ и стоили весьма дорого.
Музей Метрополитен, инвент. номер 1982.219.2a.b, Нью-Йорк
Загадки истории с Лысым Камрадом
#одежда #мода
Женские чулки конца регенства / начала викторианской эпохи, Англия (?), вероятные годы выпуска — ок.1830-1835 гг.
Материал — хлопок, вышивка — шелк. Уверен, что и сейчас они очень неплохо смотрелись бы на изящной женской ножке. Но вместе с ними нашим дамам пришлось бы носить либо подвязки, либо пояс для чулок.
Музей Института моды дизайна и мерчендайзинга (FIDM museum), инв. номер 2007.5.23AB, Лос-Анжелес, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#мода #искусство
Материал — хлопок, вышивка — шелк. Уверен, что и сейчас они очень неплохо смотрелись бы на изящной женской ножке. Но вместе с ними нашим дамам пришлось бы носить либо подвязки, либо пояс для чулок.
Музей Института моды дизайна и мерчендайзинга (FIDM museum), инв. номер 2007.5.23AB, Лос-Анжелес, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#мода #искусство
Оригинальный мужской дублет из европейского шелка 1580-х годов. Да, мужчины в средневековье и в раннее Новом время любили носить яркие цвета.
Материал — шелк, металлическая нить, латунь. К сожалению, описание данного артефакта на сайте музея отсутствует, что не помешает нам рассмотреть его получше. Как понимаю, неизвестно даже из какой он страны, подозреваю, что все же север Европы.
Музей Метрополитен, инв. номер 1978.128, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #позднее_средневековье #мода
Материал — шелк, металлическая нить, латунь. К сожалению, описание данного артефакта на сайте музея отсутствует, что не помешает нам рассмотреть его получше. Как понимаю, неизвестно даже из какой он страны, подозреваю, что все же север Европы.
Музей Метрополитен, инв. номер 1978.128, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #позднее_средневековье #мода
Изящная женская теплая шапка для осенне-зимнего сезона, в такой уши вам точно не продует. Хит сезона прошлого десятилетия? Неа, ей уже почти 200 лет!
Изготовленный из очень плотного зеленого шелка головной убор прекрасно защищал от пронизывающего холодного ветра. Кроме того, поскольку он простеган, в нем есть слой ватина, который обеспечивал дополнительный уровень защиты от непогоды.
Внутри — ребра жесткости из тростника, на которые натянут сам капор, что придает ему элегантный вид и силуэт, столь знакомый нам по картинам конца XVIII, начала XIX века.
Материал — шелк, хлопчатобумажный ватин, тростник, шелковая лента, а также шелковая и хлопчатобумажная подкладка. Размер — 37 x 30 x 33 см.
Сшит в 1825 году, дар музею миссис Henry P. Kendall.
Музей изящных искусств в Бостоне (Museum of Fine Arts in Boston), инв. № 64.1607, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #одежда #мода
Изготовленный из очень плотного зеленого шелка головной убор прекрасно защищал от пронизывающего холодного ветра. Кроме того, поскольку он простеган, в нем есть слой ватина, который обеспечивал дополнительный уровень защиты от непогоды.
Внутри — ребра жесткости из тростника, на которые натянут сам капор, что придает ему элегантный вид и силуэт, столь знакомый нам по картинам конца XVIII, начала XIX века.
Материал — шелк, хлопчатобумажный ватин, тростник, шелковая лента, а также шелковая и хлопчатобумажная подкладка. Размер — 37 x 30 x 33 см.
Сшит в 1825 году, дар музею миссис Henry P. Kendall.
Музей изящных искусств в Бостоне (Museum of Fine Arts in Boston), инв. № 64.1607, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #одежда #мода
Определенно, раньше женская фехтовальная форма выглядела лучше! Актриса Анна Хельд, Нью-Йорк, фото — ок. 1900 года
В статье 1902 года в журнале Lady's Realm описывается женская экипировка Лондонского женского фехтовального клуба: «Клубная форма состоит из короткой юбки из черной альпаки на шелковой подкладке и белого льняного фехтовального пальто с латунными пуговицами. Юбки скроены несколько по фасону велосипедной юбки, и большинство членов носят черную или белую обувь. Чулки либо из шелка, либо из шерсти: шелковые чулки определенно рекомендуются для изящества и отделки. Белая перчатка с черной или алой рукавицей надевается на правую руку».
Мода влияла и на нью-йоркских дам «высшего света», занимавшихся фехтованием. Статья из Harper's Bazaar за 1900 год сообщает нам, что «в костюмах дам-фехтовальщиц наблюдается большая свобода». Женщины одевались в роскошные элегантные наряды из шелковых блуз, разработанными лучшими портными, чтобы вызвать интерес у светских газет и журналов, которые могли публиковать эскизы этих нарядов. Цвета и стили были самыми разнообразными.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#мода #история
В статье 1902 года в журнале Lady's Realm описывается женская экипировка Лондонского женского фехтовального клуба: «Клубная форма состоит из короткой юбки из черной альпаки на шелковой подкладке и белого льняного фехтовального пальто с латунными пуговицами. Юбки скроены несколько по фасону велосипедной юбки, и большинство членов носят черную или белую обувь. Чулки либо из шелка, либо из шерсти: шелковые чулки определенно рекомендуются для изящества и отделки. Белая перчатка с черной или алой рукавицей надевается на правую руку».
Мода влияла и на нью-йоркских дам «высшего света», занимавшихся фехтованием. Статья из Harper's Bazaar за 1900 год сообщает нам, что «в костюмах дам-фехтовальщиц наблюдается большая свобода». Женщины одевались в роскошные элегантные наряды из шелковых блуз, разработанными лучшими портными, чтобы вызвать интерес у светских газет и журналов, которые могли публиковать эскизы этих нарядов. Цвета и стили были самыми разнообразными.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#мода #история
Маска-визард XVI века, найденная в стене при ремонте старинного особняка в Англии в июне 2010 года
Овальная маска из черного бархата , которую носили путешествующие женщины с XVI по середину XVIII века для защиты от солнца. Мода того времени требовала от знатных богатых женщин наличие нежной белой кожи лица, так как загар предполагал, что его обладатель работал на улице и, следовательно, был беден.
«Отправляясь куда-либо, женщины всегда берут с собой маски, сделанные из бархата и покрывающие всё их лицо. В них есть отверстия для глаз. Если человек прежде не видел ничего подобного, то он при встрече с дамой в такой маске может принять её за монстра или дьявола». © Филипп Стаббс, 1583 г.
Дизайн маски делал её владелицу практически немой. Чтобы удержать маску на лице, надо было зажать во рту прикрепленную к ней бусинку. Предполагаю, что это была маленькая хитрость мужчин, предпочитавших отдохнуть в дороге от нескончаемого потока слов из уст обожаемой супруги.
Размеры маски: длина — 19,5 см, ширина — 17 см, материал — снаружи черный бархат, подбивка — шелк, внутри — сложенные листы бумаги для жесткости, бусинка — стеклянная.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #мода
Овальная маска из черного бархата , которую носили путешествующие женщины с XVI по середину XVIII века для защиты от солнца. Мода того времени требовала от знатных богатых женщин наличие нежной белой кожи лица, так как загар предполагал, что его обладатель работал на улице и, следовательно, был беден.
«Отправляясь куда-либо, женщины всегда берут с собой маски, сделанные из бархата и покрывающие всё их лицо. В них есть отверстия для глаз. Если человек прежде не видел ничего подобного, то он при встрече с дамой в такой маске может принять её за монстра или дьявола». © Филипп Стаббс, 1583 г.
Дизайн маски делал её владелицу практически немой. Чтобы удержать маску на лице, надо было зажать во рту прикрепленную к ней бусинку. Предполагаю, что это была маленькая хитрость мужчин, предпочитавших отдохнуть в дороге от нескончаемого потока слов из уст обожаемой супруги.
Размеры маски: длина — 19,5 см, ширина — 17 см, материал — снаружи черный бархат, подбивка — шелк, внутри — сложенные листы бумаги для жесткости, бусинка — стеклянная.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #мода