Небольшая фигурка ящерицы из горного хрусталя, Бельгия, галло-римский период, I-II века н.э.
Найдена в женском погребении в кургане Кортиль-Нуармон, Бельгия. Там же были обнаружены кольцо из горного хрусталя, а также ожерелье из янтаря и узорчатая позолоченная бронзовая фибула.
Ящерица вырезана из куска очень чистого прозрачного кварца, который, как тогда предполагалось, являлся вечным льдом с вершин гор, превратившимся в камень в жестокий мороз. Он должен защитить умершую при переходе через Флегетон, пылающую реку Подземного мира.
Размеры: ширина — 2,6 см, длина —10,5 см.
Музей искусства и истории, инв. номер B000501-022, Брюссель
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #археология #искусство
Найдена в женском погребении в кургане Кортиль-Нуармон, Бельгия. Там же были обнаружены кольцо из горного хрусталя, а также ожерелье из янтаря и узорчатая позолоченная бронзовая фибула.
Ящерица вырезана из куска очень чистого прозрачного кварца, который, как тогда предполагалось, являлся вечным льдом с вершин гор, превратившимся в камень в жестокий мороз. Он должен защитить умершую при переходе через Флегетон, пылающую реку Подземного мира.
Размеры: ширина — 2,6 см, длина —10,5 см.
Музей искусства и истории, инв. номер B000501-022, Брюссель
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #археология #искусство
Бронзовое зеркало с изображением суда Париса, Италия, эллинизм, первая половина III в. до н.э.
Слева направо: Афродита в диадеме и с плащом на левой руке; Парис, опирающийся на копье, в хламиде, застегнутой на шее; за ним две богини в пеплосах — Афина и Гера; с фригийским колпаком крайняя справа — Гера.
Парис выбирает из трех богинь самую прекрасную. Как понимаете, выбор юноши, обуреваемого гормонами, вполне очевиден. Мне лишь не совсем понятно, на что рассчитывали две другие богини.
Национальный археологический музей, Тарквиния, инв. № 293, Лацио, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #археология #искусство
Слева направо: Афродита в диадеме и с плащом на левой руке; Парис, опирающийся на копье, в хламиде, застегнутой на шее; за ним две богини в пеплосах — Афина и Гера; с фригийским колпаком крайняя справа — Гера.
Парис выбирает из трех богинь самую прекрасную. Как понимаете, выбор юноши, обуреваемого гормонами, вполне очевиден. Мне лишь не совсем понятно, на что рассчитывали две другие богини.
Национальный археологический музей, Тарквиния, инв. № 293, Лацио, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #археология #искусство
Бронзовый диск, врученный Публию Асклепиаду из Коринфа после его победы на древних Олимпийских играх в 241 году нашей эры.
Надпись на диске гласит, что Публий выиграл пятиборье на Олимпиаде, и этот предмет теперь принесен в дар Зевсу. Он весит 5.7 кг, а его диаметр — 34 см. Соревновались каждый со своим диском, этот принадлежал лично Публию Асклепиаду.
В древнее пятиборье входили: прыжки в длину, метание копья и диска, бег на стадионе и борьба. Пятиборцы считались наиболее гармонически развитыми спортсменами. Также бросается в глаза латинское имя атлета, наряду со вторым — греческим.
Археологический музей Олимпии, инвент. номер IvO 240/241, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #археология
Надпись на диске гласит, что Публий выиграл пятиборье на Олимпиаде, и этот предмет теперь принесен в дар Зевсу. Он весит 5.7 кг, а его диаметр — 34 см. Соревновались каждый со своим диском, этот принадлежал лично Публию Асклепиаду.
В древнее пятиборье входили: прыжки в длину, метание копья и диска, бег на стадионе и борьба. Пятиборцы считались наиболее гармонически развитыми спортсменами. Также бросается в глаза латинское имя атлета, наряду со вторым — греческим.
Археологический музей Олимпии, инвент. номер IvO 240/241, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #археология
Великолепная римская мраморная копия статуи «Афродиты на корточках» работы известного греческого скульптора Доидалсаса III века до н.э.
Увы, оригинал не сохранился, но этот шедевр послужил образцом для многих римских копий. Одной из лучших считается именно эта версия в Палаццо Массимо-алле-Терме. Она, без сомнения, является одной из самых чувственных статуй античности.
Обратите внимание на деталь: ее рот полуоткрыт, и мы можем любоваться ее красивыми зубами. Так же стоит отметить, что на всех других копиях Афродита странным образом лишилась большинства своих чудесных складок на животе, неизбежных в такой позе.
Присев на корточки, прикрывая рукой грудь, богиня пытается скрыть свою наготу. Нет, она не испугана и не смущена, а просто не желает стоять перед вами обнаженной.
Чистая красота и грация.
А как же складки? — спросите вы меня, и я отвечу: — Они делают ее более осязаемой, реальной и... желанной.
Экспонат коллекции Национального музея Рима
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Увы, оригинал не сохранился, но этот шедевр послужил образцом для многих римских копий. Одной из лучших считается именно эта версия в Палаццо Массимо-алле-Терме. Она, без сомнения, является одной из самых чувственных статуй античности.
Обратите внимание на деталь: ее рот полуоткрыт, и мы можем любоваться ее красивыми зубами. Так же стоит отметить, что на всех других копиях Афродита странным образом лишилась большинства своих чудесных складок на животе, неизбежных в такой позе.
Присев на корточки, прикрывая рукой грудь, богиня пытается скрыть свою наготу. Нет, она не испугана и не смущена, а просто не желает стоять перед вами обнаженной.
Чистая красота и грация.
А как же складки? — спросите вы меня, и я отвечу: — Они делают ее более осязаемой, реальной и... желанной.
Экспонат коллекции Национального музея Рима
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Фрагмент еще одной мраморной римской копии статуи «Венеры на корточках», датировка — I век н.э.
Но на самом деле Венера тут не одна — здесь незримо присутствует Амур (Эрот). От него осталось лишь маленькая кисть руки и его запястье на пояснице богини.
Национальный римский музей (Museo Nazionale Romano), Palazzo Massimo alle Terme, Рим.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Но на самом деле Венера тут не одна — здесь незримо присутствует Амур (Эрот). От него осталось лишь маленькая кисть руки и его запястье на пояснице богини.
Национальный римский музей (Museo Nazionale Romano), Palazzo Massimo alle Terme, Рим.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Базальтовая римская статуя Афродиты, датировка — конец I, начало II века н.э.
Данный тип статуй относится к типу изваяний известному как Венера Медичи (фото 4), подражающему несохранившемуся древнегреческому бронзовому оригиналу эллинистической эпохи примерно III века до нашей эры. Базальт, возможно, был призван напоминать цвет и фактуру бронзы, как у оригинала статуи.
Но стоит заметить, что твердость и прочность базальта куда выше чем у мрамора, и изваяние из базальта было намного более трудоемким при изготовлении и, следовательно, более дорогим.
Высота торса — 42 см.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Данный тип статуй относится к типу изваяний известному как Венера Медичи (фото 4), подражающему несохранившемуся древнегреческому бронзовому оригиналу эллинистической эпохи примерно III века до нашей эры. Базальт, возможно, был призван напоминать цвет и фактуру бронзы, как у оригинала статуи.
Но стоит заметить, что твердость и прочность базальта куда выше чем у мрамора, и изваяние из базальта было намного более трудоемким при изготовлении и, следовательно, более дорогим.
Высота торса — 42 см.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
На первый взгляд вызывающе роскошное массивное золотое шейное украшение, найденное в курганном погребении во Фракии (совр. Болгария), IV век до н.э.
Его нашли во время археологических раскопок Цветкова кургана в Косматкитском некрополе в окрестностях Казанлыка, центральная Болгария, в 1995 году. Вот только оно лишь кажется золотым, основа сделана из железа, украшенного рельефной серебряной пластиной, покрытой сусальным золотом. Владелец украшения хотел пустить пыль в глаза?
И да, и нет. Дело в том, что это не просто украшение, а часть доспеха — шейный щиток, защищавший шею, плечи и грудь, типа «мезек», распространенный во Фракии во второй половине IV в. до н. э. Перед нами элемент защитного парадного вооружения, который при всей своей декоративности все же вполне мог выполнять свою функцию в реальном бою.
Эта находка, а также многочисленные артефакты, найденные в этом погребении, такие как: наконечники стрел, ножи, копья, скелет лошади, множество аппликаций конской упряжи, серебряные фрагменты и элементы декора, а также другие предметы, позволяют предположить, что захоронение принадлежало фракийскому знатному воину-вождю.
Национальный исторический музей, София, Болгария
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Его нашли во время археологических раскопок Цветкова кургана в Косматкитском некрополе в окрестностях Казанлыка, центральная Болгария, в 1995 году. Вот только оно лишь кажется золотым, основа сделана из железа, украшенного рельефной серебряной пластиной, покрытой сусальным золотом. Владелец украшения хотел пустить пыль в глаза?
И да, и нет. Дело в том, что это не просто украшение, а часть доспеха — шейный щиток, защищавший шею, плечи и грудь, типа «мезек», распространенный во Фракии во второй половине IV в. до н. э. Перед нами элемент защитного парадного вооружения, который при всей своей декоративности все же вполне мог выполнять свою функцию в реальном бою.
Эта находка, а также многочисленные артефакты, найденные в этом погребении, такие как: наконечники стрел, ножи, копья, скелет лошади, множество аппликаций конской упряжи, серебряные фрагменты и элементы декора, а также другие предметы, позволяют предположить, что захоронение принадлежало фракийскому знатному воину-вождю.
Национальный исторический музей, София, Болгария
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
«Чудовище Франкенштейна», созданное горе-реставратором XVII века
Увлечение античной скульптурой в XVII веке стало среди королевских семей и аристократии Европы повальной модой. Но вот беда, находки антиков в Италии не могли при всем желании удовлетворить столь неуемную «жажду прекрасного». Нет, обломков статуй хватало, но вот сколько-нибудь сохранные композиции скульптурных групп, столь ценимых эстетами того времени, наперечет — хватит пальцев на руках. А ведь так хочется иметь у себя в дворце что-то этакое — античное, чтоб все соседи — графья, да князья себе локти от зависти искусали.
И вот тогда за дело взялись профи — «реставраторы». Приделать новый нос, руку, ногу, да даже голову целиком — это в порядке вещей — обычное дело, ерунда, по сути. А вот собрать из древних мраморных фрагментов статую, а лучше скульптурную группу — вот это высший класс!
Как раз такой «античный шедевр» итальянского мастера Ипполито Бузио (Ippolito Buzio) сегодня перед вами. В данной композиции «Купидон и Психея», созданной по мотивам известного мифа, использованы фрагменты четырех античных статуй... не имеющих друг к другу абсолютно никакого отношения.
Смотрим на Психею — у нее явно мужской торс, к которому наш Иполлито приделал, ничтоже сумняшеся, женскую грудь. В качестве головы девушки использована голова Аполлона. С Купидоном не менее интересно — тут к телу юноши «реставратор» приладил женскую голову с лентами (тип Сафо). Руки и нижние части тел обоих персонажей Ипполито сделал сам. Вот так и родилось античное «чудовище Франкенштейна».
Вскоре его приобрело семейство итальянских аристократов Людовизи и включило в свою знаменитую античную коллекцию. Сегодня эту композицию можно увидеть Палаццо Альтемпс (бывший дворец Людовизи) в Риме, где расположен один из филиалов Национального музея Рима.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #античность
Увлечение античной скульптурой в XVII веке стало среди королевских семей и аристократии Европы повальной модой. Но вот беда, находки антиков в Италии не могли при всем желании удовлетворить столь неуемную «жажду прекрасного». Нет, обломков статуй хватало, но вот сколько-нибудь сохранные композиции скульптурных групп, столь ценимых эстетами того времени, наперечет — хватит пальцев на руках. А ведь так хочется иметь у себя в дворце что-то этакое — античное, чтоб все соседи — графья, да князья себе локти от зависти искусали.
И вот тогда за дело взялись профи — «реставраторы». Приделать новый нос, руку, ногу, да даже голову целиком — это в порядке вещей — обычное дело, ерунда, по сути. А вот собрать из древних мраморных фрагментов статую, а лучше скульптурную группу — вот это высший класс!
Как раз такой «античный шедевр» итальянского мастера Ипполито Бузио (Ippolito Buzio) сегодня перед вами. В данной композиции «Купидон и Психея», созданной по мотивам известного мифа, использованы фрагменты четырех античных статуй... не имеющих друг к другу абсолютно никакого отношения.
Смотрим на Психею — у нее явно мужской торс, к которому наш Иполлито приделал, ничтоже сумняшеся, женскую грудь. В качестве головы девушки использована голова Аполлона. С Купидоном не менее интересно — тут к телу юноши «реставратор» приладил женскую голову с лентами (тип Сафо). Руки и нижние части тел обоих персонажей Ипполито сделал сам. Вот так и родилось античное «чудовище Франкенштейна».
Вскоре его приобрело семейство итальянских аристократов Людовизи и включило в свою знаменитую античную коллекцию. Сегодня эту композицию можно увидеть Палаццо Альтемпс (бывший дворец Людовизи) в Риме, где расположен один из филиалов Национального музея Рима.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #античность
Вотивное изваяние ступни в сандалии, Египет, римский период, датировка — I-III век н.э.
Нет, это не часть большой статуи, кто-то преподнес свой дар в святилище именно в таком виде. Обратите внимание, изваяние из мрамора — материала, редко используемого в египетской скульптуре. В окрестностях долины Нила месторождений этого камня нет. Именно в эпоху Птолемеев, во главе с эллинистическими правителями, в Египте появилась мраморная скульптура, характерная для греческой культуры.
Статуэтка -- изображение ступни в римской сандалии, окруженная двумя змеями с головами богов Сераписа и Исиды; на пятке их сын – Гарпократ (Младенец Гор). Вместе они образуют, пожалуй, самую популярную египетскую божественную триаду в эллинистический и ранний римский период.
Размер — 43 x 25 x 70 cм.
Египетский музей в Турине, инв. № S.17137, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Нет, это не часть большой статуи, кто-то преподнес свой дар в святилище именно в таком виде. Обратите внимание, изваяние из мрамора — материала, редко используемого в египетской скульптуре. В окрестностях долины Нила месторождений этого камня нет. Именно в эпоху Птолемеев, во главе с эллинистическими правителями, в Египте появилась мраморная скульптура, характерная для греческой культуры.
Статуэтка -- изображение ступни в римской сандалии, окруженная двумя змеями с головами богов Сераписа и Исиды; на пятке их сын – Гарпократ (Младенец Гор). Вместе они образуют, пожалуй, самую популярную египетскую божественную триаду в эллинистический и ранний римский период.
Размер — 43 x 25 x 70 cм.
Египетский музей в Турине, инв. № S.17137, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #античность
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Обугленные свитки из библиотеки Виллы Папирусов в Геркулануме начинают раскрывать свои тайны!
Стали известны новые факты из жизни и смерти Платона.
Мелодичные ноты флейты, на которых играла женщина-музыкант из Фракии, должны были облегчить последние часы жизни Платона, но они совершенно не понравились великому греческому философу: хотя он был в лихорадке и находился на грани смерти, он раскритиковал варварское исполнение музыки за плохое чувство ритма на глазах халдейского гостя из Месопотамии.
Эту неопубликованную сцену, произошедшую более двух тысяч лет назад, раскрывают недавно расшифрованные отрывки из папирусов Геркуланума, переживших извержение Везувия в 79 году н.э.
Еше тысяча расшифрованных слов с обугленного свитка, новых или прочитанных иначе, которые впервые позволили точно определить местонахождение захоронения Платона, состоявшегося в Афинской Академии в отведенном для него саду, близ так называемого Mузейона. Выдающийся результат, который обогащает наши знания о древней истории, объясняет читателям историк Грациано Раноккья из Пизанского университета, представляя среднесрочные результаты исследовательского проекта «Греческие школы» в Национальной библиотеке Неаполя.
Исследование, финансируемое Европейским исследовательским советом (ERC), проводится совместно с Институтом наук о культурном наследии (ISPC) и Институтом компьютерной лингвистики (ILC) Национального исследовательского совета (CNR). «Благодаря самым передовым методам диагностической визуализации нам, наконец, удалось прочитать и расшифровать новые части текстов, которые до сих пор казались недоступными», — подчеркивает Раноккья. Самые захватывающие открытия были сделаны из папируса, содержащего «Историю Академии» Филодема Гадарского.
Увеличение расшифрованного текста, равное 30% по сравнению с предыдущим изданием 1991 года, примерно соответствует обнаружению 10 новых фрагментов папируса среднего размера. Помимо выяснения смерти Платона, в тексте также обнаруживается, что философ был продан в рабство на острове Эгина раньше, чем считалось ранее — в 399 или 404 гг. до н.э.
«До сих пор, — указывает историк, — считалось, что Платон был продан в рабство в 387 г. до н. э. во время своего пребывания на Сицилии при дворе Дионисия I Сиракузского». Но на этом сюрпризы не заканчиваются. Совместная работа исследователей, филологов, историков и физиков продолжается, открывая все новые исследовательские перспективы. «Впервые мы смогли прочитать некоторые последовательности букв папируса, которые были спрятаны в нескольких слоях и оставались прикрепленными друг к другу после развертывания, произведенного в прошлые века с помощью механической техники, которая привела к смещению целых фрагментов текста», — добавляет Раноккья.
Этот «огромный скачок в качестве» был достигнут за счет объединения двух инновационных методов — оптической когерентной томографии и инфракрасной гиперспектральной визуализации — благодаря мобильной лаборатории, предоставленной Университетом Ноттингем Трент.
«Множество слоев представляет собой серьезную проблему для чтения почти всех развернутых свитков, примерно 1560 из 1840, уцелевших после извержения Везувия», — рассказывает Раноккья. — «Эти серьезные наслоения искажают большую часть текстов, делая невозможным их редактирование. Наконец, возможность идентифицировать эти слои и виртуально переместить их в исходное положение для восстановления непрерывности текста означает сбор огромного количества информации. Однако работа все еще находится на ранней стадии: реальное влияние с точки зрения знаний мы увидим только в ближайшие годы».
Краткий перевод статьи, опубликованной на ресурсе итальянского агенства АNSA.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #свитки_геркуланума #античность #древний_рим
Стали известны новые факты из жизни и смерти Платона.
Мелодичные ноты флейты, на которых играла женщина-музыкант из Фракии, должны были облегчить последние часы жизни Платона, но они совершенно не понравились великому греческому философу: хотя он был в лихорадке и находился на грани смерти, он раскритиковал варварское исполнение музыки за плохое чувство ритма на глазах халдейского гостя из Месопотамии.
Эту неопубликованную сцену, произошедшую более двух тысяч лет назад, раскрывают недавно расшифрованные отрывки из папирусов Геркуланума, переживших извержение Везувия в 79 году н.э.
Еше тысяча расшифрованных слов с обугленного свитка, новых или прочитанных иначе, которые впервые позволили точно определить местонахождение захоронения Платона, состоявшегося в Афинской Академии в отведенном для него саду, близ так называемого Mузейона. Выдающийся результат, который обогащает наши знания о древней истории, объясняет читателям историк Грациано Раноккья из Пизанского университета, представляя среднесрочные результаты исследовательского проекта «Греческие школы» в Национальной библиотеке Неаполя.
Исследование, финансируемое Европейским исследовательским советом (ERC), проводится совместно с Институтом наук о культурном наследии (ISPC) и Институтом компьютерной лингвистики (ILC) Национального исследовательского совета (CNR). «Благодаря самым передовым методам диагностической визуализации нам, наконец, удалось прочитать и расшифровать новые части текстов, которые до сих пор казались недоступными», — подчеркивает Раноккья. Самые захватывающие открытия были сделаны из папируса, содержащего «Историю Академии» Филодема Гадарского.
Увеличение расшифрованного текста, равное 30% по сравнению с предыдущим изданием 1991 года, примерно соответствует обнаружению 10 новых фрагментов папируса среднего размера. Помимо выяснения смерти Платона, в тексте также обнаруживается, что философ был продан в рабство на острове Эгина раньше, чем считалось ранее — в 399 или 404 гг. до н.э.
«До сих пор, — указывает историк, — считалось, что Платон был продан в рабство в 387 г. до н. э. во время своего пребывания на Сицилии при дворе Дионисия I Сиракузского». Но на этом сюрпризы не заканчиваются. Совместная работа исследователей, филологов, историков и физиков продолжается, открывая все новые исследовательские перспективы. «Впервые мы смогли прочитать некоторые последовательности букв папируса, которые были спрятаны в нескольких слоях и оставались прикрепленными друг к другу после развертывания, произведенного в прошлые века с помощью механической техники, которая привела к смещению целых фрагментов текста», — добавляет Раноккья.
Этот «огромный скачок в качестве» был достигнут за счет объединения двух инновационных методов — оптической когерентной томографии и инфракрасной гиперспектральной визуализации — благодаря мобильной лаборатории, предоставленной Университетом Ноттингем Трент.
«Множество слоев представляет собой серьезную проблему для чтения почти всех развернутых свитков, примерно 1560 из 1840, уцелевших после извержения Везувия», — рассказывает Раноккья. — «Эти серьезные наслоения искажают большую часть текстов, делая невозможным их редактирование. Наконец, возможность идентифицировать эти слои и виртуально переместить их в исходное положение для восстановления непрерывности текста означает сбор огромного количества информации. Однако работа все еще находится на ранней стадии: реальное влияние с точки зрения знаний мы увидим только в ближайшие годы».
Краткий перевод статьи, опубликованной на ресурсе итальянского агенства АNSA.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #свитки_геркуланума #античность #древний_рим
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Об искусстве Фаюмского портрета рассказывают нам сами герои этих портретов. Разумеется, «оживить» их помог ИИ. К сожалению, создатели данного видео мне неизвестны.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #древний_египет #археология
Размещаю данное короткое видео из сторис нашего канала по просьбе пользователей как отдельную публикацию.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #древний_египет #археология
Мраморная голова Полифема, одноглазого великана (циклопа-людоеда) из поэмы Гомера, которого Одиссей перехитрил и ослепил, эллинистический или ранний имперский период, ок.150 г. до н. э. или позже.
Великан пребывает в мирном расположении духа, ожидая чашу вина, предложенную ему Одиссеем, либо, что более вероятно, с любовью глядя на морскую нимфу Галатею. Голова взята из скульптурной группы, которая могла украшать общественный фонтан или сад роскошной римской виллы.
Здесь циклоп изображен не с глазом во лбу, как обычно его представляют художники, а выполнен в куда более реалистичной манере, перед нами скорее человек с генетической мутацией чем фантастическое чудовище.
Нам неизвестно, греческий ли это эллинистический оригинал или его римская копия, экспертиза показала, что он сделан из высококачественного, хотя далеко и не самого дорогого мрамора с греческого острова Тасос.
Высота фрагмента — 38.5 см. Место и обстоятельства находки неизвестны, приобретен музеем из частной коллекции.
Музей изящных искусств (англ. The Museum of Fine Arts) в Бостоне, инв. номер 63.120, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #археология #античность
Великан пребывает в мирном расположении духа, ожидая чашу вина, предложенную ему Одиссеем, либо, что более вероятно, с любовью глядя на морскую нимфу Галатею. Голова взята из скульптурной группы, которая могла украшать общественный фонтан или сад роскошной римской виллы.
Здесь циклоп изображен не с глазом во лбу, как обычно его представляют художники, а выполнен в куда более реалистичной манере, перед нами скорее человек с генетической мутацией чем фантастическое чудовище.
Нам неизвестно, греческий ли это эллинистический оригинал или его римская копия, экспертиза показала, что он сделан из высококачественного, хотя далеко и не самого дорогого мрамора с греческого острова Тасос.
Высота фрагмента — 38.5 см. Место и обстоятельства находки неизвестны, приобретен музеем из частной коллекции.
Музей изящных искусств (англ. The Museum of Fine Arts) в Бостоне, инв. номер 63.120, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #археология #античность
Миниатюрная инталия-печатка из полосатого агата, изображающая персидского царя, побеждающего греческого воина-гоплита, V век до н.э.
Датировка — около 450 г. до н.э., артефакт времен Ахеменидской державы. Обнаженный гоплит падает сраженный могучим персидским правителем. Корона, одежды и впечатляющие мускулы царя тщательно детализированы. Лук и колчан перекинуты через его плечо.
Перед нами прекрасный пример античной пропаганды — великий царь побеждает голого греческого дикаря.
Стиль гравировки предполагает происхождение из западной Малой Азии, возможно, из Сард, а сам драгоценный камень, как говорят, был найден в соседней Карии. Размер инталии — 17 × 12 × 7 мм.
Первое фото — сама печатка, второе — ее оттиск.
Экспонат музея Гетти (англ. J. Paul Getty Museum), инв. номер 2019.13.9, Малибу, Калифорния,США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #древний_восток #искусство
Датировка — около 450 г. до н.э., артефакт времен Ахеменидской державы. Обнаженный гоплит падает сраженный могучим персидским правителем. Корона, одежды и впечатляющие мускулы царя тщательно детализированы. Лук и колчан перекинуты через его плечо.
Перед нами прекрасный пример античной пропаганды — великий царь побеждает голого греческого дикаря.
Стиль гравировки предполагает происхождение из западной Малой Азии, возможно, из Сард, а сам драгоценный камень, как говорят, был найден в соседней Карии. Размер инталии — 17 × 12 × 7 мм.
Первое фото — сама печатка, второе — ее оттиск.
Экспонат музея Гетти (англ. J. Paul Getty Museum), инв. номер 2019.13.9, Малибу, Калифорния,США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #древний_восток #искусство
Загадка «Госпожи из Басти», иберийская культура Бастетани, совр. Испания, IV век до н.э.
Холодная красота и надменность знатной Дамы из Эльче (фото 7), растиражированная в масс-медиа, известна всем и каждому, а вот Госпожа из Басти, странным образом практически неизвестна широкому кругу читателей, хотя они относятся к одной и той же культуре и эпохе. Да, она не так красива, но вот ее история куда более загадочна и интересна, хотя мы знаем о ней сегодня гораздо больше чем о Даме из Эльче.
Ее нашли в 1971 г. в некрополе древнего города Басти (совр. База, провинция Гранада, юг Испании). Внутри подземной погребальной камеры шириной 2.6 м и высотой 1.8 м находилась также большая пуническая амфора, сообщавшаяся с поверхностью через воронку снаружи, через которую совершались возлияния в виде подношения умершему.
Перед изваянием лежала небольшая куча оружия (включая иберийский меч-фалькату, фото 6) и других предметов, составлявших снаряжение воина, со следами огня на них. Археологи на основании этого пришли к выводу, что это могло быть захоронение важного знатного воина, а статуя, вероятно, изображение местной иберийской богини.
Однако недавние исследования кремированных останков, найденных в нише с правой стороны статуи (фото 2), показывают, что они принадлежали молодой женщине в возрасте от 20 до 30 лет. В настоящее время рассматриваются теории, согласно которым она могла быть либо священной воительницей, либо местной царицей-жрицей.
Дама сидит на крылатом троне, передние ножки которого представляют собой львиные лапы. Статуя из известняка выполнена в натуральную величину (точнее чуть больше), поверхность доработана лепниной (смесью гипса с глиной), а затем окрашена в синий, красный, коричневый и черный цвета.
Ее лицо имеет типично средиземноморские черты. У нее черные волосы, выглядывающие из-под головного убора, состоящего из шапки-тиары, частично закрывающей уши и также украшенной тремя лентами. На ушах огромные полые серьги, шею покрывают четыре колье, а ниже на груди — ожерелье из больших бус, к которым прикреплены пять подвесок. Еще одно великолепное ожерелье состоит из трех частей в форме сердец. На пальцах дамы множество колец, и на каждом запястье можно увидеть несколько браслетов.
Размеры статуи: высота — 133.5 см; ширина — 108 см.
Национальный археологический музей, инв. номер 1969-68-155-123A, Мадрид, Испания
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #искусство #археология
Холодная красота и надменность знатной Дамы из Эльче (фото 7), растиражированная в масс-медиа, известна всем и каждому, а вот Госпожа из Басти, странным образом практически неизвестна широкому кругу читателей, хотя они относятся к одной и той же культуре и эпохе. Да, она не так красива, но вот ее история куда более загадочна и интересна, хотя мы знаем о ней сегодня гораздо больше чем о Даме из Эльче.
Ее нашли в 1971 г. в некрополе древнего города Басти (совр. База, провинция Гранада, юг Испании). Внутри подземной погребальной камеры шириной 2.6 м и высотой 1.8 м находилась также большая пуническая амфора, сообщавшаяся с поверхностью через воронку снаружи, через которую совершались возлияния в виде подношения умершему.
Перед изваянием лежала небольшая куча оружия (включая иберийский меч-фалькату, фото 6) и других предметов, составлявших снаряжение воина, со следами огня на них. Археологи на основании этого пришли к выводу, что это могло быть захоронение важного знатного воина, а статуя, вероятно, изображение местной иберийской богини.
Однако недавние исследования кремированных останков, найденных в нише с правой стороны статуи (фото 2), показывают, что они принадлежали молодой женщине в возрасте от 20 до 30 лет. В настоящее время рассматриваются теории, согласно которым она могла быть либо священной воительницей, либо местной царицей-жрицей.
Дама сидит на крылатом троне, передние ножки которого представляют собой львиные лапы. Статуя из известняка выполнена в натуральную величину (точнее чуть больше), поверхность доработана лепниной (смесью гипса с глиной), а затем окрашена в синий, красный, коричневый и черный цвета.
Ее лицо имеет типично средиземноморские черты. У нее черные волосы, выглядывающие из-под головного убора, состоящего из шапки-тиары, частично закрывающей уши и также украшенной тремя лентами. На ушах огромные полые серьги, шею покрывают четыре колье, а ниже на груди — ожерелье из больших бус, к которым прикреплены пять подвесок. Еще одно великолепное ожерелье состоит из трех частей в форме сердец. На пальцах дамы множество колец, и на каждом запястье можно увидеть несколько браслетов.
Размеры статуи: высота — 133.5 см; ширина — 108 см.
Национальный археологический музей, инв. номер 1969-68-155-123A, Мадрид, Испания
Загадки истории с Лысым Камрадом
#античность #искусство #археология
[1/2] Древняя деревянная табличка, оставленная путешественником 18 веков назад и найденная в пещере на острове Сокотра в Индийском океане. Датированный июлем 258 г. н. э., текст благодарит бога и вежливо просит будущих посетителей не трогать табличку.
Расположенный в самом центре ничего, в Индийском океане в 250 км востоку от Сомали и в 340 км от побережья Йемена Сокотра — это один из самых изолированных в мире островов с широкими песчаными пляжами, карстовыми известняковыми плато, полными пещер и окутанными туманом высокими горами. Климат ужасный — жаркий, суровый и продуваемый ветрами. Летний муссон — далеко не лучшее время: с июня по сентябрь остров так изобилен свирепыми ветрами, что даже сегодня морское движение останавливается. Греки, арабы, турки, португальцы и британские моряки — все пытались основать постоянную базу на острове — и все в итоге сдались.
Пещера была впервые исследована бельгийскими спелеологами 2002 году. Они обнаружили множество древней керамики в двух длинных галереях внутри (1200 и 800 м в длину), в основном это были сосуды для сбора воды, которая капала с потолка. Гораздо более примечательными были граффити, найденные нацарапанными на стенах более короткой галереи моряками и торговцами, которые укрылись на острове, когда муссонные ветры неожиданно обернулись против них. Насколько их можно прочесть, около 250 надписей содержат имена людей, нацарапанные шрифтами древней Индии (брахми), Эфиопии (гез), Йемена (южноаравийский) и Бактрии — все они были написаны между I и VI веками н.э.
Рядом были найдены части по крайней мере 20 курильниц, что означает, что имена предназначались не просто для того, чтобы зафиксировать их присутствие (« Здесь был Ваня »), но чтобы взывать к богам или напоминать им о себе. Один из немногих более длинных текстов ясно говорит нам об этом. Написанный на древнем южноаравийском языке, он гласит: «Абдисия пришел сюда, а ты [бог] остался скрытым от него». Иначе говоря, бедолага Абдисия говорит нам: «Это забытое богом место». Буквально.
Табличка была написана курсивным пальмирским письмом. Довольно большая табличка размером 50 на 20 см, вероятно, была сделана в другом месте, так как на Сокотре нет качественной древесины. Мы можем представить, что он выехал с запасом подобных табличек, чтобы использовать их в своем путешествии, делая заметки или заключая контракты, когда и где они были нужны...
Продолжение в следующей части публикации [2/2]
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #античность
Расположенный в самом центре ничего, в Индийском океане в 250 км востоку от Сомали и в 340 км от побережья Йемена Сокотра — это один из самых изолированных в мире островов с широкими песчаными пляжами, карстовыми известняковыми плато, полными пещер и окутанными туманом высокими горами. Климат ужасный — жаркий, суровый и продуваемый ветрами. Летний муссон — далеко не лучшее время: с июня по сентябрь остров так изобилен свирепыми ветрами, что даже сегодня морское движение останавливается. Греки, арабы, турки, португальцы и британские моряки — все пытались основать постоянную базу на острове — и все в итоге сдались.
Пещера была впервые исследована бельгийскими спелеологами 2002 году. Они обнаружили множество древней керамики в двух длинных галереях внутри (1200 и 800 м в длину), в основном это были сосуды для сбора воды, которая капала с потолка. Гораздо более примечательными были граффити, найденные нацарапанными на стенах более короткой галереи моряками и торговцами, которые укрылись на острове, когда муссонные ветры неожиданно обернулись против них. Насколько их можно прочесть, около 250 надписей содержат имена людей, нацарапанные шрифтами древней Индии (брахми), Эфиопии (гез), Йемена (южноаравийский) и Бактрии — все они были написаны между I и VI веками н.э.
Рядом были найдены части по крайней мере 20 курильниц, что означает, что имена предназначались не просто для того, чтобы зафиксировать их присутствие (« Здесь был Ваня »), но чтобы взывать к богам или напоминать им о себе. Один из немногих более длинных текстов ясно говорит нам об этом. Написанный на древнем южноаравийском языке, он гласит: «Абдисия пришел сюда, а ты [бог] остался скрытым от него». Иначе говоря, бедолага Абдисия говорит нам: «Это забытое богом место». Буквально.
Табличка была написана курсивным пальмирским письмом. Довольно большая табличка размером 50 на 20 см, вероятно, была сделана в другом месте, так как на Сокотре нет качественной древесины. Мы можем представить, что он выехал с запасом подобных табличек, чтобы использовать их в своем путешествии, делая заметки или заключая контракты, когда и где они были нужны...
Продолжение в следующей части публикации [2/2]
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #античность
[2/2] ...делая заметки или заключая контракты, когда и где они были нужны.
Сокотра, вероятно, была последним местом, о чем он мог подумать, когда отправился из Пальмиры в свое долгое путешествие в Индию (см. карту 2 выше). Но именно сюда его занес муссон, и он оставил табличку, аккуратно прислонив ее к сталагмиту.
Вот что там написано: "В месяце Таммуз, 25-го дня 569 года, я, Абгар, сын Абшамай, «посланник» [или «навигатор»], прибыл сюда, в страну Ниси; благослови бога, который привел нас сюда, и ты, человек, который читает эту табличку, благослови меня [нас] также и оставь табличку в этом месте [где ты ее найдешь]".
Дата точная: 25-й день семитского месяца Таммуз в 569 году = июль 258 г. н. э.
Но кто этот Абгар?
Хотя, казалось бы, шансы крайне невелики, есть вероятность, что мы все же что-то знаем о семье Абгара. Имя его отца Абшамай означает «слуга Небес», а значит, вероятно, они поклонялись пальмирскому богу Баалшамину (чей маленький прекрасный храм был взорван и полностью уничтожен ИГИЛ в 2015 году, фото 3). Имя известно только в Пальмире по двум надписям, обе из гробницы Насраллата в юго-западном некрополе. Надписи датируются 262-263 гг. н. э. и 264-265 гг. н. э., и обе относятся к Юлию Аврелию Йедибелю, сыну «Абдшамайи». Учитывая редкость имени, а также близость дат, кажется более чем вероятным, что Абгар и Йедибель являются родственниками, возможно, даже братьями.
Увы, маловероятно, что наш Абгар вернулся в Пальмиру. По крайней мере, он, похоже, не был похоронен в семейной гробнице. Кто-то настолько грамотный, что просит благословения у своего бога на забытом всеми богами необитаемом острове Сокотра и пишет это очень красивым почерком, наверняка оставил бы надгробную надпись, чтобы мы могли ее прочитать.
Даже если его бог не спас его, по крайней мере те, кто прочитал его мольбу, оставили его табличку там, где он ее положил, как он и просил их сделать.
Большего на Сокотре и просить нельзя.
Краткий перевод статьи: Foreign Sailors on Socotra: the Inscriptions and Drawings from the Cave Hoq, Bremen: Ute Hempen Verlag
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #античность
Сокотра, вероятно, была последним местом, о чем он мог подумать, когда отправился из Пальмиры в свое долгое путешествие в Индию (см. карту 2 выше). Но именно сюда его занес муссон, и он оставил табличку, аккуратно прислонив ее к сталагмиту.
Вот что там написано: "В месяце Таммуз, 25-го дня 569 года, я, Абгар, сын Абшамай, «посланник» [или «навигатор»], прибыл сюда, в страну Ниси; благослови бога, который привел нас сюда, и ты, человек, который читает эту табличку, благослови меня [нас] также и оставь табличку в этом месте [где ты ее найдешь]".
Дата точная: 25-й день семитского месяца Таммуз в 569 году = июль 258 г. н. э.
Но кто этот Абгар?
Хотя, казалось бы, шансы крайне невелики, есть вероятность, что мы все же что-то знаем о семье Абгара. Имя его отца Абшамай означает «слуга Небес», а значит, вероятно, они поклонялись пальмирскому богу Баалшамину (чей маленький прекрасный храм был взорван и полностью уничтожен ИГИЛ в 2015 году, фото 3). Имя известно только в Пальмире по двум надписям, обе из гробницы Насраллата в юго-западном некрополе. Надписи датируются 262-263 гг. н. э. и 264-265 гг. н. э., и обе относятся к Юлию Аврелию Йедибелю, сыну «Абдшамайи». Учитывая редкость имени, а также близость дат, кажется более чем вероятным, что Абгар и Йедибель являются родственниками, возможно, даже братьями.
Увы, маловероятно, что наш Абгар вернулся в Пальмиру. По крайней мере, он, похоже, не был похоронен в семейной гробнице. Кто-то настолько грамотный, что просит благословения у своего бога на забытом всеми богами необитаемом острове Сокотра и пишет это очень красивым почерком, наверняка оставил бы надгробную надпись, чтобы мы могли ее прочитать.
Даже если его бог не спас его, по крайней мере те, кто прочитал его мольбу, оставили его табличку там, где он ее положил, как он и просил их сделать.
Большего на Сокотре и просить нельзя.
Краткий перевод статьи: Foreign Sailors on Socotra: the Inscriptions and Drawings from the Cave Hoq, Bremen: Ute Hempen Verlag
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #античность
Маленькая подвесная коробочка с игральными костями, греко-римский артефакт
Ящичек с двумя игральными костями из слоновой кости, сдвижная крышка отсутствует. Набор миниатюрный: высота всего — 2.8 см, ширина — 1.5 см, размер костей — 0.8 см.
Куплен у частного коллекционера, место и обстоятельства находки неизвестны. Потому датировка лишь очень приблизительна — Древняя Греция, эллинизм или Древний Рим.
Вот почему археологический контекст так важен!
Музей изящных искусств Бостона, инв. номер 01.8242b-c, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #древний_рим #античность
Ящичек с двумя игральными костями из слоновой кости, сдвижная крышка отсутствует. Набор миниатюрный: высота всего — 2.8 см, ширина — 1.5 см, размер костей — 0.8 см.
Куплен у частного коллекционера, место и обстоятельства находки неизвестны. Потому датировка лишь очень приблизительна — Древняя Греция, эллинизм или Древний Рим.
Вот почему археологический контекст так важен!
Музей изящных искусств Бостона, инв. номер 01.8242b-c, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древняя_греция #древний_рим #античность
Лёпадотэмахосэляхогалеокраниолейпсанодримюпотримматосильфиокарабомэлитокатакэхюмэнокихльэпикоссюфофаттопэристэралектрюоноптокэфаллиокинклёпэлейолягоосирайобафэтраганоптэрюгон... Что это — заклинание вызова демона из преисподней?
Нет, это самое длинное слово, использованное в признанном произведении мировой литературы — в древнегреческой комедии Аристофана «Законодательницы». Оно означает выдуманное название блюда из огромного количества ингредиентов. Состоит из 171 буквы, 78 слогов и содержит перечисление, минимум, 16 компонентов блюда.
Стихотворный перевод Пиотровского не очень точно передает название блюда, но явно соответствует его духу:
«Скоро ждёт нас
Устрично-камбально-крабья-
Кисло-сладко-кардамонно-
Масло-яблоко-медово-
Сельдерейно-огуречно-
Голубино-глухарино-куропачья-
Зайце-поросятино-телячья
Кулебяка!»
Рискнули бы попровать? 😁
Загадки истории с Лысым Камрадом
#литература #археология #античность
Нет, это самое длинное слово, использованное в признанном произведении мировой литературы — в древнегреческой комедии Аристофана «Законодательницы». Оно означает выдуманное название блюда из огромного количества ингредиентов. Состоит из 171 буквы, 78 слогов и содержит перечисление, минимум, 16 компонентов блюда.
Стихотворный перевод Пиотровского не очень точно передает название блюда, но явно соответствует его духу:
«Скоро ждёт нас
Устрично-камбально-крабья-
Кисло-сладко-кардамонно-
Масло-яблоко-медово-
Сельдерейно-огуречно-
Голубино-глухарино-куропачья-
Зайце-поросятино-телячья
Кулебяка!»
Рискнули бы попровать? 😁
Выше перед вами древнеримская мозаика с изображением пира (V век н.э., Аквилея, северная Италия). Ныне находится в музее Шато де Будри, Швейцария.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#литература #археология #античность