За желтыми стеклами очков прячутся голубые глаза, полные холодной решимости и горящие жаждой мести. Это один из ключевых образов сериала «Голубоглазый самурай» от Netflix. Очки служат защитным барьером, который ограждает полукровку Мидзу от окружающего мира.
Но действительно ли японец XVII века мог носить очки? И если да, то так ли они выглядели?
Очки впервые упоминаются в японских источниках около 1551 года. Католический миссионер Франциск Ксаверий преподнес их даймё (князю) Оути Ёситаке.
В храме Дайсэн-ин в Киото хранится пара очков — возможно, одна из старейших в мире. Оправа и футляр выполнены из слоновой кости. Эти европейские очки якобы принадлежали сегуну Асикага Ёсимасе (1436-1490). А позже достались сегуну Асикага-но Ёсихару (1511-1550). Он-то и подарил их основателю храма. Впрочем, вся эта история сомнительна, потому что никаких документальных подтверждений не сохранилось.
Другие ранние очки — опять же европейские, в черепаховой оправе — есть в музее сегуна Токугава Иэясу (1542-1616) в святилище Кунодзан Тосё-гу. И, конечно, тоже принадлежали именно ему. Правда, как они попали в музей, никто толком объяснить не может. Наверняка это просто еще одна красивая легенда.
А в Японии очки начали изготавливать к середине XVII века. Оправы делали из слоновой кости, китового уса или медного сплава. В издании 1684 года утверждалось, что японские очки якобы превосходили по качеству привозные. В это можно даже поверить, зная, как японцы любят все доводить до маниакального совершенства.
То есть в 1657 году, когда происходит действие сериала, очки в Японии были не в диковинку. Но для очков Мидзу художники явно использовали не легендарные очки японских сегунов. Характерная перемычка и дужки оправы больше похожи на разные (якобы) японские очки XVII-XIX века, которые периодически всплывают на аукционах.
Panfilov FM
#разбор_голубоглазыйсамурай #панфилов_обозревает #разбормифов
Но действительно ли японец XVII века мог носить очки? И если да, то так ли они выглядели?
Очки впервые упоминаются в японских источниках около 1551 года. Католический миссионер Франциск Ксаверий преподнес их даймё (князю) Оути Ёситаке.
В храме Дайсэн-ин в Киото хранится пара очков — возможно, одна из старейших в мире. Оправа и футляр выполнены из слоновой кости. Эти европейские очки якобы принадлежали сегуну Асикага Ёсимасе (1436-1490). А позже достались сегуну Асикага-но Ёсихару (1511-1550). Он-то и подарил их основателю храма. Впрочем, вся эта история сомнительна, потому что никаких документальных подтверждений не сохранилось.
Другие ранние очки — опять же европейские, в черепаховой оправе — есть в музее сегуна Токугава Иэясу (1542-1616) в святилище Кунодзан Тосё-гу. И, конечно, тоже принадлежали именно ему. Правда, как они попали в музей, никто толком объяснить не может. Наверняка это просто еще одна красивая легенда.
А в Японии очки начали изготавливать к середине XVII века. Оправы делали из слоновой кости, китового уса или медного сплава. В издании 1684 года утверждалось, что японские очки якобы превосходили по качеству привозные. В это можно даже поверить, зная, как японцы любят все доводить до маниакального совершенства.
То есть в 1657 году, когда происходит действие сериала, очки в Японии были не в диковинку. Но для очков Мидзу художники явно использовали не легендарные очки японских сегунов. Характерная перемычка и дужки оправы больше похожи на разные (якобы) японские очки XVII-XIX века, которые периодически всплывают на аукционах.
Panfilov FM
#разбор_голубоглазыйсамурай #панфилов_обозревает #разбормифов
На что я обращаю внимание, когда смотрю историческое кино? Конечно, на каждую неуместную деталь, вроде шлема XVI века в истории, которая происходит на четыре века раньше. Но это не определяет общего отношения к фильму — скорее, забавляет. Есть куда более важные моменты:
Качество
Реквизит реквизитом, но он не должен казаться бутафорским и сделанным на скорую руку, а интерьеры — выглядеть диковатой инсталляцией из разновременных вещей.
Актеры и типажи
Здесь, как водится, на вкус и цвет товарищей нет. Талантливый человек может вытянуть роль внешне совсем не подходящего персонажа. Как худощавый и нервический Стив Бушеми смог убедительно сыграть казначея Атлантик-сити, криминального воротилу Наки Томпсона — пускай в жизни Енох Томпсон и был крупным, грузным мужчиной. Но чаще всего выходит иначе. И когда сохранились портреты (реальные или вымышленные), описания современников, когда сложился устойчивый образ персонажа — неподходящий актер может испортить впечатление от всей истории.
Атмосфера эпохи
Это непросто определить и сформулировать, но общая атмосфера очень важна. Создает ли фильм ощущение, что персонажи действительно живут в другой эпохе? Или мы просто видим современных людей, которым приходится что-то изображать в нелепых костюмах?
Внутренняя логика и адекватность
А вот это, пожалуй, важнее всего. Чтобы средневековый подросток не вел себя как современный тинейджер, а рыцари не сражались на турнире с голой шеей и шлемом, болтающимся на голове без подшлемника.
Из всего этого вместе взятого и складывается мнение о том, удачное ли это историческое кино.
Panfilov FM
#киноистория #разбормифов
Качество
Реквизит реквизитом, но он не должен казаться бутафорским и сделанным на скорую руку, а интерьеры — выглядеть диковатой инсталляцией из разновременных вещей.
Актеры и типажи
Здесь, как водится, на вкус и цвет товарищей нет. Талантливый человек может вытянуть роль внешне совсем не подходящего персонажа. Как худощавый и нервический Стив Бушеми смог убедительно сыграть казначея Атлантик-сити, криминального воротилу Наки Томпсона — пускай в жизни Енох Томпсон и был крупным, грузным мужчиной. Но чаще всего выходит иначе. И когда сохранились портреты (реальные или вымышленные), описания современников, когда сложился устойчивый образ персонажа — неподходящий актер может испортить впечатление от всей истории.
Атмосфера эпохи
Это непросто определить и сформулировать, но общая атмосфера очень важна. Создает ли фильм ощущение, что персонажи действительно живут в другой эпохе? Или мы просто видим современных людей, которым приходится что-то изображать в нелепых костюмах?
Внутренняя логика и адекватность
А вот это, пожалуй, важнее всего. Чтобы средневековый подросток не вел себя как современный тинейджер, а рыцари не сражались на турнире с голой шеей и шлемом, болтающимся на голове без подшлемника.
Из всего этого вместе взятого и складывается мнение о том, удачное ли это историческое кино.
Panfilov FM
#киноистория #разбормифов
«Наполеон» — что это вообще было? Главный вопрос, который появляется после просмотра нового фильма Ридли Скотта. И дело даже не в пресловутой исторической достоверности. Ее-то от масштабных фантазий Скотта не слишком ожидаешь. Хотя в «Последней дуэли» (которая и не последняя, и не дуэль, но это уже другая история) и были претензии на экранизацию монографии о реальных событиях. Но в случае «Наполеона» дедушку откровенно понесло. Видимо, в 86 лет Ридли Скотт просто может ни в чем себя не сдерживать и творить широкими мазками.
Наполеон Ридли Скотта — аутичный большой ребенок, одновременно застенчивый и самовлюбленный, импульсивный и эгоистичный. Все у него идет хорошо, пока Бонапарт не разводится с любовью всей своей жизни — Жозефиной. Сразу и сражения проиграны, и удача отвернулась.
За спиной этого растрепанного младенца в роскошном мундире маячит еще одна женщина, определяющая его судьбу — мать. Хоакин Феникс словно продолжает играть фрейдистскую историю своего персонажа из недавней комической драмы «Все страхи Бо».
Фильм Скотта тоже невольно смотришь как черную комедию. Несмотря на раздувание щек, замедленную съемку, пафос и масштабные батальные сцены, всерьез его воспринимать сложно.
Хоакин Феникс, которому уже 49 лет, играет не только 50-летнего, но и 25-летнего Наполеона. Прямое продолжение давней театральной традиции, когда маститый актер или прима играют юных главных героев. И выглядит так же нелепо, как омоложенный компьютерной графикой Де Ниро в «Ирландце» Скорсезе.
То Наполеон, причмокивая губами, выпрашивает секс у Жозефины, то, хрюкая, ползет к ней под обеденным столом (с той же целью). Из Египта он возвращается только из-за измены Жозефины - а вся египетская кампания на экране укладывается в три минуты. За это время Наполеон успевает почти приложиться к лицу древней мумии (видимо, не опасаясь вдохнуть пыль) и пострелять из пушек по пирамидам (чего никогда не было).
Все неточности перечислять бессмысленно. О самых занятных расскажу в нескольких постах, причем в отдельном — про образ русских.
Но хорош ли «Наполеон» просто как художественный фильм? Вряд ли. Ридли Скотт решил впихнуть в него события целой жизни. В итоге получился бессвязный винегрет из странных сцен, и даже если режиссерская версия растянется часов на шесть, вряд ли это сделает ее более адекватной.
Panfilov FM
#разбормифов #панфилов_обозревает #разбор_наполеон
Наполеон Ридли Скотта — аутичный большой ребенок, одновременно застенчивый и самовлюбленный, импульсивный и эгоистичный. Все у него идет хорошо, пока Бонапарт не разводится с любовью всей своей жизни — Жозефиной. Сразу и сражения проиграны, и удача отвернулась.
За спиной этого растрепанного младенца в роскошном мундире маячит еще одна женщина, определяющая его судьбу — мать. Хоакин Феникс словно продолжает играть фрейдистскую историю своего персонажа из недавней комической драмы «Все страхи Бо».
Фильм Скотта тоже невольно смотришь как черную комедию. Несмотря на раздувание щек, замедленную съемку, пафос и масштабные батальные сцены, всерьез его воспринимать сложно.
Хоакин Феникс, которому уже 49 лет, играет не только 50-летнего, но и 25-летнего Наполеона. Прямое продолжение давней театральной традиции, когда маститый актер или прима играют юных главных героев. И выглядит так же нелепо, как омоложенный компьютерной графикой Де Ниро в «Ирландце» Скорсезе.
То Наполеон, причмокивая губами, выпрашивает секс у Жозефины, то, хрюкая, ползет к ней под обеденным столом (с той же целью). Из Египта он возвращается только из-за измены Жозефины - а вся египетская кампания на экране укладывается в три минуты. За это время Наполеон успевает почти приложиться к лицу древней мумии (видимо, не опасаясь вдохнуть пыль) и пострелять из пушек по пирамидам (чего никогда не было).
Все неточности перечислять бессмысленно. О самых занятных расскажу в нескольких постах, причем в отдельном — про образ русских.
Но хорош ли «Наполеон» просто как художественный фильм? Вряд ли. Ридли Скотт решил впихнуть в него события целой жизни. В итоге получился бессвязный винегрет из странных сцен, и даже если режиссерская версия растянется часов на шесть, вряд ли это сделает ее более адекватной.
Panfilov FM
#разбормифов #панфилов_обозревает #разбор_наполеон
«Демон! Онрё! Видели голубые глаза этого самурая?» — шепчут пересохшими губами суеверные японцы эпохи Эдо. Вот главный мотив сериала Netflix про полукровку Мидзу, идущую по пути мести.
Только вот правда ли человека с голубыми глазами считали демоном во плоти, проклятым и уродливым в Японии XVII века?
Для начала, я не знаю таких суеверий эпохи Эдо. По крайней мере, связанных с голубой радужкой глаз — как у Мидзу.
Да, у духов-ёкай могли быть пугающие голубые глаза. Только не зрачки, а глазные яблоки. Как, например, на портрете американского коммодора Мэтью Перри 1854 года. Перри вынудил Японию открыть порты для Запада — под угрозой артиллерийского обстрела. Поэтому для японцев он вряд ли сильно отличался от демонов. Кстати, склера (оболочка) белков глаз действительно может быть голубоватой. Зачастую это признак дефицита железа в организме.
А что Онрё? Это «мстительный дух» (怨霊) — призрак, который мстит за несправедливость. Голубых глаз на его изображениях я не замечал. А вот голубоватый оттенок кожи — сколько угодно.
В «Голубоглазом самурае» одному сопернику Мидзу она буквально представляется демоницей. Но выглядит эта рогатая клыкастая великанша не как Онрё. А как Они — злобные человекоподобные духи. Клыкастая маска с горящими ледяным огнем глазами из видений Мидзу — тоже скорее Они, а не Онрё. Правда, и у Они голубых глаз я не припомню, в отличие от голубой кожи. UPD: Как выяснилось в обсуждении в комментариях, у Онрё в театре Но бывает рогатая маска-хання.
Сравнение с Онрё действительно подходит главной героине. Мидзу одержима жаждой мести. Эта одержимость и пугает тех, кто оказывается на ее пути. А вот голубые зрачки полукровки сами по себе, похоже, никакого демона и страшилище из нее не делают. Возможно, тут создатели «Голубоглазого самурая» просто погнались за ярким образом.
Panfilov FM
#разбор_голубоглазыйсамурай #панфилов_обозревает #разбормифов
Только вот правда ли человека с голубыми глазами считали демоном во плоти, проклятым и уродливым в Японии XVII века?
Для начала, я не знаю таких суеверий эпохи Эдо. По крайней мере, связанных с голубой радужкой глаз — как у Мидзу.
Да, у духов-ёкай могли быть пугающие голубые глаза. Только не зрачки, а глазные яблоки. Как, например, на портрете американского коммодора Мэтью Перри 1854 года. Перри вынудил Японию открыть порты для Запада — под угрозой артиллерийского обстрела. Поэтому для японцев он вряд ли сильно отличался от демонов. Кстати, склера (оболочка) белков глаз действительно может быть голубоватой. Зачастую это признак дефицита железа в организме.
А что Онрё? Это «мстительный дух» (怨霊) — призрак, который мстит за несправедливость. Голубых глаз на его изображениях я не замечал. А вот голубоватый оттенок кожи — сколько угодно.
В «Голубоглазом самурае» одному сопернику Мидзу она буквально представляется демоницей. Но выглядит эта рогатая клыкастая великанша не как Онрё. А как Они — злобные человекоподобные духи. Клыкастая маска с горящими ледяным огнем глазами из видений Мидзу — тоже скорее Они, а не Онрё. Правда, и у Они голубых глаз я не припомню, в отличие от голубой кожи. UPD: Как выяснилось в обсуждении в комментариях, у Онрё в театре Но бывает рогатая маска-хання.
Сравнение с Онрё действительно подходит главной героине. Мидзу одержима жаждой мести. Эта одержимость и пугает тех, кто оказывается на ее пути. А вот голубые зрачки полукровки сами по себе, похоже, никакого демона и страшилище из нее не делают. Возможно, тут создатели «Голубоглазого самурая» просто погнались за ярким образом.
Panfilov FM
#разбор_голубоглазыйсамурай #панфилов_обозревает #разбормифов
Дикари в огромных мохнатых шапках и хипстерского кроя тулупах, кряхтя, вытаскивают из кустов непонятные кустарные пушечки. В кадре мелькают заткнутые за кушаки сабли, скуластые вислоусые лица с раскосыми глазами. Варвары деловито обстреливают шагающие по осенней дороге колонны солдат. И бегут в лес. Конечно же, с верными переносными пушечками, кто же оставит такое чудо-оружие.
Следом скачет геройская французская кавалерия с криками о том, что негодяям нельзя дать уйти! Но не тут-то было. Среди сосен ждет инсталляция в духе сериала про Ганнибала Лектера — селочными игрушками развешанными на стволах трупами солдат. Пользуясь оторопью всадников, бородачи палят по ним из ружей. Все это под православные песнопения в качестве фоновой музыки. Занавес.
Что тут вообще происходит? Кто эти люди?
Правильно, русские партизаны в 1812 году. Глазами Ридли Скотта. Видимо, их облик задумывался как нечто среднее между мужиками, казаками и башкирскими воинами. Главное — шапки, шапки побольше.
Минута Бородинского сражения, где русские — о чудо — уже в не в шапках, а в более-менее адекватных киверах и мундирах. И вот Наполеон въезжает в нарисованную в 3D готическую Москву и неузнаваемый Кремль, где грустит уродливый памятник Георгию Победоносцу (об этом я уже писал чуть подробнее).
Ночью Наполеон выходит на улицу и ошарашенно смотрит на зарево пожара. “Кто же это сделал?” — вопрошает он генералов. “Русские, сир”. “Нет, ну не могли же они сами поджечь свой город” — не сдается император. “Они, сир. Точно они” — авторитетно отвечает Коленкур.
Вообще версий о причинах пожара есть несколько. Возможно, без поджогов действительно не обошлось. В любом случае, в фильме Ридли Скотта нет ничего про расстрелы русских, мнимых или настоящих поджигателей. Хотя всего французы после спешного разбирательства казнили около 400 человек.
Зато, чтобы уж точно сомнений не было, о пожаре Москвы говорит английская девочка в финале фильма. Наполеон в изгнании на острове Святой Елены правда подружился с Бетси, дочкой суперинтенданта Ост-Индской компании Балкомба. И вот та самая Бетси на вопрос своего друга: “Ну а кто сжег Москву?” уверенно отвечает, что, конечно же, русские. Расстроенный Бонапарт кидает в нее инжиром. Он-то надеялся услышать, что это он, великий завоеватель, сжег древнюю столицу загадочных русских. Но английскую девочку не проведешь. Она, как и Ридли Скотт, знает о России все.
Panfilov FM
#разбормифов #панфилов_обозревает #разбор_наполеон
Следом скачет геройская французская кавалерия с криками о том, что негодяям нельзя дать уйти! Но не тут-то было. Среди сосен ждет инсталляция в духе сериала про Ганнибала Лектера — с
Что тут вообще происходит? Кто эти люди?
Правильно, русские партизаны в 1812 году. Глазами Ридли Скотта. Видимо, их облик задумывался как нечто среднее между мужиками, казаками и башкирскими воинами. Главное — шапки, шапки побольше.
Минута Бородинского сражения, где русские — о чудо — уже в не в шапках, а в более-менее адекватных киверах и мундирах. И вот Наполеон въезжает в нарисованную в 3D готическую Москву и неузнаваемый Кремль, где грустит уродливый памятник Георгию Победоносцу (об этом я уже писал чуть подробнее).
Ночью Наполеон выходит на улицу и ошарашенно смотрит на зарево пожара. “Кто же это сделал?” — вопрошает он генералов. “Русские, сир”. “Нет, ну не могли же они сами поджечь свой город” — не сдается император. “Они, сир. Точно они” — авторитетно отвечает Коленкур.
Вообще версий о причинах пожара есть несколько. Возможно, без поджогов действительно не обошлось. В любом случае, в фильме Ридли Скотта нет ничего про расстрелы русских, мнимых или настоящих поджигателей. Хотя всего французы после спешного разбирательства казнили около 400 человек.
Зато, чтобы уж точно сомнений не было, о пожаре Москвы говорит английская девочка в финале фильма. Наполеон в изгнании на острове Святой Елены правда подружился с Бетси, дочкой суперинтенданта Ост-Индской компании Балкомба. И вот та самая Бетси на вопрос своего друга: “Ну а кто сжег Москву?” уверенно отвечает, что, конечно же, русские. Расстроенный Бонапарт кидает в нее инжиром. Он-то надеялся услышать, что это он, великий завоеватель, сжег древнюю столицу загадочных русских. Но английскую девочку не проведешь. Она, как и Ридли Скотт, знает о России все.
Panfilov FM
#разбормифов #панфилов_обозревает #разбор_наполеон
Меняем античных богинь на неолитических, добавляем темнокожих эльфов и рыцарей, странные доспехи и костюмы, произвольно перемешиваем события, взбалтываем — и получаем сериал «Ведьмак» (The Witcher) от Netflix. Недавно заявили, что он продлен сразу до пятого сезона, а лучше бы закончили это все сейчас . Хотя пока вышло только три сезона, и после третьего проект покинул игравший главную роль Генри Кавилл.
Попробовал взглянуть на этот проект с разных сторон — и глазами того, кто читал оригинальные книги и знает игры про Геральта, и как не знакомый с ними человек, который просто ищет сериал про условное фэнтезийное Средневековье:
https://youtu.be/CUZpcBG2u68
Panfilov FM
#панфилов_обозревает
Попробовал взглянуть на этот проект с разных сторон — и глазами того, кто читал оригинальные книги и знает игры про Геральта, и как не знакомый с ними человек, который просто ищет сериал про условное фэнтезийное Средневековье:
https://youtu.be/CUZpcBG2u68
Panfilov FM
#панфилов_обозревает
YouTube
Два взгляда на «Ведьмака»: историк о сериале
Меняем пропорции античных богинь на неолитических, добавляем темнокожих эльфов и рыцарей, странные доспехи и костюмы, произвольно перемешиваем события, взбалтываем — и получаем сериал «Ведьмак» от Netflix. Давайте взглянем на этот проект с разных сторон —…
Чернокожего генерала сложно не заметить в фильме Ридли Скотта «Наполеон». Кто же этот герой — плод фантазии режиссера или реально существовавший персонаж?
Да, у него есть исторический прототип. И не просто генерал, а еще и предок писателя Александра Дюма.
Тома-Александр был старшим из детей плантатора и чернокожей рабыни Марии-Сессета Дюма. Отец выкупил его из рабства (не сразу) и официально усыновил. Однако, когда Тома-Александр решил завербоваться в гвардейцы, был не в восторге от этой идеи. Поэтому его сын служил в драгунском полку под именем Александра Дюма, а не родовой фамилией маркизов де ля Пайетри.
В октябре 1792 года Дюма становится вторым по званию офицером в так называемом «Черном Легионе». Просуществовал легион недолго, но карьера Дюма пошла в гору. Он командовал армиями, участвовал в военных кампаниях в Италии и в Египте.
Александр Дюма читал Цезаря и Плутарха, при этом отличался почти былинной силой. В сражении на мосту Клаузен в Альпах в одиночку остановил австрийский эскадрон. За это Наполеон прозвал его «Горацием Коклесом из Тироля». То есть сравнил с полулегендарным древнеримским героем конца VI века до н. э.
Но конец Дюма был печален. Во время Египетской кампании он нелицеприятно высказался о ней и потребовал отпустить его во Францию. Его отпустили, но по пути домой Дюма оказался в плену, откуда Наполеон не пытался его вызволить. Из тюрьмы Дюма вышел в 1801 году больным и вскоре умер, оставив семью почти без средств к существованию.
В фильме Тома-Александра Дюма играет Абубакар Салим, которому от кенийца-отца достался насыщенный, очень темный оттенок кожи. В то же время, Дюма был мулатом с довольно светлой, коричневой кожей. Именно так его описывает перечень рекрутов Шестого Полка Королевских Драгун 1786 года.
Интересно, что Александр Дюма — еще и один из персонажей компьютерной игры Assassin’s Creed Unity (2014).
Panfilov FM
#ярчемифов #панфилов_обозревает #разбор_наполеон
Да, у него есть исторический прототип. И не просто генерал, а еще и предок писателя Александра Дюма.
Тома-Александр был старшим из детей плантатора и чернокожей рабыни Марии-Сессета Дюма. Отец выкупил его из рабства (не сразу) и официально усыновил. Однако, когда Тома-Александр решил завербоваться в гвардейцы, был не в восторге от этой идеи. Поэтому его сын служил в драгунском полку под именем Александра Дюма, а не родовой фамилией маркизов де ля Пайетри.
В октябре 1792 года Дюма становится вторым по званию офицером в так называемом «Черном Легионе». Просуществовал легион недолго, но карьера Дюма пошла в гору. Он командовал армиями, участвовал в военных кампаниях в Италии и в Египте.
Александр Дюма читал Цезаря и Плутарха, при этом отличался почти былинной силой. В сражении на мосту Клаузен в Альпах в одиночку остановил австрийский эскадрон. За это Наполеон прозвал его «Горацием Коклесом из Тироля». То есть сравнил с полулегендарным древнеримским героем конца VI века до н. э.
Но конец Дюма был печален. Во время Египетской кампании он нелицеприятно высказался о ней и потребовал отпустить его во Францию. Его отпустили, но по пути домой Дюма оказался в плену, откуда Наполеон не пытался его вызволить. Из тюрьмы Дюма вышел в 1801 году больным и вскоре умер, оставив семью почти без средств к существованию.
В фильме Тома-Александра Дюма играет Абубакар Салим, которому от кенийца-отца достался насыщенный, очень темный оттенок кожи. В то же время, Дюма был мулатом с довольно светлой, коричневой кожей. Именно так его описывает перечень рекрутов Шестого Полка Королевских Драгун 1786 года.
Интересно, что Александр Дюма — еще и один из персонажей компьютерной игры Assassin’s Creed Unity (2014).
Panfilov FM
#ярчемифов #панфилов_обозревает #разбор_наполеон
Жалкое подражание и неповторимый оригинал
— Dior Spring Couture (1998)
— Лучо Мариани по прозванию Пиччинино. Полудоспех. Милан, Италия, ок. 1570-1590
#жалкоеподражание #арсенал_фм
— Dior Spring Couture (1998)
— Лучо Мариани по прозванию Пиччинино. Полудоспех. Милан, Италия, ок. 1570-1590
#жалкоеподражание #арсенал_фм