Forwarded from Неудаща
Автор Телеграм-каналов «Чуваши как в кино» и «Numay» Александра Никитина специально для «Неудащи» про Николаса Витсена, голландского путешественника, написавшего книгу «Северная и Восточная Тартария».
Начало
Часть 2
Часть 3
История гравюр книги
Гравюры Витсен заказывал после поездки. В целом, они были составлены по редким описаниям, которые были у Витсена. При этом изредка он включал художников в группы голландских посольств, чтобы те могли составить изображения увиденного. Кроме того, художники могли составить иллюстрации по собственными зарисовкам Витсена, либо по тем, которые ему присылали его информаторы. Из его переписки с его ученым другом Гисбертом Купером мы можем заключить, что по крайней мере однажды Витсен дал задание амстердамскому художнику создать ряд иллюстраций для Северной и Восточной Татарии. Они предназначались для третьего и окончательного издания, которое Витсен не успел напечатать до своей смерти. Художник прокрастинировал и никак не мог предоставить работы Витсену.
Точное происхождение многих гравюр в книге остается неизвестным. Иллюстрации трех изданий «Северной и Восточной Тартарии» имеют почти такую же длинную, сложную и загадочную историю, как и текст этой книги. Каждое издание содержит разное количество иллюстраций. Также существуют различия между экземплярами одного и того же издания. Особенно между четырьмя оставшимися экземплярами первого издания. Вероятно, время от времени, когда он хотел подарить другу или ученому какой-нибудь экземпляр своей книги, он просил слугу собрать доступный на тот момент текст и иллюстрации и отнести его переплетчику. К счастью, в 1785 году страницы с текстом и гравюрами второго издания все еще существовали. Возможно, художник, которого он нанял, был не так ленив, как Витсен вообразил, потому что сохранилось по меньшей мере 42 медные тарелки с новыми гравюрами. Это позволило книготорговцу Шаленкампу выпустить третье издание с большим количеством иллюстраций.
Нет уверенности в том, что все эти дополнительные рисунки изначально предназначались в качестве иллюстраций к новому изданию "Северной и Восточной Тартарии». Например, на двух картинках изображены предметы классической древности, не имеющие отношения к теме этой книги.
Они принадлежат к серии из 18 картинок, помеченных буквами от А до R, которые, вероятно, изображают предметы из некогда знаменитой кунсткамеры Витсена.
Иллюстрации в трех изданиях «Северной и Восточной Тартарии», очевидно, собирались на протяжении всей жизни. Они имеют очень разное происхождение и демонстрируют поразительное разнообразие сюжетов. Тем не менее, их можно разделить по тематике на семь групп. Всего представлено 27 географических карт и профилей побережья. Еще одна географическая категория образована 28 видами в основном сибирских городов с высоты птичьего полета. Существуют также портреты исторических личностей и изображения исторических событий. В текст добавлены иллюстрации с образцами письменности разных народов, предметы, флора и фауна.
Этнографические ситуации показаны на 19 гравюрах. Ряд изображений скорее вымышленные и исторически недостоверны.
Начало
Часть 2
Часть 3
История гравюр книги
Гравюры Витсен заказывал после поездки. В целом, они были составлены по редким описаниям, которые были у Витсена. При этом изредка он включал художников в группы голландских посольств, чтобы те могли составить изображения увиденного. Кроме того, художники могли составить иллюстрации по собственными зарисовкам Витсена, либо по тем, которые ему присылали его информаторы. Из его переписки с его ученым другом Гисбертом Купером мы можем заключить, что по крайней мере однажды Витсен дал задание амстердамскому художнику создать ряд иллюстраций для Северной и Восточной Татарии. Они предназначались для третьего и окончательного издания, которое Витсен не успел напечатать до своей смерти. Художник прокрастинировал и никак не мог предоставить работы Витсену.
Точное происхождение многих гравюр в книге остается неизвестным. Иллюстрации трех изданий «Северной и Восточной Тартарии» имеют почти такую же длинную, сложную и загадочную историю, как и текст этой книги. Каждое издание содержит разное количество иллюстраций. Также существуют различия между экземплярами одного и того же издания. Особенно между четырьмя оставшимися экземплярами первого издания. Вероятно, время от времени, когда он хотел подарить другу или ученому какой-нибудь экземпляр своей книги, он просил слугу собрать доступный на тот момент текст и иллюстрации и отнести его переплетчику. К счастью, в 1785 году страницы с текстом и гравюрами второго издания все еще существовали. Возможно, художник, которого он нанял, был не так ленив, как Витсен вообразил, потому что сохранилось по меньшей мере 42 медные тарелки с новыми гравюрами. Это позволило книготорговцу Шаленкампу выпустить третье издание с большим количеством иллюстраций.
Нет уверенности в том, что все эти дополнительные рисунки изначально предназначались в качестве иллюстраций к новому изданию "Северной и Восточной Тартарии». Например, на двух картинках изображены предметы классической древности, не имеющие отношения к теме этой книги.
Они принадлежат к серии из 18 картинок, помеченных буквами от А до R, которые, вероятно, изображают предметы из некогда знаменитой кунсткамеры Витсена.
Иллюстрации в трех изданиях «Северной и Восточной Тартарии», очевидно, собирались на протяжении всей жизни. Они имеют очень разное происхождение и демонстрируют поразительное разнообразие сюжетов. Тем не менее, их можно разделить по тематике на семь групп. Всего представлено 27 географических карт и профилей побережья. Еще одна географическая категория образована 28 видами в основном сибирских городов с высоты птичьего полета. Существуют также портреты исторических личностей и изображения исторических событий. В текст добавлены иллюстрации с образцами письменности разных народов, предметы, флора и фауна.
Этнографические ситуации показаны на 19 гравюрах. Ряд изображений скорее вымышленные и исторически недостоверны.
В 1833 году в Милане Карл Брюллов выставляет свою картину «Последний день Помпеи», которую посещает барон Эдуард Бульвер-Литтон. Под впечатлением от картины он пишет роман «Последние дни Помпеи», которую читает Каспар Давид Фридрих. Под впечатлением от романа он создает картину «Горящий Нойбранденбург». При жизни художника город ни разу не горел. Как вы думаете, о чем эта картина?
Готовлюсь к уроку по ОРКСЭ (да-да, я еще работаю в школе), ищу приличную (не находится ни одной) цитату про религию. Наткнулась на это, жаль, что детям 4 класса это сложно будет объяснить: "Религия ― это безумная попытка найти в космосе ответ своим человеческим чувствам". Михаил Пришвин, дневник, 1914
В музеях искусства прошлого меня больше всего раздражает свет. Его слишком много даже днем. Почему бы однажды не попробовать показать картину такой, как она существовала много веков - без электричества, без ровного бездушного света. Ведь картины создавались художниками для света дневного, свечного. И это совершенно другие образы, другое восприятие. Каспар Давид Фридрих показал свой «Теченский алтарь» своим друзьям, закрыв свет из окна плотными занавесками, при свете факелов. Огонь пляшет - статичная картина оживает. Так же воспринимали пещерную живопись древние люди, при свете огня. И многие века после живопись и скульптура существовала в совершенно других условиях.
В 1622 году Питер Пауль Рубенс издает книгу с видами самых красивых генуэзских дворцов ("la Superba"). Генуэзский стиль, разработанный такими архитекторами, как Галеаццо Алесси, стал очень популярным, и его распространение в Северной Европе было обусловлено, по крайней мере частично, книгой Рубенса. Сам Рубенс также построил свой дом в этом стиле.