До фестиваля остается ровно 65 дней (мы ведем обратный отсчет!), а значит все больше наших коллег вступают в рабочее русло.

Огромную роль в живом и вечно меняющемся организме под названием «Послание к человеку» играют волонтеры — без них сегодня невозможно представить смотр. Поэтому новая героиня нашей рубрики о внутренней кухне — Лидия Алексеева, руководитель службы по работе с волонтерами, с которой в этом году фестиваль отмечает уже целое десятилетие крепкой дружбы. За подробностями (и разного рода инсайдами) — спешите в карточки.

P.S. Прием заявок на вступление в ряды волонтеров откроется на сайте 17-го сентября! С нетерпением ждем ваших писем💕

🛌 Третья специальная программа 35-го фестиваля «Послание к человеку»: Гротеск как ответ

Кинематограф всегда чутко реагировал на изменения, происходящие в мире. Он выступал лакмусовой бумажкой разворачивающихся вокруг перемен, фиксировал их на экране с наибольшей точностью и(ли) всяческой остраненностью, уповая на реализм, человечность и общепризнанность универсальных максим.

Турбулентное время новых 20-х принесло с собой категориальный сдвиг: реальность скомпрометировала себя, для ее конспекта требовался уже совершенно иной метод, «медленности» и «действительности» оказалось недостаточно. На смену им пришел гротеск.

Эксцесс и чрезмерность повествования, беспощадная россыпь пестрящих интеллектуальных референций, перверсия и (анти-)утопия, экзотика и язвительность, притча и абсурд. С помощью жанровых девальваций и формальных нарядов гротеску удалось вытащить на поверхность правду, саму суть. В середине новых 20-х он, как когда-то поэзия, оказался кратчайшим путем между болевыми точками. Он начал резонировать с современной повседневностью. И нашими отчаянными попытками эту повседневность преодолеть.

Программа «Гротеск как ответ» предлагает взглянуть на эту новую форму рефлексии — или реакции — за последние пять лет.

Куратор Катерина Белоглазова подробно рассказывает о программе в наших карточках.

🎴 Осторожно! Убавьте звук на своем устройстве! Потому что мы анонсируем четвертую специальную программу 35-го «Послания к человеку»: Ар-деко: искусство быть громким

Что первым приходит на ум при слове «ар-деко»? Маленькое черное платье, Тамара Лемпицка, Крайслер-билдинг в Нью-Йорке? Может быть, «Великий Гэтсби», ревущие двадцатые или, напротив, шок Первой мировой войны, Великая депрессия и страх надвигающегося кошмара?

Cтиль ар-деко зародился на стыке противоречий, ему изначально были присущи контрасты, гетерогенность, эклектика, разнородность — в общем, все то, что отличало риторику ревущих двадцатых, и то, что оказалось неотъемлемым тропизмом дискурса второго десятилетия нового — нашего — века.

Программа «Ар-деко: искусство быть громким» предлагает взглянуть на фильмы, резонирующие с интонациями прошлого столетия, под другим углом. То есть сделать их вновь болезненно актуальными, насущными и своевременными.

Куратор Максим Селезнев рассказывает о программе в наших карточках. А полный список фильмов объявим уже совсем скоро — stay tuned!

Программа проводится при поддержке Французского института в России и Посольства Швейцарии в России.

🛑«Ар-деко: искусство быть громким» или как эклектичный стиль ревущих двадцатых проник не только в кино, но и в сакральные пространства кинозалов

Возникший между двумя войнами как протест против деструкции и утверждение витальности, стиль ар-деко оказался на редкость киногеничным: фильмы Марселя Л’Эрбье, Жана Гремийона, глэймор «золотого века» Голливуда при участии Марлен Дитрих и Греты Гарбо запечатлели на экране приметы синкретического, всеядного, геометрического и одновременно гетерогенного стиля, прочно вошедшего в обиход новых реалий.

За бортом апроприации большого стиля не могло остаться и пристанище подобного рода кино: мало какой архитектурный символ способен отразить бум зарождающейся киноиндустрии так, как это сделали кинотеатры, выполненные в стилистике ар-деко.

Их фасады, смело украшенные геральдическими шевронами и изысканными колоннадами, залы с позолоченными светильниками, подчеркнутыми резными деревянными стенами, глазурованной плиткой и бронзовыми украшениями, смело отражали новую эпоху — расцвет ар-деко совпал с «золотым веком» не столько Голливуда, сколько общемирового кино.

Тем самым временем, когда в кино пошли миллионы. Из кинетоскопов, иллюзионов и никельдионов выросли настоящие дворцы, демонстрирующие киносновидения наяву. И продолжающие делать это по сей день: хоть в кинотеатре «Парадизо» Джузеппе Торнаторе, хоть в доживающем свой срок прибежище последних кинолюбителей в Ономити Нобухико Обаяси.

В наших карточках показываем самые впечатляющие образцы ушедшей эпохи. И аккуратно намекаем, что скоро можно будет прикоснуться к ар-деко вживую.