[«Разделение» | Новый конфликт: сетап 2 / 4]
В первом драфте на 14-й странице герой был где-то между неудачной попыткой бегства и знакомством с коллегами. В финальном, на 14-й странице — его главное потрясение.
Для начала Эриксон задает обстоятельства конфликта. Увольнение коллеги, повышение до начальника отдела и собеседование нового сотрудника. Причем, все это сваливается на Марка одновременно в одной сцене. Поскольку ставки являются обыденными и понятными, они не нуждаются в дополнительном пояснении.
С другой стороны, являясь универсальными — они не являются личными. Поэтому тут же Эриксон сообщает, что для Марка это не просто «увольнение коллеги» — а потеря человека, с которым он был близок. Потеря лучшего друга, как мы узнаем позднее.
#scripted
В первом драфте на 14-й странице герой был где-то между неудачной попыткой бегства и знакомством с коллегами. В финальном, на 14-й странице — его главное потрясение.
Для начала Эриксон задает обстоятельства конфликта. Увольнение коллеги, повышение до начальника отдела и собеседование нового сотрудника. Причем, все это сваливается на Марка одновременно в одной сцене. Поскольку ставки являются обыденными и понятными, они не нуждаются в дополнительном пояснении.
С другой стороны, являясь универсальными — они не являются личными. Поэтому тут же Эриксон сообщает, что для Марка это не просто «увольнение коллеги» — а потеря человека, с которым он был близок. Потеря лучшего друга, как мы узнаем позднее.
#scripted
💔4👍2🔥1
[«Разделение» | Новый конфликт: сетап 3 / 4]
Мне нравится думать о Кобел как о живой бомбе. Мы знаем, что она не может не взорваться. Но когда это произойдет? Какими будут последствия? Что она вообще задумала?
Она — тот самый жуткий глаз Lumon Industries, блуждающий за героями по следам. Поэтому про ее систему ценностей и личные мотивы нам известно не много. По сути, из первого сезона мы узнали только, что она искренне чтит Кира Игана и пытается отдать долг компании, взрастившей ее. В то же время стремясь занять в этой компании свое место.
Но мне очень понравилось описание, которое персонажу дала Патриша Аркетт: будучи продуктом Lumon Industries, выросшая внутри компании, лишенная любви, заботы и тепла, она «пробует себя в роли человека».
#scripted
Мне нравится думать о Кобел как о живой бомбе. Мы знаем, что она не может не взорваться. Но когда это произойдет? Какими будут последствия? Что она вообще задумала?
Она — тот самый жуткий глаз Lumon Industries, блуждающий за героями по следам. Поэтому про ее систему ценностей и личные мотивы нам известно не много. По сути, из первого сезона мы узнали только, что она искренне чтит Кира Игана и пытается отдать долг компании, взрастившей ее. В то же время стремясь занять в этой компании свое место.
Но мне очень понравилось описание, которое персонажу дала Патриша Аркетт: будучи продуктом Lumon Industries, выросшая внутри компании, лишенная любви, заботы и тепла, она «пробует себя в роли человека».
#scripted
❤2🔥2
[«Разделение» | Новый конфликт: сетап 4 / 4]
Отказ от «цифры» в пользу аналоговых технологий на «разделенном» этаже объясняется двумя причинами.
Во-первых, это, как и рукопожатие по запросу, очередной инструмент контроля в руках Lumon Industries. Отсутствие цифровых технологий позволяет держать сотрудников вдали от внешнего мира, под абсолютным присмотром со стороны компании.
Во-вторых, это намеренное решение Стиллера отойти как можно дальше от сай-фай элементов. Поэтому провода, видеомагнитофоны, коробки, тележки и торчащие из стен розетки существуют обязательно крупным планом. Чтоб зритель ясно понял: это не «Космическая одиссея».
По этой же причине, кстати, Стиллер и Эриксон в процессе написания и съемок «Разделения» обратились за консультацией к реальному нейрохирургу, доктору Виджаю Арагвалу. Именно он исполнил роль хирурга, вживляющего чип в открывающей сцене второго эпизода, и, по его словам, хотя сейчас такая процедура невозможна, человечество очень близко к ней.
#scripted
Отказ от «цифры» в пользу аналоговых технологий на «разделенном» этаже объясняется двумя причинами.
Во-первых, это, как и рукопожатие по запросу, очередной инструмент контроля в руках Lumon Industries. Отсутствие цифровых технологий позволяет держать сотрудников вдали от внешнего мира, под абсолютным присмотром со стороны компании.
Во-вторых, это намеренное решение Стиллера отойти как можно дальше от сай-фай элементов. Поэтому провода, видеомагнитофоны, коробки, тележки и торчащие из стен розетки существуют обязательно крупным планом. Чтоб зритель ясно понял: это не «Космическая одиссея».
По этой же причине, кстати, Стиллер и Эриксон в процессе написания и съемок «Разделения» обратились за консультацией к реальному нейрохирургу, доктору Виджаю Арагвалу. Именно он исполнил роль хирурга, вживляющего чип в открывающей сцене второго эпизода, и, по его словам, хотя сейчас такая процедура невозможна, человечество очень близко к ней.
#scripted
🔥5
Forwarded from Новости кинопроизводства
📊 Рейтинг жанров по контрактам сценаристов
Коллеги из Агентства StarDust @stardust_agency поделились внутренней статистикой контрактов на разработку и сценарное производство проектов – сериалов и полных метров. Цифры интересные.
Ежегодно Агентство заключает порядка 200 таких контрактов. Из них в среднем:
🔸 90 – драмы
🔸 25-30 – комедии
🔸 23-27 – детективы
🔸 15 – исторические
🔸 10-12 – мелодрамы
В 2022-м по контрактам стало больше:
🔸 Жанровых историй (фэнтези и фантастика)
🔸 Детских историй
🔸 Военного кино (о подвиге)
И про “выживаемость” проектов по сценарным контрактам (режиссерские и операторские контракты идут по-другому):
🎥 30% гарантированно уходят в съемочный цикл
⏸ 20% (примерно) замораживаются или расторгаются
📅 15% переходят на следующий календарный год
Статистика StarDust специально для аналитики по запускам проектов в 2021-2022-м.
Коллеги из Агентства StarDust @stardust_agency поделились внутренней статистикой контрактов на разработку и сценарное производство проектов – сериалов и полных метров. Цифры интересные.
Ежегодно Агентство заключает порядка 200 таких контрактов. Из них в среднем:
🔸 90 – драмы
🔸 25-30 – комедии
🔸 23-27 – детективы
🔸 15 – исторические
🔸 10-12 – мелодрамы
В 2022-м по контрактам стало больше:
🔸 Жанровых историй (фэнтези и фантастика)
🔸 Детских историй
🔸 Военного кино (о подвиге)
И про “выживаемость” проектов по сценарным контрактам (режиссерские и операторские контракты идут по-другому):
🎥 30% гарантированно уходят в съемочный цикл
⏸ 20% (примерно) замораживаются или расторгаются
📅 15% переходят на следующий календарный год
Статистика StarDust специально для аналитики по запускам проектов в 2021-2022-м.
Telegraph
В 2022 году на 16% увеличилось число запусков российских фильмов и сериалов в производство
По сравнению с 2021 запускаемых в производство за год проектов стало почти на 125 больше: в 2021-м – 733 проекта в 2022-м – 856 проектов Учитываются полнометражные фильмы, сериалы, мини-сериалы и телефильмы (без анимации, документальных фильмов и докудрам)…
👍4❤🔥2
[«Разделение» | Новый конфликт: панчлайн 1 / 5]
В поведении и репликах Марка достаточно указателей на его характер, но главным событием последовательности с Хелли является его решение помочь ей.
Оно говорит о том смысле, который Марк нашел для себя внутри Lumon Industries. Если Дилан работает ради вафельных вечеринок, а Ирвинг — потому что верит, что служит правому делу, Марк — это человек, готовый пожертвовать своей работой ради другого человека.
Он (как и Пити) нашел свой смысл в окружающих людях. И здесь становится понятно, почему для него увольнение коллеги, повышение и собеседование нового сотрудника — это действительно проблема (а также почему потеря жены заставила его застрять в одной точке).
Появление власти над коллегами ставит Марка перед выбором: либо интересы руководства, либо интересы своих близких. Ирония в том, что противостояние с руководством, или даже просто игнорирование его интересов, может привести к увольнению — и потере близких.
Так что, показывая процесс устройства Хелли с точки зрения Марка, Эриксон окончательно вплетает заданные обстоятельства в личную систему ценностей героя и создает конфликт на обоих уровнях: и межличностном, и внутреннем.
#scripted
В поведении и репликах Марка достаточно указателей на его характер, но главным событием последовательности с Хелли является его решение помочь ей.
Оно говорит о том смысле, который Марк нашел для себя внутри Lumon Industries. Если Дилан работает ради вафельных вечеринок, а Ирвинг — потому что верит, что служит правому делу, Марк — это человек, готовый пожертвовать своей работой ради другого человека.
Он (как и Пити) нашел свой смысл в окружающих людях. И здесь становится понятно, почему для него увольнение коллеги, повышение и собеседование нового сотрудника — это действительно проблема (а также почему потеря жены заставила его застрять в одной точке).
Появление власти над коллегами ставит Марка перед выбором: либо интересы руководства, либо интересы своих близких. Ирония в том, что противостояние с руководством, или даже просто игнорирование его интересов, может привести к увольнению — и потере близких.
Так что, показывая процесс устройства Хелли с точки зрения Марка, Эриксон окончательно вплетает заданные обстоятельства в личную систему ценностей героя и создает конфликт на обоих уровнях: и межличностном, и внутреннем.
#scripted
❤6
[«Разделение» | Новый конфликт: панчлайн 2 / 5]
Хелли, кажется, единственная из «разделенных», чье имя заменено — по очевидным причинам.
Хотя внутри фанатского сообщества (сформировавшегося вокруг «Разделения» очень быстро) финт Эриксона начал вызывать вопросы еще с пилота.
Например, один из пользователей Reddit за несколько дней до выхода финального эпизода опубликовал целую презентацию, в которой собрал все аргументы — начиная с первого эпизода — в пользу теории, что Хелли носит фамилию Иганов.
#scripted
Хелли, кажется, единственная из «разделенных», чье имя заменено — по очевидным причинам.
Хотя внутри фанатского сообщества (сформировавшегося вокруг «Разделения» очень быстро) финт Эриксона начал вызывать вопросы еще с пилота.
Например, один из пользователей Reddit за несколько дней до выхода финального эпизода опубликовал целую презентацию, в которой собрал все аргументы — начиная с первого эпизода — в пользу теории, что Хелли носит фамилию Иганов.
#scripted
👍4
[«Разделение» | Новый конфликт: панчлайн 3 / 5]
Еще один важный человек, повлиявший на стиль «Разделения» вместе с Ли Ганье — художник-постановщик сериала Джереми Хиндл, о котором я уже упоминал выше.
Он принес в шоу эстетику фармацевтических компаний и фотографий Линн Коэн, известной снимками безлюдных интерьеров самых разных учреждений: от гостиных и выставочных залов до офисов и военных объектов. А с точки зрения фильмов Хиндл опирался на «Время развлечений» Жака Тати и шпионские триллеры 70-х.
Но самое интересное, что именно Хиндл нашел главный референс визуального отображения Lumon Industries — здание штаб-квартиры John Deere в Иллинойсе.
Современная штаб-квартира компании была спроектирована в 1960-х и, со слов Хиндла, представляет собой потрясающую рабочую среду, вдохновленную временем, когда рабочая и домашняя жизни людей были полностью разделены.
Хотя просто скопировать стиль не получилось — в процессе реализации этой идеи предстояло решить еще множество проблем. Например, перед тем как окончательно определиться с цветом стен внутри Lumon Industries, Хиндл перепробовал 26 оттенков белого.
#scripted
Еще один важный человек, повлиявший на стиль «Разделения» вместе с Ли Ганье — художник-постановщик сериала Джереми Хиндл, о котором я уже упоминал выше.
Он принес в шоу эстетику фармацевтических компаний и фотографий Линн Коэн, известной снимками безлюдных интерьеров самых разных учреждений: от гостиных и выставочных залов до офисов и военных объектов. А с точки зрения фильмов Хиндл опирался на «Время развлечений» Жака Тати и шпионские триллеры 70-х.
Но самое интересное, что именно Хиндл нашел главный референс визуального отображения Lumon Industries — здание штаб-квартиры John Deere в Иллинойсе.
Современная штаб-квартира компании была спроектирована в 1960-х и, со слов Хиндла, представляет собой потрясающую рабочую среду, вдохновленную временем, когда рабочая и домашняя жизни людей были полностью разделены.
Хотя просто скопировать стиль не получилось — в процессе реализации этой идеи предстояло решить еще множество проблем. Например, перед тем как окончательно определиться с цветом стен внутри Lumon Industries, Хиндл перепробовал 26 оттенков белого.
#scripted
👍3
[«Разделение» | Новый конфликт: панчлайн 4 / 5]
Благодаря новым обстоятельствам и смене перспективы попытка бегства из компании, которая в первом драфте выступала конфликтом сама по себе, завершенная внутри последовательности, обретает новую глубину.
История про «неизвестный парень пытается выбраться из странных обстоятельств» становится заплаткой внутри истории Марка (при этом естественно продолжая работать в контексте развития Хелли). Хотя Елену Иган планы Марка не устраивают.
Мы знаем, что ее «разделение» это пиар-ход компании и своеобразная «проверка» со стороны отца. Поэтому она как бы вынуждена возвращаться, хотя о личных мотивах нам ничего неизвестно. Но есть одна интересная фанатская теория, которая может косвенно прояснить, как Елена воспринимает свое альтер-эго.
По теории, разделяющий чип, который вживляют сотрудникам в качестве «тумблера», является также записывающим устройством. Более того, на этих чипах могут быть записаны все воспоминания и опыт людей, которым они когда-либо были вживлены.
Это объясняло бы, почему для Кобел было настолько важно забрать чип Пити, почему все сотрудники отдела обработки макроданных на интуитивном уровне знают, что нужно делать, и почему Елена Иган воспринимает Хелли Р как обезличенный набор воспоминаний людей из прошлого — не чувствуя к этому хранилищу данных никакой эмпатии.
#scripted
Благодаря новым обстоятельствам и смене перспективы попытка бегства из компании, которая в первом драфте выступала конфликтом сама по себе, завершенная внутри последовательности, обретает новую глубину.
История про «неизвестный парень пытается выбраться из странных обстоятельств» становится заплаткой внутри истории Марка (при этом естественно продолжая работать в контексте развития Хелли). Хотя Елену Иган планы Марка не устраивают.
Мы знаем, что ее «разделение» это пиар-ход компании и своеобразная «проверка» со стороны отца. Поэтому она как бы вынуждена возвращаться, хотя о личных мотивах нам ничего неизвестно. Но есть одна интересная фанатская теория, которая может косвенно прояснить, как Елена воспринимает свое альтер-эго.
По теории, разделяющий чип, который вживляют сотрудникам в качестве «тумблера», является также записывающим устройством. Более того, на этих чипах могут быть записаны все воспоминания и опыт людей, которым они когда-либо были вживлены.
Это объясняло бы, почему для Кобел было настолько важно забрать чип Пити, почему все сотрудники отдела обработки макроданных на интуитивном уровне знают, что нужно делать, и почему Елена Иган воспринимает Хелли Р как обезличенный набор воспоминаний людей из прошлого — не чувствуя к этому хранилищу данных никакой эмпатии.
#scripted
👍3🔥1
[«Разделение» | Новый конфликт: панчлайн 5 / 5]
В первом драфте мы не видели последствий конфликта. После просмотра кассеты отношения Марка с начальством как бы видоизменялись, обретая новый контекст и выходя на новый уровень, — но результат оставался за кадром. Кобел, как и в начале истории, просто брала Марка под руку и уводила обратно.
В новом конфликте герою естественным образом приходится столкнуться с последствиями своего выбора. И хотя Марку удалось сохранить доверительные отношения с Хелли, с работой он справился плохо — за что и получил выговор (а также подсказку в виде указания на центральную тему этого испытания).
В результате Эриксон во втором акте уделил гораздо меньше времени устройству мира и подробностям жизни внутри Lumon Industries. Но потратил это пространство на новый конфликт, который работал бы в системе ценностей персонажа, а не только как самостоятельный аттракцион.
Для того чтобы дальнейшие решения героя были продиктованы выбором на основе собственных взглядов и убеждений — а не случайно полученной информацией на пути к мнимой цели, которая не сообщала нам о герое ничего.
#scripted
В первом драфте мы не видели последствий конфликта. После просмотра кассеты отношения Марка с начальством как бы видоизменялись, обретая новый контекст и выходя на новый уровень, — но результат оставался за кадром. Кобел, как и в начале истории, просто брала Марка под руку и уводила обратно.
В новом конфликте герою естественным образом приходится столкнуться с последствиями своего выбора. И хотя Марку удалось сохранить доверительные отношения с Хелли, с работой он справился плохо — за что и получил выговор (а также подсказку в виде указания на центральную тему этого испытания).
В результате Эриксон во втором акте уделил гораздо меньше времени устройству мира и подробностям жизни внутри Lumon Industries. Но потратил это пространство на новый конфликт, который работал бы в системе ценностей персонажа, а не только как самостоятельный аттракцион.
Для того чтобы дальнейшие решения героя были продиктованы выбором на основе собственных взглядов и убеждений — а не случайно полученной информацией на пути к мнимой цели, которая не сообщала нам о герое ничего.
#scripted
👍6❤1
23 февраля состоится аукцион с предметами из личной коллекции актера Грегори Пека и его супруги Вероники.
Всего на торгах выставлено 250 предметов из личной коллекции семьи, в том числе целый сборник копий сценариев актера к фильмам, в которых он снялся (в красивых кожаных обложках). Среди них: «Убить пересмешника», «Омен», «Римские каникулы», «Завороженный» и многие другие.
Пока что самая высокая ставка у сценария «Пересмешника» — $5,250. Но есть и лоты сильно дешевле. Например, сценарий «Снегов Килиманджаро» оценивается всего в 115 долларов, а «Ночных людей» — 50 долларов.
#news
Всего на торгах выставлено 250 предметов из личной коллекции семьи, в том числе целый сборник копий сценариев актера к фильмам, в которых он снялся (в красивых кожаных обложках). Среди них: «Убить пересмешника», «Омен», «Римские каникулы», «Завороженный» и многие другие.
Пока что самая высокая ставка у сценария «Пересмешника» — $5,250. Но есть и лоты сильно дешевле. Например, сценарий «Снегов Килиманджаро» оценивается всего в 115 долларов, а «Ночных людей» — 50 долларов.
#news
🔥4👍2🤔2🌚1
[«Разделение» | Замена флэшбэка 1 / 5]
За нахождением видеокассеты следовал 20-страничный флэшбэк, разбитый на два примерно одинаковых по объему акта, в котором Эриксон наконец рассказывал читателю о своем протагонисте.
В третьем акте Марк просыпался в доме у своей сестры, отправлялся на собеседование в местный видео-салон, по пути сбив кошку, но в процессе интервьюирования понимал, что ему не нужна такая работа, возвращался обратно, чтобы извиниться перед хозяевами убитого животного, и встречался с Кобел, а та — травила его.
Здесь же — два интересных факта о Кобел, которые не добрались до финальной версии шоу, но возможно еще дадут о себе знать. Первое: нездоровый интерес к огурчикам. Второе: собственный ребенок. Хотя у меня есть большие сомнения, что это именно ее ребенок. Может быть, той женщины, запертой в одной из клеток «Люмон»? Кто знает. Но что-то мне подсказывает, что к этой теме мы еще обязательно вернемся.
Особенно учитывая, что в справочнике Lumon Industries есть не только библейские отсылки, но и сохранилось упоминание детских тюрем.
#scripted
За нахождением видеокассеты следовал 20-страничный флэшбэк, разбитый на два примерно одинаковых по объему акта, в котором Эриксон наконец рассказывал читателю о своем протагонисте.
В третьем акте Марк просыпался в доме у своей сестры, отправлялся на собеседование в местный видео-салон, по пути сбив кошку, но в процессе интервьюирования понимал, что ему не нужна такая работа, возвращался обратно, чтобы извиниться перед хозяевами убитого животного, и встречался с Кобел, а та — травила его.
Здесь же — два интересных факта о Кобел, которые не добрались до финальной версии шоу, но возможно еще дадут о себе знать. Первое: нездоровый интерес к огурчикам. Второе: собственный ребенок. Хотя у меня есть большие сомнения, что это именно ее ребенок. Может быть, той женщины, запертой в одной из клеток «Люмон»? Кто знает. Но что-то мне подсказывает, что к этой теме мы еще обязательно вернемся.
Особенно учитывая, что в справочнике Lumon Industries есть не только библейские отсылки, но и сохранилось упоминание детских тюрем.
#scripted
🔥3
[«Разделение» | Замена флэшбэка 2 / 5]
Из представленной истории становилось понятно, что Марк — бывший профессор-трудоголик, униженно-уволенный по СМС, после того как потерял концентрацию из-за развода с женой. Он необщителен, слегка грубоват, много пьет и, кажется, находится в депрессии. Живет у сестры и ищет дешевую подработку — хотя неохотно. Но главное, что он в общем-то осознает свое положение, но не может двигаться дальше из-за страха столкнуться с болью.
Довольно информативно для 12-ти страниц. При этом большая часть экспозиции была распределена по всей последовательности равномерно и ненавязчиво — так, чтобы окончательный образ Марка складывался лишь к финалу. Вот только, по сути, весь сюжет до финального диалога с Кобел разжевывал ту проблему Марка, которая в конце концов озвучивалась прямым текстом: он боится столкнуться с болью. И все остальные обстоятельства его текущей жизни — результат этого страха. Вот, что сообщал прежний третий акт о Марке.
Новый говорит о том же. «Он несчастен и живет такую жизнь из-за страха вновь столкнуться с той болью, что чувствовал после потери жены». Никаких дополнительных вводных Эриксон не раскрывает. Даже наоборот, часть экспозиции маскирует под визуал и окружение. Например, показывая состояние персонажа через скучный, серый и унылый дом, в котором счастливая жизнь оказалась отодвинута в подвал.
Вообще, к обустройству домов персонажей команда «Разделения» подошла с каким-то бешеным энтузиазмом. Так, перед тем как выбрать окончательный вариант для дома Марка, было изучено не менее 60 (!) других локаций. Дом Рикена, визуально являющийся полной противоположностью дома Марка, принадлежал одному из сотрудников Bell Labs. А для Дилана был построен целый дом в соответствии с его характером, даже несмотря на тот факт, что за всю историю персонаж появляется только в шкафу всего на несколько секунд.
#scripted
Из представленной истории становилось понятно, что Марк — бывший профессор-трудоголик, униженно-уволенный по СМС, после того как потерял концентрацию из-за развода с женой. Он необщителен, слегка грубоват, много пьет и, кажется, находится в депрессии. Живет у сестры и ищет дешевую подработку — хотя неохотно. Но главное, что он в общем-то осознает свое положение, но не может двигаться дальше из-за страха столкнуться с болью.
Довольно информативно для 12-ти страниц. При этом большая часть экспозиции была распределена по всей последовательности равномерно и ненавязчиво — так, чтобы окончательный образ Марка складывался лишь к финалу. Вот только, по сути, весь сюжет до финального диалога с Кобел разжевывал ту проблему Марка, которая в конце концов озвучивалась прямым текстом: он боится столкнуться с болью. И все остальные обстоятельства его текущей жизни — результат этого страха. Вот, что сообщал прежний третий акт о Марке.
Новый говорит о том же. «Он несчастен и живет такую жизнь из-за страха вновь столкнуться с той болью, что чувствовал после потери жены». Никаких дополнительных вводных Эриксон не раскрывает. Даже наоборот, часть экспозиции маскирует под визуал и окружение. Например, показывая состояние персонажа через скучный, серый и унылый дом, в котором счастливая жизнь оказалась отодвинута в подвал.
Вообще, к обустройству домов персонажей команда «Разделения» подошла с каким-то бешеным энтузиазмом. Так, перед тем как выбрать окончательный вариант для дома Марка, было изучено не менее 60 (!) других локаций. Дом Рикена, визуально являющийся полной противоположностью дома Марка, принадлежал одному из сотрудников Bell Labs. А для Дилана был построен целый дом в соответствии с его характером, даже несмотря на тот факт, что за всю историю персонаж появляется только в шкафу всего на несколько секунд.
#scripted
👍6🔥1
[«Разделение» | Замена флэшбэка 3 / 5]
Единственное изменение в экспозиции «внешнего» Марка коснулось истории Джеммы. Со слов Эриксона, идея о том, что она находится в руках «Люмон», была изначально. И косвенных намеков на это было достаточно. Например, зрителю намеренно не показывают лицо жены Марка, а мисс Кейси носит платье того же цвета, что свеча Джеммы.
Но в первой итерации сценария не было четкого представления, как именно она оказалась в компании, чем она сейчас занята, и какая у нее вообще история. Поэтому развод был своего рода «заглушкой» — которая в финальной версии заменена смертью и гениальным твистом с воскрешением.
Смерть женского персонажа как мотивация для мужского пойти и навести порядок — классический троп. Но Эриксон на полпути прекращает испытывать своего героя и подталкивать к цели, предлагая откатиться назад. Свернуть с пути исцеления и поиска себя, вернуться к привычному состоянию покоя и обрести счастье.
И перед персонажем возникают совершенно новые вызовы. Каким образом он должен действовать в такой ситуации? Будет ли он сопротивляться? Бросит ли все чего достиг и всех, кто стал ему близок на этом пути? В конце концов, в какой стороне истинное счастье?
#scripted
Единственное изменение в экспозиции «внешнего» Марка коснулось истории Джеммы. Со слов Эриксона, идея о том, что она находится в руках «Люмон», была изначально. И косвенных намеков на это было достаточно. Например, зрителю намеренно не показывают лицо жены Марка, а мисс Кейси носит платье того же цвета, что свеча Джеммы.
Но в первой итерации сценария не было четкого представления, как именно она оказалась в компании, чем она сейчас занята, и какая у нее вообще история. Поэтому развод был своего рода «заглушкой» — которая в финальной версии заменена смертью и гениальным твистом с воскрешением.
Смерть женского персонажа как мотивация для мужского пойти и навести порядок — классический троп. Но Эриксон на полпути прекращает испытывать своего героя и подталкивать к цели, предлагая откатиться назад. Свернуть с пути исцеления и поиска себя, вернуться к привычному состоянию покоя и обрести счастье.
И перед персонажем возникают совершенно новые вызовы. Каким образом он должен действовать в такой ситуации? Будет ли он сопротивляться? Бросит ли все чего достиг и всех, кто стал ему близок на этом пути? В конце концов, в какой стороне истинное счастье?
#scripted
👍3🔥2
[«Разделение» | Замена флэшбэка 4 / 5]
Кроме обстоятельств расставания с женой, в остальном новая история из финальной версии третьего акта сообщает все то же. Но замена флэшбэка на продолжение — а именно представление Марка после работы, а не до нее — расширяет контекст.
«Разделение» является инструментом, с помощью которого Марк хочет спрятаться от боли. Но выбранный метод не работает. Во-первых, потому что работа является классным наполнителем внутренней пустоты только в том случае, если ты забываешься на работе — а не забываешь ее . Во-вторых, потому что, очевидно, нужно Марку совсем другое: не игнорировать боль, пряча ее в подвал, а примириться с ней. Отсюда — несчастье. И необходимость что-то с этим делать.
Взять себя в руки (во всех смыслах) получается лишь к финалу истории. Но желания и потребности героя уже зарифмованы с центральной идеей сезона — разрушить барьеры между мирами «внешних» и «внутренних» и объединить их. И эта связь прочно укрепляет глобальную логику в действиях героя. Причем, по словам Стиллера, именно стремление Марка стать полноценной личностью останется главной сутью и всех последующих сезонов, сколько бы их еще не было.
Можно предположить, что в изначальной версии сценария «разделение» тоже не помогало Марку обрести счастье и вынуждало действовать на этом пути к исцелению. Но в пилоте об этом ни слова. И новый третий акт решил эту проблему.
#scripted
Кроме обстоятельств расставания с женой, в остальном новая история из финальной версии третьего акта сообщает все то же. Но замена флэшбэка на продолжение — а именно представление Марка после работы, а не до нее — расширяет контекст.
«Разделение» является инструментом, с помощью которого Марк хочет спрятаться от боли. Но выбранный метод не работает. Во-первых, потому что работа является классным наполнителем внутренней пустоты только в том случае, если ты забываешься на работе — а не забываешь ее . Во-вторых, потому что, очевидно, нужно Марку совсем другое: не игнорировать боль, пряча ее в подвал, а примириться с ней. Отсюда — несчастье. И необходимость что-то с этим делать.
Взять себя в руки (во всех смыслах) получается лишь к финалу истории. Но желания и потребности героя уже зарифмованы с центральной идеей сезона — разрушить барьеры между мирами «внешних» и «внутренних» и объединить их. И эта связь прочно укрепляет глобальную логику в действиях героя. Причем, по словам Стиллера, именно стремление Марка стать полноценной личностью останется главной сутью и всех последующих сезонов, сколько бы их еще не было.
Можно предположить, что в изначальной версии сценария «разделение» тоже не помогало Марку обрести счастье и вынуждало действовать на этом пути к исцелению. Но в пилоте об этом ни слова. И новый третий акт решил эту проблему.
#scripted
👍4🔥1
[«Разделение» | Замена флэшбэка 5 / 5]
Еще одно изменение третьего акта — меньшее по масштабу, но не менее важное по значимости — в сокрытии истории знакомства Марка с Lumon Industries.
Обе версии истории погружают в контекст отношений Марка с Lumon Industries. Но в первом драфте Эриксон, по сути, озвучивал формальность (хоть и через аттракционы), отвечая на вопрос «как Марк оказался в руках Lumon Industries?». А в финальном заменил этот вопрос на «почему Марк оказался в руках Lumon Industries?». Оставив больше недосказанности про рабочую сторону и придав дополнительной глубины персонажу через диалог про морально-этическую сторону его решения.
#scripted
Еще одно изменение третьего акта — меньшее по масштабу, но не менее важное по значимости — в сокрытии истории знакомства Марка с Lumon Industries.
Обе версии истории погружают в контекст отношений Марка с Lumon Industries. Но в первом драфте Эриксон, по сути, озвучивал формальность (хоть и через аттракционы), отвечая на вопрос «как Марк оказался в руках Lumon Industries?». А в финальном заменил этот вопрос на «почему Марк оказался в руках Lumon Industries?». Оставив больше недосказанности про рабочую сторону и придав дополнительной глубины персонажу через диалог про морально-этическую сторону его решения.
#scripted
👍4❤3
Forwarded from guljan toktogul
За последние пару недель в индустрии произошли три любопытные истории.
Первая – то, что за второй фильм Зака Креггера, режиссера хоррора Barbarian, был продан New Line Cinema за $38 млн. То есть сначала никто не хотел даже вкладываться в дебютный фильм Креггера, кроме Лифшица и Маргулеса, которые делали микробюджетные жанровые фильмы. Они благодаря своему ментору собрали необходимые $4,5 млн, а фильм в итоге стал одним из лучших в прошлом году и собрал $45 млн. За второй фильм Weapons этого же режиссера уже боролись несколько студий, в том числе Universal, но режиссер и продюсеры выбрали New Line. Также вслед за этой новостью стало известно о том, что компания Лифшица и Маргулеса подписала first look deal с New Line.
Вторая – это то, что 17-летний Кейн Парсонс во время своих летних каникул снимет свой дебютный фильм для A24, а спродюсируют его Джеймс Ван и Шон Леви. Фильм будет основан на короткометражках The Backrooms, которые Парсонс снял в жанре found footage. На YouTube его видео собрали уже больше сотни миллионов просмотров и восторженные отзывы зрителей.
Третья – это голливудский дебют Егора Абраменко, режиссера сай-фай хоррора “Спутник”. Премьера дебютного фильма Абраменко состоялась на Tribeca Film Festival. Новый фильм же называется God’s Country, а продюсирует компания Мэтта Ривза 6th & Idaho.
Что объединяет все 3 истории? Все они имеют отношение к хоррору. То есть хоррор очень классно запускает карьеры режиссеров, при должном таланте и любви к жанру, конечно. Но действительно получается, что хоррор довольно демократичный жанр, где все еще ищут новые голоса и оригинальные истории.
Недавно менеджер Зак Зукер написал тред в твиттере о том, что сценарий хоррора это такой чит-код для сценаристов, потому что имеет больше шансов привлечь внимание агентов и продюсеров, нежели та же драма. Все ищут следующий Get Out, а теперь - Barbarian, потому что такие фильмы довольно дешевы в производстве, но имеют высокие шансы заработать в десятки раз больше. Ну и объективно – хорроры лучше остальных жанров возвращают вложенные инвестиции и привлекают молодую аудиторию в кинотеатры.
Первая – то, что за второй фильм Зака Креггера, режиссера хоррора Barbarian, был продан New Line Cinema за $38 млн. То есть сначала никто не хотел даже вкладываться в дебютный фильм Креггера, кроме Лифшица и Маргулеса, которые делали микробюджетные жанровые фильмы. Они благодаря своему ментору собрали необходимые $4,5 млн, а фильм в итоге стал одним из лучших в прошлом году и собрал $45 млн. За второй фильм Weapons этого же режиссера уже боролись несколько студий, в том числе Universal, но режиссер и продюсеры выбрали New Line. Также вслед за этой новостью стало известно о том, что компания Лифшица и Маргулеса подписала first look deal с New Line.
Вторая – это то, что 17-летний Кейн Парсонс во время своих летних каникул снимет свой дебютный фильм для A24, а спродюсируют его Джеймс Ван и Шон Леви. Фильм будет основан на короткометражках The Backrooms, которые Парсонс снял в жанре found footage. На YouTube его видео собрали уже больше сотни миллионов просмотров и восторженные отзывы зрителей.
Третья – это голливудский дебют Егора Абраменко, режиссера сай-фай хоррора “Спутник”. Премьера дебютного фильма Абраменко состоялась на Tribeca Film Festival. Новый фильм же называется God’s Country, а продюсирует компания Мэтта Ривза 6th & Idaho.
Что объединяет все 3 истории? Все они имеют отношение к хоррору. То есть хоррор очень классно запускает карьеры режиссеров, при должном таланте и любви к жанру, конечно. Но действительно получается, что хоррор довольно демократичный жанр, где все еще ищут новые голоса и оригинальные истории.
Недавно менеджер Зак Зукер написал тред в твиттере о том, что сценарий хоррора это такой чит-код для сценаристов, потому что имеет больше шансов привлечь внимание агентов и продюсеров, нежели та же драма. Все ищут следующий Get Out, а теперь - Barbarian, потому что такие фильмы довольно дешевы в производстве, но имеют высокие шансы заработать в десятки раз больше. Ну и объективно – хорроры лучше остальных жанров возвращают вложенные инвестиции и привлекают молодую аудиторию в кинотеатры.
👍9❤3
Принесли вам с каналом «Путь героини» качественный образовательный контент — перевод лекции Крейга Мейзина о «теории написания кино».
Внутри: деконструкция классической трехактной структуры. Простым языком и на понятных примерах Мейзин буквально за руку проводит по всем классическим точкам: от выбора темы и инициирующего события до драматического поворота и закрывающей сцены.
Исчерпывающий ответ на вопрос «с чего начать?» вместо десятка учебников, прекрасный способ подвести черту под всей теоретической базой, которой эти учебники однажды забили голову, а также уникальная возможность ознакомиться с подходом к структуре сценария человека, написавшего «Чернобыль» и «Одни из нас».
Читать — здесь.
#essay | #read
Внутри: деконструкция классической трехактной структуры. Простым языком и на понятных примерах Мейзин буквально за руку проводит по всем классическим точкам: от выбора темы и инициирующего события до драматического поворота и закрывающей сцены.
Исчерпывающий ответ на вопрос «с чего начать?» вместо десятка учебников, прекрасный способ подвести черту под всей теоретической базой, которой эти учебники однажды забили голову, а также уникальная возможность ознакомиться с подходом к структуре сценария человека, написавшего «Чернобыль» и «Одни из нас».
Читать — здесь.
#essay | #read
🔥23👍8❤5❤🔥3🤩1
[«Разделение» | Новые вопросы финала 1 / 3]
В первом драфте пилота «Разделения» Дэн Эриксон использовал финальный — четвертый — акт, чтобы ответить на следующий вопрос: «Почему Марк согласился на процедуру «разделения», предложенную ему компанией Lumon Industries?».
Кобел, представляющая компанию, рассказывала Марку о процедуре, которая может помочь ему снова обрести потерянную после расставания с женой концентрацию, — и предлагала ему эту процедуру пройти.
Но герой отказывался и даже пытался привлечь свою рекрутершу к ответственности — за отравление и похищение. У него это естественно не получалось, он убеждался в возможностях корпорации и в конце концов соглашался на предложение.
С точки зрения сюжета, ни одна из сцен не смогла добраться до финальной версии целиком. А от сцены в полицейском участке вообще ничего не осталось. Хотя история об ангелах-убийцах отлично рифмуется и с рассказами про «вообразимый человеком ад», и с прочими религиозными оммажами, так что возможно для нее еще найдется место во втором сезоне.
Также как и для опытов с «разделением» на животных. В первом драфте Кобел радугой описывала — и демонстрировала — всю процедуру на крысе. В добравшемся до экранов сезоне от упоминания животных остался только один кадр с козлятами. Впрочем, ставший одним из самых популярных кадров всего сезона и породивший целый рой теорий. Эриксон как-то пошутил, что в козлят будет перемещено сознание главных героев. Но я не уверен, как много в этих словах комедии.
Факт, который разобьет вам сердце: изначально приступить к съемкам шоу планировали в конце ‘19-го года, но в итоге начали только в ноябре ‘20-го — поэтому всей съемочной команде было настрого запрещено прикасаться к козлятам и гладить их (из-за уже успевшей разлететься «короны»).
#scripted
В первом драфте пилота «Разделения» Дэн Эриксон использовал финальный — четвертый — акт, чтобы ответить на следующий вопрос: «Почему Марк согласился на процедуру «разделения», предложенную ему компанией Lumon Industries?».
Кобел, представляющая компанию, рассказывала Марку о процедуре, которая может помочь ему снова обрести потерянную после расставания с женой концентрацию, — и предлагала ему эту процедуру пройти.
Но герой отказывался и даже пытался привлечь свою рекрутершу к ответственности — за отравление и похищение. У него это естественно не получалось, он убеждался в возможностях корпорации и в конце концов соглашался на предложение.
С точки зрения сюжета, ни одна из сцен не смогла добраться до финальной версии целиком. А от сцены в полицейском участке вообще ничего не осталось. Хотя история об ангелах-убийцах отлично рифмуется и с рассказами про «вообразимый человеком ад», и с прочими религиозными оммажами, так что возможно для нее еще найдется место во втором сезоне.
Также как и для опытов с «разделением» на животных. В первом драфте Кобел радугой описывала — и демонстрировала — всю процедуру на крысе. В добравшемся до экранов сезоне от упоминания животных остался только один кадр с козлятами. Впрочем, ставший одним из самых популярных кадров всего сезона и породивший целый рой теорий. Эриксон как-то пошутил, что в козлят будет перемещено сознание главных героев. Но я не уверен, как много в этих словах комедии.
Факт, который разобьет вам сердце: изначально приступить к съемкам шоу планировали в конце ‘19-го года, но в итоге начали только в ноябре ‘20-го — поэтому всей съемочной команде было настрого запрещено прикасаться к козлятам и гладить их (из-за уже успевшей разлететься «короны»).
#scripted
❤6💔4👍3
[«Разделение» | Новые вопросы финала 2 / 3]
Не осталось в финальной версии также двух важных фактов о Lumon Industries, которые озвучивала Кобел. Про «жизненно важный» характер работы и про попытку получить ответ на вопрос, мучающий человечество.
А детали между прочим не только открывают шире раздолье теорий о деятельности Lumon Industries, но также косвенно подтверждают мою любимую (и одну из самых популярных). Осторожно, мета-спойлеры.
В третьем эпизоде, представив «Крыло вечности», Эриксон рассказал о взглядах Кира Игана. Мировой пионер в области биотехнологий верил, что характер каждого человека определяется точным соотношением четырех качеств: горя, веселья, страха и злобы. К слову, довольно популярная протопсихологическая теория, впервые озвученная еще Гиппократом.
В оригинале озвученные черты звучат как «Woe, Frolic, Dread, Malice». А на экране сортировки чисел в одном из кадров изображена папка с прогрессом по четырем направлениям: WO, FC, DR и MA. Думаю, несложно сложить дважды-два и понять, что числа — это черты темперамента. По крайней мере, в одной из папок.
Но если бы целью «Люмон» была сортировка чисел, эту работу поручили бы компьютеру. И это лишь один из аргументов в копилку значимости личных качеств сотрудника. Следовательно, цель работы завязана на личностях.
Например, MDR могут быть заняты изощренным машинным обучением. Или могут быть подопытными в эксперименте над какой-нибудь условной болезнью. В любом случае, вывод один: компанию интересуют именно темпераменты конкретных сотрудников, а не числа сами по себе.
Кроме того мы знаем, что «разделяющие» чипы по крайней мере планировалось использовать в качестве хранилища. Так что «Люмон», вероятно, записывает, хранит и передает кодированные в процессе сортировки чисел черты темпераментов сотрудников. И вокруг этого факта главные теории расходятся.
Одни уверены, что в «Люмон» пытаются собрать «сверх-человека». Другие, что последователи Кира Игана таким образом поддерживают жизнь в основателе. Но, возвращаясь к тем двум фактам о Lumon Industries из первого драфта, давайте будем честны, какой жизненно важный вопрос действительно мучает человечество сильнее, чем вопрос жизни после смерти?
Среди референсов, кстати, у команды были не только корпоративные гиганты и культы, но и — внезапно — церкви. Да и «шутка» Эриксона про перенос сознания главных героев в козлят в этом контексте сразу же играет новыми красками.
#scripted
Не осталось в финальной версии также двух важных фактов о Lumon Industries, которые озвучивала Кобел. Про «жизненно важный» характер работы и про попытку получить ответ на вопрос, мучающий человечество.
А детали между прочим не только открывают шире раздолье теорий о деятельности Lumon Industries, но также косвенно подтверждают мою любимую (и одну из самых популярных). Осторожно, мета-спойлеры.
В третьем эпизоде, представив «Крыло вечности», Эриксон рассказал о взглядах Кира Игана. Мировой пионер в области биотехнологий верил, что характер каждого человека определяется точным соотношением четырех качеств: горя, веселья, страха и злобы. К слову, довольно популярная протопсихологическая теория, впервые озвученная еще Гиппократом.
В оригинале озвученные черты звучат как «Woe, Frolic, Dread, Malice». А на экране сортировки чисел в одном из кадров изображена папка с прогрессом по четырем направлениям: WO, FC, DR и MA. Думаю, несложно сложить дважды-два и понять, что числа — это черты темперамента. По крайней мере, в одной из папок.
Но если бы целью «Люмон» была сортировка чисел, эту работу поручили бы компьютеру. И это лишь один из аргументов в копилку значимости личных качеств сотрудника. Следовательно, цель работы завязана на личностях.
Например, MDR могут быть заняты изощренным машинным обучением. Или могут быть подопытными в эксперименте над какой-нибудь условной болезнью. В любом случае, вывод один: компанию интересуют именно темпераменты конкретных сотрудников, а не числа сами по себе.
Кроме того мы знаем, что «разделяющие» чипы по крайней мере планировалось использовать в качестве хранилища. Так что «Люмон», вероятно, записывает, хранит и передает кодированные в процессе сортировки чисел черты темпераментов сотрудников. И вокруг этого факта главные теории расходятся.
Одни уверены, что в «Люмон» пытаются собрать «сверх-человека». Другие, что последователи Кира Игана таким образом поддерживают жизнь в основателе. Но, возвращаясь к тем двум фактам о Lumon Industries из первого драфта, давайте будем честны, какой жизненно важный вопрос действительно мучает человечество сильнее, чем вопрос жизни после смерти?
Среди референсов, кстати, у команды были не только корпоративные гиганты и культы, но и — внезапно — церкви. Да и «шутка» Эриксона про перенос сознания главных героев в козлят в этом контексте сразу же играет новыми красками.
#scripted
👍5🤯5
[«Разделение» | Новые вопросы финала 3 / 3]
Подсвеченная широкой экспозицией про силу Lumon Industries, мотивация Марка в первом драфте по сути была та же, но рифмовалась больше с поиском концентрации за счет ресурсов компании, чем с поиском себя.
В финале мотивация «разделения» подсвечивается другим способом, за счет «ужина» у сестры в третьем акте. На который Марк отправляется не потому что устал плакать из-за потери концентрации, а потому что всеми способами пытается забыть про застрявшую в нем боль от расставания с женой.
И в четвертом акте Эриксон задает уже совсем другие вопросы. Рассказывает не про знакомство Марка с Lumon Industries — а про трещину в этих отношениях (через появление Пити). Одновременно с этим демонстрируя не возможности компании — а последствия ее просчетов.
Экспозиция о силе антагонизма сменяется вопросами «когда», «каким образом» и «чьими усилиями» эта дженга рухнет. И весь флэшбэк, по сути, окончательно трансформируется на 180 градусов.
Это позволило Эриксону не только наполнить финал пилота множеством вопросов и сюжетных крючков (которых на весь первый драфт была одна штука), но и сместить акцент с мистики вокруг хай-концептуальных сил антагонизма на путешествие героя.
#scripted
Подсвеченная широкой экспозицией про силу Lumon Industries, мотивация Марка в первом драфте по сути была та же, но рифмовалась больше с поиском концентрации за счет ресурсов компании, чем с поиском себя.
В финале мотивация «разделения» подсвечивается другим способом, за счет «ужина» у сестры в третьем акте. На который Марк отправляется не потому что устал плакать из-за потери концентрации, а потому что всеми способами пытается забыть про застрявшую в нем боль от расставания с женой.
И в четвертом акте Эриксон задает уже совсем другие вопросы. Рассказывает не про знакомство Марка с Lumon Industries — а про трещину в этих отношениях (через появление Пити). Одновременно с этим демонстрируя не возможности компании — а последствия ее просчетов.
Экспозиция о силе антагонизма сменяется вопросами «когда», «каким образом» и «чьими усилиями» эта дженга рухнет. И весь флэшбэк, по сути, окончательно трансформируется на 180 градусов.
Это позволило Эриксону не только наполнить финал пилота множеством вопросов и сюжетных крючков (которых на весь первый драфт была одна штука), но и сместить акцент с мистики вокруг хай-концептуальных сил антагонизма на путешествие героя.
#scripted
🔥9❤2