Сегодня в Тульском государственном музее оружия открылась выставка «Шедевры тульского оружейного искусства». В небольшой, но интересной экспозиции представлено охотничье, парадное, боевое холодное и огнестрельное оружие, которое создавали тульские оружейники, начиная с XVII века и до наших дней.
Гости увидят разнообразие конструктивных решений и декоративных приемов тульских мастеров, в том числе уникальную технику проявления текстуры дамасской стали на стволе оружия с использованием травления и золочения, которая дает эффект «муаровой» поверхности. Среди работ позднего времени особенно интересны миниатюрные действующие модели огнестрельного оружия.
Многие экспонаты на выставке принадлежат собранию Музеев Московского Кремля, в том числе и один из самых необычных памятников – созданный в XVIII столетии настольный предмет, объединяющий в себе пистолет, письменный прибор и подсвечник.
.
Двуствольные карманные пистолеты с ударно-кремневыми замками. Россия, Тула, 1757.
Пистолет-чернильница настольный. Россия, Тула, 1768.
Кинжал-концепт «Узел». Россия, Тула, 2001.
.
© Музеи Московского Кремля
Гости увидят разнообразие конструктивных решений и декоративных приемов тульских мастеров, в том числе уникальную технику проявления текстуры дамасской стали на стволе оружия с использованием травления и золочения, которая дает эффект «муаровой» поверхности. Среди работ позднего времени особенно интересны миниатюрные действующие модели огнестрельного оружия.
Многие экспонаты на выставке принадлежат собранию Музеев Московского Кремля, в том числе и один из самых необычных памятников – созданный в XVIII столетии настольный предмет, объединяющий в себе пистолет, письменный прибор и подсвечник.
.
Двуствольные карманные пистолеты с ударно-кремневыми замками. Россия, Тула, 1757.
Пистолет-чернильница настольный. Россия, Тула, 1768.
Кинжал-концепт «Узел». Россия, Тула, 2001.
.
© Музеи Московского Кремля
Первая русская кругосветная экспедиция под руководством Ивана Крузенштерна и Юрия Лисянского началась 7 августа 1803 года. Основной целью экспедиции было доставить на Дальний Восток грузы Российско-американской компании, продать меха в Китае и установить дипломатические отношения с Японией.
В состав даров императора Александра I императору Японии входила сабля тульской работы 1801 года, которая сейчас хранится в Оружейной палате. Однако дары не были приняты, и на кораблях экспедиции они вернулись в Россию в 1806 году.
Приглашаем вас 7 августа в 16.00 посетить тематическую экскурсию «Арсенал русских царей и императоров», в ходе которой вы увидите ту самую парадную саблю с монограммой Александра I и другие великолепные памятники оружейного дела. Мы поговорим о колоссальном вкладе экспедиции в науку; познакомимся с историей и типологией оружия; узнаем о великих мастерах и государях, и о том, как представленные памятники отражают славу воинских побед, историю дипломатических связей и расцвета ремесел в Московском государстве и Российской империи.
Билеты по ссылке: vk.cc/cyTuhl.
Пистолеты. Из коллекции К.Е.Ворошилова. Голландия; Маастрихт, 1680-e. Длина общая: 51,5 см; длина ствола: 31,8 см; калибр: 15 мм; длина общая: 51,5 см; длина ствола: 31,8 см.
Сабля парадная в ножнах. Россия, Златоуст, 1829. Мастер: Иван Бушуев. Длина общая: 100 см; длина клинка: 84 см; длина ножен: 87 см.
Шлем — «шапка ерихонская». Москва, 1621 г.
.
© Музеи Московского Кремля
В состав даров императора Александра I императору Японии входила сабля тульской работы 1801 года, которая сейчас хранится в Оружейной палате. Однако дары не были приняты, и на кораблях экспедиции они вернулись в Россию в 1806 году.
Приглашаем вас 7 августа в 16.00 посетить тематическую экскурсию «Арсенал русских царей и императоров», в ходе которой вы увидите ту самую парадную саблю с монограммой Александра I и другие великолепные памятники оружейного дела. Мы поговорим о колоссальном вкладе экспедиции в науку; познакомимся с историей и типологией оружия; узнаем о великих мастерах и государях, и о том, как представленные памятники отражают славу воинских побед, историю дипломатических связей и расцвета ремесел в Московском государстве и Российской империи.
Билеты по ссылке: vk.cc/cyTuhl.
Пистолеты. Из коллекции К.Е.Ворошилова. Голландия; Маастрихт, 1680-e. Длина общая: 51,5 см; длина ствола: 31,8 см; калибр: 15 мм; длина общая: 51,5 см; длина ствола: 31,8 см.
Сабля парадная в ножнах. Россия, Златоуст, 1829. Мастер: Иван Бушуев. Длина общая: 100 см; длина клинка: 84 см; длина ножен: 87 см.
Шлем — «шапка ерихонская». Москва, 1621 г.
.
© Музеи Московского Кремля
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Кубок «Олень». Польша, Вроцлав, 1805-1815 гг. Длина: 24,5 см; высота: 31,5 см.
Этот роскошный письменный прибор по преданию принадлежал императрице Екатерине II.
Композиция поражает воображение: на относительно небольшом основании (41×30 см) парижский ювелир, имя которого до настоящего времени не удалось установить, разместил множество любопытных элементов. В центре настольного украшения возвышается покрытый пластинами халцедона четырехгранный обелиск. Бабочка из перламутра закрывает отверстие вверху обелиска, в который помещали золотой пенал с линейкой, циркулем и складным перочинным ножиком. Внимание привлекают золотой картуш с усыпанными бриллиантами часами и декоративная пальма из цветного золота, рядом можно увидеть золотую вазу, крышка которой служила колокольчиком, декоративные обломки мраморных колонн, два из которых являются чернильницей и песочницей, театральную маску, печатку из сердолика с ручкой в виде миниатюрной золотой лиры и другие предметы.
Два путти c измерительными инструментами в руках — воплощение идеалов эпохи Просвещения — олицетворяют аллегорическое изображение наук. Книги из золота и гелиотропа являются шкатулкой с выдвижными ящичками. В одном из них хранится книжечка «Le petit Almanach de Berlin pour l’An bissextil, 1780» в розовом шелковом переплете.
На циферблате указано имя знаменитого французского мастера Жана-Антуана Лепина — L’EPINE Á PARIS — придворного часовщика королей Людовика XV и Людовика XVI, а позднее — императора Наполеона I. Вероятно, созданный им механизм позднее был заменен: сохранившийся выполнен швейцарскими часовщиками Анри и Жаном Робером Мелли, которые в 1789‒1794 гг. продолжали работу основанного в 1769 году семейного предприятия Les Frères Melly & Cie под несколько измененным именем.
Рассмотреть в деталях этот удивительный прибор вы можете в нашем видео, посвященном реставрации экспоната.
.
Письменный прибор с часами Париж, 1780 (?); часовой механизм – Женева, часовая мастерская Братья Мелли, 1789‒1794.
.
© Музеи Московского Кремля
Композиция поражает воображение: на относительно небольшом основании (41×30 см) парижский ювелир, имя которого до настоящего времени не удалось установить, разместил множество любопытных элементов. В центре настольного украшения возвышается покрытый пластинами халцедона четырехгранный обелиск. Бабочка из перламутра закрывает отверстие вверху обелиска, в который помещали золотой пенал с линейкой, циркулем и складным перочинным ножиком. Внимание привлекают золотой картуш с усыпанными бриллиантами часами и декоративная пальма из цветного золота, рядом можно увидеть золотую вазу, крышка которой служила колокольчиком, декоративные обломки мраморных колонн, два из которых являются чернильницей и песочницей, театральную маску, печатку из сердолика с ручкой в виде миниатюрной золотой лиры и другие предметы.
Два путти c измерительными инструментами в руках — воплощение идеалов эпохи Просвещения — олицетворяют аллегорическое изображение наук. Книги из золота и гелиотропа являются шкатулкой с выдвижными ящичками. В одном из них хранится книжечка «Le petit Almanach de Berlin pour l’An bissextil, 1780» в розовом шелковом переплете.
На циферблате указано имя знаменитого французского мастера Жана-Антуана Лепина — L’EPINE Á PARIS — придворного часовщика королей Людовика XV и Людовика XVI, а позднее — императора Наполеона I. Вероятно, созданный им механизм позднее был заменен: сохранившийся выполнен швейцарскими часовщиками Анри и Жаном Робером Мелли, которые в 1789‒1794 гг. продолжали работу основанного в 1769 году семейного предприятия Les Frères Melly & Cie под несколько измененным именем.
Рассмотреть в деталях этот удивительный прибор вы можете в нашем видео, посвященном реставрации экспоната.
.
Письменный прибор с часами Париж, 1780 (?); часовой механизм – Женева, часовая мастерская Братья Мелли, 1789‒1794.
.
© Музеи Московского Кремля
Нож в ножнах.
Болгария, Сливен, середина XX в.
Сталь, кожа, серебро, рог, пластмасса, мех.
Ковка, синение, тиснение, резьба.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Болгария, Сливен, середина XX в.
Сталь, кожа, серебро, рог, пластмасса, мех.
Ковка, синение, тиснение, резьба.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
📆 #дайджест_музеикремля – подборка всех программ музея на эту неделю (05.08 — 11.08).
🔹 06 августа, вт
12:00 От розы до чертополоха. Символика цветов и растений в искусстве.
Квест.
🔹 07 августа, ср
15:00 Иван Грозный и его эпоха.
Программа.
16:00 «Арсенал русских царей».
Экскурсия.
🔹 10 августа, сб
11:00 «Московский Кремль - крепость, город, резиденция».
Программа.
12:30 Дворцы и палаты Московского Кремля.
Программа.
12:30 В поисках клада.
Занятие.
14:00 Россия при Петре I. От царства к империи.
Экскурсия.
🔹 11 августа, вс
11:00 Ювелирное приключение. Тайна старинной шкатулки.
Занятие.
11:00 Кремлевские терема.
Программа.
13:00 Успенский собор - главный храм русского государства.
Экскурсия.
.
© Музеи Московского Кремля
🔹 06 августа, вт
12:00 От розы до чертополоха. Символика цветов и растений в искусстве.
Квест.
🔹 07 августа, ср
15:00 Иван Грозный и его эпоха.
Программа.
16:00 «Арсенал русских царей».
Экскурсия.
🔹 10 августа, сб
11:00 «Московский Кремль - крепость, город, резиденция».
Программа.
12:30 Дворцы и палаты Московского Кремля.
Программа.
12:30 В поисках клада.
Занятие.
14:00 Россия при Петре I. От царства к империи.
Экскурсия.
🔹 11 августа, вс
11:00 Ювелирное приключение. Тайна старинной шкатулки.
Занятие.
11:00 Кремлевские терема.
Программа.
13:00 Успенский собор - главный храм русского государства.
Экскурсия.
.
© Музеи Московского Кремля
6 августа (24 июля) — день памяти святых благоверных князей Бориса и Глеба, которые считаются покровителями русских князей и русского воинства в их ратных подвигах.
Борис и Глеб — сыновья равноапостольного великого князя Киевского Владимира Святославича и братья князя Ярослава Мудрого. Преданные смерти старшим братом Святополком Окаянным и канонизированные при Ярославе Мудром, святые Борис и Глеб явились важнейшим символом русской святости, первыми святыми, кровно связанными с русскими землями.
Изображение первых русских страстотерпцев можно найти на многих памятниках в нашем собрании. Сегодня рассмотрим икону «Благословенно воинство Небесного Царя», которая была написана в Москве, в третьей четверти XVI века.
Образ является уменьшенным повторением знаменитой иконы «Благословенно воинство Небесного Царя», написанной во время правления великого князя Василия III и находившейся в Успенском соборе Московского Кремля, а ныне хранящейся в Государственной Третьяковской галерее. На нем изображена торжественная процессия конных и пеших воинов, возглавляемых скачущим на крылатом коне архистратигом Небесного воинства архангелом Михаилом. Шествие, разбитое на три потока, движется от объятого пламенем града по направлению к Небесному Иерусалиму. Внутри Святого Града восседает на троне Богоматерь. На Ее руках — младенец Христос, раздающий венцы, которые подлетающие к Нему ангелы относят воинам.
Воины верхнего и нижнего рядов, головы которых окружены нимбами, изображены верхом. Среднюю колонну составляет группа пеших воинов, представленных без нимбов. Замыкает их строй всадник на белом коне в царском венце и с крестом в руке. Согласно более поздней надписи, это византийский император Константин Великий. Воины верхнего ряда имеют отличительные признаки царского или княжеского достоинства: короны, княжеские шапки и шубы. Среди изображенных — ветхозаветные цари и русские князья. В конце колонны изображены равноапостольный князь Владимир и его сыновья, святые князья-страстотерпцы Борис и Глеб. Нижний ряд образуют многочисленные святые воины-мученики.
.
© Музеи Московского Кремля
Борис и Глеб — сыновья равноапостольного великого князя Киевского Владимира Святославича и братья князя Ярослава Мудрого. Преданные смерти старшим братом Святополком Окаянным и канонизированные при Ярославе Мудром, святые Борис и Глеб явились важнейшим символом русской святости, первыми святыми, кровно связанными с русскими землями.
Изображение первых русских страстотерпцев можно найти на многих памятниках в нашем собрании. Сегодня рассмотрим икону «Благословенно воинство Небесного Царя», которая была написана в Москве, в третьей четверти XVI века.
Образ является уменьшенным повторением знаменитой иконы «Благословенно воинство Небесного Царя», написанной во время правления великого князя Василия III и находившейся в Успенском соборе Московского Кремля, а ныне хранящейся в Государственной Третьяковской галерее. На нем изображена торжественная процессия конных и пеших воинов, возглавляемых скачущим на крылатом коне архистратигом Небесного воинства архангелом Михаилом. Шествие, разбитое на три потока, движется от объятого пламенем града по направлению к Небесному Иерусалиму. Внутри Святого Града восседает на троне Богоматерь. На Ее руках — младенец Христос, раздающий венцы, которые подлетающие к Нему ангелы относят воинам.
Воины верхнего и нижнего рядов, головы которых окружены нимбами, изображены верхом. Среднюю колонну составляет группа пеших воинов, представленных без нимбов. Замыкает их строй всадник на белом коне в царском венце и с крестом в руке. Согласно более поздней надписи, это византийский император Константин Великий. Воины верхнего ряда имеют отличительные признаки царского или княжеского достоинства: короны, княжеские шапки и шубы. Среди изображенных — ветхозаветные цари и русские князья. В конце колонны изображены равноапостольный князь Владимир и его сыновья, святые князья-страстотерпцы Борис и Глеб. Нижний ряд образуют многочисленные святые воины-мученики.
.
© Музеи Московского Кремля
Ложка - ситечко.
Россия, Москва, 1848
Мастер: АА.
Серебро.
Штамп, золочение.
Длина: 15,5 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Россия, Москва, 1848
Мастер: АА.
Серебро.
Штамп, золочение.
Длина: 15,5 см.
#экспонатдня
Музеи Московского Кремля
Только любовь, только счастливый брак — так можно было бы охарактеризовать сюжеты роскошного «Олимпийского» сервиза. Здесь вы не найдете изображений хтонических, «агрессивных» богов — Нептуна-Посейдона, Плутона-Аида, Марса-Ареса. И даже изображения силача Геркулеса здесь посвящены не его подвигам, а семейным отношениям. Кровопролитной войне, миру мертвых, непредсказуемой и коварной стихии нет места на свадебном торжестве. Здесь также нет ни одного сюжета, где главными героинями были бы богини-девственницы — Минерва-Афина и Диана-Артемида. Каждая из них появляется на рисунках лишь однажды и лишь как вспомогательный персонаж (в сюжетах «Юнона кормит грудью Геркулеса, которого подносит ей Минерва» и «Аполлон и Диана, мстя за оскорбление Латоны, убивают детей Ниобы»).
Чаще всего в сюжетах встречаются Венера и Амур, Юпитер и Юнона, Аполлон и музы. Первые соединяют жениха и невесту любовным чувством, вторые — узами брака, третья группа славит достоинства жениха и красоту невесты. Следует отметить, что одна из муз — Эрато, покровительница любовной лирики, изображена в сервизе дважды. Помимо группы «Аполлон и музы», она предстает в одной из красивейших композиций — «Эрато пишет стихи, вдохновленные Амуром».
В «Олимпийском» сервизы также довольно часто встречается изображение Психеи — воплощение человеческой души, сотканной из противоречий. Она по-детски тщеславна и наивна, доверчива и опрометчива, мнительна и способна на необдуманные поступки. Однако Психея появляется в «Олимпийском» сервизе не поэтому. Именно она достаточна бесстрашна и упорна, чтобы пойти на подвиг ради спасения своей любви, даже если для этого придется спуститься в царство мертвых.
.
Тарелка десертная, с изображением Амура пробуждающего Психею из «Олимпийского сервиза». Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 гг. Художник-керамист: Жорже Жан. Диаметр: 23,8 см.
Тарелка десертная, с изображением «Эрато пишет стихи, вдохновленные Амуром», из «Олимпийского сервиза». Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 гг. Художник-керамист: Адам. Диаметр: 23,3 см.
Тарелка десертная, с изображением «Психея приносит с неба вазу, наполненную нектаром бессмертия», из «Олимпийского сервиза». Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 гг. Художник-керамист: Жорже Жан. Диаметр: 23,5 см.
Тарелка десертная, с изображением Психеи, покидающей Ад с коробкой Прозерпины, из «Олимпийского сервиза». Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 гг. Художник-керамист: Жакото Мария-Виктория. Диаметр: 23,5 см.
Тарелка десертная, с изображением музы Эрато, из «Олимпийского сервиза». Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 гг. Художник-керамист: Жорже Жан. Диаметр: 23,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Чаще всего в сюжетах встречаются Венера и Амур, Юпитер и Юнона, Аполлон и музы. Первые соединяют жениха и невесту любовным чувством, вторые — узами брака, третья группа славит достоинства жениха и красоту невесты. Следует отметить, что одна из муз — Эрато, покровительница любовной лирики, изображена в сервизе дважды. Помимо группы «Аполлон и музы», она предстает в одной из красивейших композиций — «Эрато пишет стихи, вдохновленные Амуром».
В «Олимпийском» сервизы также довольно часто встречается изображение Психеи — воплощение человеческой души, сотканной из противоречий. Она по-детски тщеславна и наивна, доверчива и опрометчива, мнительна и способна на необдуманные поступки. Однако Психея появляется в «Олимпийском» сервизе не поэтому. Именно она достаточна бесстрашна и упорна, чтобы пойти на подвиг ради спасения своей любви, даже если для этого придется спуститься в царство мертвых.
.
Тарелка десертная, с изображением Амура пробуждающего Психею из «Олимпийского сервиза». Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 гг. Художник-керамист: Жорже Жан. Диаметр: 23,8 см.
Тарелка десертная, с изображением «Эрато пишет стихи, вдохновленные Амуром», из «Олимпийского сервиза». Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 гг. Художник-керамист: Адам. Диаметр: 23,3 см.
Тарелка десертная, с изображением «Психея приносит с неба вазу, наполненную нектаром бессмертия», из «Олимпийского сервиза». Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 гг. Художник-керамист: Жорже Жан. Диаметр: 23,5 см.
Тарелка десертная, с изображением Психеи, покидающей Ад с коробкой Прозерпины, из «Олимпийского сервиза». Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 гг. Художник-керамист: Жакото Мария-Виктория. Диаметр: 23,5 см.
Тарелка десертная, с изображением музы Эрато, из «Олимпийского сервиза». Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 гг. Художник-керамист: Жорже Жан. Диаметр: 23,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля
310 лет назад, 7 августа 1714 года, русский флот одержал первую в истории крупную победу над шведами в ходе Северной войны.
О великой войне России со Швецией, а также о внешней политике и культуре России и, конечно, о ее неординарном правителе поговорим 10 августа в 14:00 в ходе тематической экскурсии «Россия при Петре I. От царства к империи».
Билеты по ссылке: vk.cc/cz4Dho
.
Картина «Портрет Петра Великого», 1716.
.
© Музеи Московского Кремля
О великой войне России со Швецией, а также о внешней политике и культуре России и, конечно, о ее неординарном правителе поговорим 10 августа в 14:00 в ходе тематической экскурсии «Россия при Петре I. От царства к империи».
Билеты по ссылке: vk.cc/cz4Dho
.
Картина «Портрет Петра Великого», 1716.
.
© Музеи Московского Кремля
#Вэтотдень, 8 августа (по новому стилю) 1824 года, в Дармштадте родилась будущая российская императрица Мария Александровна. Ее коронационное платье можно увидеть в Оружейной палате. Оно сшито из гладкой серебряной парчи и украшено вышивкой серебром и блестками в виде гирлянды из листьев плюща, фантазийных цветов с объемными, сплетенными из серебряных нитей лепестками и крупных, закрученных подобно перьям, листьев папоротника. Как свидетельствуют документальные источники, эта вышивка была исполнена по заказу камер-фрау ее императорского величества Каролины Карловны фон Винклер в золотошвейной мастерской «А. Ломан» в Санкт-Петербурге.
Вместе с платьем в Оружейную палату 17 сентября 1856 года были переданы туфли из белого атласа с розеткой из блондов. На одной из туфель сохранился бумажный ярлык с маркой фирмы: Auclair. Gauche. Petite Morskoy. Maison Beilstein.
.
Платье коронационное императрицы Марии Александровны. Россия, 1856 г. Длина лифа: 24 - 32 см; длина рукава: 90 см; длина шлейфа: 318 см; длина юбки: 114 см.
Портрет ее императорского величества (по рисунку М.А. Зичи). С хромолитографии из книги: Описание священнейшего коронования их императорских величеств государя императора Александра Второго и государыни императрицы Марии Александровны всея России 1856 год.
.
© Музеи Московского Кремля
Вместе с платьем в Оружейную палату 17 сентября 1856 года были переданы туфли из белого атласа с розеткой из блондов. На одной из туфель сохранился бумажный ярлык с маркой фирмы: Auclair. Gauche. Petite Morskoy. Maison Beilstein.
.
Платье коронационное императрицы Марии Александровны. Россия, 1856 г. Длина лифа: 24 - 32 см; длина рукава: 90 см; длина шлейфа: 318 см; длина юбки: 114 см.
Портрет ее императорского величества (по рисунку М.А. Зичи). С хромолитографии из книги: Описание священнейшего коронования их императорских величеств государя императора Александра Второго и государыни императрицы Марии Александровны всея России 1856 год.
.
© Музеи Московского Кремля