10 сентября (по старому стилю) 1721 года в финском городе Ништадт был подписан русско-шведский мирный договор, завершивший Северную войну (1700-1721). По такому случаю в обеих столицах прошли грандиозные торжества. В Петербурге Ништадтский мир отметили морским парадом и шествием. Продолжение праздника состоялось в Москве, куда царское семейство и весь двор переселились в декабре 1721 года. Здесь на масленицу устроили великолепный уличный маскарад с театрализованными эффектами, костюмированными персонажами, шутовством и аллегориями.

Праздник объединил традиции военных триумфов и европейских масленичных карнавальных шествий. Грандиозный спектакль продолжался несколько дней. Маскарад поразил зрителей не только своим размахом, но и невиданными раньше персонажами и декорациями. Участники шествия двигались от села Всехсвятского к Тверской улице и Кремлю на экипажах-кораблях, поставленных на полозья. По улицам «плыли» огромные галеры и изящные золоченые венецианские лодки-гондолы, суда в виде больших морских раковин и шлюпки. На кораблях находились Петр I и его жена Екатерина Алексеевна в сопровождении знатных лиц, военачальники, придворные дамы и иностранные дипломаты.

Маскарад продолжался пять дней и завершился праздничным фейерверком: было пущено множество ракет, и горожанам представили «огненную картину», посвященную заключению мира со Швецией.

Увидеть своими глазами Московский маскарад, увы, невозможно. Зато можно рассмотреть гравюру, на которой в мельчайших деталях изображен праздник. Она хранится в Историческом музее. А в Музеях Московского Кремля вы можете увидеть памятники Северной войны и Полтавской битвы.
.
Гравюра. Маскарад во время празднования Ништадтского мира со Швецией в Москве в 1722 году. Германия, конец XVIII века. © Государственный исторический музей

Кираса кавалерийская. Конец XVII в. Швеция, Норчопинг. © Музеи Московского Кремля

Знак офицерский. Швеция, конец XVII - начало XVIII в. © Музеи Московского Кремля

Барабан войсковой. Швеция, конец XVII начало XVIII вв. Из числа трофеев Полтавского сражения. © Музеи Московского Кремля
.
#музеикремля

#музеикремля_застолье В 1718 году вышел указ царя Петра I об учреждении нового светского увеселения — ассамблей. В указе говорилось: «Ассамблеи слово французское, которое на русском языке одним словом выразить невозможно, но обстоятельно сказать, вольное в котором доме собрание делается не только для забавы, но и для дела, ибо тут можно друг друга видеть и о всякой нужде переговорить…»

«Вольные собрания» представляли вечера, на которых беседовали, танцевали, играли в шашки и шахматы и, конечно, уделяли внимание трапезе с европейскими винами и десертом. Разнообразие кушаний и вин зависело от возможностей хозяина, ассамблеи по очереди проводились знатнейшими вельможами.

Регламент ассамблеи допускал присутствие гостей неблагородного сословия — купцов и мастеровых, но за столы садились согласно рангам, при этом дамы находились по одну сторону, а кавалеры по другую. Это правило вызывало нарекания иностранцев, Ф.В. Берхгольц писал: «Что мне не нравится в этих ассамблеях, так это то, что… дамы сидят отдельно от мущин, так что с ними нельзя не только разговаривать, но даже нельзя сказать и слова…»

Ассамблеи заимствовали европейскую традицию устраивать на балах и приемах буфет-фуршет. В продолжение всего вечера можно было угощаться чаем, кофе, прохладительными лимонадом, пивом и винами.
.
Ассамблея при Петре I. С. Хлебовский, 1858. © Государственный Русский музей

Портрет императора Петра I. Неизвестный художник, первая половина XIX в. © Музеи Московского Кремля
.
#музеикремля

#музеикремля_мода В 1698 году, вскоре после возвращения государя Петра I из длительного путешествия по европейским странам в составе Великого посольства, царь впервые изложил свои намерения о реформе платья. В черновике одного из его распоряжений говорилось: «Тогда ж за благо разсудил старинное платье российское, которое было на подобие польского платья, отменить, а повелел всем своим подданным носить по обычаю европских христианских государств».

Реформа костюма была задумана как часть будущих государственных преобразований, способных поставить Россию вровень с авторитетными и влиятельными странами Европы. Царь Петр I стремился к утверждению абсолютной монархии и желал регулировать все стороны жизни русских людей, включая их внешний облик. Идеальный российский подданный должен был существовать по регламенту: «Проживать в жилище, построенном по указанному чертежу, предаваться указанным увеселениям, носить указанное платье и обувь».

Секретарь прусского посольства И. Г. Фоккеродот отмечал: «Петр I не считал за нужное больше ласкать свое дворянство, доведя его до того, что оно не могло пошевелиться». Но он же утверждал, что «перемена одежды немного стоила трудов для Петра I», «все с охотой уступили его воле и находили тут только один порок, что немецкий сюртук, особливо в таком холодном климате, не так хорошо прикрывает, как русский, но все же столько же требует сукна».
.
Царь Алексей Михайлович и бояре. «Опыт о русских одеждах и обычаях с IX-го по XVIII-е столетие. Одежда русских... Ч. II-ая. Одежда светская». Мастерские Московского Кремля, 1834. Ф.Г. Солнцев.

«Польский кафтан Петра I». Россия, первая половина XIX в. Ф.Г. Солнцев.

Картина «Портрет Петра Великого». Россия, 1716. Мастер: Таннауер Иоганн Годфрид.
.
© Музеи Московского Кремля

#музеикремля_мода Гардероб Екатерины I, которая, как это было положено, являла собой образец великолепия и роскоши, регулярно пополнялся дорогими нарядами из французских материй, модной обувью, шелковыми чулками и кружевом. Среди разнообразных одежд на все случаи жизни у жены царя важнейшим было церемониальное платье, или роба. Фасон и название этой одежды были заимствованы из Франции.

Роба — общее название дамского платья, вошедшее в обиход еще в конце XVII века. В XVIII веке во Франции словом «роба» называли туалеты разных фасонов: «струящееся платье» (robe volante), платье во французском стиле (robe à la française), позднéе платье в польском стиле (robe à la polonaise) и платье в английском стиле (robe à l’anglaise). Но только одно из них — платье во французском стиле (robe à la française), или «парадный наряд» (le grande habit), — утвердилось как официальный придворный костюм и в таком качестве пришло в Россию.

Это «особливое платье» с туго облегающим корсажем, пышной юбкой в виде колокола и шлейфом носили исключительно знатные женщины: шлейф и широкие юбки на каркасной основе были знаками принадлежности к высшей аристократии.
.
Картина. Портрет императрицы Екатерины I. Россия, около 1815 г. Неизвестный художник. © Музеи Московского Кремля

Миниатюра. Портрет семьи императора Петра I. Россия, 1716–1717. Г.С. Мусикийский. © Государственный Эрмитаж

Как вы помните, росписи предметов «Олимпийского» сервиза тесно связаны со свадебной тематикой. И только роспись морожениц отличается. Впрочем, она тоже выдержана в аллегорическом ключе. Каждый из сосудов имеет четыре стороны, на которых помещены сюжеты, связанные единым циклом: «Четыре времени года», «Четыре времени суток», «Четыре стихии» несколько особняком — «Война и мир», порицающая кровопролитие и прославляющая мирное существование.

Ваза-«стопа» для мороженого «Четыре времени года». Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 год.
Высота: 31 см

Ваза-«стопа» для мороженого «Четыре стихии». Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 год.
Высота: 30 см.

Ваза-«стопа» для мороженого «Четыре времени суток». Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 год.
Высота: 30 см.

Ваза-«стопа» для мороженого «Четыре стихии». Франция, Севрская фарфоровая мануфактура, 1804-1807 год.
Высота: 30 см.

© Музеи Московского Кремля
#музеикремля

#музеикремля_мода Кружевная отделка платья и прически была невероятно важна в XVIII веке. Только представьте, приобретением кружев для нарядов своей жены Екатерины Алексеевны занимался лично император Петр I. В 1717 году он писал ей из Брюсселя: «Посылаю к тебе кружива на фантанжу и на агажанты; а понеже здесь славныя кружевы из всей Эуропы и не делают без заказу, того для пришли образец, какие имена или гербы во оных делать».

Цена кружева была умопомрачительной: два фонтанжа брюссельской работы обошлись в двести тридцать шесть червонных. Для сравнения: за партию дорогого английского пива в четырнадцать дюжин бутылок императрица Екатерина Алексеевна в 1724 году отдала столичному негоцианту двадцать четыре с половиной червонных.
.
Кружево. Франция, Алансон, первая четверть XVIII в. Нити льняные. Ширина: 328 см; длина: 60,5 см
.
Рисунок. «Петр I и Людовик XV в Париже 11 мая 1717 г.» в раме. Франция, первая четверть XVIII в. Демаре Ж.
.
© Музеи Московского Кремля

#музеикремля_лицоэпохи 8 октября (28 сентября по старому стилю), 379 лет назад на престол взошел шестнадцатилетний Алексей Михайлович. Во время его царствования было введено немало новшеств - в том числе и в жизни самой царской семьи.

Одним из таких новшеств в 1670-е годы стал придворный театр. Представления давали или в кремлевском Потешном дворце, или в царской резиденции в селе Преображенском. Они происходили нечасто, но доставляли царю и его молодой жене царице Наталье Кирилловне огромное удовольствие.

Спектакли называли комедиями, несмотря на то, что в основе их были библейские и мифологические сюжеты. В качестве актеров выступали дети иноземцев, подростки из лютеранской школы и жители московских слобод - в массе своей незнатные и небогатые горожане. Сочинителем пьес и постановщиком назначили московского иноземца, лютеранского пастора Иоанна Готфрида Грегори.

В 1673 году актеры из иноземцев сыграли новую пьесу «Юдифь», и царь пришел в такой восторг, что, желая поощрить участников действа, указал допустить их к своей руке. «А наперед сего пасторы и иноземные дети у руки великого государя не бывали», — записали в отчете о необычном событии подьячие Посольского приказа. О любви царя к театру говорит и следующая запись: в 1675 году, 11 февраля, в четверг на Масленице «была у Великого государя комедия, в 5 часу ночи; а тешили его ...иноземцы да люди боярина Артамона Сергеевича Матвеева всякими разными играми. И отошла комедия у Великого государя до свету за три часа».
.
Картина. "Портрет царя Алексея Михайловича". Россия, 1817-1838 гг. Неизвестный художник.
.
Потешный дворец в Московском Кремле.
.
© Музеи Московского Кремля

#музеикремля_застолье В допетровской Руси завтрака не существовало, а в XVIII веке он играл не слишком значимую роль. Его меню и время проведения определялись характером утреннего кушанья. Завтрак мог быть домашним и праздничным, подаваться в дороге и в гостях, проходить в интимной обстановке и как официальное деловое застолье. Термин «фриштык» , принятый в XVIII веке, продолжали использовать наряду с русским словом «завтрак» и английским — «ланч».

Семейный завтрак имел камерный характер. Для первого фриштыка, который подавали сразу после пробуждения, предназначались небольшие сервизы-дежене (от французского déjeuner (завтрак)).

Они вошли в обиход вначале во Франции, а в конце XVIII века и в России, когда чай или кофе стали традиционными напитками российского дворянства в утренние часы, а их польза не подвергалась сомнению. Сервиз-дежене включал поднос, чайник или кофейник, сливочник, сахарницу и одну-две или несколько чашек с блюдцами, в зависимости от того, на сколько персон он был рассчитан, и мог называться солитер (от французского solitaire (отшельник)), или сервиз на одну персону, тет-а-тет (от французского tête à tête (буквально: голова к голове)), или сервиз для двоих, и кабаре (от французского cabaret (поднос)) — чайный комплект на несколько человек.
.
Чайный сервиз тет-а-тет. Париж, мануфактура Даготи, 1804–1809.
.
© Музеи Московского Кремля

#кремлевский_сувенир
Друзья, коллекция сувениров Музеев Московского Кремля пополнилась превосходными декоративными изделиями, созданными совместно с нашими талантливыми партнерами!

Вместе с «Хохломской росписью» мы создали прекрасные матрешки, украшенные легко узнаваемыми силуэтами царских особ.

Подробнее ознакомиться можно здесь, а приобрести - на выставке и в наших музейных магазинах на территории Кремля и в Александровском саду.
.
© Музеи Московского Кремля
#музеикремля.

#субботний_опрос
Посмотрите на эту массивную прогулочную трость, изготовленную в Лондоне в XVIII веке. Наверняка она отличается от тростей, которые привыкли видеть вы. Но дело здесь не только в размере - у трости есть большой секрет. Как вы думаете, какой?

Ответ опубликуем вечером!
.
© Музеи Московского Кремля
#музеикремля