#Вэтотдень отмечают День почерка или День ручного письма. В нашем собрании хранится множество замечательных рукописей, написанных людьми с безупречным почерком. Сегодня хотим показать одну из них — грамоту патриарха Никона строителю Анзерской пустыни старцу Елеазару об увеличении царем Алексеем Михайловичем по его просьбе ружного жалованья, 29 апреля 1655 г.
Грамота написана в ответ на просьбу анзерских старцев к Никону о ходатайстве перед царем об увеличении руги из-за установления ежедневной службы, о чем и говорится в преамбуле документа: «Писали вы к нам, что у вас в церкве Живоначальные Троицы ныне учинилась служба повседневная, и для того воску, и ладану, и вина церковного, и пшеничной муки не[до]стает. И нам бы для Дому Живоначальные Троицы сотворить попечение, чтоб государева жалованья для церковных потреб давали вам с прибавкою». Никон не замедлил откликнуться на эту просьбу, и, как он пишет в грамоте: «… для нашего прошения государь царь и великий князь Алексей Михайлович… вас пожаловал, велел своего государева жалованья… давати вам вперед перед прежним с прибавкою».
В 1655 году Никон исходатайствовал значительное повышение царского жалованья анзерским монахам. Кроме увеличения хлебного жалованья на церковные потребы, в связи с установлением вседневной службы в отстроенной к этому времени каменной церкви еще и увеличивалась выдача денег монахам: вместо двух рублей теперь полагалось три рубля на каждого, да «на прибылых пять братов указал Государь своего государева денежного и хлебного жалованья давать против прежних старцов». Причем, помимо руги на церковные потребы, было значительно увеличено и все царское жалованье монахам.
Однако Елеазар не успел получить жалованную грамоту на эту испрошенную Никоном прибавку — он скончался 13 января 1656 года. Очевидно, эта грамота была последней благодарной памятью Никона об Елеазаре, от которого он принял монашеский сан.
.
© Музеи Московского Кремля
Грамота написана в ответ на просьбу анзерских старцев к Никону о ходатайстве перед царем об увеличении руги из-за установления ежедневной службы, о чем и говорится в преамбуле документа: «Писали вы к нам, что у вас в церкве Живоначальные Троицы ныне учинилась служба повседневная, и для того воску, и ладану, и вина церковного, и пшеничной муки не[до]стает. И нам бы для Дому Живоначальные Троицы сотворить попечение, чтоб государева жалованья для церковных потреб давали вам с прибавкою». Никон не замедлил откликнуться на эту просьбу, и, как он пишет в грамоте: «… для нашего прошения государь царь и великий князь Алексей Михайлович… вас пожаловал, велел своего государева жалованья… давати вам вперед перед прежним с прибавкою».
В 1655 году Никон исходатайствовал значительное повышение царского жалованья анзерским монахам. Кроме увеличения хлебного жалованья на церковные потребы, в связи с установлением вседневной службы в отстроенной к этому времени каменной церкви еще и увеличивалась выдача денег монахам: вместо двух рублей теперь полагалось три рубля на каждого, да «на прибылых пять братов указал Государь своего государева денежного и хлебного жалованья давать против прежних старцов». Причем, помимо руги на церковные потребы, было значительно увеличено и все царское жалованье монахам.
Однако Елеазар не успел получить жалованную грамоту на эту испрошенную Никоном прибавку — он скончался 13 января 1656 года. Очевидно, эта грамота была последней благодарной памятью Никона об Елеазаре, от которого он принял монашеский сан.
.
© Музеи Московского Кремля
#Вэтотдень в нашей стране отмечают День российского студенчества. По такому случаю публикуем подборку великолепных ручек из нашего собрания, ведь ручка — один из главных атрибутов любого учащегося ✍️
1. Перо писчее императрицы Екатерины II. Франция (?), 1778-1779(?). Длина - 15,8 см.
2. Ручка писчая. Россия, Санкт-Петербург, третья четверть XIX в. Мастер: Самюэль Арндт. Золото, халцедон. Размеры: 17,9 х 1,4 см.
3. Ручка для письма. Россия, Санкт-Петербург, фабрика А.К. Дальмана, 1899-1908 гг. В постоянной экспозиции предмет не представлен.
4. Ручка писчая. Россия(?), XIX в.
5. Ручка для письма. Россия, Санкт-Петербург, конец XIX - начало XX вв. В постоянной экспозиции предмет не представлен.
6. Ручка писчая. Россия, Москва, Западная Европа (?), корпус - фирма «Шанкс&Болин. Английский магазин», перо - «F. Mordan’s», 1852-1888 гг. В постоянной экспозиции предмет не представлен.
.
© Музеи Московского Кремля
1. Перо писчее императрицы Екатерины II. Франция (?), 1778-1779(?). Длина - 15,8 см.
2. Ручка писчая. Россия, Санкт-Петербург, третья четверть XIX в. Мастер: Самюэль Арндт. Золото, халцедон. Размеры: 17,9 х 1,4 см.
3. Ручка для письма. Россия, Санкт-Петербург, фабрика А.К. Дальмана, 1899-1908 гг. В постоянной экспозиции предмет не представлен.
4. Ручка писчая. Россия(?), XIX в.
5. Ручка для письма. Россия, Санкт-Петербург, конец XIX - начало XX вв. В постоянной экспозиции предмет не представлен.
6. Ручка писчая. Россия, Москва, Западная Европа (?), корпус - фирма «Шанкс&Болин. Английский магазин», перо - «F. Mordan’s», 1852-1888 гг. В постоянной экспозиции предмет не представлен.
.
© Музеи Московского Кремля
#Вэтотдень 10 февраля (по старому стилю) 1728 года родился будущий император Петр III. За 185 дней правления он издал более 190 указов, в том числе упразднил Тайную канцелярию, издал указ о свободе внешней торговли, прекратил преследование старообрядцев и фактически объявил свободу вероисповедания. Многие его указы были позднее приписаны Екатерине II. В частности, на самом деле он провел секуляризацию церковных земель и освободил монастырских крестьян, а также издал указ о вольности дворянства, который Екатерина потом только подтвердила #музеикремля_лицоэпохи
В нашем собрании хранится золотая табакерка, на оборотной стороне крышки которой, под стеклом находится миниатюра с изображением императора Петра III в красном кафтане с синим воротником и обшлагами с золотным шитьем с лентой ордена Святого Андрея Первозванного и маршальским жезлом в правой руке. На фоне колонн и драпировок, слева от императора — рыцарский шлем со страусиными перьями, лежащий на красно-коричневой мантии, подбитый горностаевым мехом.
.
Табакерка. Швеция (?), миниатюра - Россия, 1760-е гг. Длина: 9,6 см; ширина: 6,1 см; высота: 3,2 см.
.
© Музеи Московского Кремля
В нашем собрании хранится золотая табакерка, на оборотной стороне крышки которой, под стеклом находится миниатюра с изображением императора Петра III в красном кафтане с синим воротником и обшлагами с золотным шитьем с лентой ордена Святого Андрея Первозванного и маршальским жезлом в правой руке. На фоне колонн и драпировок, слева от императора — рыцарский шлем со страусиными перьями, лежащий на красно-коричневой мантии, подбитый горностаевым мехом.
.
Табакерка. Швеция (?), миниатюра - Россия, 1760-е гг. Длина: 9,6 см; ширина: 6,1 см; высота: 3,2 см.
.
© Музеи Московского Кремля
#Вэтотдень, 10 февраля, в Китае и других странах Юго-Восточной Азии начинается Новый год, или, как по-другому называют его китайцы, праздник Весны.
Для нас это не просто еще один любопытный иностранный праздник. 2024-2025 годы объявлены перекрестными годами культуры России-Китая, к тому же в этом году исполняется 75 лет со дня установления дипломатических отношений между странами. А еще в 2024-2025 годах пройдут совместные выставочные проекты Музеев Московского Кремля и Национального Музея Китая.
Осенью этого года в столице Поднебесной откроется выставочный проект «Русское застолье. От царского пира до правительственного приема», а в апреле следующего года посетители нашего музея узнают об истории еды в древнем Китае.
С большим интересом и нетерпением ждем открытия выставок. А пока любуемся памятниками из нашего собрания, созданными китайскими мастерами👇
.
Нефритовый сосуд для воды. Китай, Эпоха Мин (1368-1644), XVI-XVII вв. Размеры: 3,5 х 9,5 х 7,2 см.
Нефритовый сосуд для воды. Китай, Эпоха Мин (1368-1644), XVI - начало XVII вв. Общая высота: 16,2 см; размеры: 10,0 х 16,0 х 6,5 см (сосуд); размеры: 6,6 х 7,8 х 5,3 см (крышка).
Фарфоровая ваза. Китай, период Цяньлун, 1736 - 1795 гг. Высота: 28,7 см.
Чарка. Китай, Зпоха Цин (1644-1912), XVIII - начало XIX вв. (?). Высота: 4 см; диаметр: 4,8 см.
Стремена, пара. Китай, XVII в. Высота: 15,5 см; основание: 13 х 16 см.
Фарфоровая аптекарская банка. Китай, XVIII в. Высота: 19,3 см; диаметр: 10,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Для нас это не просто еще один любопытный иностранный праздник. 2024-2025 годы объявлены перекрестными годами культуры России-Китая, к тому же в этом году исполняется 75 лет со дня установления дипломатических отношений между странами. А еще в 2024-2025 годах пройдут совместные выставочные проекты Музеев Московского Кремля и Национального Музея Китая.
Осенью этого года в столице Поднебесной откроется выставочный проект «Русское застолье. От царского пира до правительственного приема», а в апреле следующего года посетители нашего музея узнают об истории еды в древнем Китае.
С большим интересом и нетерпением ждем открытия выставок. А пока любуемся памятниками из нашего собрания, созданными китайскими мастерами👇
.
Нефритовый сосуд для воды. Китай, Эпоха Мин (1368-1644), XVI-XVII вв. Размеры: 3,5 х 9,5 х 7,2 см.
Нефритовый сосуд для воды. Китай, Эпоха Мин (1368-1644), XVI - начало XVII вв. Общая высота: 16,2 см; размеры: 10,0 х 16,0 х 6,5 см (сосуд); размеры: 6,6 х 7,8 х 5,3 см (крышка).
Фарфоровая ваза. Китай, период Цяньлун, 1736 - 1795 гг. Высота: 28,7 см.
Чарка. Китай, Зпоха Цин (1644-1912), XVIII - начало XIX вв. (?). Высота: 4 см; диаметр: 4,8 см.
Стремена, пара. Китай, XVII в. Высота: 15,5 см; основание: 13 х 16 см.
Фарфоровая аптекарская банка. Китай, XVIII в. Высота: 19,3 см; диаметр: 10,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля
#Вэтотдень 2 марта 1831 года (по новому стилю) состоялось венчание Александра Сергеевича Пушкина и Натальи Николаевны Гончаровой. По легенде, два брачных венца, представленные на фотографиях, использовали во время церемонии в храме Вознесения.
Венцы датируются концом XVIII века и происходят из московского храма Большое Вознесение у Никитских ворот. Богато украшенные алмазами, рубинами и жемчугом серебряные позолоченные венцы с эмалевыми медальонами были созданы, вероятно, по заказу светлейшего князя Григория Александровича Потемкина в петербургской мастерской Дювалей. С 1931 году венцы находятся в собрании Оружейной палаты.
До 30 июня памятники можно увидеть на выставке «Пушкин. 225», которая проходит в Государственном музее А.С. Пушкина. Экспозиция призвана продемонстрировать многообразие восприятия А.С. Пушкина как человека, поэта и прозаика, национального символа, героя анекдотов и мифов. Число «225» в названии выставки не только обозначает юбилей поэта, но и определяет хронологические границы проекта, рассказывающего о жизни, творчестве и наследии Александра Сергеевича на протяжении более чем двух столетий, от 1799 года до наших дней.
.
© Музеи Московского Кремля
Венцы датируются концом XVIII века и происходят из московского храма Большое Вознесение у Никитских ворот. Богато украшенные алмазами, рубинами и жемчугом серебряные позолоченные венцы с эмалевыми медальонами были созданы, вероятно, по заказу светлейшего князя Григория Александровича Потемкина в петербургской мастерской Дювалей. С 1931 году венцы находятся в собрании Оружейной палаты.
До 30 июня памятники можно увидеть на выставке «Пушкин. 225», которая проходит в Государственном музее А.С. Пушкина. Экспозиция призвана продемонстрировать многообразие восприятия А.С. Пушкина как человека, поэта и прозаика, национального символа, героя анекдотов и мифов. Число «225» в названии выставки не только обозначает юбилей поэта, но и определяет хронологические границы проекта, рассказывающего о жизни, творчестве и наследии Александра Сергеевича на протяжении более чем двух столетий, от 1799 года до наших дней.
.
© Музеи Московского Кремля
#Вэтотдень отмечают Всемирный день писателя. В XVIII-XIX веках изящно писать умели не только литераторы и ученые, но и все образованные люди. В эпистолярном жанре существовал термин — «хореография пера», то есть умение излагать мысли не только ясно, но и красиво. Владение «хореографией пера» становилось мерилом образованности, просвещенности и хорошего вкуса.
Весьма богато эпистолярное наследие российских императоров. Например, Петр I с юных лет писал много и охотно, не было дня, чтобы он не брался за перо. Важные бумаги: инструкции, указы, он набрасывал на черновик или диктовал секретарю. К близким людям император писал собственноручно. Письма обычно были краткими, он умел выражать мысли лаконично и того же требовал от других. Не получив в детстве систематического образования, государь не всегда заботился о синтаксисе, его орфография была небезупречна, но он тщательно следил за смыслом написанного. Петр I всегда носил с собой записную книжку, куда заносил сведения о технических новинках и свои комментарии, мысли и идеи.
Писать письма любила и императрица Екатерина II. Ее корреспондентами были российские подданные, знаменитые французские писатели и философы-просветители. Она регулярно обменивалась посланиями с немецким публицистом, критиком и дипломатом Мельхиором Гриммом, который большую часть жизни провел в Париже и снабжал государыню информацией о новинках политической и культурной жизни Франции, а она давала ему поручения по приобретению произведений искусства и рассказывала о различных событиях при императорском дворе в России, даже о том, какие подарки были сделаны ее фаворитам.
По случаю Всемирного дня писателя мы подготовили фотоподборку роскошных письменных приборов из нашего собрания.
.
© Музеи Московского Кремля
Весьма богато эпистолярное наследие российских императоров. Например, Петр I с юных лет писал много и охотно, не было дня, чтобы он не брался за перо. Важные бумаги: инструкции, указы, он набрасывал на черновик или диктовал секретарю. К близким людям император писал собственноручно. Письма обычно были краткими, он умел выражать мысли лаконично и того же требовал от других. Не получив в детстве систематического образования, государь не всегда заботился о синтаксисе, его орфография была небезупречна, но он тщательно следил за смыслом написанного. Петр I всегда носил с собой записную книжку, куда заносил сведения о технических новинках и свои комментарии, мысли и идеи.
Писать письма любила и императрица Екатерина II. Ее корреспондентами были российские подданные, знаменитые французские писатели и философы-просветители. Она регулярно обменивалась посланиями с немецким публицистом, критиком и дипломатом Мельхиором Гриммом, который большую часть жизни провел в Париже и снабжал государыню информацией о новинках политической и культурной жизни Франции, а она давала ему поручения по приобретению произведений искусства и рассказывала о различных событиях при императорском дворе в России, даже о том, какие подарки были сделаны ее фаворитам.
По случаю Всемирного дня писателя мы подготовили фотоподборку роскошных письменных приборов из нашего собрания.
.
© Музеи Московского Кремля
У нас сегодня день рождения! 🎉 #Вэтотдень, 10 марта 1806 года, по указу императора Александра I в Кремле был создан первый музей, названный Мастерской и Оружейной палатой ❤️
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
#Вэтотдень отмечают Всемирный день поэзии. По такому красивому поводу публикуем стихотворение о Московском Кремле 💖
Как часто, вечером, часов услышав бой,
О Кремль, с высот твоих священных,
Я трепрещу средь помыслов надменных!
Невольным ужасом, мольбой
Исполнена душа, и мнится, надо мной
Витают тени незабвенных!
В сих звуках жизнь, сей гул красноречив!
В нем слышится отцов завет великий,
Их замогильный глас, их неземные клики
И прошлых лет задумчивый отзыв.
(«Бой часов на Спасской башне», автор Николай Станкевич)
Друзья, вдруг вы тоже писали стихи о Кремле? Если да — делитесь в комментариях)
.
© Музеи Московского Кремля
Как часто, вечером, часов услышав бой,
О Кремль, с высот твоих священных,
Я трепрещу средь помыслов надменных!
Невольным ужасом, мольбой
Исполнена душа, и мнится, надо мной
Витают тени незабвенных!
В сих звуках жизнь, сей гул красноречив!
В нем слышится отцов завет великий,
Их замогильный глас, их неземные клики
И прошлых лет задумчивый отзыв.
(«Бой часов на Спасской башне», автор Николай Станкевич)
Друзья, вдруг вы тоже писали стихи о Кремле? Если да — делитесь в комментариях)
.
© Музеи Московского Кремля
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
#Вэтотдень христиане празднуют Благовещение Пресвятой Богородицы. С этим важным событием связаны многочисленные памятники: иконы, росписи и храмы, в том числе Благовещенский собор Московского Кремля.
Собор построен при великом князе, государе «всея Руси» Иване III в 1484–1489 годах. По окончании строительства собор был освящен в честь праздника Благовещения.
Нарядный небольшой собор на протяжении нескольких веков был домовым храмом великокняжеской семьи: здесь молились московские князья и русские цари. В соборе издревле хранились священные реликвии: мощи святых, особо почитаемые иконы, старинные книги, драгоценные сосуды. Настоятель Благовещенского собора традиционно являлся духовником царя.
В настоящее время 7 апреля в храме проходит торжественное богослужение.
.
© Музеи Московского Кремля
Собор построен при великом князе, государе «всея Руси» Иване III в 1484–1489 годах. По окончании строительства собор был освящен в честь праздника Благовещения.
Нарядный небольшой собор на протяжении нескольких веков был домовым храмом великокняжеской семьи: здесь молились московские князья и русские цари. В соборе издревле хранились священные реликвии: мощи святых, особо почитаемые иконы, старинные книги, драгоценные сосуды. Настоятель Благовещенского собора традиционно являлся духовником царя.
В настоящее время 7 апреля в храме проходит торжественное богослужение.
.
© Музеи Московского Кремля
#Вэтотдень 25 апреля 1742 года (по старому стилю) состоялась коронация Елизаветы Петровны. Празднества в честь столь значимого события продолжались более месяца. На коронационный обед в Грановитой палате пригласили представителей первых трех классов Табели о рангах, они рассаживались ближе или дальше от трона согласно своему положению в иерархии чинов. В центре располагался стол для «первых духовных особ», справа от него сидели статс-дамы, камер-фрейлины — представительницы самых знатных и влиятельных фамилий, слева были места для кавалеров первых классов.
Императрица взошла на трон «во всем императорском одеянии и короне». Пригубив поднесенный ей кубок с вином, она таким образом дала знак для начала банкета, после чего все духовные и светские особы, отдав поклоны, сели за столы. На императорский стол «кушанья носили в две перемены на золотом сервизе тридцать полковников». Командовал подачами верховный маршал коронации, он возглавлял шествие чинов двора, которые несли яства из сеней в зал. Когда полковники с блюдами подходили к трону, кавалергарды, парами сопровождавшие их, поднимали карабины «на караул», а гофмаршал, преклонив колени, снимал одни кушанья и ставил другие.
Обед проходил под пение хора итальянских певцов, которые дали «преизрядный концерт». Аккомпанементом тостов служили пушечные залпы — они гремели после каждой здравицы.
.
Платье коронационное императрицы Елизаветы Петровны (корсаж, юбка, шлейф). Россия, 1742 г. Длина юбки: 110 см; ширина подола юбки: 480 см; длина шлейфа: 240 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Императрица взошла на трон «во всем императорском одеянии и короне». Пригубив поднесенный ей кубок с вином, она таким образом дала знак для начала банкета, после чего все духовные и светские особы, отдав поклоны, сели за столы. На императорский стол «кушанья носили в две перемены на золотом сервизе тридцать полковников». Командовал подачами верховный маршал коронации, он возглавлял шествие чинов двора, которые несли яства из сеней в зал. Когда полковники с блюдами подходили к трону, кавалергарды, парами сопровождавшие их, поднимали карабины «на караул», а гофмаршал, преклонив колени, снимал одни кушанья и ставил другие.
Обед проходил под пение хора итальянских певцов, которые дали «преизрядный концерт». Аккомпанементом тостов служили пушечные залпы — они гремели после каждой здравицы.
.
Платье коронационное императрицы Елизаветы Петровны (корсаж, юбка, шлейф). Россия, 1742 г. Длина юбки: 110 см; ширина подола юбки: 480 см; длина шлейфа: 240 см.
.
© Музеи Московского Кремля