🖼️ Картина недели. Виктор Дмитриевский, Иван Евстигнеев. П.К. Штернберг руководит обстрелом Кремля в 1917 году
15 ноября 1917 года (2 ноября по ст. стилю) закончились бои в Москве, которые можно назвать первым эпизодом Гражданской войны. После артиллерийского обстрела отряды юнкеров и кадет оставили Кремль и отошли к Александровскому военному училищу, а через несколько часов командующий войсками Московского округа полковник Константин Рябцев отдал приказ о прекращении боевых действий. Советская власть в Москве победила. Такова историческая фабула. И картина Виктора Дмитриевского и Ивана Евстигнеева отражает её правдоподобно.
Идёт обстрел города с господствующих высот, с Воробьёвых гор. Москва в дыму от артиллерийских залпов. Как известно, один из снарядов разорвался в часах Спасской башни. На заднем плане под пасмурным небом можно различить храм Христа Спасителя, кремлёвские стены и башни, дворцы и соборы, а также корпуса фабрики «ЭйнемЪ».
Главный герой — Павел Штернберг (1865–1920) — талантливый астроном, профессор Московского университета, незадолго до революции возглавивший Краснопресненскую обсерваторию. Будущий учёный и революционер родился в купеческой семье русских немцев. С 1905 года — активный участник революционного подполья. Во время октябрьских событий — уполномоченный партийного центра восстания по Замоскворецкому району. Штернберг производил наводку артиллерийского обстрела Кремля. За этим делом и застали его художники. Правда, они заметно его омолодили, придали его чертам эдакий романтический вид. Профессор к тому времени выглядел солиднее и тяжеловеснее.
С 1931 года имя П.К. Штернберга носит Государственный астрономический институт Московского университета. Такова печальная историческая правда: в Москве в те дни гремели бои, город сотрясали взрывы. А осень шла свои чередом, как и на этой картине.
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
15 ноября 1917 года (2 ноября по ст. стилю) закончились бои в Москве, которые можно назвать первым эпизодом Гражданской войны. После артиллерийского обстрела отряды юнкеров и кадет оставили Кремль и отошли к Александровскому военному училищу, а через несколько часов командующий войсками Московского округа полковник Константин Рябцев отдал приказ о прекращении боевых действий. Советская власть в Москве победила. Такова историческая фабула. И картина Виктора Дмитриевского и Ивана Евстигнеева отражает её правдоподобно.
Идёт обстрел города с господствующих высот, с Воробьёвых гор. Москва в дыму от артиллерийских залпов. Как известно, один из снарядов разорвался в часах Спасской башни. На заднем плане под пасмурным небом можно различить храм Христа Спасителя, кремлёвские стены и башни, дворцы и соборы, а также корпуса фабрики «ЭйнемЪ».
Главный герой — Павел Штернберг (1865–1920) — талантливый астроном, профессор Московского университета, незадолго до революции возглавивший Краснопресненскую обсерваторию. Будущий учёный и революционер родился в купеческой семье русских немцев. С 1905 года — активный участник революционного подполья. Во время октябрьских событий — уполномоченный партийного центра восстания по Замоскворецкому району. Штернберг производил наводку артиллерийского обстрела Кремля. За этим делом и застали его художники. Правда, они заметно его омолодили, придали его чертам эдакий романтический вид. Профессор к тому времени выглядел солиднее и тяжеловеснее.
С 1931 года имя П.К. Штернберга носит Государственный астрономический институт Московского университета. Такова печальная историческая правда: в Москве в те дни гремели бои, город сотрясали взрывы. А осень шла свои чередом, как и на этой картине.
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
🖼️ Картина недели. Иван Айвазовский. Морское сражение при Синопе. 1853
Имя этого художника-мариниста в России известно каждому — Иван Айвазовский (1817–1900)! Казалось, он знает всё про море, уловил все состояния водной стихии. Художник стал летописцем русского флота, не оставлял без внимания его яркие победы.
18 ноября 1853 года в Синопской бухте на южном побережье Чёрного моря произошло последнее крупное сражение в истории парусного флота, и героем его стал адмирал Павел Нахимов. Ему удалось сначала запереть турецкую эскадру в бухте, после чего русские корабли обрушили на врага истребительный огонь. Действовали при этом быстро и умело. В составе русской эскадры было 6 линкоров и 2 фрегата, а в составе турецкой — 7 фрегатов, 3 корвета, 2 пароходофрегата, 2 брига, 2 транспорта. Но русская артиллерия превосходила противников и числом, и умением. За четыре часа османская эскадра оказалась уничтожена. Победа, небывалая по стремительности и убедительности.
Даже по первым осторожным слухам можно было сделать вывод о суворовском масштабе победы. Как только Айвазовский узнал о синопском разгроме, он помчался в Севастополь, чтобы расспросить свидетелей и участников сражения… По горячим следам художник создал несколько эскизов и две картины о нахимовской победе. Никакой торопливости рассмотреть в этих полотнах невозможно: перед нами первоклассная, основательная и страстная живопись Айвазовского.
На этом полотне мы видим утро Синопского сражения. Артиллерия работает вовсю, особенно русская. Клубы пушечного дыма смешиваются с облаками. На турецких кораблях уже пожар. Зато андреевским флагам, кажется, ничто не угрожает: они реют невредимые.
Вскоре в Севастополе были выставлены обе картины Айвазовского, изображающие Синопский бой ночью и днём. Нахимов тоже побывал на той выставке. Долго вглядывался в картину. «Картина чрезвычайно верно сделана!» — сказал адмирал.
Айвазовский, как и Нахимов, до последних дней своей жизни служил флоту, прославлял героизм русских флотоводцев и моряков. Последняя картина, работу над которой Айвазовский начал в день своей смерти, также была посвящена русскому флоту. Она изображает боевой эпизод — «Взрыв турецкого корабля».
#картинанедели
📲 Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
Имя этого художника-мариниста в России известно каждому — Иван Айвазовский (1817–1900)! Казалось, он знает всё про море, уловил все состояния водной стихии. Художник стал летописцем русского флота, не оставлял без внимания его яркие победы.
18 ноября 1853 года в Синопской бухте на южном побережье Чёрного моря произошло последнее крупное сражение в истории парусного флота, и героем его стал адмирал Павел Нахимов. Ему удалось сначала запереть турецкую эскадру в бухте, после чего русские корабли обрушили на врага истребительный огонь. Действовали при этом быстро и умело. В составе русской эскадры было 6 линкоров и 2 фрегата, а в составе турецкой — 7 фрегатов, 3 корвета, 2 пароходофрегата, 2 брига, 2 транспорта. Но русская артиллерия превосходила противников и числом, и умением. За четыре часа османская эскадра оказалась уничтожена. Победа, небывалая по стремительности и убедительности.
Даже по первым осторожным слухам можно было сделать вывод о суворовском масштабе победы. Как только Айвазовский узнал о синопском разгроме, он помчался в Севастополь, чтобы расспросить свидетелей и участников сражения… По горячим следам художник создал несколько эскизов и две картины о нахимовской победе. Никакой торопливости рассмотреть в этих полотнах невозможно: перед нами первоклассная, основательная и страстная живопись Айвазовского.
На этом полотне мы видим утро Синопского сражения. Артиллерия работает вовсю, особенно русская. Клубы пушечного дыма смешиваются с облаками. На турецких кораблях уже пожар. Зато андреевским флагам, кажется, ничто не угрожает: они реют невредимые.
Вскоре в Севастополе были выставлены обе картины Айвазовского, изображающие Синопский бой ночью и днём. Нахимов тоже побывал на той выставке. Долго вглядывался в картину. «Картина чрезвычайно верно сделана!» — сказал адмирал.
Айвазовский, как и Нахимов, до последних дней своей жизни служил флоту, прославлял героизм русских флотоводцев и моряков. Последняя картина, работу над которой Айвазовский начал в день своей смерти, также была посвящена русскому флоту. Она изображает боевой эпизод — «Взрыв турецкого корабля».
#картинанедели
📲 Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
🖼 Картина недели. Илья Репин. «Торжественное заседание Государственного Совета 7 мая 1901 года». 1903 год.
В апреле 1901 года самый известный русский художник того времени Илья Репин получил высочайший заказ. В те времена правительство и художественная интеллигенция находились в конфронтации. Принимая заказ, Репин рисковал репутацией. Государственный совет считался высшим правительственным учреждением империи. Столетие отсчитывалось от зарождения Непременного совета при императоре Александре I.
Репин побывал на заседании, сделал зарисовки в Овальном зале Мариинского дворца. А потом началась тщательная работа над портретами. 81 персона начиная с императора! Художник поставил условие, чтобы все сановники позировали ему в мундирах, в полном блеске в том самом зале, в котором проходит заседание. Лишь для министра внутренних дел Дмитрия Сипягина пришлось сделать исключение. Он был убит, и Репин писал его с фотографии.
Получился шедевр официальной живописи — картина торжественная и остроумная.
Грандиозное полотно вбирает немало смыслов и подтекстов. Один из них — сатирический. На лицах государственных мужей написана не только вельможная значительность, но и чиновничьи пороки. Болезненная спесь, озлобленность — всё это сквозит в глазах почтенных старцев.
Само юбилейное заседание проходило негладко. Генерал Василий Гурко, действительный член совета, вспоминал: «Никаких речей, никаких взаимных приветствий произнесено не было; в зале царило какое-то томительное молчание, чувствовалась какая-то всеми осознаваемая неловкость. Вместо праздничного, хотя бы слегка приподнятого настроения господствовали всеобщая угнетенность и стеснение. Между носителем верховной власти и его советниками висела невидимая, но густая завеса. Не войдя в соседний зал, где был приготовлен открытый буфет с шампанским и где предполагалось, что после тоста за императора, провозглашенного председателем Государственного совета, царь выпьет за здоровье членов Совета, государь тотчас уехал. Такое почти демонстративно холодное отношение носителя верховной власти, не удостоившего никого из членов Совета хотя бы краткой беседы, глубоко оскорбило почтенных старцев, в мере своих сил и разумения честно и верно в течение всей их жизни служивших русским монархам».
Картина стала пособием для историков, которые вглядывались в лица самых влиятельных политиков начала ХХ века: Константина Победоносцева, Сергея Витте, Владимира Ламздорфа, Вячеслава Плеве, Ивана Дурново…
Множество лиц теряется среди золочёных мундиров. Вот оно, пышное увядание империи перед революционными грозами.
«Колдун этот Репин: сперва я сказал себе: “Где же тут его талант? Где эти спины и лица запорожцев?!” Но к концу часа я догадался: “Хитрец он именно дал только то, что видел: ничего больше”. Эта картина великая, это — Карфаген перед разрушением», — приметил Василий Розанов. И впрямь, на полотне мы видим последний парад чиновничьей элиты Российской империи сравнительно благополучного XIX века.
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
В апреле 1901 года самый известный русский художник того времени Илья Репин получил высочайший заказ. В те времена правительство и художественная интеллигенция находились в конфронтации. Принимая заказ, Репин рисковал репутацией. Государственный совет считался высшим правительственным учреждением империи. Столетие отсчитывалось от зарождения Непременного совета при императоре Александре I.
Репин побывал на заседании, сделал зарисовки в Овальном зале Мариинского дворца. А потом началась тщательная работа над портретами. 81 персона начиная с императора! Художник поставил условие, чтобы все сановники позировали ему в мундирах, в полном блеске в том самом зале, в котором проходит заседание. Лишь для министра внутренних дел Дмитрия Сипягина пришлось сделать исключение. Он был убит, и Репин писал его с фотографии.
Получился шедевр официальной живописи — картина торжественная и остроумная.
Грандиозное полотно вбирает немало смыслов и подтекстов. Один из них — сатирический. На лицах государственных мужей написана не только вельможная значительность, но и чиновничьи пороки. Болезненная спесь, озлобленность — всё это сквозит в глазах почтенных старцев.
Само юбилейное заседание проходило негладко. Генерал Василий Гурко, действительный член совета, вспоминал: «Никаких речей, никаких взаимных приветствий произнесено не было; в зале царило какое-то томительное молчание, чувствовалась какая-то всеми осознаваемая неловкость. Вместо праздничного, хотя бы слегка приподнятого настроения господствовали всеобщая угнетенность и стеснение. Между носителем верховной власти и его советниками висела невидимая, но густая завеса. Не войдя в соседний зал, где был приготовлен открытый буфет с шампанским и где предполагалось, что после тоста за императора, провозглашенного председателем Государственного совета, царь выпьет за здоровье членов Совета, государь тотчас уехал. Такое почти демонстративно холодное отношение носителя верховной власти, не удостоившего никого из членов Совета хотя бы краткой беседы, глубоко оскорбило почтенных старцев, в мере своих сил и разумения честно и верно в течение всей их жизни служивших русским монархам».
Картина стала пособием для историков, которые вглядывались в лица самых влиятельных политиков начала ХХ века: Константина Победоносцева, Сергея Витте, Владимира Ламздорфа, Вячеслава Плеве, Ивана Дурново…
Множество лиц теряется среди золочёных мундиров. Вот оно, пышное увядание империи перед революционными грозами.
«Колдун этот Репин: сперва я сказал себе: “Где же тут его талант? Где эти спины и лица запорожцев?!” Но к концу часа я догадался: “Хитрец он именно дал только то, что видел: ничего больше”. Эта картина великая, это — Карфаген перед разрушением», — приметил Василий Розанов. И впрямь, на полотне мы видим последний парад чиновничьей элиты Российской империи сравнительно благополучного XIX века.
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
🖼️ Картина недели. Виктор Мазуровский. Дело при селении Телише в 1877 году. 1888
Знаменитый художник-баталист Виктор Мазуровский, к наследию которого мы уже обращались, любил писать кавалерийские сражения. Эффектно, динамично, ярко... В конце 1880-х он обратился к событиям десятилетней давности, уже ставшим легендарными. Освободительная война против турок, завершившаяся в Софии и Адрианополе.
Война началась с ошеломляющих побед русского оружия. Османы отступали, сдавались в плен. Однако к осени они серьёзнее взялись за дело: подтянули резервы, восстановили дисциплину — и сражения стали упорнее. В октябре-ноябре 1877-го турецкие цитадели оборонялись яростно, все крупные сёла были превращены в крепости. Болгары помогали русским, хотя турки позаботились об их разоружении.
Лейб-егеря и лейб-гусары несколько раз пытались выбить турок из болгарского села Телиш, но османы сопротивлялись ожесточённо, и взять телишские укрепления с ходу и малыми силами не удавалось. Операция прошла на славу, когда неподалёку шло сражение за Горный Дубняк. Было важно сковать турок в Телише. И кавалеристы овладели телишскими укреплениями, обнаружив там обезображенные трупы русских пленных...
Широкую известность получил такой подвиг двух солдат в том сражении: «Когда прапорщик Экскузович, ехавший всё время впереди цепи наездников, был поражён пулею в лоб и был подхвачен рядовыми Макаровым и Мироновым, которые в виду турок, усиливших огонь, слезли с лошадей, положили тело убитого на лошадь рядового Миронова и доставили его на перевязочный пункт».
Мазуровскому удалось создать картину поистине впечатляющую. Прорыв русской конницы под болгарским небом осенью 1877 года... Разве можно забыть эти бои?
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
Знаменитый художник-баталист Виктор Мазуровский, к наследию которого мы уже обращались, любил писать кавалерийские сражения. Эффектно, динамично, ярко... В конце 1880-х он обратился к событиям десятилетней давности, уже ставшим легендарными. Освободительная война против турок, завершившаяся в Софии и Адрианополе.
Война началась с ошеломляющих побед русского оружия. Османы отступали, сдавались в плен. Однако к осени они серьёзнее взялись за дело: подтянули резервы, восстановили дисциплину — и сражения стали упорнее. В октябре-ноябре 1877-го турецкие цитадели оборонялись яростно, все крупные сёла были превращены в крепости. Болгары помогали русским, хотя турки позаботились об их разоружении.
Лейб-егеря и лейб-гусары несколько раз пытались выбить турок из болгарского села Телиш, но османы сопротивлялись ожесточённо, и взять телишские укрепления с ходу и малыми силами не удавалось. Операция прошла на славу, когда неподалёку шло сражение за Горный Дубняк. Было важно сковать турок в Телише. И кавалеристы овладели телишскими укреплениями, обнаружив там обезображенные трупы русских пленных...
Широкую известность получил такой подвиг двух солдат в том сражении: «Когда прапорщик Экскузович, ехавший всё время впереди цепи наездников, был поражён пулею в лоб и был подхвачен рядовыми Макаровым и Мироновым, которые в виду турок, усиливших огонь, слезли с лошадей, положили тело убитого на лошадь рядового Миронова и доставили его на перевязочный пункт».
Мазуровскому удалось создать картину поистине впечатляющую. Прорыв русской конницы под болгарским небом осенью 1877 года... Разве можно забыть эти бои?
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
🖼️ Картина недели. Иван Айвазовский. Синопский бой (ночью). 1853
Эта картина признана шедевром русской морской баталистики.
Иван Айвазовский внимательно следил за ходом русско-турецкой войны, которая разразилась в 1853 году. Узнав о блестящих результатах Синопского боя, в котором эскадра адмирала Павла Нахимова наголову разбила османский флот, Айвазовский без промедлений приступил к сбору сведений, которые пригодились в работе над синопскими полотнами.
Их было два. На первом великий маринист запечатлел самое начало боя: утро, слегка вздымающиеся волны, серое небо. Обе эскадры целы и невредимы. Вторая картина показывает нам итоги морского сражения: нерушимой скалой стоят корабли Нахимова, а от врагов остались лишь догорающие суда. Их гибель отразилась в морских волнах, при свете редких звёзд. Всё пространство залито огненным цветом на фоне ночного мрака. Догорают вражеские корабли, разлетаются щепки, а море стало ещё спокойнее.
Поражает этот насыщенный красный тон.
Во время работы Айвазовский беседовал со многими участниками сражения и добился не только неизменно присущей ему выразительности, но и исторической достоверности. Картины были готовы к концу года и вскоре произвели ажиотаж на выставке.
Сам адмирал Нахимов был доволен работой художника. Особенно понравилась флотоводцу вторая — ночная — картина. Он отметил удивительную точность в изображении моря, ночной атмосферы и результатов грандиозного боя — последнего крупного морского сражения парусников.
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
Эта картина признана шедевром русской морской баталистики.
Иван Айвазовский внимательно следил за ходом русско-турецкой войны, которая разразилась в 1853 году. Узнав о блестящих результатах Синопского боя, в котором эскадра адмирала Павла Нахимова наголову разбила османский флот, Айвазовский без промедлений приступил к сбору сведений, которые пригодились в работе над синопскими полотнами.
Их было два. На первом великий маринист запечатлел самое начало боя: утро, слегка вздымающиеся волны, серое небо. Обе эскадры целы и невредимы. Вторая картина показывает нам итоги морского сражения: нерушимой скалой стоят корабли Нахимова, а от врагов остались лишь догорающие суда. Их гибель отразилась в морских волнах, при свете редких звёзд. Всё пространство залито огненным цветом на фоне ночного мрака. Догорают вражеские корабли, разлетаются щепки, а море стало ещё спокойнее.
Поражает этот насыщенный красный тон.
Во время работы Айвазовский беседовал со многими участниками сражения и добился не только неизменно присущей ему выразительности, но и исторической достоверности. Картины были готовы к концу года и вскоре произвели ажиотаж на выставке.
Сам адмирал Нахимов был доволен работой художника. Особенно понравилась флотоводцу вторая — ночная — картина. Он отметил удивительную точность в изображении моря, ночной атмосферы и результатов грандиозного боя — последнего крупного морского сражения парусников.
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
🖼️ Картина недели. Кукрыниксы. Допрос Зои. 1942
В ноябре 1941 года в ноябре под Москвой стояли морозы. Её узнали как Таню — по партизанскому псевдониму, из правдинской статьи. Но вскоре на всю страну прозвучало и подлинное имя — Зоя. Вечером 27 ноября после выхода отряда начались пожары в Петрищеве, 28 ноября Зою схватили, а уже 29-го казнили.
До неё во время войны героями Советского Союза становились лишь мужчины. А тут — почти девчонка, комсомолка. И — Звезда Героя. Посмертно.
Кукрыниксы — самый громкий псевдоним 1940-х годов, объединивший боевую тройку живописцев: Михаила Куприянова, Порфирия Крылова, Николая Соколова. Их картин ждали, как ждут новой песни или стихотворения от любимого поэта. Политический плакат и патриотическая карикатура — жанры, которые в дни войны оставались необходимыми. Руку Кукрыниксов всегда можно было узнать не только по острым репризным метафорам, но и по особому эмоциональному заряду. Сила убеждения и неравнодушия мощно воздействовала на зрителей. Коронный жанр Кукрыниксов — карикатура и шарж, но и «серьёзные» сюжетные картины знаменитой троицы вошли в классику.
И вот — Зоя Космодемьянская. Тема священная, трагическая. В подмосковной избе — полумрак. Гитлеровцы, как воры, собрались в темноте. Очень точно художники нашли эту мрачную тональность. Сила на их стороне. Хотя в лицах офицеров нет уверенности, апломб исчез. В этот вечер они увидели свою погибель. Один из них в ужасе вытянул шею, вглядываясь в непреклонное лицо девушки. Девушка значительно сильнее этих вооружённых «рыцарей». Зоя — это народ, который нельзя победить. Она прямо смотрит в глаза врагу — без страха. За ней — правда, за ней — вера в победу. Высокая идея! Но в её тени не теряется и одинокая женская судьба. Зоя отдала жизнь, защищая Москву, защищая Отечество в самое трудное время. Она шла на подвиг не ради славы. Дело случая, что о её гибели узнал журналист Пётр Лидов, и она превратилась в символ сопротивления. Бойцы шли в бой «За Зою!», вспоминая своих сестёр. Однако Зоя была готова погибнуть и в безвестности, чтобы стать одним из миллионов «винтиков» победы. И она оказалась не одинока.
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
В ноябре 1941 года в ноябре под Москвой стояли морозы. Её узнали как Таню — по партизанскому псевдониму, из правдинской статьи. Но вскоре на всю страну прозвучало и подлинное имя — Зоя. Вечером 27 ноября после выхода отряда начались пожары в Петрищеве, 28 ноября Зою схватили, а уже 29-го казнили.
До неё во время войны героями Советского Союза становились лишь мужчины. А тут — почти девчонка, комсомолка. И — Звезда Героя. Посмертно.
Кукрыниксы — самый громкий псевдоним 1940-х годов, объединивший боевую тройку живописцев: Михаила Куприянова, Порфирия Крылова, Николая Соколова. Их картин ждали, как ждут новой песни или стихотворения от любимого поэта. Политический плакат и патриотическая карикатура — жанры, которые в дни войны оставались необходимыми. Руку Кукрыниксов всегда можно было узнать не только по острым репризным метафорам, но и по особому эмоциональному заряду. Сила убеждения и неравнодушия мощно воздействовала на зрителей. Коронный жанр Кукрыниксов — карикатура и шарж, но и «серьёзные» сюжетные картины знаменитой троицы вошли в классику.
И вот — Зоя Космодемьянская. Тема священная, трагическая. В подмосковной избе — полумрак. Гитлеровцы, как воры, собрались в темноте. Очень точно художники нашли эту мрачную тональность. Сила на их стороне. Хотя в лицах офицеров нет уверенности, апломб исчез. В этот вечер они увидели свою погибель. Один из них в ужасе вытянул шею, вглядываясь в непреклонное лицо девушки. Девушка значительно сильнее этих вооружённых «рыцарей». Зоя — это народ, который нельзя победить. Она прямо смотрит в глаза врагу — без страха. За ней — правда, за ней — вера в победу. Высокая идея! Но в её тени не теряется и одинокая женская судьба. Зоя отдала жизнь, защищая Москву, защищая Отечество в самое трудное время. Она шла на подвиг не ради славы. Дело случая, что о её гибели узнал журналист Пётр Лидов, и она превратилась в символ сопротивления. Бойцы шли в бой «За Зою!», вспоминая своих сестёр. Однако Зоя была готова погибнуть и в безвестности, чтобы стать одним из миллионов «винтиков» победы. И она оказалась не одинока.
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
🖼️ Картина недели. Виктор Бибиков. Штурм крепости Корфу. 1946
Это был незабываемый штурм. Никому до адмирала Фёдора Ушакова не удавалось брать крепости с моря. При взятии укреплений на островах Видо и Корфу он превзошёл себя, предложив новое решение: мощный обстрел укреплений корабельной артиллерией, подавление береговых батарей и высадка гренадерского десанта. В итоге около тысячи солдат сдалось в плен Ушакову, в том числе — невиданное дело! — четыре французских генерала.
«Ура! Русскому флоту… Я теперь говорю самому себе: зачем не был я при Корфу хотя бы мичманом», — сам Александр Суворов не мог скрыть восторга в письме Ушакову.
Художник Виктор Сергеевич Бибиков участвовал в нескольких войнах. Судьба Ушакова занимала его много лет: он посвятил великому флотоводцу целый цикл. После Великой Отечественной победы русского оружия воспринимались с особой остротой. И этот бой как будто ожил под рукой художника, повидавшего немало сражений.
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
Это был незабываемый штурм. Никому до адмирала Фёдора Ушакова не удавалось брать крепости с моря. При взятии укреплений на островах Видо и Корфу он превзошёл себя, предложив новое решение: мощный обстрел укреплений корабельной артиллерией, подавление береговых батарей и высадка гренадерского десанта. В итоге около тысячи солдат сдалось в плен Ушакову, в том числе — невиданное дело! — четыре французских генерала.
«Ура! Русскому флоту… Я теперь говорю самому себе: зачем не был я при Корфу хотя бы мичманом», — сам Александр Суворов не мог скрыть восторга в письме Ушакову.
Художник Виктор Сергеевич Бибиков участвовал в нескольких войнах. Судьба Ушакова занимала его много лет: он посвятил великому флотоводцу целый цикл. После Великой Отечественной победы русского оружия воспринимались с особой остротой. И этот бой как будто ожил под рукой художника, повидавшего немало сражений.
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
🖼 Картина недели
Виктор Шаталин. В боях под Москвой
Художник Виктор Васильевич Шаталин ушёл на фронт 16-летним подростком в 1942 году. Стал сыном полка. А после войны, сделавшись одним из ведущих советских художников-баталистов, воплощал на полотнах свои армейские воспоминания, своё отношение к военной героике.
О битве за Москву он знал от её участников, от своих боевых наставников. Рассказывали ему и о такой легендарной личности, как генерал-майор Лев Доватор, командир 2-го гвардейского кавалерийского корпуса 16-й армии Западного фронта. Его смелые рейды в тыл врага заставляли вспоминать о партизанах 1812 года. А гибель Доватора 19 декабря 1941 года в бою при деревне Палашкино сделала его трагическим символом первой стратегической победы Красной армии в Великой Отечественной. Его оплакивала вся страна.
На полотне Шаталина он вечно живой. С высоты всматривается в ход сражения, готов вместе со своими храбрецами-кавалеристами ринуться в бой. Таким и остался Доватор в исторической памяти.
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
Виктор Шаталин. В боях под Москвой
Художник Виктор Васильевич Шаталин ушёл на фронт 16-летним подростком в 1942 году. Стал сыном полка. А после войны, сделавшись одним из ведущих советских художников-баталистов, воплощал на полотнах свои армейские воспоминания, своё отношение к военной героике.
О битве за Москву он знал от её участников, от своих боевых наставников. Рассказывали ему и о такой легендарной личности, как генерал-майор Лев Доватор, командир 2-го гвардейского кавалерийского корпуса 16-й армии Западного фронта. Его смелые рейды в тыл врага заставляли вспоминать о партизанах 1812 года. А гибель Доватора 19 декабря 1941 года в бою при деревне Палашкино сделала его трагическим символом первой стратегической победы Красной армии в Великой Отечественной. Его оплакивала вся страна.
На полотне Шаталина он вечно живой. С высоты всматривается в ход сражения, готов вместе со своими храбрецами-кавалеристами ринуться в бой. Таким и остался Доватор в исторической памяти.
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
🖼 Картина недели. Евгений Данилевский, Вениамин Сибирский. Штурм Крепости Измаил. 1973
11 декабря по ст. стилю (22-го по нов.) — день русской воинской славы, день взятия Измаила. Оно потрясло Европу. Казалось, что русские совершили невозможное.
Даже годы спустя лорд Джордж Гордон Байрон заставил героев своей поэмы «Дон Жуан» сражаться под стенами Измаила под командованием неистового Александра Суворова. Участник штурма Измаила Александр Ланжерон писал: «Измаил, подожженный артиллерией, напоминал настоящий вулкан, извергающий дым и пламя».
В конце 1960-х годов художник-баталист Евгений Данилевский решил создать диораму измаильского штурма. Он привлёк к работе товарища и соавтора — Вениамина Сибирского. Им удалось создать уникальную по экспрессии диораму штурма. Взятие крепости потребовало от армии полного напряжения сил. Это прекрасно передали художники, запечатлевшие себя на полотне в образах двух солдат суворовской армии. В диораме, как положено, каждый суворовский солдат знал свой манёвр. Произведение панорамно-диорамного искусства было новаторским: размеры вместо обычных 6 м высоты выросли до 8 м.
Помещением для диорамы стала старинная турецкая мечеть в Измаиле — единственное здание, сохранившееся после штурма.
Старейший русский художник-баталист Евгений Востоков, тогдашний начальник Студии имени М.Б. Грекова, поделился первыми впечатлениями после премьеры диорамы: «Ожесточенность, динамику боя с участием больших масс войск мы ощущаем в полную силу. Авторам диорамы удалось выразить замысел Суворова и ход его осуществления. Мы видим, как на штурм идут русские гренадерские полки, донские казаки; выделены наиболее важные эпизоды: прорыв в крепость со стороны Дуная, рукопашный бой с турецкими солдатами, сделавшими вылазку из крепости. И войска, и крепостные стены, по которым с помощью осадных лестниц устремляются вверх атакующие, и воды Дуная с ладьями запорожцев — все объединено в одно композиционное целое».
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
11 декабря по ст. стилю (22-го по нов.) — день русской воинской славы, день взятия Измаила. Оно потрясло Европу. Казалось, что русские совершили невозможное.
Даже годы спустя лорд Джордж Гордон Байрон заставил героев своей поэмы «Дон Жуан» сражаться под стенами Измаила под командованием неистового Александра Суворова. Участник штурма Измаила Александр Ланжерон писал: «Измаил, подожженный артиллерией, напоминал настоящий вулкан, извергающий дым и пламя».
В конце 1960-х годов художник-баталист Евгений Данилевский решил создать диораму измаильского штурма. Он привлёк к работе товарища и соавтора — Вениамина Сибирского. Им удалось создать уникальную по экспрессии диораму штурма. Взятие крепости потребовало от армии полного напряжения сил. Это прекрасно передали художники, запечатлевшие себя на полотне в образах двух солдат суворовской армии. В диораме, как положено, каждый суворовский солдат знал свой манёвр. Произведение панорамно-диорамного искусства было новаторским: размеры вместо обычных 6 м высоты выросли до 8 м.
Помещением для диорамы стала старинная турецкая мечеть в Измаиле — единственное здание, сохранившееся после штурма.
Старейший русский художник-баталист Евгений Востоков, тогдашний начальник Студии имени М.Б. Грекова, поделился первыми впечатлениями после премьеры диорамы: «Ожесточенность, динамику боя с участием больших масс войск мы ощущаем в полную силу. Авторам диорамы удалось выразить замысел Суворова и ход его осуществления. Мы видим, как на штурм идут русские гренадерские полки, донские казаки; выделены наиболее важные эпизоды: прорыв в крепость со стороны Дуная, рукопашный бой с турецкими солдатами, сделавшими вылазку из крепости. И войска, и крепостные стены, по которым с помощью осадных лестниц устремляются вверх атакующие, и воды Дуная с ладьями запорожцев — все объединено в одно композиционное целое».
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
🖼 11 декабря 1958 года 250 км от бельгийской антарктической станции «Король Бодуэн», разбился самолёт с экспедицией на борту. В числе участников этом экспедиции был принц Антуан де Линь.
Советские полярники со станции Мирный предложили помощь бельгийцам. Да, наши страны не были союзниками, совсем напротив. Но в Антарктиде отечественные полярники свято соблюдали закон взаимопомощи и не раз выручали зарубежных путешественников. На поиски отправился отряд советских исследователей Антарктиды, который возглавил Виктор Перов. Действовать пришлось в почти неизученном районе Антарктиды, в сложнейших метеоусловиях, при отсутствии точных карт. Даже радиосвязь барахлила. Почти четыре дня продолжались поиски - и, наконец, Перов и его товарищи нашли палатку, в которой ютились бельгийцы.
В Бельгии этот подвиг не забыли: в 1959 году Перов был награждён орденом Леопольда II, а много лет спустя, в 2001-м — орденом Короны.
Подвиг советских полярников увековечен на картине художника Игоря Рубана.
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!
Советские полярники со станции Мирный предложили помощь бельгийцам. Да, наши страны не были союзниками, совсем напротив. Но в Антарктиде отечественные полярники свято соблюдали закон взаимопомощи и не раз выручали зарубежных путешественников. На поиски отправился отряд советских исследователей Антарктиды, который возглавил Виктор Перов. Действовать пришлось в почти неизученном районе Антарктиды, в сложнейших метеоусловиях, при отсутствии точных карт. Даже радиосвязь барахлила. Почти четыре дня продолжались поиски - и, наконец, Перов и его товарищи нашли палатку, в которой ютились бельгийцы.
В Бельгии этот подвиг не забыли: в 1959 году Перов был награждён орденом Леопольда II, а много лет спустя, в 2001-м — орденом Короны.
Подвиг советских полярников увековечен на картине художника Игоря Рубана.
#картинанедели
▪️Подписывайтесь на наш канал в Телеграм!