#Верещагин, картина написанная, вероятно по мотивам Иканского дела.
"Парламентеры. "Сдавайся!" - "Убирайся к черту!"". 1873 год, Третьяковская галерея.
#живопись
"Парламентеры. "Сдавайся!" - "Убирайся к черту!"". 1873 год, Третьяковская галерея.
#живопись
Прославленный русский художник-баталист Василий Верещагин.
Будучи баталистом (хотя и далеко не только), #Верещагин ненавидел войну и основная идея его творчества - это именно ужас войны, образы, в которых мало героического и славного, но много страшного и бесчестного.
Верещагинское творчество тесно связано с эпохой покорения Туркестана, более того, в 1867 он в чине прапорщика состоял главным художником при генерал-губернаторе Туркестана Константине Петровиче фон Кауфмане, когда тот совершал свой Зеравшанский поход. Он прибыл в недавно взятый русскими Самарканд и остался в нём вместе с малым гарнизонов, когда основные силы #Кауфман а ушли преследовать отступающих бухарцев.
Оставленный на небольшое войско Самарканд быстро вспыхнул восстанием, русские (числом в 660 человек на весь город, включая больных, раненых и гражданских) были вынуждены отступить перед многотысячным скопищем туземцев в Самаркандскую цитадель и в течение почти недели отбивать приступы восставших.
Верещагин лично принял участие в боях и ходил в вылазки, о чём он пишет в своей книге "На войне в Азии и Европе":
"...Мы схватились в рукопашную. Я не нашёл ничего лучшего, как колотить его по голове, а в кулаке-то у меня была коробочка со спичками для зажигания домов - спички-то воспламенились и обожгли мне руку. Видя такой неумелый приём борьбы, противник мой, крепкий с проседью мужчина, ободрился, опустил своё оружие и стал отнимать у меня моё. На беду другой сарт, спасшийся было в ворота, тоже показал снова свой нос. Я понял, что меня сейчас убьют - кругом не было ни души - и что есть силы закричал "братцы, выручай", закричал почти безнадёжно, но солдаты услышали: один прибежал, ружьё на руку, размахнулся, - но тот с отчаянием уцепился и за этот штык; тогда солдат снова размахнулся - на этот раз штык глубоко вошёл - и мой противник склонился."
В боях Верещагин застрелил нескольких восставших, лично поднимал солдат в контратаки, ободрял защитников цитадели; в схватках он заполучил трофейного туркменского рысака, пулей раздробило его ружьё, сам художник получил ранение.
За отвагу прапорщика Верещагина наградили орденом Святого Георгия 4-я степени, который он носил с гордостью, несмотря на свой скептицизм в отношении наград.
Свой боевой опыт он отразил в работах "Туркестанской серии", а бои за цитадель - в картинах "Смертельно раненый", "Пусть войдут", "У городской стены: Вошли!".
Атаманская Сотня || @atamana100
Будучи баталистом (хотя и далеко не только), #Верещагин ненавидел войну и основная идея его творчества - это именно ужас войны, образы, в которых мало героического и славного, но много страшного и бесчестного.
Верещагинское творчество тесно связано с эпохой покорения Туркестана, более того, в 1867 он в чине прапорщика состоял главным художником при генерал-губернаторе Туркестана Константине Петровиче фон Кауфмане, когда тот совершал свой Зеравшанский поход. Он прибыл в недавно взятый русскими Самарканд и остался в нём вместе с малым гарнизонов, когда основные силы #Кауфман а ушли преследовать отступающих бухарцев.
Оставленный на небольшое войско Самарканд быстро вспыхнул восстанием, русские (числом в 660 человек на весь город, включая больных, раненых и гражданских) были вынуждены отступить перед многотысячным скопищем туземцев в Самаркандскую цитадель и в течение почти недели отбивать приступы восставших.
Верещагин лично принял участие в боях и ходил в вылазки, о чём он пишет в своей книге "На войне в Азии и Европе":
"...Мы схватились в рукопашную. Я не нашёл ничего лучшего, как колотить его по голове, а в кулаке-то у меня была коробочка со спичками для зажигания домов - спички-то воспламенились и обожгли мне руку. Видя такой неумелый приём борьбы, противник мой, крепкий с проседью мужчина, ободрился, опустил своё оружие и стал отнимать у меня моё. На беду другой сарт, спасшийся было в ворота, тоже показал снова свой нос. Я понял, что меня сейчас убьют - кругом не было ни души - и что есть силы закричал "братцы, выручай", закричал почти безнадёжно, но солдаты услышали: один прибежал, ружьё на руку, размахнулся, - но тот с отчаянием уцепился и за этот штык; тогда солдат снова размахнулся - на этот раз штык глубоко вошёл - и мой противник склонился."
В боях Верещагин застрелил нескольких восставших, лично поднимал солдат в контратаки, ободрял защитников цитадели; в схватках он заполучил трофейного туркменского рысака, пулей раздробило его ружьё, сам художник получил ранение.
За отвагу прапорщика Верещагина наградили орденом Святого Георгия 4-я степени, который он носил с гордостью, несмотря на свой скептицизм в отношении наград.
Свой боевой опыт он отразил в работах "Туркестанской серии", а бои за цитадель - в картинах "Смертельно раненый", "Пусть войдут", "У городской стены: Вошли!".
Атаманская Сотня || @atamana100
Telegram
ЗАМЕТКИ СЕМИРЕКА // АТАМАНСКАЯ СОТНЯ
Портрет художника в зрелости. Тот самый "егорий" грозно поблескивает в свете сепия.
#верещагин
#верещагин
Выставку картин "Туркестанской серии" в Петербурге #Верещагин впервые устроил в 1869 году при содействии #Кауфман, а в 1874 году на очередной выставке, где появились новые работы - итого 13 картин, 81 этюд и 133 рисунка - Верещагина заклеймили в антипатриотизме и затравили. Впавший в депрессию мастер уничтожил несколько своих картин и массу рисунков, многие из которых не сохранились даже в копиях...
"Пусть войдут" и "Вошли!" - парная работа по мотивам обороны цитадели Самарканда:
"- Пойдем на стену, встретим их там, - шепчу я Назарову, наскучив ожиданием.
- Тсс, - отвечает он мне, - пусть войдут."
Картина "Вошли!" - на ней изображены русские солдаты, погибшие при обороне стены цитадели, но устоявшие - была уничтожена художником после выставки.
Атаманская Сотня || @atamana100
"Пусть войдут" и "Вошли!" - парная работа по мотивам обороны цитадели Самарканда:
"- Пойдем на стену, встретим их там, - шепчу я Назарову, наскучив ожиданием.
- Тсс, - отвечает он мне, - пусть войдут."
Картина "Вошли!" - на ней изображены русские солдаты, погибшие при обороне стены цитадели, но устоявшие - была уничтожена художником после выставки.
Атаманская Сотня || @atamana100
13 апреля 1904 года в ходе русско-японской войны в районе Порт-Артура подорвался на мине и затонул броненосец «Петропавловск». На нем погибло 650 человек, в том числе командующий флотом вице-адмирал С.О. Макаров и художник В.В. #Верещагин
Атаманская Сотня || @atamana100
Атаманская Сотня || @atamana100
Возвращаясь к кандидатуре Скобелева, то он подходит, если необходимо обязательно какому-то очень жестокому человеку памятник поставить.
После взятия туркменского Геок-Тепе.
Вот почитайте что писал Александра #Верещагин в своих воспоминаниях:
"Вон там, далеко впереди, что-то творится. Я стою возле штандарта и пристально смотрю в бинокль. Это сам командующей войсками, генерал #Скобелев, во главе дивизиона драгун и одной казачьей сотни, с шашками наголо, во весь карьер гонится за бежавшим неприятелем. Черной, узкой, бесконечно длинной полосой растянулись текинцы по желтой песчаной равнине. Они спасаются в свои родные пески. Позади драгун и казаков остается такая же черная узкая полоса людей, но уже не живых, а мертвых. Только женщин да детей щадят. Первые, желая спасти своих мужей, пытаются прикрывать их своими юбками. Но и это не помогает. Гяуры догадались: срывают юбки — и безжалостная шашка отделяет голову притаившегося от трепещущего туловища.
Уже 15 верст пронесся Скобелев с кавалерией. Тысячи трупов лежат следом за ними. Наконец, как #Лермонтов выразил в стихах, «рука бойцов колоть устала» — и Скобелев приказывает трубить отбой. Вот он скачет назад мимо меня, но за стенами, в мундире, при орденах и аксельбантах. Радостный, гордый победой, точно сам бог войны. Да как и не радоваться. Этот день, конечно, счастливейший в его жизни. Заветная мечта его — когда-либо столкнуться с красными мундирами на границе Индии — по-видимому, приближалась к осуществлению. Взятием #Геок-Тепе, как выражался впоследствии Скобелев, мы открыли себе туда ворота."
https://rus-turk.livejournal.com/81866.html
После взятия туркменского Геок-Тепе.
Вот почитайте что писал Александра #Верещагин в своих воспоминаниях:
"Вон там, далеко впереди, что-то творится. Я стою возле штандарта и пристально смотрю в бинокль. Это сам командующей войсками, генерал #Скобелев, во главе дивизиона драгун и одной казачьей сотни, с шашками наголо, во весь карьер гонится за бежавшим неприятелем. Черной, узкой, бесконечно длинной полосой растянулись текинцы по желтой песчаной равнине. Они спасаются в свои родные пески. Позади драгун и казаков остается такая же черная узкая полоса людей, но уже не живых, а мертвых. Только женщин да детей щадят. Первые, желая спасти своих мужей, пытаются прикрывать их своими юбками. Но и это не помогает. Гяуры догадались: срывают юбки — и безжалостная шашка отделяет голову притаившегося от трепещущего туловища.
Уже 15 верст пронесся Скобелев с кавалерией. Тысячи трупов лежат следом за ними. Наконец, как #Лермонтов выразил в стихах, «рука бойцов колоть устала» — и Скобелев приказывает трубить отбой. Вот он скачет назад мимо меня, но за стенами, в мундире, при орденах и аксельбантах. Радостный, гордый победой, точно сам бог войны. Да как и не радоваться. Этот день, конечно, счастливейший в его жизни. Заветная мечта его — когда-либо столкнуться с красными мундирами на границе Индии — по-видимому, приближалась к осуществлению. Взятием #Геок-Тепе, как выражался впоследствии Скобелев, мы открыли себе туда ворота."
https://rus-turk.livejournal.com/81866.html
Livejournal
Геок-Тепе после штурма: очерки А.Верещагина
В дополнение к ранее опубликованным материалам, размещаю два очерка Александра Верещагина (брат известного художника), который после взятия русскими войсками текинского укрепления Геок-Тепе в январе 1881 года занимал там должность временного коменданта Холм…
26 октября 1842 года.
Родился художник Василий Васильевич #Верещагин
Родился художник Василий Васильевич #Верещагин
Василий #Верещагин родился 26 октября 1842 года в городе Череповце в семье помещика. В три года его родители переехали в родовое имение Петровка, где маленький Василий прожил до восьми лет. В то время было принято, что любой дворянин обязан послужить своему Отечеству. Можно было, конечно, игнорировать этот долг, но таких людей осуждало всё русское общество. Даже знаменитый символ лени Илья Обломов и то несколько лет прослужил, добившись статского чина коллежского секретаря (то есть армейского штабс-капитана).
Верещагина определили в Александровский кадетский корпус в Царском Селе, затем он поступил в Морской корпус, но после получения первого офицерского чина сразу ушёл в отставку и стал обучаться в Императорской академии художеств. Уже в молодости #Верещагин понял, что его будущее — это живопись. Хотя способности живописца он проявлял ещё в детстве, родители были категорически против учёбы на художника — ведь это занятие считалось недостойным старого и знатного дворянского рода. Но, повзрослев, Верещагин смог настоять на своём праве сделать такой выбор. Этому способствовало то, что он оказался неплохим чертёжником, став зарабатывать самостоятельно и даже получив пособие от академии.
Уже в 1862 году работа студента удостоилась серебряной медали, а затем совет академии объявил Верещагину похвалу. В 1864 году отец смирился с выбором сына и выслал ему тысячу рублей на продолжение образования. На эти деньги Верещагин немедленно отправился в Париж. Но не для того, чтобы вести там жизнь праздного щеголя, а для учёбы. Он устроился в ученики к самому модному тогдашнему живописцу Жану Луи Жерому.
Жером, в первый раз встретив молодого русского художника, удивился: «Кто вы и зачем здесь?» «Я приехал, чтобы учиться, и буду учиться только у вас», — отвечал Верещагин. Его уверенность впечатлила Жерома. Впрочем, со своим учителем Верещагин скоро поссорился (он всегда отличался тяжёлым, неуживчивым характером). Жером, как настоящий мастер классической школы, требовал, чтобы ученик сначала освоил виртуозное копирование работ мастеров, выставленных в Лувре. А Верещагин отказывался это делать и хотел рисовать в современной, более жизненной манере. Этот порой чрезмерный натурализм будет в дальнейшем его именным стилем в живописи.
В 1865 году Верещагин бросил учёбу и поехал на Кавказ в поисках романтической натуры. Он внимательно наблюдал за жизнью казачества, русских поселенцев и кавказских племён, оставив с той поездки множество эскизов. В этом же году Верещагин вернулся в Париж и показал свои этнографические наброски Жерому. Несмотря на старую обиду, учитель сказал Верещагину, что он почти достиг мастерства и порекомендовал продолжить обучение. В следующем году Верещагин закончил образование и вернулся в Россию.
Натура художника требовала какой-то очень яркой деятельности, материала для творчества. И тут подвернулось предложение туркестанского генерал-губернатора Константина фон #Кауфман, в штаб которого требовался художник. Ведь русские военные власти не только завоёвывали и управляли, но и ещё изучали местное население и его обычаи. Едва очутившись в Самарканде, Верещагин оказался вовлечён в бои за этот город и получил ценную боевую награду — орден Св. Георгия IV степени. Это была единственная награда, которую он носил, не снимая всю жизнь.
Верещагина определили в Александровский кадетский корпус в Царском Селе, затем он поступил в Морской корпус, но после получения первого офицерского чина сразу ушёл в отставку и стал обучаться в Императорской академии художеств. Уже в молодости #Верещагин понял, что его будущее — это живопись. Хотя способности живописца он проявлял ещё в детстве, родители были категорически против учёбы на художника — ведь это занятие считалось недостойным старого и знатного дворянского рода. Но, повзрослев, Верещагин смог настоять на своём праве сделать такой выбор. Этому способствовало то, что он оказался неплохим чертёжником, став зарабатывать самостоятельно и даже получив пособие от академии.
Уже в 1862 году работа студента удостоилась серебряной медали, а затем совет академии объявил Верещагину похвалу. В 1864 году отец смирился с выбором сына и выслал ему тысячу рублей на продолжение образования. На эти деньги Верещагин немедленно отправился в Париж. Но не для того, чтобы вести там жизнь праздного щеголя, а для учёбы. Он устроился в ученики к самому модному тогдашнему живописцу Жану Луи Жерому.
Жером, в первый раз встретив молодого русского художника, удивился: «Кто вы и зачем здесь?» «Я приехал, чтобы учиться, и буду учиться только у вас», — отвечал Верещагин. Его уверенность впечатлила Жерома. Впрочем, со своим учителем Верещагин скоро поссорился (он всегда отличался тяжёлым, неуживчивым характером). Жером, как настоящий мастер классической школы, требовал, чтобы ученик сначала освоил виртуозное копирование работ мастеров, выставленных в Лувре. А Верещагин отказывался это делать и хотел рисовать в современной, более жизненной манере. Этот порой чрезмерный натурализм будет в дальнейшем его именным стилем в живописи.
В 1865 году Верещагин бросил учёбу и поехал на Кавказ в поисках романтической натуры. Он внимательно наблюдал за жизнью казачества, русских поселенцев и кавказских племён, оставив с той поездки множество эскизов. В этом же году Верещагин вернулся в Париж и показал свои этнографические наброски Жерому. Несмотря на старую обиду, учитель сказал Верещагину, что он почти достиг мастерства и порекомендовал продолжить обучение. В следующем году Верещагин закончил образование и вернулся в Россию.
Натура художника требовала какой-то очень яркой деятельности, материала для творчества. И тут подвернулось предложение туркестанского генерал-губернатора Константина фон #Кауфман, в штаб которого требовался художник. Ведь русские военные власти не только завоёвывали и управляли, но и ещё изучали местное население и его обычаи. Едва очутившись в Самарканде, Верещагин оказался вовлечён в бои за этот город и получил ценную боевую награду — орден Св. Георгия IV степени. Это была единственная награда, которую он носил, не снимая всю жизнь.
Уже в Туркестане #Верещагин стал знаменит. Его работы того времени с успехом выставлялись, за них платили огромные деньги. В 1871 году художник уехал в Мюнхен, где прожил несколько лет и завершил гигантскую «Туркестанскую серию» картин. Тогда же раздалась первая и очень резкая критика. Император Александр II заявил, что художник, любивший изображать туземцев, враждующих с русскими, занимается героизацией образа врага. А германские военные власти запретили немецким офицерам ходить на выставки Верещагина из-за их пацифистской идеологии. Академические художники не без оснований обвиняли кисть Верещагина в неряшливости. При всём стремлении к реализму, Верещагину было куда важнее изображаемая им идея, нежели точность передачи деталей. Если у великого художника эти задачи находились в состоянии устойчивого баланса, то последующие художники-баталисты, ориентируясь на стиль Верещагина, изобретут порочный принцип «я художник, я так вижу».
Критика привела к тому, что #Верещагин уничтожил несколько работ, вызвавших наибольшие нарекания публики. Среди них была скандальная картина «Обожатели бача», посвящённая распространённому обычаю среди среднеазиатских мусульман, где педофилия и гомосексуализм, считавшиеся в исламе грехом, тайно процветали при попустительстве общества. Такая живопись оказалась слишком радикальной для викторианской морали Европы второй половины XIX века.
В середине 1870-х Верещагин отправляется в путешествие по Индии, где встаёт на сторону местного населения в антиколониальной борьбе с британцами. Но при всех своих либерально-народнических взглядах Верещагин был убеждённым патриотом. Поэтому как только началась русско-турецкая война 1877-1878 годов, он сразу же отправился в действующую армию. Результатом стала «Балканская серия» работ.
Несмотря на упорные попытки обосноваться в России и устроить себе фамильное гнездо (благо, деньги на это имелись), #Верещагин не находит покоя и много путешествует по всему миру. В самом конце XIX века он создаёт большую и одну из самых известных своих серий работ: «Наполеон в России». Когда началась русско-японская война, уже немолодой художник опять попросился в бой. Он погиб на броненосце «Петропавловск», подорвавшемся на мине у Порт-Артура.
Критика привела к тому, что #Верещагин уничтожил несколько работ, вызвавших наибольшие нарекания публики. Среди них была скандальная картина «Обожатели бача», посвящённая распространённому обычаю среди среднеазиатских мусульман, где педофилия и гомосексуализм, считавшиеся в исламе грехом, тайно процветали при попустительстве общества. Такая живопись оказалась слишком радикальной для викторианской морали Европы второй половины XIX века.
В середине 1870-х Верещагин отправляется в путешествие по Индии, где встаёт на сторону местного населения в антиколониальной борьбе с британцами. Но при всех своих либерально-народнических взглядах Верещагин был убеждённым патриотом. Поэтому как только началась русско-турецкая война 1877-1878 годов, он сразу же отправился в действующую армию. Результатом стала «Балканская серия» работ.
Несмотря на упорные попытки обосноваться в России и устроить себе фамильное гнездо (благо, деньги на это имелись), #Верещагин не находит покоя и много путешествует по всему миру. В самом конце XIX века он создаёт большую и одну из самых известных своих серий работ: «Наполеон в России». Когда началась русско-японская война, уже немолодой художник опять попросился в бой. Он погиб на броненосце «Петропавловск», подорвавшемся на мине у Порт-Артура.
Василий Васильевич Верещагин – кадровый офицер, выпускник Морского корпуса, предпочел военной службе стезю художника. В его творчестве, опять же, главной была военная тематика.
Верещагина можно смело называть предшественником сегодняшних фотокорреспондентов. Хорошо зная войну, он стремился без прикрас и доподлинно перенести на полотно военные действия не просто как страшное и масштабное зрелище, а как неизбежную и ужасную часть человеческой истории.
Искусство Верещагина называли разящим. Он первым осмелился выйти за рамки, принятые в отношении произведений о жестокостях войны. Художник старался запечатлеть самый острый момент, заставляющий чувства зрителей всколыхнуться. Разумеется, нашлись и противники, воспринимавшие работы мастера как личный упрек в свою сторону о безжалостном и хладнокровном расточительстве чужими жизнями. Некоторые главнокомандующие, при том даже среди иностранных войск, запрещали рядовым солдатам посещать выставки Верещагина.
После путешествия по Средней Азии, #Верещагин создаст серию картин под названием «туркестанская». Произведения потрясли зрителей, объективно рассказав о тяготах заграничных походов для русских войск. Важно отметить, что все полотна были воссозданы по написанным с натуры многочисленным этюдам и личным впечатлениям самого мастера. «Забытый» – картина, демонстрирующая истинное лицо войны. Солдат, погибший вдали от родных мест за чуждые его мыслям и сердцу интересы, оставлен на растерзание птицам. Полотно вызвало шквал негодования среди военного состава Туркестанской армии.
Изображение выдержано в черно-белой гамме, ведь здесь царит смерть. Стая падальщиков, заполонившая небо, устремляется к бездыханному телу безымянного воина. До конца исполнивший свой воинский долг, он всего лишь напрасная жертва никому не нужного героизма.
Василий Васильевич не приукрашивал и не восхвалял баталии, его цель заключалась в демонстрации неприглядной стороны войны. Сам он ненавидел сражения, хотя художник и воин в нём были единым целым. Верещагин – единственный из русских живописцев – был удостоен ордена святого Георгия IV степени. К несчастью, обожаемый и восхваленный народом, Верещагин подвергался нескончаемым гонениям и травле со стороны элиты. В результате, был доведен до нервного срыва и уничтожил несколько полотен, среди которых был и упомянутая работа.
#живопись @atamana100
Верещагина можно смело называть предшественником сегодняшних фотокорреспондентов. Хорошо зная войну, он стремился без прикрас и доподлинно перенести на полотно военные действия не просто как страшное и масштабное зрелище, а как неизбежную и ужасную часть человеческой истории.
Искусство Верещагина называли разящим. Он первым осмелился выйти за рамки, принятые в отношении произведений о жестокостях войны. Художник старался запечатлеть самый острый момент, заставляющий чувства зрителей всколыхнуться. Разумеется, нашлись и противники, воспринимавшие работы мастера как личный упрек в свою сторону о безжалостном и хладнокровном расточительстве чужими жизнями. Некоторые главнокомандующие, при том даже среди иностранных войск, запрещали рядовым солдатам посещать выставки Верещагина.
После путешествия по Средней Азии, #Верещагин создаст серию картин под названием «туркестанская». Произведения потрясли зрителей, объективно рассказав о тяготах заграничных походов для русских войск. Важно отметить, что все полотна были воссозданы по написанным с натуры многочисленным этюдам и личным впечатлениям самого мастера. «Забытый» – картина, демонстрирующая истинное лицо войны. Солдат, погибший вдали от родных мест за чуждые его мыслям и сердцу интересы, оставлен на растерзание птицам. Полотно вызвало шквал негодования среди военного состава Туркестанской армии.
Изображение выдержано в черно-белой гамме, ведь здесь царит смерть. Стая падальщиков, заполонившая небо, устремляется к бездыханному телу безымянного воина. До конца исполнивший свой воинский долг, он всего лишь напрасная жертва никому не нужного героизма.
Василий Васильевич не приукрашивал и не восхвалял баталии, его цель заключалась в демонстрации неприглядной стороны войны. Сам он ненавидел сражения, хотя художник и воин в нём были единым целым. Верещагин – единственный из русских живописцев – был удостоен ордена святого Георгия IV степени. К несчастью, обожаемый и восхваленный народом, Верещагин подвергался нескончаемым гонениям и травле со стороны элиты. В результате, был доведен до нервного срыва и уничтожил несколько полотен, среди которых был и упомянутая работа.
#живопись @atamana100
Уничтоженные и потерянные картины
Несколько сотен работ Верещагина утеряны: какие-то он уничтожил сам, владельцы некоторых неизвестны, уйма потерялась во время Великой Отечественной войны...
Несколько сотен работ Верещагина утеряны: какие-то он уничтожил сам, владельцы некоторых неизвестны, уйма потерялась во время Великой Отечественной войны...
Telegram
АТАМАНСКАЯ СОТНЯ
Прославленный русский художник-баталист Василий Верещагин.
Будучи баталистом (хотя и далеко не только), #Верещагин ненавидел войну и основная идея его творчества - это именно ужас войны, образы, в которых мало героического и славного, но много страшного…
Будучи баталистом (хотя и далеко не только), #Верещагин ненавидел войну и основная идея его творчества - это именно ужас войны, образы, в которых мало героического и славного, но много страшного…
Художник-баталист #Верещагин Василий Васильевич, Москва, 1890-е.
"Я стою возле штандарта и пристально смотрю в бинокль. Это сам командующей войсками, генерал #Скобелев, во главе дивизиона драгун и одной казачьей сотни, с шашками наголо, во весь карьер гонится за бежавшим неприятелем. Черной, узкой, бесконечно длинной полосой растянулись текинцы по желтой песчаной равнине. Они спасаются в свои родные пески. Позади драгун и казаков остается такая же черная узкая полоса людей, но уже не живых, а мертвых. Только женщин да детей щадят. Первые, желая спасти своих мужей, пытаются прикрывать их своими юбками. Но и это не помогает. Гяуры догадались: срывают юбки — и безжалостная шашка отделяет голову притаившегося от трепещущего туловища....
.... Уже 15 верст пронесся Скобелев с кавалерией. Тысячи трупов лежат следом за ними. Наконец, по выражению Лермонтова, «рука бойцов колоть устала» — и Скобелев приказывает трубить отбой. Вот он скачет назад мимо меня, но за стенами, в мундире, при орденах и аксельбантах. Радостный, гордый победой, точно сам бог войны. Да как и не радоваться. Этот день, конечно, счастливейший в его жизни. Заветная мечта его — когда-либо столкнуться с красными мундирами на границе Индии — по-видимому, приближалась к осуществлению. Взятием #Геок-Тепе, как выражался впоследствии Скобелев, мы открыли себе туда ворота."
А. В. #Верещагин.
Новые рассказы. — СПб., 1900.
.... Уже 15 верст пронесся Скобелев с кавалерией. Тысячи трупов лежат следом за ними. Наконец, по выражению Лермонтова, «рука бойцов колоть устала» — и Скобелев приказывает трубить отбой. Вот он скачет назад мимо меня, но за стенами, в мундире, при орденах и аксельбантах. Радостный, гордый победой, точно сам бог войны. Да как и не радоваться. Этот день, конечно, счастливейший в его жизни. Заветная мечта его — когда-либо столкнуться с красными мундирами на границе Индии — по-видимому, приближалась к осуществлению. Взятием #Геок-Тепе, как выражался впоследствии Скобелев, мы открыли себе туда ворота."
А. В. #Верещагин.
Новые рассказы. — СПб., 1900.
Василий Васильевич #Верещагин – пример неприятного факта: выдающиеся способности, буквально на грани гениальности, преданность своему делу – не гарантия спокойной жизни и счастья. Наоборот: Верещагин писал, что видел, в этом его неоспоримое величие. Только неприкрытая светскими приличиями правда приятна не всегда.
Иногда она изрядно колет глаза, тем, кто принимает решения о войне, кто их поддерживает ликованием. Свой орден Святого Георгия 4-й степени (награду храбрых) Верещагин носил с гордостью, ибо прекрасно знал, что такое война, как она проходит.
Не стоит забывать: до поступления в Академию художеств он окончил последовательно Александровский и Морской кадетский корпус, получив погоны мичмана. Иными словами, с изнанкой армейского быта был знаком с малолетства.
По логике вещей, такой человек должен был стать певцом русской военной мощи, но это лишь часть его работ. Такие картины, как «Забытый» или «Апофеоз войны», в эту концепцию не вписываются. Но, несмотря на то, что царь публично изволил окрестить Верещагина «скотиной» и «помешанным», он не отказался от своих идей. К тому же не принял звание профессора Императорской академии художеств. Весьма демонстративно.
Что он хотел этим сказать? Сам художник признавал, что всю жизнь мечтал писать Солнце, но война, увиденная однажды, не отпускала его. Когда Верещагину предложили выдвижение на Нобелевскую премию, он ответил: «Не могу принять премию МИРА от человека, который дал миру динамит».
Иногда она изрядно колет глаза, тем, кто принимает решения о войне, кто их поддерживает ликованием. Свой орден Святого Георгия 4-й степени (награду храбрых) Верещагин носил с гордостью, ибо прекрасно знал, что такое война, как она проходит.
Не стоит забывать: до поступления в Академию художеств он окончил последовательно Александровский и Морской кадетский корпус, получив погоны мичмана. Иными словами, с изнанкой армейского быта был знаком с малолетства.
По логике вещей, такой человек должен был стать певцом русской военной мощи, но это лишь часть его работ. Такие картины, как «Забытый» или «Апофеоз войны», в эту концепцию не вписываются. Но, несмотря на то, что царь публично изволил окрестить Верещагина «скотиной» и «помешанным», он не отказался от своих идей. К тому же не принял звание профессора Императорской академии художеств. Весьма демонстративно.
Что он хотел этим сказать? Сам художник признавал, что всю жизнь мечтал писать Солнце, но война, увиденная однажды, не отпускала его. Когда Верещагину предложили выдвижение на Нобелевскую премию, он ответил: «Не могу принять премию МИРА от человека, который дал миру динамит».
Китайский художник-иллюстратор под ником JeffHoly нарисовал высадку десанта ВДВ России в Гостомеле.
Очень достойная работа.
Россия тоже ждёт своих Верещагиных, батальных художников, которые талантливо задокументируют освободительный поход Русской армии.
#Верещагин был еще крут тем, что в своих работах он мог критиковать отдельные просчеты русских генералов, но он всегда был на стороне России в любой войне, и погиб, как герой вместе с экипажем военного корабля «Петропавловск», который потопили японцы.
Надеюсь, в этот раз у нас не будет больше жертв, ни среди военкоров, ни среди военных, ни среди батальных художников!
#живопись
Очень достойная работа.
Россия тоже ждёт своих Верещагиных, батальных художников, которые талантливо задокументируют освободительный поход Русской армии.
#Верещагин был еще крут тем, что в своих работах он мог критиковать отдельные просчеты русских генералов, но он всегда был на стороне России в любой войне, и погиб, как герой вместе с экипажем военного корабля «Петропавловск», который потопили японцы.
Надеюсь, в этот раз у нас не будет больше жертв, ни среди военкоров, ни среди военных, ни среди батальных художников!
#живопись
Князь Иоанн Даниилович Калита
В. П. #Верещагин
20 сентября 1333 года освящена построенная "в одно лето" каменная церковь Михаила Архангела.
Возведение первого Архангельского собора связано с первым московским князем Иваном Даниловичем, прозванным Калитой за собирание земель вокруг Москвы.
В. П. #Верещагин
20 сентября 1333 года освящена построенная "в одно лето" каменная церковь Михаила Архангела.
Возведение первого Архангельского собора связано с первым московским князем Иваном Даниловичем, прозванным Калитой за собирание земель вокруг Москвы.
«Парламентеры. “Сдавайся!” — “Убирайся к чёрту!”»
Василий Верещагин, 1873
Третьяковская галерея, Москва
#живопись @atamana100
Первым громким успехом Василия Верещагина в живописи стал Туркестанский цикл.
Эту серию он создал в Мюнхене на основе этюдов и заметок из своих путешествий по Центральной Азии в 1867–1870 годах.
Генерал-губернатор Туркестана #Кауфман искал художника для сопровождения в рабочих поездках. #Верещагин с радостью ухватился за эту возможность. За время этой службы художник своими глазами видел множество сцен, ставших сюжетами картин.
Герои картины "Парламентёры" — отряд из 98 уральских казаков #УКВ, окруженных 10-тысячным войском хана Муллы-Алимкула, близ селения #Икан.
На переднем плане два парламентёра, они предлагают русским сдаться. Храбрецы отвечают бранью. Кажется, их смерть неизбежна.
В реальности они три дня отбивались, спрятавшись за лежащими на земле конями — и выжили! Они спаслись, вынеся раненых на плечах. Что, разумеется, нисколько не умаляет их героизма
#ИсторияКазачества
Василий Верещагин, 1873
Третьяковская галерея, Москва
#живопись @atamana100
Первым громким успехом Василия Верещагина в живописи стал Туркестанский цикл.
Эту серию он создал в Мюнхене на основе этюдов и заметок из своих путешествий по Центральной Азии в 1867–1870 годах.
Генерал-губернатор Туркестана #Кауфман искал художника для сопровождения в рабочих поездках. #Верещагин с радостью ухватился за эту возможность. За время этой службы художник своими глазами видел множество сцен, ставших сюжетами картин.
Герои картины "Парламентёры" — отряд из 98 уральских казаков #УКВ, окруженных 10-тысячным войском хана Муллы-Алимкула, близ селения #Икан.
На переднем плане два парламентёра, они предлагают русским сдаться. Храбрецы отвечают бранью. Кажется, их смерть неизбежна.
В реальности они три дня отбивались, спрятавшись за лежащими на земле конями — и выжили! Они спаслись, вынеся раненых на плечах. Что, разумеется, нисколько не умаляет их героизма
#ИсторияКазачества
3 марта 1882 года родился
Константин Петрович фон Кауфман
Современники знали фон Кауфмана как "покорителя и устроителя Туркестанского края", туземцы уважительно величали его "ярым-падша", а английские колонизаторы в Индии его именем пугали детей.
#Кауфман был убежденным сторонником развития хлопководства в Туркестане. Инициировал в 1868 году раздачу населению семян американского хлопчатника; кроме того, организовал отправку на учебу в Техас специалистов для изучения опыта возделывания и обработки хлопка, субсидировал закупку в США машин для очистки хлопка. Оказывал также поддержку шелководству и виноградарству, развитию кустарных промыслов. По инициативе Кауфмана в 1869 году в Петербурге была проведена Туркестанская выставка, где были выставлены картины "Туркестанской серии". #Верещагин первые презентовал свои работы при содействии Кауфмана.
Покровительствовал отправке экспедиций по изучению Туркестана, благодаря чему было налажено систематическое изучение земель региона.
При Кауфмане началась активная застройка Ташкента, начала зарождаться местная промышленность, были открыты 45 школ, 2 мужских и 2 женских гимназии, 5 средних учебных заведений, школа шелководства и Ташкентская учительская семинария. В 1870 году по инициативе Кауфмана стали выходить первые в Туркестане газеты "Туркестанские ведомости" (на русском языке) и "Туркестанская туземная газета", открыта публичная библиотека и музей.
К сожалению Кауфман был противником дальнейшего развития казачества в Семиречье, дословно он говорил: "Казакам отведены лучшие ... земли, без всякого внимания к правам и нуждам киргиз".
Как это не печально, но его поддержал первый наказной атаман Семиреченского войска, "устроитель Семиречья" Герасим Алексеевич #Колпаковский... Но это уже совсем другая история...
Атаманская Сотня || @atamana100
Константин Петрович фон Кауфман
Современники знали фон Кауфмана как "покорителя и устроителя Туркестанского края", туземцы уважительно величали его "ярым-падша", а английские колонизаторы в Индии его именем пугали детей.
#Кауфман был убежденным сторонником развития хлопководства в Туркестане. Инициировал в 1868 году раздачу населению семян американского хлопчатника; кроме того, организовал отправку на учебу в Техас специалистов для изучения опыта возделывания и обработки хлопка, субсидировал закупку в США машин для очистки хлопка. Оказывал также поддержку шелководству и виноградарству, развитию кустарных промыслов. По инициативе Кауфмана в 1869 году в Петербурге была проведена Туркестанская выставка, где были выставлены картины "Туркестанской серии". #Верещагин первые презентовал свои работы при содействии Кауфмана.
Покровительствовал отправке экспедиций по изучению Туркестана, благодаря чему было налажено систематическое изучение земель региона.
При Кауфмане началась активная застройка Ташкента, начала зарождаться местная промышленность, были открыты 45 школ, 2 мужских и 2 женских гимназии, 5 средних учебных заведений, школа шелководства и Ташкентская учительская семинария. В 1870 году по инициативе Кауфмана стали выходить первые в Туркестане газеты "Туркестанские ведомости" (на русском языке) и "Туркестанская туземная газета", открыта публичная библиотека и музей.
К сожалению Кауфман был противником дальнейшего развития казачества в Семиречье, дословно он говорил: "Казакам отведены лучшие ... земли, без всякого внимания к правам и нуждам киргиз".
Как это не печально, но его поддержал первый наказной атаман Семиреченского войска, "устроитель Семиречья" Герасим Алексеевич #Колпаковский... Но это уже совсем другая история...
Атаманская Сотня || @atamana100
Telegram
АТАМАНСКАЯ СОТНЯ
Константин Петрович фон #Кауфман
Дата рождения: 19 февраля / 3 марта (н.ст.) 1818 года, Демблин
Дата смерти:
4 / 16 (н.ст) мая 1882, Ташкент
русский военный деятель,
инженер-генерал (1874),
генерал-адъютант (1864),
руководивший завоеванием и колонизацией…
Дата рождения: 19 февраля / 3 марта (н.ст.) 1818 года, Демблин
Дата смерти:
4 / 16 (н.ст) мая 1882, Ташкент
русский военный деятель,
инженер-генерал (1874),
генерал-адъютант (1864),
руководивший завоеванием и колонизацией…
"Вчера, въ среду 31-го марта, на горизонтъ Портъ-Артура показалась часть японской эскадры. Командующій флотомъ Тихаго океана вице-адмиралъ Макаровъ не замедлилъ съ броненосцами и крейсерами выйти на встрѣчу противнику, имѣя свой флагъ на броненосцѣ "Петропавловскъ". Японскія суда не приняли бой и стали уходить отъ преслѣдованія, пока не собрались въ числѣ до 30 вымпеловъ… Флагманскій броненосецъ "Петропавловскъ" натыкается на мину, слѣдуетъ взрывъ и броненосецъ опрокидывается, погребая подъ собой большую часть экипажа и испытаннаго въ бояхъ героя, начальника флота. Быстро подоспѣла помощь, но спасти многихъ было уже не въ рукахъ человѣческихъ…"
"Русскій инвалидъ", 1 апрѣля 1904 года.
31 марта / 13 апреля 1904 года
при взрыве броненосца "Петропавловск" погиб художник Василий #Верещагин.
Василий Верещагин в юности окончил Морской кадетский корпус и даже получил первичное офицерское звание мичмана, однако быстро променял флотскую карьеру на стезю художника-баталиста.
Атаманская Сотня // @atamana100
"Русскій инвалидъ", 1 апрѣля 1904 года.
31 марта / 13 апреля 1904 года
при взрыве броненосца "Петропавловск" погиб художник Василий #Верещагин.
Василий Верещагин в юности окончил Морской кадетский корпус и даже получил первичное офицерское звание мичмана, однако быстро променял флотскую карьеру на стезю художника-баталиста.
Атаманская Сотня // @atamana100