Мане и Моне: как их отличить раз и навсегда?
Так уж сложилось, что Эдуар Мане и Клод Моне — французы, художники-импрессионисты и жили в одно время. И, чтоб ещё больше нас запутать, они ещё и дружили, и порой работали в одних и тех же локациях!
В иллюстрацию вынесли две картины: «Большой канал» Моне и «Большой канал в Венеции» Мане. Написаны они с одной натуры, но разница в стиле заметна.
Моне — певец пейзажа, поэтому у него более-менее прорисованы сваи-брикколы и монументальный купол собора Санта-Мария-делла-Салюте. А Мане интересуют люди, поэтому даже в пейзаже у него можно увидеть не только силуэт гондольера, но и детали его одежды.
Правило «люди — Мане, природа — Моне» это неплохая база, но лучше обратить внимание на стиль. Мане ближе к реализму, его линии точны и чётки, композиции динамичны, а цвет вторичен. Моне же пишет широкими мазками, активно играя со светом и цветом: для него важнее импрессия, впечатление.
@artsedu | #разбор
Так уж сложилось, что Эдуар Мане и Клод Моне — французы, художники-импрессионисты и жили в одно время. И, чтоб ещё больше нас запутать, они ещё и дружили, и порой работали в одних и тех же локациях!
В иллюстрацию вынесли две картины: «Большой канал» Моне и «Большой канал в Венеции» Мане. Написаны они с одной натуры, но разница в стиле заметна.
Моне — певец пейзажа, поэтому у него более-менее прорисованы сваи-брикколы и монументальный купол собора Санта-Мария-делла-Салюте. А Мане интересуют люди, поэтому даже в пейзаже у него можно увидеть не только силуэт гондольера, но и детали его одежды.
Правило «люди — Мане, природа — Моне» это неплохая база, но лучше обратить внимание на стиль. Мане ближе к реализму, его линии точны и чётки, композиции динамичны, а цвет вторичен. Моне же пишет широкими мазками, активно играя со светом и цветом: для него важнее импрессия, впечатление.
@artsedu | #разбор
👍52
«Утро в сосновом лесу»
Иван Шишкин, 1889 г., Третьяковская галерея, Москва
Картину писал величайший пейзажист не в одиночку. Шишкин безукоризненно разбирался в тонкостях природы леса, но не умел писать животных, поэтому медведей на полотне изобразил Константин Савицкий, который даже оставил на картине свою подпись. Позже ее стер Третьяков, потому что Савицкий поставил подпись на картине уже после продажи коллекционеру. Поэтому возмущенный владелец стер второй автограф скипидаром.
На полотне изображено утро в лесу. Легкая молочная дымка проходит сквозь общий древесный мрак зловеще вытянувших свои ветви сосен. Ранним прохладным утром медвежата и медведица резвятся возле поваленного дерева, а тем временем еще низкие солнечные лучи рассекают свежий воздух ярким золотым светом в верхней части картины.
Картина возымела большой отклик благодаря ювелирной точности изображения флоры русского леса.
@artsedu | #разбор
Иван Шишкин, 1889 г., Третьяковская галерея, Москва
Картину писал величайший пейзажист не в одиночку. Шишкин безукоризненно разбирался в тонкостях природы леса, но не умел писать животных, поэтому медведей на полотне изобразил Константин Савицкий, который даже оставил на картине свою подпись. Позже ее стер Третьяков, потому что Савицкий поставил подпись на картине уже после продажи коллекционеру. Поэтому возмущенный владелец стер второй автограф скипидаром.
На полотне изображено утро в лесу. Легкая молочная дымка проходит сквозь общий древесный мрак зловеще вытянувших свои ветви сосен. Ранним прохладным утром медвежата и медведица резвятся возле поваленного дерева, а тем временем еще низкие солнечные лучи рассекают свежий воздух ярким золотым светом в верхней части картины.
Картина возымела большой отклик благодаря ювелирной точности изображения флоры русского леса.
@artsedu | #разбор
👍35💔5
«Порыв ветра»
Гюстав Курбе, ~1865
Музей изящных искусств, Хьюстон
Гюстав Курбе в 1855 году опубликовал «Манифест реализма», выступающий против романтизма и академизма. Он настаивал, что искусство должно отображать действительность такой, какова она есть. Не приукрашивая и не отбрасывая всё обыденное ради великого.
Впрочем, его пейзаж «Порыв ветра» написан ближе к романтическим принципам. Природа изображена в состоянии бури и натиска, атмосфера сгущена, тревожна. Композиция построена чёткими линиями: ровный горизонт под углом пересекает линия штормовых облаков, а перпендикулярно ей в центре согнулся ствол дерева, сопротивляющийся ветру.
Камни на переднем плане выписаны резко, рвано: Курбе явно накладывал краску не только кистью, но и мастихином (художественным шпателем), передавая грубую текстуру. Плавно и мягко прорисованные горы на заднем плане, залитые светом, лишь подчёркивают этот эффект.
@artsedu | #разбор
Гюстав Курбе, ~1865
Музей изящных искусств, Хьюстон
Гюстав Курбе в 1855 году опубликовал «Манифест реализма», выступающий против романтизма и академизма. Он настаивал, что искусство должно отображать действительность такой, какова она есть. Не приукрашивая и не отбрасывая всё обыденное ради великого.
Впрочем, его пейзаж «Порыв ветра» написан ближе к романтическим принципам. Природа изображена в состоянии бури и натиска, атмосфера сгущена, тревожна. Композиция построена чёткими линиями: ровный горизонт под углом пересекает линия штормовых облаков, а перпендикулярно ей в центре согнулся ствол дерева, сопротивляющийся ветру.
Камни на переднем плане выписаны резко, рвано: Курбе явно накладывал краску не только кистью, но и мастихином (художественным шпателем), передавая грубую текстуру. Плавно и мягко прорисованные горы на заднем плане, залитые светом, лишь подчёркивают этот эффект.
@artsedu | #разбор
👍29