«Портрет императора Николая II в мундире Королевского шотландского 2-го драгунского полка»
Валентин Серов, 1902
Музей Королевских шотландских драгун, Эдинбургский замок

Кто-то может удивиться, как так: государь император России — да в форме иностранной армии! Но ситуация для монарших семей того времени была вполне нормальная.

Например, принц Уэльский Эдуард VII был почётным шефом Киевского драгунского полка. А Николаю II королева Виктория отдала в попечение Шотландский полк — по случаю восхождения на престол и женитьбы на её внучке.

С императорским мундиром произошёл курьёз. Мерки с царя снимали в вершках, а шили английские портные по дюймам. В итоге форму пришлось перешивать. На портрете, который царь заказал Серову для своих подопечных, он был одет именно в этот мундир

Для Серова пуговицы и позументы не имели большого значения. Ордена и погоны он выписал, но ему куда важнее было передать личность императора, его волевые скулы, и мягкий задумчивый взгляд.

@ArtGallery | #разбор

Что-то прекрасно, если оно честно. Если вы выполняете работу с интересом, искренне, концепция красоты соответствует понятию истины. Так что никакой иллюзорной гармонии. Я пытаюсь достучаться до людей, которые стремятся к истине, к идентичности. Хотя эти представления невероятно избиты, нужно попытаться найти путь обратно к этим простым представлениям.

Йорг Иммендорф. «Сюрреалистический трибунал» (1988). Частная коллекция.

@ArtGallery | #цитата

@ArtGallery | #опрос

«Девушка, режущая лук»
Геррит Доу, 1646
Королевское художественное собрание, Лондон

Эту картину можно назвать парной к «Молодой матери». Мать с прошлой работы — образец добродетели, а сегодняшняя кухарка — пример беспутства.

Внешне сюжет невинен: стряпуха шинкует лук, мальчик протягивает ей луковицу. Но у голландцев XVII века распутная кухарка была таким же привычным персонажем комедий и анекдотов, как у нас продажный полицейский.

И Доу намекает на это символами. Пустая открытая птичья клетка и лежащий на боку открытый кувшин говорят об утраченной невинности. Ступка с пестиком и свеча тоже имеют эротический подтекст.

Да и сам Эрот (Купидон) здесь воплощён в образе мальчика. Он хоть и лишён крыльев и лука со стрелами, но протягивает женщине лук, который считался афродизиаком.

И да, слово «лук» как овощ в нидерландском отличается от названия оружия Эрота. Но в русском языке эта игра слов добавляет ещё один намёк на неподобающее поведение работницы кухни.

@ArtGallery | #разбор

Вершина удовольствия — это радость понимания.

Леонардо да Винчи. «Исследование человеческого мозга» (1508). Частная коллекция.

@ArtGallery | #цитата

@ArtGallery | #опрос

«Святой Иоанн Креститель в пустыне»
Иероним Босх, 1489
Музей Лазаро Гальдиано, Мадрид

Фамилия Босх сразу вызывает ассоциацию с ужасами, чудовищами и кошмарами. Но вот перед нами вполне спокойный, даже скучающий св. Иоанн Креститель. И пейзаж вокруг него кажется идиллическим.

Да, на пустыню из названия картины эти зелёные холмы с лиственными лесами похожи мало. Дело в том, что во времена Босха «пустыней» называли место пустое, безлюдное. Это вовсе не обязательно барханы с дюнами.

Рядом со святым выросло огромное фантастическое растение. Плоды его кажутся спелыми и сочными, птицы клюют их — и одна уже лежит бездыханной: это яд. Соблазны мирские заманивают внешней красотой и отравляют душу.

Но пророк-аскет игнорирует этот куст. Он указывает на ягнёнка: «Вот Агнец Божий, Который берет на Себя грех мира» (от Иоанна 1:29). Этот жест напоминает ещё одно имя Иоанна — Предтеча (предшественник). В христианстве его называют последним пророком, вслед за ним пришёл Спаситель.

@ArtGallery | #разбор

Искусство — аналог крови в социальном организме человечества.

Фрида Кало. «Мои бабушки и дедушки, мои родители и я» (1936). Музей современного искусства, Нью-Йорк.

@ArtGallery | #цитата

@ArtGallery | #опрос

«Вечер в Каире»
Иван Айвазовский, 1870
Частная коллекция

В Египет Айвазовский прибыл в составе русской делегации, которая приехала на торжественное открытие Суэцкого канала в ноябре 1869-го. Одним каналом художник не ограничился: побывал и в Гизе, и в Каире.

Здесь нет моря. Но тонущий в сизой вечерней дымке Каир напоминает подёрнутую рябью морскую гладь. А царит здесь жаркое египетское солнце: клонясь к закату, оно наполняет пейзаж тёплыми оттенками и жизнью.

В 1997-м картину украли из квартиры её владелицы, вдовы наркома Носенко. В 2013-м она внезапно появилась в продаже на аукционе Сотбис. Дипломат Владимир Носенко (сын законной владелицы) заявил об этом и полотно сняли с продаж до выяснения обстоятельств.

В материалах дела о грабеже есть название украденной картины. Но нет фотографий и документов, чтобы сравнить её с выставленной на аукцион. А значит, нет уверенности, что это тот самый Айвазовский. Обстоятельства выясняют до сих пор.

@ArtGallery | #разбор

Рядом с художником, пишущим картину, должен быть человек с дубинкой, который ударит его по голове, когда картина будет закончена.

Джон Сингер Сарджент. «Мисс Рубел, сидящая перед ширмой» (1885). Частная коллекция.

@ArtGallery | #цитата

@ArtGallery | #опрос

«Уивенхо-парк, графство Эссекс»
Джон Констебл, 1816
Национальная галерея искусства, Вашингтон

Уивенхо-хаус и прилегающий к нему парк находятся в Колчестере, парой деревушек южнее Флэтфорда, столицы «Края Констебла». Владелец дома, генерал Ребо, был другом Голдинга Констебла, отца художника. И он же стал одним из покровителей молодого Джона.

На сегодняшней картине имение генерала еле заметно в глубине пейзажа — хоть оно и расположено точно по центру. Куда большую часть холста занимает природа вокруг дома, пасторальный и спокойный зелёный парк.

«На лугу пасутся ко». По озеру плавают лебеди и рыбаки. Слева вдалеке в запряжённой ослом тележке проезжает хозяйская дочка, Мэри Ребо. Идиллия!

Буколический пейзаж Констебла вызывал у современников ностальгию по простой сельской жизни. Тихие радости и размеренный быт на лоне природы — этого так не хватало в эпоху стремительной индустриализации.

Сейчас Уивенхо-хаус — четырёхзвёздочный отель, принадлежащий Эссекскому университету.

@ArtGallery | #разбор

Испокон веков птиц ловят на одни и те же приманки, а люди попадаются в одни и те же ловушки.

Массимо д’Адзельо. «Вендетта» (1835). Галерея современного искусства, Милан.

@ArtGallery | #цитата

@ArtGallery | #опрос