Из письма Джозефа Конрада (Йозефа Конрада Корженевского) американскому адвокату Джону Куинну: «Простите, но восторгов по поводу русской революции (февральской - прим. Острог) я не испытываю, увольте. Революцию можно обстряпать за двадцать четыре часа, а вот природу этой страны изменить за сутки не удастся. Россия всегда была ненадежным союзником — таким и остается… Львов, Милюков и компания настолько неспособны кого-либо подавить, что сами того и гляди окажутся на виселице. Сейчас там нет вообще никакого правительства. Экспертов по организации процессов, которых вы намерены послать в Россию (так, во всяком случае, пишут газеты) ждет нечто поразительное и обескураживающее. Это как выбросить человека за борт, чтоб он организовал морские волны».
#Острог_цитата #перманентная_революция #русская_матрица #суть
Изображение Джозефа Конрада из графической адаптации «Сердца тьмы». Автор рисунка Catherine Anyango
#Острог_цитата #перманентная_революция #русская_матрица #суть
Изображение Джозефа Конрада из графической адаптации «Сердца тьмы». Автор рисунка Catherine Anyango
#русская_матрица #ватагенез #Острог_цитата #Острог_слева
Колыбелью Московии было кровавое болото монгольского рабства, а не суровая слава эпохи норманнов. А современная Россия есть не что иное, как преображённая Московия.
.....
Московия была воспитана и выросла в ужасной и гнусной школе монгольского рабства. Она усилилась только благодаря тому, что стала virtuoso в искусстве рабства. Даже после своего освобождения Московия продолжала играть свою традиционную роль раба, ставшего господином. Впоследствии Петр Великий сочетал политическое искусство монгольского раба с гордыми стремлениями монгольского властелина, которому Чингисхан завещал осуществить свой план завоевания мира.
Карл Маркс, «Разоблачения дипломатической истории XVIII века»
Иллюстрация: Н.И.Фешин "Портрет Карла Маркса", 1918г.
Колыбелью Московии было кровавое болото монгольского рабства, а не суровая слава эпохи норманнов. А современная Россия есть не что иное, как преображённая Московия.
.....
Московия была воспитана и выросла в ужасной и гнусной школе монгольского рабства. Она усилилась только благодаря тому, что стала virtuoso в искусстве рабства. Даже после своего освобождения Московия продолжала играть свою традиционную роль раба, ставшего господином. Впоследствии Петр Великий сочетал политическое искусство монгольского раба с гордыми стремлениями монгольского властелина, которому Чингисхан завещал осуществить свой план завоевания мира.
Карл Маркс, «Разоблачения дипломатической истории XVIII века»
Иллюстрация: Н.И.Фешин "Портрет Карла Маркса", 1918г.
Наиболее точно инструментально-прагматический взгляд на истину выразил, пожалуй, К. Лоренц, определивший истину как “рабочую гипотезу, способную наилучшим образом проложить путь другим гипотезам, которые сумеют объяснить больше”.
Лоренц К. Оборотная сторона зеркала. М., 1998. С. 46.
#Острог_теория #Острог_дискурс #Острог_цитата
Лоренц К. Оборотная сторона зеркала. М., 1998. С. 46.
#Острог_теория #Острог_дискурс #Острог_цитата
Большинство людей, в сущности, умирает в двадцать — тридцать лет.
Перешагнув этот возраст, они становятся лишь своею собственной тенью; всю остальную жизнь они подражают сами себе, повторяя с каждым днем всё более механически и уродливо то, что уже когда-то говорили, делали, думали или любили.
Повторяют те времена, когда они ещё были они.
Ромен Роллан, “Жан-Кристоф”
Это и есть зомби - уже не новый фетиш западной кинокультуры. На уровне подсознания люди запада это достаточно смутно и путано воспринимают. Воздействие кинематографа основано на том, что зрители узнают в героях себя, это свойственно человеку. Но если спросить зрителя, то в зомби-хорроре он также отождествляет себя с каким-то еще живым героем, противоборствующим ходячим мертвецам. Но правда в том, что на самом деле живые трупы в зрительном зале неотличимы от зомби на экране, они конституционально идентичны. Человек массы уже осознает, что он суть зомби в большом постапокалиптическом сериале, и его предпочтения уже учитываются. В какой-то мере это раскрылось в фильме "Тепло наших тел", где зомби - положительный герой и вполне человечный персонаж - и этот тренд на зомби-позитив будет крепнуть и использоваться все шире.
#Острог_социология #Острог_цитата #зомбисоциум #непись #острологический_прогноз
https://goo.su/wXqzkJ
Перешагнув этот возраст, они становятся лишь своею собственной тенью; всю остальную жизнь они подражают сами себе, повторяя с каждым днем всё более механически и уродливо то, что уже когда-то говорили, делали, думали или любили.
Повторяют те времена, когда они ещё были они.
Ромен Роллан, “Жан-Кристоф”
Это и есть зомби - уже не новый фетиш западной кинокультуры. На уровне подсознания люди запада это достаточно смутно и путано воспринимают. Воздействие кинематографа основано на том, что зрители узнают в героях себя, это свойственно человеку. Но если спросить зрителя, то в зомби-хорроре он также отождествляет себя с каким-то еще живым героем, противоборствующим ходячим мертвецам. Но правда в том, что на самом деле живые трупы в зрительном зале неотличимы от зомби на экране, они конституционально идентичны. Человек массы уже осознает, что он суть зомби в большом постапокалиптическом сериале, и его предпочтения уже учитываются. В какой-то мере это раскрылось в фильме "Тепло наших тел", где зомби - положительный герой и вполне человечный персонаж - и этот тренд на зомби-позитив будет крепнуть и использоваться все шире.
#Острог_социология #Острог_цитата #зомбисоциум #непись #острологический_прогноз
https://goo.su/wXqzkJ