Вещилов Константин Александрович.
Послеполуденное солнце, Крым. 1910-е годы.

Холст на доске, масло, 87×63 см

Из фондов: Частное собрание.

Константин Александрович Вещилов (15 мая 1878 — 23 апреля 1945) происходил из купеческой семьи.
Учился у Ильи Репина.

Самой дорогой из проданных на аукционах работ Вещилова является "Послеполуденное солнце. Крым". Именно после того, как эта картина была в 2011 году продана в Лондоне на аукционе Sotheby's за 122 830 долларов творчество Константина Александровича обратило на себя внимание многих коллекционеров и любителей искусства.

#искусство #графика #живопись

Альберт Бенуа.
Вид Медведь-горы в Крыму. Конец XIX - начало XX в.

Бумага, акварель, 23,8х33,1 см.
Из фондов: Государственный Эрмитаж

Инвентарный номер: ЭРР-4705

Поступление: Поступил в 1939 г. Происходит из собрания С.П. Яремича

#живопись #графика #искусство #АюДаг #Гурзуф

Айвазовский Иван Константинович.
Керчь. 1839 год

Холст, масло

Из фондов: Оренбургский областной музей изобразительных искусств.

Керчь занимает задний план справа, мы видим ее с далекого расстояния.

Различимы лишь очертания города, это дает художнику возможность показать общий план, рельеф местности.

Пока художник еще молод и не решается развернуться во всю силу, да и не знает еще свой силы.

#искусство #живопись #Керчь #Айвазовский

Журбий Иван Емельянович
Сельская мечеть в Коракозах Конец 19 или начало 20 века

Из фондов: Алупкинский дворцово-парковый музей-заповедник.

Журбий Иван Емельянович (1884-1946) - русский и советский художник-живописец. Родился в Ялте. Художественное мастерство сложилось под влиянием русской реалистической школы пейзажной живописи. Принимал участие в выставке „Искусство в Крыму” вместе с И. Билибиным, Л. Брайловским и ДР. На картине изображена белостенная сельская мечеть на фоне охристо-коричневых гор, слева к ней примыкает минарет.

#Живопись #графика #искусство #архитектура

Батурин Виктор Павлович
(1863-1938)
Морской берег. Скалы у Симеиза. 1912

Холст, масло.


#живопись #искусство #Симеиз

Владимир Донатович Орловский (1842 – 1914)
Крым. пейзаж с речкой. 1868


Холст, масло
Из фондов: Ростовский областной музей изобразительных искусств

#искусство #живопись #графика #Орловский

Куинджи Архип Иванович
(1842–1910)
Кипарисы на берегу моря. Крым. 1887.

Бумага на картоне, масло, 10,8 х 17,3 см

Из фондов: Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

#живопись #графика #искусство #Куинджи

Мясоедов Григорий Григорьевич (1834-1911)
Осенний вид в Крыму. 1884 год.

Холст, масло. 80 x 156,5 см

Из фондов: Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Инвентарный номер - Инв.643

Приобр. П.М. Третьяковым в 1885 у автора.

В 1880-е годы Григорий Мясоедов нередко выезжал в Крым, где написал серию пейзажей. Одним из лучших является «Осенний вид в Крыму».

Произведение проникнуто ощущением одиночества, спокойствия, умиротворения и печали. Со склона холма открывается чарующая панорама далеких гор, погруженных в дымку.
Длинная изгородь заросла густым кустарником. На склоне видны тополя и оливковые деревья.

Тени низких сиреневатых облаков уходят к горизонту. Неяркие лучи солнца, пробивающиеся сквозь тучи, ласково греют каменистую почву и пожелтевшую, сухую траву.

Гармоничное сочетание теплых золотисто-коричневых, бежевых, оранжевых, терракотовых цветов земли и травы с пепельно-синими, серыми, фиолетовыми оттенками неба создает ощущение приближающейся грозы.

#живопись #графика #искусство #Мясоедов

Айвазовский Иван Константинович
Буря у мыса Айя.1875 год.

Холст, масло. 215 х 325 см
Из фондов: Государственный Русский музей.
Инв.номер: Ж-1777
Пост.: 1897 из МАХ; в 1875 дар художника МАХ

В 1870-х годах тема кораблекрушения обогатилась мотивом обрывистого берега, усиливающим драматизм. На картине Айвазовского у мыса Айя (район Балаклавы) корабль накреняется под штормовым ветром и вот-вот затонет. Капитан дал команду спустить шлюпки для спасения команды. Буря охватывает весь горизонт, волны реалистично изображены с мощными ударами о скалы. Художник использовал мягкие оттенки для передачи атмосферы рассвета, символизирующего надежду. Картина была написана летом 1875 года в Шейх-Мамае и подарена Академии художеств как лучшее произведение. Она стала одним из первых экспонатов Русского музея под №1.

#искусство #живопись #графика #Айвазовский #Айя #Балаклава

Исаак Левитан.
Садик в Ялте. Кипарисы, 1886г.

Бумага на картоне, масло. 20х32 см.
Из фондов: Государмтаенный мемориальный историко-художественный и природный музей-заповедник В.Д. Поленова, Тульская область.

Левитан был буквально влюблен в наш полуостров.
Из письма художника А.П. Чехову:

Черт возьми, как хорошо здесь! Представьте себе теперь яркую зелень, голубое небо, да еще какое небо! Вчера вечером я взобрался на скалу и с вершины взглянул на море, и знаете ли что, — я заплакал, и заплакал навзрыд: вот где вечная красота и вот где человек чувствует свое полнейшее ничтожество! Да что значат слова, — это надо самому видеть, чтоб понять! Чувствую себя превосходно, как давно не чувствовал, и работается хорошо (уже написал семь этюдов и очень милых), и если так будет работаться, то я привезу целую выставку.

#искусство #живопись #графика #Левитан #Ялта

Айвазовский Иван Константинович.
Фигуры на залитым лунным светом побережье. 1858 год

Холст, масло, 41х33 см
Частная коллекция

Данная картина выставлялась на аукционе Sotheby’s в июне 2017 года.

В провенансе (аукционная история) сказано, что картина была приобретена двоюродным братом отца нынешнего владельца, торговцем и коллекционером произведений искусства, в России до 1905 года.

#искусство #живопись #Гурзуф #АюДаг #Айвазовский

Валентин Серов
Татарская деревня в Крыму. 1893

Холст, масло. 57 × 57 см
Из фондов: Государственная Третьяковская Галерея

На картине «Татарская деревня в Крыму» изображена небольшая улочка села Коккозь в разгар летнего дня. У двухэтажных глинобитных домиков в тени развесистого дерева сидят возрастные обитатели деревни в характерной национальной одежде. Мальчишка расположился напротив них прямо на солнце, у стены дома. Мужчина, сидящий на земле в тени, держит под уздцы лошадь. Кажется, все эти люди чего-то ждут, коротая время за разговорами — возможно, вечера, когда спадёт жара и можно будет заняться делами.
Ветки дерева отбрасывают на землю и стены домов резные тени. Пятна солнечного света передают ощущение тишины, зноя, разлитого в воздухе покоя. Словно случайно подсмотренная сцена, несмотря на свою умиротворённость, полна жизни — во многом благодаря игре теней и света.
В отличие от картины «Татарки у реки. Крым» колористика «Татарской деревни в Крыму» более яркая и сочная.

#Живопись #Серов #графика

Дубовской Николай Никанорович
(1859-1918)
Ночь на южном берегу. 1898.


Холст, масло 132 x 102 см

Частное собрание

#живопись #искусство #графика

Иван Ендогуров.
Мыс Фиолент. Скала Святого Георгия, 1880-е годы

Холст, масло. 143х104,5 см.
Из фондов: Иркутский художественный музей имени В. П. Сукачёва

Иван Ендогуров родился в Кронштадте в семье контр-адмирала Российского императорского флота. В десятилетнем возрасте он потерял отца и вместе с братом и сестрой остался на попечении матери.

В историю отечественного искусства Иван Ендогуров вошел как мастер лирического пейзажа.

Картина «Мыс Фиолент. Скала Святого Георгия», написанное Иваном Ендогуровым в 1880-х годах, относится к лучшим произведениям художника. Крымское побережье Чёрного моря – излюбленное место русских пейзажистов. Изображая его, художники зачастую прибегали к композиционным и живописным стереотипам, не всегда опираясь непосредственно на натуру. Однако Ендогурову удалось уйти от клише. Он выбрал переходный момент в состоянии природы и создал необычную по своему колориту картину.

#живопись #графика #искусство #Севастополь #Фиолент

Айвазовский Иван Константинович
(1817–1900).
Загородная прогулка, Лунная ночь. Крым, 1859.

Холст, масло, 56 х 80 см
Из фондов: Частное собрание, Европа.

#искусство #живопись #графика #Айвазовский

Сергей Арсеньевич Виноградов
Алупка. Крым, 1917.


Холст, масло, 80 x 105 см

Из фондов: Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан.

Спасибо Веронике Шевчук за указанную ошибку в авторстве картины. Исправил.

#живопись #графика #искусство #Алупка

Лагорио Лев Феликсович (1826 - 1905)
Вид на Ялтинскую бухту с высоты. 1894

Холст, масло.

Из фондов: Ульяновский областной художественный музей.



#живопись #графика #искусство #Лагорио #Ялта

Машков Илья Иванович (1881-1944).
Сентябрьское утро в Артеке. 1934 год.

Илья Иванович Машков выдающийся деятель русского авангарда, позднее — представитель московского соцреализма, педагог. Один из основателей и публичное лицо группы «Бубновый валет» (в 1910-1916 гг.); также участвовал в ряде других творческих группировок конца дореволюционной и начала советской эпох.

В 1926 году И.И. Машков по заказу Наркомздрава получает творческую командировку в Крым, в Гурзуф. Пишет работы о жизни пионерского лагеря «Артек», виды Гурзуфской военно- курортной станции.

Смотри также:
Илья Машков. Детский санаторий в Крыму.


#живопись #графика #искусство #Артек #Гурзуф #Машков

Айвазовский Иван Константинович
(1817–1900).
Ялта. 1866 год

Холст, масло, 29,4х38,7 см
Из фондов: Государственная Третьяковская галерея

Ялта и её живописные окрестности покорили Айвазовского ещё в молодости, оставив неизгладимый след в его сердце.
Черноморский берег служил художнику неисчерпаемым источником новых идей на протяжении всей его жизни. Красота здешней природы, величественная сила двух стихий – воды и воздуха, не раз были запечатлены художником на самых лучших его полотнах. В 60-70-е годы, период расцвета его таланта, живописец смог добиться совершенства в передаче воздушно-световой среды, наибольшей реалистичности в изображении природы. Постепенно он отошел от резких контрастов, его палитра стала более сдержанной и мягкой.

Композиция картины отличается от многих других работ художника, им была выбрана точка зрения на город не со стороны берега, а со стороны моря. Подобное решение композиции, словно написанной с натуры, придает изображению реалистичность. Известно, что все свои произведения мастер создавал в мастерской и не работал на пленере, но обладая феноменальной памятью он мог с легкостью запомнить различные моменты дневного и ночного освещения. Айвазовский носил с собой небольшую записную книжку в которой фиксировал расположение береговой линии, направление волн. Вероятно, мотив устремленного к берегу Ялты парусника маринист мог видеть во время одной из своих морских прогулок.

«Ялта» заметно отличается по колориту и манере исполнения от предыдущих шедевров художника, посвященных этой же теме. Нежность красок, прозрачность воздуха, предельная естественность в изображении морских просторов – характерные особенности произведений живописца, созданных в этот период. Результатом творческих исканий стали написанные в 70-80-х годах полотна, получившие название «голубые марины».

Выбранный художником колорит соответствует естественному состоянию света в живой природе. Световоздушная среда пейзажа построена на основе мастерски выверенных тональных переходов от синего к лазурному в трактовке гор и моря в сочетании со светло-желтым светом утреннего солнца. Парусник – главный элемент картины, ее смысловой центр, выделен художником цветом. Его мачты, корма и парус горят оттенками яркого алого и оранжевого, контрастируя с синевой морских волн. На фоне синих гор белеют городские постройки, над которыми можно ясно различить очертания церкви Иоанна Златоуста – самого первого соборного храма Ялты. На горизонте виднеется гора Аю-Даг – одна из главных достопримечательностей Крыма, написанная Айвазовским полупрозрачно и воздушно. Ее контуры практически сливаются с небом, растворяясь в тумане.

В «Ялте» можно отметить черты отхода Айвазовского от драматических живописных эффектов, преобладавших в его более ранних произведениях, и обращение к близким естественной натуре колористическим и композиционным решениям.

Смотреть картину

#искусство #живопись #графика #Айвазовский #Ялта

Айвазовский Иван Константинович
(1817–1900).
Закат в Крыму, 1878.

Дерево, масло, 22 х 26,5 см
Из фондов: Частное собрание.

Картина была продана на аукционе Sothebys в 2018 году.


#искусство #живопись #графика #Айвазовский