Айвазовский И. К.
Фонтан в Старом Крыму
Около 1858

Бумага, сепия, графитный карандаш. 14,3 х 22,7
Р-13075
Из фондов Русского Музея (С-Петербург)

Жанровые мотивы редко встречаются в графическом наследии Айвазовского. Здесь жанровая сценка оживляет тихую улицу с фонтаном бывшей блестящей столицы татарских ханов, носившей тогда два имени — Солхат и Кырым, ставшей к середине XIX века заштатным городом. Фонтан был сооружен в 1787 году в связи с известным путешествием Екатерины II в Крым. В беседке над фонтаном, по преданию, отдыхала императрица, поэтому его называют «екатерининским». Ольга Капарулина // Иван Константинович Айвазовский. К 200-летию со дня рождения. СПб. 2016. С. 175.

Фото кликабельно, для просмотра - щелкните по изображению

#живопись #графика #искусство #Айвазовский

И.К. Айвазовский
Восход луны над Аю-Дагом. 1856 г

Холст, масло, 100х151 см

Частная коллекция

#живопись #Айвазовский #графика #искусство #АюДаг

Айвазовский Иван Константинович
Побережье близ Ялты при лунном свете.1890
Холст, масло. 25×36,7 см
Частное собрание
#живопись #Айвазовский #графика #искусство #Ялта

Айвазовский Иван Константинович
Вид в Крыму при закате солнца. 1862 г.
Холст, масло. 59 x 83 см
Из фондов: Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

В картине «Вид в Крыму при закате солнца» органическое «сосуществование» элементов бытового жанра и пейзажа, тонкое и эмоциональное колористическое решение служат выражению идеи гармонии естественной жизни. Настроение напряженной тишины, объявшей «роскошную» крымскую природу в час огненного заката, как бы отражает внутреннюю страсть и сюжетные коллизии изображенной татарской пляски.

#живопись #Айвазовский #графика #искусство

Айвазовский И. К.
Вид моря с гор. Крым. 1864

Холст, масло. 122 × 170,7
Ж-1786
Из фондов: Государственный Русский музей, Санкт-Петербург


Творческая фантазия мастера была неистощима в поисках новых композиционных приемов и световых эффектов. Полотно «Вид моря с гор. Крым» принадлежит к числу лучшего из созданного Айвазовским в 1860-е годы. Как отклик на темы современной ему реалистической живописи здесь воспринимается помещенная на первом плане сцена с татарской повозкой на горной дороге и фигурой просящей милостыню нищенки. Огненный закат над морем придает образу ноты драматизма. Исключительная зрительная память в сочетании с работой по воображению, творческая смелость художника позволили ему достичь в этой картине неожиданного эффекта «планетарности» необъятного пространства. 

#живопись #Айвазовский #графика #искусство

Айвазовский И. К.
А.С. Пушкин и графиня Раевская у моря около Гурзуфа, 1886.
Холст, масло, 80 x 104 см

Частное собрание

#живопись #Айвазовский #графика #искусство #Гурзуф

Айвазовский И. К.
Дорога на Ай-Петри. 1894

Холст, масло. 41,5 × 59,5
Инв. номер: Ж-230
Из фондов: Третьковская Галерея, Москва.

#живопись #Айвазовский #графика #искусство

Айвазовский И. К.
Дорога на Ай-Петри. 1894

Холст, масло. 41,5 × 59,5
Инв. номер: Ж-230
Из фондов: Третьковская Галерея, Москва.

На протяжении всей жизни знаменитый маринист Иван Айвазовский много путешествовал. Он неоднократно бывал в Турции, ездил в Италию и другие европейские страны, посетил Египет и Соединенные Штаты Америки. Однако местом своего постоянного обитания известный художник избрал родной город Феодосию, где с 1845 года приступил к строительству собственного дома. «Это чувство или привычка было всегда моей второю натурою, – говорил Айвазовский, – зиму я охотно проводил в Петербурге, работал, развлекался, деля досужее время с моими добрыми знакомыми, но чуть повеет весной – и на меня нападет тоска по родине: меня тянет в Крым, к моему любимому Черному морю».
Айвазовский создал множество морских видов Крыма, на которых изображал прибрежные города на фоне гор. Чаще всего он писал пейзажи Восточного и Южного побережий. На картине «Дорога на Ай-Петри» запечатлен серпантин, ведущий к вершине самой высокой горы Крыма. Вверх по извилистому пути неспешно движется повозка, запряженная волами. На верху наемного экипажа сидят две дамы, вероятно, знатные татарки, облаченные в белые накидки. Навстречу им, уже спускаясь от смотровой площадки, движется еще одна телега. Жанровая сцена разворачивается на фоне панорамы Южного берега. Вдали видны Черное море с белеющими парусниками и окутанные голубоватой дымкой горы, угадывается силуэт Аю-Дага. Раскинутый у подножия гор прибрежный город – это, вероятно, Ялта, которая с середины XIX века была популярным курортом. Залитый солнцем пейзаж передает восторг художника-романтика перед красотой величественной природы.
Картина относится к позднему творчеству Айвазовского, который до последнего дня своей жизни не выпускал кисти из рук. Когда она создавалась, художнику было больше 75 лет.


Творческая фантазия мастера была неистощима в поисках новых композиционных приемов и световых эффектов. Полотно «Вид моря с гор. Крым» принадлежит к числу лучшего из созданного Айвазовским в 1860-е годы. Как отклик на темы современной ему реалистической живописи здесь воспринимается помещенная на первом плане сцена с татарской повозкой на горной дороге и фигурой просящей милостыню нищенки. Огненный закат над морем придает образу ноты драматизма. Исключительная зрительная память в сочетании с работой по воображению, творческая смелость художника позволили ему достичь в этой картине неожиданного эффекта «планетарности» необъятного пространства. 
Ссылка на изображение картины: https://t.iss.one/CrimeaQrim/3762

#живопись #Айвазовский #графика #искусство

Айвазовский И. К.
Утро на морском берегу. 1856

Холст, масло. 96 × 146 см
Ж-9146
Из фондов: Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Пост.: дар архимандрита Алипия (И. М. Воронова, Псков), 1974 (по завещанию)

Уже в ранние годы художник создал особый тип полотен, романтизированных «в восточном вкусе», имевших успех у русских и зарубежных зрителей. Любимые им мотивы моря, освещенного то палящими, то нежными лучами солнца, он обогатил изображением древностей южного берега Крыма, где жил и где находил вдохновение в течение всей долгой жизни. В данном случае это — остатки старинной генуэзской крепости на вершине скал Судака, еще окутанных утренним туманом. Лирический романтизм целого усиливает сцена на берегу с фигурами мирных обитателей здешних мест — татар или турок в их экзотических для европейского глаза одеждах.
#живопись #Айвазовский #графика #искусство #Судак

Айвазовский Иван Константинович.
Корабли на Феодосийском рейде. Чествование Айвазовского по случаю его 80-летия. 1897.

Холст, масло, 144 х 107 см

Из фондов: Центральный военно-морской музей.

#живопись #графика #искусство #Айвазовский #Феодосия

Айвазовский Иван Константинович.
Буря над Евпаторией.1861 год.

Холст, масло, 206 х 317 см

Из фондов: Государственный художественно-архитектурный дворцово-парковый музей-заповедник «Царское Село»

#живопись #графика #искусство #Айвазовский #Евпатория

Айвазовский И. К.
По дороге в Ялту, 1860-е

Холст, масло. 19,8 х 26,7 см

Из фондов: Государственная Третьяковская Галерея, Москва.

Айвазовский был очарован природой Тавриды и до конца жизни сохранил к ней свою преданность. Свидетельствуют об этом многочисленные пейзажи разных уголков Крыма, создававшиеся художником на протяжении всей жизни. В картине «По дороге в Ялту» Айвазовский вновь выразил свою любовь и привязанность к этим местам. Ему множество раз приходилось совершать этот путь из родной Феодосии в Ялту.


#живопись #графика #искусство #Айвазовский #Ялта

Айвазовский Иван Константинович
(1817-1900)
Вид из Ливадийского парка, 1861

Холст, масло. 61 х 51 см

Из фондов: Музейно-выставочный комплекс Московской области «Новый Иерусалим», Истра.

Этот пейзаж был не совсем типичен для художника-мариниста: здесь он изобразил море не на первом плане, а отвёл ему лишь небольшую часть. В центре картины находится бухта, расположенная среди холмов. Величественные склоны горы Могаби покрыты тёмно-зелёными лесами, которые уводят взгляд зрителей в глубь композиции. Над бухтой возвышается Поликуровский холм, на котором стоит церковь Иоанна Златоуста.
На переднем плане художник изобразил мужчину в красной одежде с корзинкой в руке. Путник неспешно бредёт по грунтовой дороге парка, двигаясь по направлению к зрителям, его фигура вносит в полотно жанровый элемент, подчеркивая конкретность пейзажа.

#живопись #графика #искусство #Айвазовский #Ливадия
#Ялта

Айвазовский И.К. Бриг "Меркурий", атакованный двумя турецкими кораблями. 1892 год

Сегодня знаменательная дата для Черноморского Флота России: Легендарный бриг "Меркурий" был спущен на воду 19 (7 по ст.стилю) мая 1820 года.

Бриг «Меркурий» был построен на Севастопольской верфи под руководством известного впоследствии корабельного мастера Ивана Яковлевича Осминина. Судно предназначалось специально для охраны Кавказского побережья, несения дозорной службы и разведки. В качестве материала для постройки «Меркурия» был выбран крымский дуб. После окончания постройки «Меркурий» вошёл в состав 32-го флотского экипажа.

#Айвазовский #живопись #искусство #графика #Севастополь #ВоеннаяСлава #флот

Айвазовский Иван Константинович.
Керчь. 1839 год

Холст, масло

Из фондов: Оренбургский областной музей изобразительных искусств.

Керчь занимает задний план справа, мы видим ее с далекого расстояния.

Различимы лишь очертания города, это дает художнику возможность показать общий план, рельеф местности.

Пока художник еще молод и не решается развернуться во всю силу, да и не знает еще свой силы.

#искусство #живопись #Керчь #Айвазовский

Айвазовский Иван Константинович
Буря у мыса Айя.1875 год.

Холст, масло. 215 х 325 см
Из фондов: Государственный Русский музей.
Инв.номер: Ж-1777
Пост.: 1897 из МАХ; в 1875 дар художника МАХ

В 1870-х годах тема кораблекрушения обогатилась мотивом обрывистого берега, усиливающим драматизм. На картине Айвазовского у мыса Айя (район Балаклавы) корабль накреняется под штормовым ветром и вот-вот затонет. Капитан дал команду спустить шлюпки для спасения команды. Буря охватывает весь горизонт, волны реалистично изображены с мощными ударами о скалы. Художник использовал мягкие оттенки для передачи атмосферы рассвета, символизирующего надежду. Картина была написана летом 1875 года в Шейх-Мамае и подарена Академии художеств как лучшее произведение. Она стала одним из первых экспонатов Русского музея под №1.

#искусство #живопись #графика #Айвазовский #Айя #Балаклава

Айвазовский Иван Константинович.
Фигуры на залитым лунным светом побережье. 1858 год

Холст, масло, 41х33 см
Частная коллекция

Данная картина выставлялась на аукционе Sotheby’s в июне 2017 года.

В провенансе (аукционная история) сказано, что картина была приобретена двоюродным братом отца нынешнего владельца, торговцем и коллекционером произведений искусства, в России до 1905 года.

#искусство #живопись #Гурзуф #АюДаг #Айвазовский

Айвазовский Иван Константинович
(1817–1900).
Загородная прогулка, Лунная ночь. Крым, 1859.

Холст, масло, 56 х 80 см
Из фондов: Частное собрание, Европа.

#искусство #живопись #графика #Айвазовский

Айвазовский Иван Константинович
(1817–1900).
Ялта. 1866 год

Холст, масло, 29,4х38,7 см
Из фондов: Государственная Третьяковская галерея

Ялта и её живописные окрестности покорили Айвазовского ещё в молодости, оставив неизгладимый след в его сердце.
Черноморский берег служил художнику неисчерпаемым источником новых идей на протяжении всей его жизни. Красота здешней природы, величественная сила двух стихий – воды и воздуха, не раз были запечатлены художником на самых лучших его полотнах. В 60-70-е годы, период расцвета его таланта, живописец смог добиться совершенства в передаче воздушно-световой среды, наибольшей реалистичности в изображении природы. Постепенно он отошел от резких контрастов, его палитра стала более сдержанной и мягкой.

Композиция картины отличается от многих других работ художника, им была выбрана точка зрения на город не со стороны берега, а со стороны моря. Подобное решение композиции, словно написанной с натуры, придает изображению реалистичность. Известно, что все свои произведения мастер создавал в мастерской и не работал на пленере, но обладая феноменальной памятью он мог с легкостью запомнить различные моменты дневного и ночного освещения. Айвазовский носил с собой небольшую записную книжку в которой фиксировал расположение береговой линии, направление волн. Вероятно, мотив устремленного к берегу Ялты парусника маринист мог видеть во время одной из своих морских прогулок.

«Ялта» заметно отличается по колориту и манере исполнения от предыдущих шедевров художника, посвященных этой же теме. Нежность красок, прозрачность воздуха, предельная естественность в изображении морских просторов – характерные особенности произведений живописца, созданных в этот период. Результатом творческих исканий стали написанные в 70-80-х годах полотна, получившие название «голубые марины».

Выбранный художником колорит соответствует естественному состоянию света в живой природе. Световоздушная среда пейзажа построена на основе мастерски выверенных тональных переходов от синего к лазурному в трактовке гор и моря в сочетании со светло-желтым светом утреннего солнца. Парусник – главный элемент картины, ее смысловой центр, выделен художником цветом. Его мачты, корма и парус горят оттенками яркого алого и оранжевого, контрастируя с синевой морских волн. На фоне синих гор белеют городские постройки, над которыми можно ясно различить очертания церкви Иоанна Златоуста – самого первого соборного храма Ялты. На горизонте виднеется гора Аю-Даг – одна из главных достопримечательностей Крыма, написанная Айвазовским полупрозрачно и воздушно. Ее контуры практически сливаются с небом, растворяясь в тумане.

В «Ялте» можно отметить черты отхода Айвазовского от драматических живописных эффектов, преобладавших в его более ранних произведениях, и обращение к близким естественной натуре колористическим и композиционным решениям.

Смотреть картину

#искусство #живопись #графика #Айвазовский #Ялта

Айвазовский Иван Константинович
(1817–1900).
Закат в Крыму, 1878.

Дерево, масло, 22 х 26,5 см
Из фондов: Частное собрание.

Картина была продана на аукционе Sothebys в 2018 году.


#искусство #живопись #графика #Айвазовский