«Новый сезон». Сегодня вечером вроде как закрытие в Сочи, в Роза Хутор.
Изначально у нас были сомнения по поводу этого начинания, но надежду искренне хранили.
И даже поперлись (зачем-то) на «фестиваль в Сочи», который оказался «смотром на автовокзале неподалеку от Роза Хутор».
«Новый сезон» дал невероятное количество поводов для язвительных замечаний: и уровень площадки, и уровень «звезд», и попытка после нашего поста про тех самых «звезд» постить «селебов» вроде Светланы Бондарчук, Ильи Бачурина, да и почти по нашему заказу - Павла Прилучного, и уровень контента (но здесь вопрос не к устроителям фестиваля #справедливостиради), и плохой звук на площадке, и попытка реанимации «сбитых летчиков» от либеральной журналистики, и многое-многое другое, включая ужасную погоду, что точно не к организаторам.
Не будем. Воздержимся. После первых двух дней на фестивале бежали стремглав, чтобы не тратить время своей жизни на такое. Может, «первый блин - комом».
По существу.
«Новый сезон» был объявлен почти преемником «Кинотавра». И киноотрасль очень долго ждала и надеялась.
В чем главная ценность (была)? Раньше это был профессиональный смотр авторского кино. По итогам этого смотра почти каждый представитель отрасли понимал, что в этой самой отрасли происходит. Новые имена режиссеров, операторов, художников, новые лица и качества старых и новых актеров. Смотры фильмов коллег. Срез, тренды, направления. ТВ и платформы питались и использовали эти срезы и тренды.
Когда Роднянский в своих нехитрых интересах «отменил» фестиваль «Кинотавр», для отрасли случился небольшой (уверены, что временный, - коллапс)
И тогда вдруг возник «Новый сезон». Как правильно кто-то из коллег написал (простите, не помним): как и название, слепленный на коленке фестиваль.
Как выяснилось, идея принадлежала Эдуарду Илояну и его очень давнему другу - тадам! - Алексею Бокову, у которого огромный опыт освоения государственных (и не только) средств в «нулевые» и «десятые».
Далее присоединили экс-команду «Кинотавра» (не все пошли, правда). Кто, кого, как развел на эту аферу - разбираться не будем.
Факт проведения фестиваля онлай-платформ при огромном участии Минкультуры - налицо.
Нужен ли «фестиваль онлайн-платформ»? Наверное, нужен. На средства онлайн-платформ. Исключительно. Коммерческий продукт на коммерческие средства.
Должно ли в этом предприятии участвовать Министерство культуры?
Уверены, что нет. Потому что никакого отношения к кино-отрасли и ее развитию данный фестиваль не имеет. (Да и скромные упоминания основного инвестора мероприятия Минкультуры говорят о том, что кроме денег, ничего и не было нужно).
Хочется верить, что в будущем, Министерство культуры РФ в целом и Департамент кинематографии в частности не будут вестись на откровенный развод.
Выживет ли этот «Новый сезон» без оставшегося в наследство от «Кинотавра» госфинансирования? Провокативно предполагаем, что - нет.

Логика 80lvl. То есть, человека около месяца назад назначают руководить - внимание! - Центральным (!) Выставочным Залом Манеж, чтобы через полтора месяца назначить на другой объект.
Уровень компетенций в инсайдах - «бох».
Про согласования и их сроки - нет, не слышали.
Если смещение Трегуловой и случится, то на её место есть совсем другая кандидатура. Исключительно из музейного сообщества.
(хотя мы бы предпочли смещение Лошак. Потому что #справедливостиради )

Когда мы писали предыдущий пост https://t.iss.one/zakuliska/6326, у нас было подтачивающее чувство предполагаемой вины из разряда «а вдруг спектакль «Маяковский» хороший».
Мы бы признали это…
Но увы. Даже без ах.
«Маяковский» в Ленкоме - это торжество пошлости и непрофессионализма.
Можно было бы написать про чудовищный вокал, плохое движение, самолюбование исполнителя главной роли, костюмы, свет (артистов видно через раз)…. Хотя все стараются!
Можно написать про устаревшую эстетику рок-спектакля рижского ТЮЗа 1987 года, или рэпа (он сколько уже не моден-то?!).
Можно написать про ужаснейший текст, который недопустим, когда рядом стоит имя великого поэта.
Можно написать про какую-то истерическую путаницу смыслов, в принципе.
Можно написать про полное несоответствие масштаба сцены и декорации.
Можно написать про то, что остро-актуальный сегодня деним в костюмах свидетельствует об однодневке, потому что остро-модные тряпки всегда стремительно устаревают.
Можно написать, что все вложенные «миллионы» не видны, хотя они там есть.
Про имя Захарова и про театр вообще писать бессмысленно- они втоптаны в пошлость людей, которые ничего не знаю о современности и своевременности.

Можно было бы всё это написать… Но не хочется обижать людей, которые потратили много сил, времени, денег и пошли за режиссёром Алексеем Франдетти, ориентиры которого понты и только.
Ни профессии, ни чувства жанра, ни-че-го.

Над мюзиклами по соседству (в здании бывшего кинотеатра «Россия»/ «Пушкинский») многие смеются. Зря. Там честнее и профессиональнее, чем у Франдетти.

Очень жаль, что прямое руководство Депкульта эту залихватскую пошлость ( хоть и под именем большого русского поэта) не видит.

P.S. #справедливостиради есть луч света в этом «царстве тьмы Франдетти». Артист эпизода, потрясающе танцующий Кирилл Русин. В остальном, увы.