#سینما 🔸جنگ ستارگان ۲۰۲۰
جنگ ستارگان: خیزش اسکای واکر؛ آخرین فیلم از مجموعه ۹ فیلمی #جنگ‌ستارگان - محصول #دیزنی و #لوکاس_فیلم- بیشترین بیننده را در شب سال نو تجربه کرد: ۱۳.۱ میلیون دلار
@younesshokrkhah

#سینماویژن
🔸ماجرای نتفلیکس از آغاز تا امروز
🔹بخشی از یک گفتگو با میچ لو
▫️سیر تکامل صنعت اجاره فیلم‌های ویدیویی را در طول این چند دهه چگونه ارزیابی می‌کنید؟‌
🔹#میچ_لو: این ماجرا واقعا از همان ابتدای گسترش سینما شروع شد که در آن افراد باید تصمیم می‌گرفتند که آیا به سینما بروند یا یک فیلم «وی اچ اس» و یا «دی وی دی» اجاره کنند. بعد این جریان رفت به سوی آبونمان شدن فیلم‌ها. اکنون شرایط به این تصمیم گیری دشوار رسیده است که آیا به وقت و هزینه‌اش می‌ارزد که محتوا‌ها را جستجو کنیم و چیزی را برای دیدن پیدا کنیم.
▫️شما اکنون یکی از مدیران نتفلیکس هستید. چه حسی داشتند که بخشی از تاریخ باشید؟
🔹ما هیچ ایده‌ای نداشتیم که تبدیل به یک برند خانگی شویم. هیچ کس نمی‌دانست که #نتفلیکس جایگاهی نهادینه در بین مردم پیدا کند. یادم می‌آید که درباره اینکه چقدر می‌توانیم نفوذ کنیم شرط می‌بستیم. من گفتم، خدایا اگر فقط بتوانیم ۱.۷ میلیون مشترک پیدا کنیم فوق‌العاده خواهد بود. و البته الان ۱۰۰ برابر آن مشترک داریم. بیشتر از ۱۸۰ میلیون مشترک.
▫️ تاثیر شرکت‌هایی مانند #اپل و دیگر سایت‌های استریمینگ نمایش فیلم مانند #استارز_پلی که ما در خاورمیانه داریم و همچنین #دیزنی روی شرکت شما چیست. چه رقابتی بین شما هست و این بازار رقابتی چطور از سوی نتفلیکس اداره می‌شود؟
🔹می‌دانید که ما هرگز به رقابت فکر نمی‌کردیم. ما هرگز، البته به جز یکبار رقبا را ارزیابی نکردیم. و البته این در #بریتانیا بود، می‌دانید که نتفلیکس در بریتانیا شروع به کار کرد و سپس شنیدیم که #آمازون وارد این کار شده و آن رقیبی بود که آن روزها ما را وحشت زده کرد. بنابراین ما کل عملیات را تعطیل کردیم.
▫️منظورم این است که شما از نتفلیکس به #مووی_پس (Movie Pass) رفتید. درباره آن بگویید چون شما در اوج حضورتان در آنجا میلیون‌ها مشترک داشتید و رفتید جایی که بیشتر برای #سینما بود؟
🔹بله
▫️اما بعد گویا مشکلی پیش آمد و سیصد هزار مشترک از دست دادید؟
🔹درست است. من فکر می‌کردم که می‌توانیم همان کاری را که در نتفلیکس انجام دادیم، اینجا هم انجام دهیم. اینجا خیلی سریع رشد کرد. ما در هشت ماه ۳.۳ میلیون مشترک داشتیم که خیلی زیاد بود. در ظرف ۹ ماه به حالت انفجار رسیدیم. سرمایه‌گذاران ما گفتند خوب، دیگر مشترک بیشتر نمی‌خواهیم و آنچه من باید انجام می‌دادم کنترل رشد بود.
▫️یک چالش بزرگ دیگر که اکنون داریم #کووید_١٩ است که تاثیر زیادی به ویژه در ارتباط با سالن‌های سینما داشته است. از نظر شما این موضوع چطور این صنعت را تحت تاثیر قرار داده است؟
🔹خوب این موضوع تاثیر طولانی مدت یا دائمی ندارد. امیدوارم که سالن‌های سینما به فعالیت برگردند و باید تکامل پیدا کنند. می‌دانید که مووی پس تلاشی بود برای شوک دادن به سینما، با تاکید بر اینکه مشتری‌ها به چیزی بیشتر از فیلم نیاز دارند. ما نمی‌خواهیم به سینما برویم و ۲ ساعت در تاریکی بنشینیم و یک فیلم تماشا کنیم. چرا مثلا یک پنجشنبه به سینما نرویم و تمام قسمت‌های #استرنجر_تینگز را به مدت ۶ ساعت نبینیم؟
▫️اما از نظر اقتصادی، آیا سینماها می‌توانند از این شرایط جان سالم بدر ببرند؟ رفتن به سینما خیلی رمانتیک و قشنگ است اما آنها چگونه از نظر اقتصادی سرپا بمانند؟
🔹من فکر می کنم که آنها باید از نظر محتوا نوآور باشند و باید با شناخت علایق مردم بفهمند که آنها می‌خواهند بیرون بروند و با گروه‌های بزرگی تعامل اجتماعی داشته باشند. البته با فرض کشف یک واکسن. مردم نمی‌خواهند فقط بروند ۲ ساعت فیلم ببینند. چرا برای آنها رویدادهای ورزشی طراحی نکنیم؟ چرا رویدادهای مرتبط با بازی درست نکنیم؟
▫️فکر می‌کنید که این صنعت اینجا در خاورمیانه و امارات بویژه در دبی در چه جایگاهی قرار دارد؟ این بخش اینجا چقدر اهمیت دارد؟
🔹یکی از جالب‌ترین چیزهایی که من در ارتباط با سایت‌های نمایش فیلم از جمله نتفلیکس می‌بینیم این است که اینها محتواهایی که همه جا تولید می‌شوند را به هم پیوند می‌دهند. به نظر من با وجود همه جوانان و تولیدکنندگان محتواهای خلاق در خاورمیانه، این صنعت توانایی رشد خیلی زیادی در حوزه فیلم و شوهای تلویزیونی دارد که می توانند در همه جا محبوب باشند. این صنعت واقعا به جامعه تولیدکنندگان خلاق اجازه می‌دهد که محتوا تولید و توزیع کنند.

#ربات🔸 توهم زنده بودن
حالت‌هایی شبیه پلک زدن و نفس کشیدن... این ربات جدید محصول بخش تحقیقات شرکت #دیزنی است با ارتباط چشمی با حرکت دادن چشم‌ها همانند انسان

#انیمیشن 🔸یادی از انیمیشن سنتی
▫️ هفته‌ها کار برای چند ثانیه
شاید امروز تصورش سخت باشد که روزگاری برای ساخت چند ثانیه #انیمیشن، روزها و گاهی هفته‌ها وقت صرف می‌شد. مثلا در روش استاندارد #دیزنی، علاوه بر نقاشی‌های زمینه، برای هر ثانیه از حرکت غیر تکراری هر شخصیت، هشت تا دوازده نقاشی جداگانه روی طلق با دست ترسیم و رنگ‌آمیزی می‌شد. برای نگهداری و طبقه‌بندی نقاشی‌های یک فیلم سینمایی به فضایی به اندازۀ یک انبار بزرگ نیاز بود.
در مرحلۀ فیلمبرداری این طلق‌ها تک‌تک روی نقاشی‌های زمینه قرار گرفته و از آن‌ها عکس‌برداری می‌شد. درواقع تکنیک طلق، انیماتورها را از #نقاشی دوبارۀ کل صحنه بی‌نیاز می‌کرد. جانمایی دقیق طلق‌ها و سرعت صحیح حرکت زمینه با این‌که بسیار حیاتی بود با این حال در مقایسه با زمان‌بندی حرکات دست‌ها، پاها و اجزای صورت شخصیت‌ها که کار اساتید انیماتور بود، کاملا پیش‌پاافتاده به‌نظر می‌رسید.
این تکنیک که به #سل‌انیمیشن موسوم است، کلید ورود محصولات انیمیشن به بازار بود چرا که همزمان سرعت و صرفه را به همراه آورد. دیزنی بهترین #انیماتورها را استخدام کرده و از فرمول ترکیب شیمیایی رنگ‌هایی که به خوبی روی سِل تثبیت می‌شد مثل یک گنج محافظت می‌کرد!
امروزه این روش تقریبا منسوخ شده و به جز در موارد خاص یا برای ایجاد حسّ بصری ویژه و یگانه، کسی به سراغ تکنیک طلق نمی‌رود.

#سینما🔸اعتصاب در‌ هالیوود
هزاران نفر از بازیگران #هالیوود بعد از اینکه اتحادیه صنفی آ‌ن‌ها و یک گروه تجاری نماینده استودیوهای اصلی این صنعت نتوانستند بر سر قراردادهای جدید به توافق برسند وارد اعتصاب شدند. اعضای هیئت اتحادیه بازیگران سینما و فدراسیون هنرمندان رادیو و تلویزیون آمریکا (SAG-AFTRA) که حدود ۱۶۰ هزار هنرپیشه سینما و تلویزیون، روزنامه‌نگار، شخصیت‌های رادیویی، خوانندگان و... را نمایندگی می‌کند به اعتصاب رأی دادند.
#فران_ریشر، رئیسلاتحادیه بازیگران سینما و فدراسیون هنرمندان رادیو و تلویزیون آمریکا گفت: اتفاقی که برای ما دارد می‌افتد در همه صنف‌های کاری در حال رخ داده است. کارفرماها دارند طمع و #وال‌استریت را به اولویت خودشان تبدیل می‌کنند و نقش‌آفرینان اصلی که چرخ‌های این ماشین را می‌چرخانند از یاد برده‌اند. اعضای این صنف، با توجه به ویژگی‌های اقتصادیِ خاصِ عصرِ رسانه‌های جاری و رشد بی‌قاعده فناوری‌های دیجیتال خواستار افزایش حقوق پایه خود و برخی حمایت‌ها در برابر #هوش‌مصنوعی هستند.
رسانه‌های آمریکا از جمله ان‌بی‌سی گزارش داده‌اند قراردادهای ده‌ها هزار نفر از اعضای SAG-AFTRA با اتحادیه تهیه‌کنندگان فیلم و تلویزیون نیمه شب چهارشنبه به پایان رسید. 
اعضای این صنف، با توجه به ویژگی‌های اقتصادیِ خاصِ عصرِ رسانه‌های جاری و رشد بی‌قاعده فناوری‌های دیجیتال خواستار افزایش حقوق پایه خود و برخی حمایت‌ها در برابر هوش مصنوعی هستند. نویسندگان #هالیوود نیز بر سر همین مسائل در حال اعتصاب هستند. 
اتحادیه بازیگران سینما و فدراسیون هنرمندان رادیو و تلویزیون آمریکا در بیانیه‌ای اعلام کرد که بعد از چهار هفته چانه‌زنی، اتحادیه تجاری‌ای که نمایندگی شرکت‌های بزرگی مانند #دیزنی، #نتفلیکس و #وارنر را بر عهده دارد تمایلی به رسیدن به یک توافق منصفانه ندارد.