#سینماویژن
٢🔸هنر سینما؛ کم‌ارزش و از معنا تهی
▫️یادداشت انتقادی اسکورسیزی
#مارتین_اسکورسیزی می‌نویسد: همین ۱۵ سال قبل، اصطلاح #محتوا وقتی به گوش می‌خورد که بحثی جدی در مورد سینما در میان بود، و در تقابل با فرم آورده و سنجیده می‌شد. اما به‌تدریج، بیشتر و بیشتر از سوی افرادی به کار گرفته شد که کمپانی‌های رسانه‌ای را در دست گرفتند و اغلب‌شان از تاریخ فرم هنر چیزی نمی‌دانستند، یا حتی برایشان آن‌قدر اهمیت نداشت که فکر کنند باید بدانند. محتوا به اصطلاحی تجاری برای تمامی تصاویر متحرک تبدیل شد: یک فیلم از #دیوید_لین، ویدیویی از یک گربه، آگهی بازرگانی سوپر بول، دنباله‌ای برای یک فیلم ابرقهرمانی، اپیزودی از یک سریال. البته، پیوند خورده بود، نه به تجربه‌ی دیدن فیلم در سالن‌های سینما، بلکه به دیده شدن در خانه، روی پلتفرم‌های #استریم که آمده بودند تجربه‌ی سینما رفتن را تسخیر کنند، همان‌گونه که #آمازون فروشگاه‌های فیزیکی را تسخیر کرد.
در یک بسته قرار دادن تمامی تصاویر متحرک به عنوان محتوا وضعیتی خلق کرده است که در آن همه‌چیز در یک میدان برابر به مخاطب عرضه می‌شود، اتفاقی که به نظر دموکراتیک می‌رسد اما نیست.
در بخش دیگری از این مقاله، اسکورسیزی می‌نویسد سینما و اهمیت آن در فرهنگ ما تغییر پیدا کرده
او اضافه می‌کند: در کسب‌وکار سینما که امروز به کسب‌وکار سرگرمی بصری انبوه تبدیل شده، تأکید همواره بر واژه‌ی #کسب‌وکار است و ارزش همیشه با میزان پولی که از عنوان به دست می‌آید تعیین می‌شود – از این جهت، هر چیزی از طلوع گرفته تا جاده تا ۲۰۰۱: ادیسه فضایی حالا تا آخرین قطره بهره‌برداری شده‌اند و آماده‌اند تا به عنوان #فیلم_هنری در مسیر #پلتفرم‌های_استریمینگ قرار بگیرند. آن دسته از ما که سینما و تاریخش را می‌شناسیم باید دانش و عشق خود را با افرادی هر چه بیشتر به اشتراک بگذاریم
@Cinemadail
٢🔸هنر سینما؛ کم‌ارزش و از معنا تهی
▫️یادداشت انتقادی اسکورسیزی
#مارتین_اسکورسیزی می‌نویسد: همین ۱۵ سال قبل، اصطلاح #محتوا وقتی به گوش می‌خورد که بحثی جدی در مورد سینما در میان بود، و در تقابل با فرم آورده و سنجیده می‌شد. اما به‌تدریج، بیشتر و بیشتر از سوی افرادی به کار گرفته شد که کمپانی‌های رسانه‌ای را در دست گرفتند و اغلب‌شان از تاریخ فرم هنر چیزی نمی‌دانستند، یا حتی برایشان آن‌قدر اهمیت نداشت که فکر کنند باید بدانند. محتوا به اصطلاحی تجاری برای تمامی تصاویر متحرک تبدیل شد: یک فیلم از #دیوید_لین، ویدیویی از یک گربه، آگهی بازرگانی سوپر بول، دنباله‌ای برای یک فیلم ابرقهرمانی، اپیزودی از یک سریال. البته، پیوند خورده بود، نه به تجربه‌ی دیدن فیلم در سالن‌های سینما، بلکه به دیده شدن در خانه، روی پلتفرم‌های #استریم که آمده بودند تجربه‌ی سینما رفتن را تسخیر کنند، همان‌گونه که #آمازون فروشگاه‌های فیزیکی را تسخیر کرد.
در یک بسته قرار دادن تمامی تصاویر متحرک به عنوان محتوا وضعیتی خلق کرده است که در آن همه‌چیز در یک میدان برابر به مخاطب عرضه می‌شود، اتفاقی که به نظر دموکراتیک می‌رسد اما نیست.
در بخش دیگری از این مقاله، اسکورسیزی می‌نویسد سینما و اهمیت آن در فرهنگ ما تغییر پیدا کرده
او اضافه می‌کند: در کسب‌وکار سینما که امروز به کسب‌وکار سرگرمی بصری انبوه تبدیل شده، تأکید همواره بر واژه‌ی #کسب‌وکار است و ارزش همیشه با میزان پولی که از عنوان به دست می‌آید تعیین می‌شود – از این جهت، هر چیزی از طلوع گرفته تا جاده تا ۲۰۰۱: ادیسه فضایی حالا تا آخرین قطره بهره‌برداری شده‌اند و آماده‌اند تا به عنوان #فیلم_هنری در مسیر #پلتفرم‌های_استریمینگ قرار بگیرند. آن دسته از ما که سینما و تاریخش را می‌شناسیم باید دانش و عشق خود را با افرادی هر چه بیشتر به اشتراک بگذاریم
@Cinemadail
عرصه‌های ارتباطی
#تکنولوژی 🔸 کاستن از حجم فایل‌های ویدئویی #کدک جدید ویدیویی H.266/VVC راهی برای کاهش حجم بیشتر فایل‌های ویدئویی بدون افت کیفیت
#تکنولوژی
🔸 کاستن از حجم فایل‌های ویدئویی
شرکت آلمانی #فرانهوفر که در توسعه کدک‌های موفق و فراگیر MP3 و H.265 همکاری کرده، از #کدک جدید ویدیویی H.266/VVC رونمایی کرد. این کدک جدید قادر است ویدیوهایی که با قالب H.265 فشرده سازی شده‌اند را با همان کیفیت اما با نصف حجم اولیه ارائه دهد. ویدئوهای H.265 خودشان نصف حجم ویدئوهای H.264 را دارند که امروزه به دلیل کاهش قابل ملاحظۀ هزینه‌ها در اغلب پلتفرم‌ها ارائه می‌شوند. کدک H.266 به‌ویژه برای ویدیوهای با کیفیت 4K و 8K طراحی شده که حجم بسیار بالایی دارند. حالا با معرفی این کدک، سرویس‌های #استریم فیلم و سریال مثل #نتفلیکس می‌توانند ویدئوها را با کیفیت یکسان اما با نصف مصرف ترافیک عرضه کنند که هم در هزینه‌های این شرکت‌ها و هم در هزینه‌های کاربران صرفه جویی بزرگی است. آرشیوکنندگان هم دغدغۀ کمتری برای کمبود فضا روی هارد دیسک‌ها خواهند داشت. مثلا فیلم دوساعتۀ مرد عنکبوتی: راهی به خانه نیست با کیفیت 1080 و کدک H.264 حدود سه گیگابایت حجم دارد در صورتی‌که همین فیلم با کدک H.265 چیزی نزدیک به دو گیگا بایت و با کدک H.266/VVC کمتر از هشتصد مگابایت حجم خواهد داشت.
مشکل اصلی این کدک جدید، نیاز به قدرت پردازش بالاتر برای باز کردن و پخش ویدئوها است. بر این اساس، بیشتر موبایل‌ها، تبلت‌ها، لب‌تاپ‌ها و تلویزیون‌ها فعلا قادر به پخش آن نیستند اما قطعا نسل‌های بعدی همۀ این ابزارها با چیپ‌های توانمندتر قادر به پردازش کلیۀ کدک‌های جدید خواهند بود.
#H266VVC #H266 #H265 #H264
@filmemrooz_official
🔸 کاستن از حجم فایل‌های ویدئویی
شرکت آلمانی #فرانهوفر که در توسعه کدک‌های موفق و فراگیر MP3 و H.265 همکاری کرده، از #کدک جدید ویدیویی H.266/VVC رونمایی کرد. این کدک جدید قادر است ویدیوهایی که با قالب H.265 فشرده سازی شده‌اند را با همان کیفیت اما با نصف حجم اولیه ارائه دهد. ویدئوهای H.265 خودشان نصف حجم ویدئوهای H.264 را دارند که امروزه به دلیل کاهش قابل ملاحظۀ هزینه‌ها در اغلب پلتفرم‌ها ارائه می‌شوند. کدک H.266 به‌ویژه برای ویدیوهای با کیفیت 4K و 8K طراحی شده که حجم بسیار بالایی دارند. حالا با معرفی این کدک، سرویس‌های #استریم فیلم و سریال مثل #نتفلیکس می‌توانند ویدئوها را با کیفیت یکسان اما با نصف مصرف ترافیک عرضه کنند که هم در هزینه‌های این شرکت‌ها و هم در هزینه‌های کاربران صرفه جویی بزرگی است. آرشیوکنندگان هم دغدغۀ کمتری برای کمبود فضا روی هارد دیسک‌ها خواهند داشت. مثلا فیلم دوساعتۀ مرد عنکبوتی: راهی به خانه نیست با کیفیت 1080 و کدک H.264 حدود سه گیگابایت حجم دارد در صورتی‌که همین فیلم با کدک H.265 چیزی نزدیک به دو گیگا بایت و با کدک H.266/VVC کمتر از هشتصد مگابایت حجم خواهد داشت.
مشکل اصلی این کدک جدید، نیاز به قدرت پردازش بالاتر برای باز کردن و پخش ویدئوها است. بر این اساس، بیشتر موبایل‌ها، تبلت‌ها، لب‌تاپ‌ها و تلویزیون‌ها فعلا قادر به پخش آن نیستند اما قطعا نسل‌های بعدی همۀ این ابزارها با چیپ‌های توانمندتر قادر به پردازش کلیۀ کدک‌های جدید خواهند بود.
#H266VVC #H266 #H265 #H264
@filmemrooz_official