#تایپوگرافی #دیزاین #گرافیک
🔸تایپوگرافی؛ معماری دوبعدی
"تایپوگرافی معماری دو بعدی است که بر اساس تجربه و تخیل و با قوانین و خوانایی هدایت می‌شود."
#هرمان‌_زاپ

#تایپوگرافی #دیزاین #گرافیک
#چهره🔸هرمان زاپ
#هرمان_زاپ (Hermann Zapf) یک گرافیست اهل آلمان بود (۱۹۱۸-۲۰۱۵) بود.
زاپف خوشنویس و طراح حروف چاپی در سن ٩۶ سالگی در دارمشتات درگذشت. طراح حروف ITC Zapf Dingbats® و Zapfino®. Zapf اولین پذیرنده و یکی از اولین طراحانی بود که پردازش متن را در رایانه پذیرفت. طراحی مارکونی آنتیک او در سال ١٩٧٢ یکی از اولین فونت‌ها برای حروفچینی کامپیوتری بود. هرمان زاپ برنده جوایز بسیاری در این صنعت شد، از جمله اولین مدال TDC در سال ١٩۶٧ و اولین جایزه SOTA در سال ٢٠٠٣. او در مارس ٢٠١٠ نشان صلیب افسری نشان شایستگی جمهوری فدرال آلمان را دریافت کرد.

#گرافیک ‌#دیزاین
#تایپوگرافی🔸تایپ‌فیس
طراحی تایپ‌فیس هنری‌ترین و علمی‌ترین هنری است که وجود دارد.
#دیوید_مارشال

#گرافیک #دیزاین #بازاریابی
#تبلیغات🔸محصول
شما نمی‌توانید مردم را برای خرید محصول خود خسته کنید. شما فقط می‌توانید آنها را به خرید آن علاقه‌مند کنید.
#دیوید_اوگیلوی پدر تبلیغات جهان

#تراس #دیزاین #گرافیک
هر فرم پایه‌ای برای رنگ است و هر رنگی ویژگی یک فرم.
#ویکتور_وازارلی

#دیزاین #گرافیک #برند #دیزاینر
#لوگو🔸طراح آرم پیکان چه کسی بود؟
آرم پیکان یادآور خودرویی نوستالوژیک و فراموش نشدنی برای خانواده‌هاست، خودرویی که سهم زیادی در حافظه جمعی ایرانیان دارد و در آلبوم خاطراتشان همچون یکی از اعضای خانواده جایی را به خود اختصاص داده است؛ از ماشین‌های عروس‌ با بوق‌های "ده یازده" گرفته تا تاکسی‌های نارنجی رنگ و پیکان استیشن‌های سرویس مدارس که رکورد تعداد دانش آموزان در یک ماشین را می‌شکست.
لوگوی پیکان در گوشه صندوق عقب پیکان به اندازه این ماشین در حافظه بصری مردم ایران ماندگاراست؛ طرحی که توسط #بیژن_جناب طراحی شد این لوگو را می‌توان نمونه مناسبی از طراحی لوگوی بر اساس حیوانات دانست که یک رویکرد رایج در طراحی لوگوی برندهای خودرو سازی در جهان است و شرکت‌های بزرگی مانند فراری، لامبورگینی، پورشه و پژو نیز بر اساس تصویر حیواناتی همچون اسب، ببر و شیر نشان تجاری خود را طراحی کردند... +

#دیزاین #گرافیک #برند #لوگو
🔸طراح آرم پیکان چه کسی بود؟
متاسفانه خبرگزاری ایرنا، روزنامه همشهری و چند تارنمای دیگر، با توصیف نشان اسب و ارابه دهه ۱۳۴۰ شرکت ایران ناسیونال (ایران خودرو) طراح آن را استاد بیژن جناب (متولد۱۳۳۰) معرفی کرده‌اند! در حالی که ایشان در سال ۱۳۷۰ نام نوشته دیگری را که امروزه بر سردر نمایندگی‌های ایران خودرو می‌بینیم طراحی کرده‌اند. ای کاش روابط عمومی گروه صنعتی ایران‌خودرو و سایر شرکت‌های صنعتی، نام طراحانی که در دهه‌های گذشته محصولات ایرانی را هویت داده‌اند و برای ما خاطره ساخته‌اند را در بازگویی روایت تحولات خویش، ذکر کنند.
#مهدی_کتابدار

#دیزاین #گرافیک #برند #لوگو
🔸طراح آرم پیکان چه کسی بود؟
نشانه (لوگو ـ آرم) ایران ناسیونال در سال ١٣۴٢ و توسط آقای #جمشید_اخگر طراحی شده است. ایشان همچنین طراح نخستین نشانه "سازمان استاندارد و تحقيقات صنعتي ايران" بودند.
تا آنجا که من می‌دانم نشانه نوشته (لوگوتایپ) "ایران خودرو" و "ایران خودرو دیزل" را آقای #بیژن_جناب برای بخش تولید اتوبوس و کامیون‌های این گروه صنعتی طراحی کرده‌اند.
نشانه سمند را هم استاد شادروان #مرتضی_ممیز طراحی نموده‌اند.
#مهدی‌_گوران‌سوادکوهی

#واژه‌ها🔸خلاقیت چیست؟
خلاقیت (Creativity) اغلب با هنر و صنعت سرگرمی مرتبط است، اما در دنیای تجارت و تکنولوژی هم به همان اندازه اهمیت دارد. در واقع، خلاقیت جزو حیاتی تفکر #دیزاین است. این توانایی، ارائه ایده‌های منحصر به فرد و بدیع است که قبلاً مورد بررسی قرار نگرفته‌اند. خلاقیت فقط تولید ایده‌های جدید نیست و به ترکیب ایده‌های موجود به روش‌های جدید و نوآورانه هم مربوط می‌شود. در تفکر دیزاین، خلاقیت برای کشف و ایجاد طیف گسترده‌ای از راه حل‌ها برای یک مشکل استفاده می‌شود.
Sushant University

#گرافیک #دیزاین
 #رخ‌نما▫️برای دوست نازنینم فرزاد ادیبی
🔸شاعرانگی‌های یک طراح
در مواجهه با مسائل اجتماعی
🔹#یونس_شکرخواه
▫️مجله ادبی چامه شماره ٣۶ زمستان ١۴٠٣
اگر یک گرافیک دیزاینر قصد برنامه‌ریزی برای تبدیل شدن به یک دیزاینر حرفه‌ای موفق را داشته باشد، مسئولیت واضحی خواهد داشت. این مسئولیت جنبه‌های بسیاری از جمله چگونگی تعامل با مشتریان، تعامل با مخاطبان‌، اجتماع و همچنین پایبندی به اخلاق حرفه‌ای را در بر می‌گیرد.
کمی دقت، فقط کمی دقت، می‌تواند نشان دهد که دنیای طراحی در حال گذار است و دارد به جبر و به سبب روح زمانه از وضعیت بازارگرایانه خود به وضعیت مردم شناسانه کوچ می‌کند. در همین دنیای ایرانی خودمان برخی از دیزاینرها به دگرگونی‌های پیرامون خود توجه چندانی ندارند، طراحی توسط غیرطراحان، تسهیل‌گری‌های شمایلی، تولید اینترفیس‌ها برای برنامه‌نویس‌ها و جدا افتادن گرافیست‌های کلاسیک از عرصه طراحی در رسانه‌های نوین و شبکه‌های اجتماعی از جمله همین موارد دچار غفلت است. الان کسانی درگیر دیزاین هستند که اصلا درس دیزاین نخوانده‌اند، آن‌ها نسلی هستند که اکنون هر آنچه را که برای کشاندن آنان به قیف بازاریابی طراحی می‌شود به دست خودشان تغیر می‌دهند و وربال‌ها و ویژیوا‌ل‌های دست‌پخت ‌کپی‌رایترها و گرافیست‌ها را بازیچه دستان خودشان کرده‌اند و آن‌طور که صلاح می‌دانند همه چیز را باب میل خود تغییر می‌دهند.
به گمان من یک دیزاینر حرفه‌ای باهوش حالا باید همواره مسئولیت‌های اجتماعی خود را در انطباق با بروز تغییرات آشکار در رفتارهای مشتریان، مخاطبان هدف‌ و اجتماع تنظیم کند. مساله حالا نه بر سر دنیای طراحی که بر سر طراحی دنیا است و این بزرگ‌ترین مسئولیت اجتماعی دیزانرهاست.
دیزاین برای روزهای دشوار کرونایی یکی از همین مسئولیت‌های اجتماعی بود. از میان دوستان دیزاینر من، مرد متین و مهربان؛ #فرزاد_ادیبی از جمله طراحانی است که در مناسبت‌های اجتماعی به نشانه همدلی از هنر خود بهره می‌گیرد. او و دوستانش در روزهای تلخ کرونایی برای پرستاران با ترانه‌ای که شعرش را فرزاد سروده بود سنگ تمام گذاشتند. او در بارها در همان دوران پاندمی کرونا و بعدتر در مناسبت‌های نوروز و سیزده‌به‌در هم با گرافیک‌هایی دلنشین مردم را به ماندن در خانه‌ها تشویق ‌کرد. او درهمان روزهای ویروس‌زده در یکی از طرح‌هایش بر روی یک صابون از ۱ تا ۲۰ را به صورت دست‌نویس نوشت و از مردم خواست مدت زمان شستن دست‌ها را همین شمردن از یک تا بیست بدانند.
فرزاد ادیبی که یار نهادها و انجمن‌های صنفی گرافیک هم هست در ادامه ایفای همین نوع از مسئولیت‌های اجتماعی؛ یکبار ۴۸ پوستر خود و دو نمونه از سالنماهای‌دیواری و رومیزی‌اش را که به زیبایی طراحی و تصویرسازی کرده بود، به موزه گرافیک ایران هدیه کرد. او در کار تدریس هم مسولیت‌شناس است و در هر مدرسه‌؛ هنرستان و دانشکده‌ای حاضر می‌شود تا توشه حرفه‌ای خود را به هنرجویان منتقل کند تا نسل‌پرور بماند.
فرزاد دقیق و مسئولیت‌شناس به سبب صفحه‌آرایی‌های خلاقانه، دوستان روزنامه‌نگار فراوانی دارد. او بارها در این زمینه جایزه گرفته و دوستان روزنامه‌نگارش قدر کارهای او را در استفاده به‌جا از طرح‌های گرافیکی و فونت‌های درشت در هنگامه‌های توفانی می‌دانند.
فرزاد که مرد پوستر و شعر هم هست در یکی از شب‌های چله،‌ اناری با لباسی از پارچه دست دوز طراحی کرد به همراه دو بیت شعر از خودش:
چله‌تان شاد و انار دلتان پُردانه
سرخوش و گرم سلامت همگی در خانه
طراحی‌های مسئولانه، وزین، نجیب و متعهدانه برای جلد کتاب‌ها و مجلات هم از دیگر نقش‌های اجتماعی فرزاد ادیبی است.
فرزاد در هوای توفانی تحولات اقتصادی، سیاسی و اجتماعی هم سعی در رساندن صدای خط و تصویر به جامعه دارد تا از کژ‌راهه‌ها پرهیز دهد: همه چیظ آدی عسط ... باز خوان مرغ سحر، خوابم از دیده ببر.