#رساله🔸تحلیل محتوای مواضع سران آرژانتین و بریتانیا درباره جزایر مالویناس (فالکلند) در وب‌سایت‌های بی‌بی‌سی ال‌موندو و اینا دوسه (۲۰۰۹-۲۰۱۳)
▫️استاد راهنما: #علی_فیض‌اللهی
▫️استاد مشاور: #یونس_شکرخواه
▫️دانشجو: #طیبه_موسیوند
وزارت علوم، تحقیقات و فناوری، دانشگاه تهران؛دانشکده مطالعات جهان، ۱۳۹۳ [ارشد]
▫️کلیدواژه: #آرژانتین #مالویناس #فالکلند #بریتانیا
▫️استاد راهنما: #علی_فیض‌اللهی
▫️استاد مشاور: #یونس_شکرخواه
▫️دانشجو: #طیبه_موسیوند
وزارت علوم، تحقیقات و فناوری، دانشگاه تهران؛دانشکده مطالعات جهان، ۱۳۹۳ [ارشد]
▫️کلیدواژه: #آرژانتین #مالویناس #فالکلند #بریتانیا
#آلمان در سال ١٩٣۵ نخستین سیستم پخش تلویزیونی روزانه و عمومی را ارائه کرد و به این ترتیب، سیستمی که در کشورهای #آمریکا، #بریتانیا، #روسیه و #آرژانتین فقط به صورت تجربی و آزمایشی استناد می‌شد، یکباره شکوفا شد. شبکه #تلویزیون آلمان که مرکز آن در برلین بود، بدون وقفه تا پایان جنگ جهانی دوم، برنامه پخش کرد. از دیگر سو تلویزیون عمومی #بریتانیا که به طور رسمی در سال ١٩٣۶ کار خود را آغاز کرد، با شعله‌ور شدن جنگ در سال ١٩٣٩ به فعالیت خود خاتمه داد.
دهه‌های ٣٠ و ۴٠ به سه دلیل سال‌های حساسی بودند. اول اینکه همگرایی فکری فزاینده‌ای در قبال اینکه تلویزیون دقیقاً چه باید باشد، به وجود آمد؛ برای مثال در آلمان مردم برداشت متفاوتی نسبت به تلویزیون داشتند؛ برخی آن را رادیوگونه وسیله‌ای خانگی با ماهیت شنیداری)، برخی سینماگونه (وسیله‌ای جمعی با ماهیت دیداری) و برخی نیز آن را ابزاری برای حضور یافتن از راه دور (مثل موشک‌های هدایت‌شونده، راکت، اژدر و غیره) می‌پنداشتند. ولی در آلمان و بیشتر کشورها، تلویزیون به عنوان وسیله‌ای شبیه رادیو که می‌تواند سرگرم کند و به سرعت اطلاعات بدهد، شناخته شد.
نکته دوم، در گرفتن بحث‌ها و برخوردهای فراوان دربارة استانداردسازی در تلویزیون بود. بخشی از نبردهایی که بین شرکت‌های الکترونیکی بزرگ نظیر RCA، و EMI و تلفنکن (telefunken) و شرکت‌های کوچکتر و مخترعاتی چون فارنزورث، بیرد و فرنسه اگی (Fernseh AG) در می‌گرفت، منازعه‌ای فناورانه (آنچه به عنوان تلویزیون الکترونیک در مقابل سایر گزینه‌ها وجود داشت) و بخشی هم بر سر کنترل زیرساخت‌های تلویزیون به وسیلة شرکت‌ها بود.
نکته سوم شخصیت چندملیتی فناوری‌های تلویزیونی بود که در قالب قراردادهای مربوط به مجوز، بین کشورهای مختلف بروز می‌یافت، برای مثال RCA در سال ١٩٣۵ حق استفاده از اختراعات خود را به آلمان هیتلری و شوروی استالین واگذار کرد. در همین دوران، سرمایه‌گذاری‌های مشترک بین کشورها نیز وابستگی فناورانه کشورها را به یکدیگر افزایش داد.
دوران اولیه تلویزیون نقش حساسی در توصیف تلقی‌هایی داشت که در قبال توان بازنمایی این رسانه، هم‌پیوندی رسانه‌ای، جایگاه آن در گستره همگانی، ساختار فناورانه و اقتصادی آن مطرح شد.
WILLIAM URICCHIO
دهه‌های ٣٠ و ۴٠ به سه دلیل سال‌های حساسی بودند. اول اینکه همگرایی فکری فزاینده‌ای در قبال اینکه تلویزیون دقیقاً چه باید باشد، به وجود آمد؛ برای مثال در آلمان مردم برداشت متفاوتی نسبت به تلویزیون داشتند؛ برخی آن را رادیوگونه وسیله‌ای خانگی با ماهیت شنیداری)، برخی سینماگونه (وسیله‌ای جمعی با ماهیت دیداری) و برخی نیز آن را ابزاری برای حضور یافتن از راه دور (مثل موشک‌های هدایت‌شونده، راکت، اژدر و غیره) می‌پنداشتند. ولی در آلمان و بیشتر کشورها، تلویزیون به عنوان وسیله‌ای شبیه رادیو که می‌تواند سرگرم کند و به سرعت اطلاعات بدهد، شناخته شد.
نکته دوم، در گرفتن بحث‌ها و برخوردهای فراوان دربارة استانداردسازی در تلویزیون بود. بخشی از نبردهایی که بین شرکت‌های الکترونیکی بزرگ نظیر RCA، و EMI و تلفنکن (telefunken) و شرکت‌های کوچکتر و مخترعاتی چون فارنزورث، بیرد و فرنسه اگی (Fernseh AG) در می‌گرفت، منازعه‌ای فناورانه (آنچه به عنوان تلویزیون الکترونیک در مقابل سایر گزینه‌ها وجود داشت) و بخشی هم بر سر کنترل زیرساخت‌های تلویزیون به وسیلة شرکت‌ها بود.
نکته سوم شخصیت چندملیتی فناوری‌های تلویزیونی بود که در قالب قراردادهای مربوط به مجوز، بین کشورهای مختلف بروز می‌یافت، برای مثال RCA در سال ١٩٣۵ حق استفاده از اختراعات خود را به آلمان هیتلری و شوروی استالین واگذار کرد. در همین دوران، سرمایه‌گذاری‌های مشترک بین کشورها نیز وابستگی فناورانه کشورها را به یکدیگر افزایش داد.
دوران اولیه تلویزیون نقش حساسی در توصیف تلقی‌هایی داشت که در قبال توان بازنمایی این رسانه، هم‌پیوندی رسانه‌ای، جایگاه آن در گستره همگانی، ساختار فناورانه و اقتصادی آن مطرح شد.
WILLIAM URICCHIO