Invite - cheshm - type - cheshme.pdf
2.3 MB
#تایپوگرافی🔸تایپ فیس نشر چشمه
نشست رونمایی از تایپ فیس نشر چشمه، پنجشنبه سوم اسفند ١۴٠٢ برگزار می‌شود.
این نشست در تهران، خیابان مفتح جنوبی، کوچه ممبینی پلاک ١٠ برگزار خواهد شد.
#یونس_شکرخواه، #هومن_عباسپور، #امیرمهدی_مصلحی، #فواد_فراهانی به میزبانی #سینا_دادخواه در گالری دیدار در این زمینه به بحث خواهند پرداخت. تایپ فیس‌ها را #دامون_خانجانزاده طراح گرافیک، تایپوگرافی و طراح فونت ایرانی طراحی کرده است.
نشست رونمایی از تایپ فیس نشر چشمه، پنجشنبه سوم اسفند ١۴٠٢ برگزار می‌شود.
این نشست در تهران، خیابان مفتح جنوبی، کوچه ممبینی پلاک ١٠ برگزار خواهد شد.
#یونس_شکرخواه، #هومن_عباسپور، #امیرمهدی_مصلحی، #فواد_فراهانی به میزبانی #سینا_دادخواه در گالری دیدار در این زمینه به بحث خواهند پرداخت. تایپ فیس‌ها را #دامون_خانجانزاده طراح گرافیک، تایپوگرافی و طراح فونت ایرانی طراحی کرده است.
#دیزاین #گرافیک
#تایپوگرافی🔸گزارش تفصیلی از نشست رونمایی تایپ‌فیس نشر چشمه - ٢
▫️دکتر پگاه نیکبخت
در ادامه #یونس_شکرخواه، پدر علم ارتباطات و روزنامه‌نگاری نوین گفت: جنبه‌های فنی کار برای من کم‌تر مطرح است و آن چه برای من اهمیت دارد خوانایی یک فونت است. صور گوناگونی که در تایپوگرافی دیزاینرها طراحی می‌شود حکم لهجه را در زبان دارد. طراحی‌هایی که از ساعد مشکی، ممیز و خانجانزاده دیده‌ام به من ثابت کرده اولین مشخصه‌ی یک تایپوگرافی این است که که باید گروهی زیبا از حروف را ارائه کند نه گروهی از حرف‌های زیبا را. چیزی که به خوانایی یک فونت کمک می‌کند هم‌خوانی است. این فونت نسبت به مسائل مطرح شده در کتاب می‌تواند متفاوت باشد متن تاریخی به نظرم فونت آرکائیک‌تری لازم دارد و اگر کتابی فانتزی است فونت دیگری لازم دارد و کسی نمی‌تواند به این تنوع ایراد بگیرد. این ریسک در وب بیشتر است. ما در کهکشانی زندگی می‌کنیم که دیگر از خط هم اطلاعی نداریم و به نظرم کوتاه شدن حافظه‌ی انسان هم از دوران گوتنبرگ آغاز شد. همه چیز با کلیک کردن معنا پیدا کرده و با اسکرول کردن متن به همه چیز دسترسی پیدا می‌کنیم. پس یک تایپ‌فیس باید به فرامتن توجه بیشتری کند. این فرامتن است که کار را معنادار می‌کند. تایپ فیس‌ها باید به صورت بین‌رشته‌ای به کار نگاه کنند و همگام با تغییرات هر حوزه باشند.
سپس #امیرمهدی_مصلحی، تایپ دیزاینر و پژوهشگر حوزه‌ی خط و کتابت فارسی درباره ویژگی‌های آثار دامون خانجانزاده گفت: درک مبانی نظری دامون خانجانزاده از خلال پروژه‌های متعددِ طراحی‌هایش بسیار قابل درک است و به نظرم دامون خانجانزده در فرآیند طراحی حروف دیجیتال یکی از مطرح‌ترین‌ها در بیست سال اخیر است. پایه‌ی کاری دامون خانجانزاده از خوشنویسی آغاز شده است و آموزش این هنر از ریشه و تحت نظر استاد فرادی، از خوشنویسان برتر ایران بوده است. یک بخش از شخصیت طراحانه‌ی دامون به حوزه‌ی خوشنویسی و خط نستعلیق برمی‌گردد. باقی ویژگی‌های طراحی دامون به شخصیت او وابسته است. او شخصیت چارچوب محوری نیست و کاملا ضد سیستم است و آزادی بلاحصری در تجربیات فرمی خود داراست. ارتباط با حروف در خوشنویسی بی واسطه و در طراحی دیجیتال باواسطه است و ابزارش دست نیست. این حروف ملزومات تایپوگرافیک متعددی دارند و در شرایطی تبدیل به فونت می‌شوند که در اندازه‌های مختلف و درهمنشینی با هم مورد آزمون قرار بگیرند تا در یک نظام دیداری تدوین شوند.مصلحی در ادامه به بیان ویژگی‌های فونت تازه‌ی چشمه پرداخت و گفت: فرآیندی که برای طراحی حروف چشمه طی شده شبیه به فرآیند ایجاد یک الگوی خوشنویسی است. الفبا به الگویی تبدیل شده‌اند که پیش از این وجود نداشته و منحصربه‌فرد است و قرار است شخصیت یک نشر را نمایندگی کند.
#هومن_عباسپور؛ سرویراستار نشرچشمه در ادامه درباره‌ی نظام مند‌سازی شیوه‌ی نگارشی و نسبت تایپ‌فیس و رسم‌الخط انتشارات توضیح داد و گفت: طراحی و پذیرش یک فونت تازه برای ناشری قدیمی و پرمخاطب کار پرمخاطره و تحسین برانگیزی است. پس از تایید و طراحی یک تایپ فیس باید سه وجه را برایش در نظر گرفت. اولی خود ناشر است. وقت و هزینه‌ای صرف شده و خطری به جان خریده شده است تا چیز تازه‌ای ارائه شود. طرف دیگر این ماجرا خواننده است. که با فونت تازه‌ای روبه‌رو می‌شود. هنوز هم بسیاری از مطالب و مجلات و … با فونت‌هایی مانند لوتوس ارائه می‌شوند و خواننده با دیدن متنی با فونت تازه باید چیزهایی را در ذهن خود برهم بزند. چشم‌نواز بودن فونت در متن مهم است. و یک وجه دیگر این مسئله، متن است. باید بررسی کنیم که آیا این فونت برای این متن مناسب است یا خیر؟ آیا متن با این فونت خوانده می‌شود یا خیر؟ درباره خط فارسی پیچیدگی‌هایی وجود دارد که ما را وامی‌دارد جزئی‌نگرتر شویم و این مسئله برای ویراستاران بسیار مهم است. از جمله اینکه اعراب‌ها مشخصا روی تک ک حروف قرار بگیرند و به طور مثال کسره‌ی یک کلمه به صورت فتحه‌ی کلمه‌ی سطر پایینی دیده نشود. سکون دقیقا گرد باشد و روی حرف قرار بگیرد و مثال‌هایی از این دست که در خط لاتین وجود ندارد. ما حروف چندجزئی داریم؛ خیلی از حروف ما یک علامت است و چند نقطه و سرکش و کلاه و تناسب همه‌ی این‌ها مهم است. حروفی چندشکلی مانند همزه داریم که بر روی واو و الف و کرسی حرف ی به صورت‌های مختلف می‌نشیند. و همچین حروف چندوضعی مانند ب اول و ب چسبیده و ب مستقل و … که همه این‌ها وقتی در فونتی تازه قرار می‌گیرند توجه ویراستار را به این جلب می‌کند که در این وضعیت‌ها چه شکل تازه‌ای به خود می‌گیرند. اینکه مفصل حروف به چه شکل خواهد بود و همچنین وضعیت تشدید، تنوین‌ها و نشانه‌ها از دیگر مسائلی است که باید آن توجه کرد.
هومن عباسپور درباره رسم‌الخط هم گفت: در نشرچشمه هم رسم الخط متن معیار را داریم هم متن شکسته هم شعر کلاسیک.
#تایپوگرافی🔸گزارش تفصیلی از نشست رونمایی تایپ‌فیس نشر چشمه - ٢
▫️دکتر پگاه نیکبخت
در ادامه #یونس_شکرخواه، پدر علم ارتباطات و روزنامه‌نگاری نوین گفت: جنبه‌های فنی کار برای من کم‌تر مطرح است و آن چه برای من اهمیت دارد خوانایی یک فونت است. صور گوناگونی که در تایپوگرافی دیزاینرها طراحی می‌شود حکم لهجه را در زبان دارد. طراحی‌هایی که از ساعد مشکی، ممیز و خانجانزاده دیده‌ام به من ثابت کرده اولین مشخصه‌ی یک تایپوگرافی این است که که باید گروهی زیبا از حروف را ارائه کند نه گروهی از حرف‌های زیبا را. چیزی که به خوانایی یک فونت کمک می‌کند هم‌خوانی است. این فونت نسبت به مسائل مطرح شده در کتاب می‌تواند متفاوت باشد متن تاریخی به نظرم فونت آرکائیک‌تری لازم دارد و اگر کتابی فانتزی است فونت دیگری لازم دارد و کسی نمی‌تواند به این تنوع ایراد بگیرد. این ریسک در وب بیشتر است. ما در کهکشانی زندگی می‌کنیم که دیگر از خط هم اطلاعی نداریم و به نظرم کوتاه شدن حافظه‌ی انسان هم از دوران گوتنبرگ آغاز شد. همه چیز با کلیک کردن معنا پیدا کرده و با اسکرول کردن متن به همه چیز دسترسی پیدا می‌کنیم. پس یک تایپ‌فیس باید به فرامتن توجه بیشتری کند. این فرامتن است که کار را معنادار می‌کند. تایپ فیس‌ها باید به صورت بین‌رشته‌ای به کار نگاه کنند و همگام با تغییرات هر حوزه باشند.
سپس #امیرمهدی_مصلحی، تایپ دیزاینر و پژوهشگر حوزه‌ی خط و کتابت فارسی درباره ویژگی‌های آثار دامون خانجانزاده گفت: درک مبانی نظری دامون خانجانزاده از خلال پروژه‌های متعددِ طراحی‌هایش بسیار قابل درک است و به نظرم دامون خانجانزده در فرآیند طراحی حروف دیجیتال یکی از مطرح‌ترین‌ها در بیست سال اخیر است. پایه‌ی کاری دامون خانجانزاده از خوشنویسی آغاز شده است و آموزش این هنر از ریشه و تحت نظر استاد فرادی، از خوشنویسان برتر ایران بوده است. یک بخش از شخصیت طراحانه‌ی دامون به حوزه‌ی خوشنویسی و خط نستعلیق برمی‌گردد. باقی ویژگی‌های طراحی دامون به شخصیت او وابسته است. او شخصیت چارچوب محوری نیست و کاملا ضد سیستم است و آزادی بلاحصری در تجربیات فرمی خود داراست. ارتباط با حروف در خوشنویسی بی واسطه و در طراحی دیجیتال باواسطه است و ابزارش دست نیست. این حروف ملزومات تایپوگرافیک متعددی دارند و در شرایطی تبدیل به فونت می‌شوند که در اندازه‌های مختلف و درهمنشینی با هم مورد آزمون قرار بگیرند تا در یک نظام دیداری تدوین شوند.مصلحی در ادامه به بیان ویژگی‌های فونت تازه‌ی چشمه پرداخت و گفت: فرآیندی که برای طراحی حروف چشمه طی شده شبیه به فرآیند ایجاد یک الگوی خوشنویسی است. الفبا به الگویی تبدیل شده‌اند که پیش از این وجود نداشته و منحصربه‌فرد است و قرار است شخصیت یک نشر را نمایندگی کند.
#هومن_عباسپور؛ سرویراستار نشرچشمه در ادامه درباره‌ی نظام مند‌سازی شیوه‌ی نگارشی و نسبت تایپ‌فیس و رسم‌الخط انتشارات توضیح داد و گفت: طراحی و پذیرش یک فونت تازه برای ناشری قدیمی و پرمخاطب کار پرمخاطره و تحسین برانگیزی است. پس از تایید و طراحی یک تایپ فیس باید سه وجه را برایش در نظر گرفت. اولی خود ناشر است. وقت و هزینه‌ای صرف شده و خطری به جان خریده شده است تا چیز تازه‌ای ارائه شود. طرف دیگر این ماجرا خواننده است. که با فونت تازه‌ای روبه‌رو می‌شود. هنوز هم بسیاری از مطالب و مجلات و … با فونت‌هایی مانند لوتوس ارائه می‌شوند و خواننده با دیدن متنی با فونت تازه باید چیزهایی را در ذهن خود برهم بزند. چشم‌نواز بودن فونت در متن مهم است. و یک وجه دیگر این مسئله، متن است. باید بررسی کنیم که آیا این فونت برای این متن مناسب است یا خیر؟ آیا متن با این فونت خوانده می‌شود یا خیر؟ درباره خط فارسی پیچیدگی‌هایی وجود دارد که ما را وامی‌دارد جزئی‌نگرتر شویم و این مسئله برای ویراستاران بسیار مهم است. از جمله اینکه اعراب‌ها مشخصا روی تک ک حروف قرار بگیرند و به طور مثال کسره‌ی یک کلمه به صورت فتحه‌ی کلمه‌ی سطر پایینی دیده نشود. سکون دقیقا گرد باشد و روی حرف قرار بگیرد و مثال‌هایی از این دست که در خط لاتین وجود ندارد. ما حروف چندجزئی داریم؛ خیلی از حروف ما یک علامت است و چند نقطه و سرکش و کلاه و تناسب همه‌ی این‌ها مهم است. حروفی چندشکلی مانند همزه داریم که بر روی واو و الف و کرسی حرف ی به صورت‌های مختلف می‌نشیند. و همچین حروف چندوضعی مانند ب اول و ب چسبیده و ب مستقل و … که همه این‌ها وقتی در فونتی تازه قرار می‌گیرند توجه ویراستار را به این جلب می‌کند که در این وضعیت‌ها چه شکل تازه‌ای به خود می‌گیرند. اینکه مفصل حروف به چه شکل خواهد بود و همچنین وضعیت تشدید، تنوین‌ها و نشانه‌ها از دیگر مسائلی است که باید آن توجه کرد.
هومن عباسپور درباره رسم‌الخط هم گفت: در نشرچشمه هم رسم الخط متن معیار را داریم هم متن شکسته هم شعر کلاسیک.