#سینما🔸شايد وقتی ديگر
▫️#عليرضا_تابش
در چند روز گذشته گسترش و شيوع ويروس #كرونا در جهان، نه‌تنها عرصه اقتصادي و اجتماعي را در جهان مورد تهديد و تحديد قرار داده است بلكه رويدادهاي مهم فرهنگي و هنري نيز از ورود اين ميهمان ناخوانده و ناميمون مصون نمانده‌اند. در سال ۲۰۲۰ كرونا را مي‌توان كاتاليزور ورود به عصر پساديجيتال در حوزه الگوي مصرف فرهنگي دانست. با تعطيلي گسترده زنجيره‌اي رويدادها و آيين‌هاي هنري در جهان و كاهش مصرف فرهنگي در اين حوزه‌ها، اما الگوي مصرف هنري در حوزه #ديجيتال افزايش پيدا كرده است، كمپاني چون #نتفليكس از اين فرصت به وجود آمده براي توليد و عرضه آثار نمايشي فعاليت گسترده‌اي را سامان داده است. همين الگوي مصرف در سامانه‌هاي #وي‌اودي قابل بررسي است. در پي فراگير شدن بيماري كرونا جشنواره‌هاي مهم هنري در سراسر جهان تحت تاثير اين بيماري قرار گرفته‌اند. #چين برنامه‌هاي خود را يا ملغي يا به تاخير انداخته، جشنواره فيلم پكن امسال برگزار نخواهد شد. جشنواره فيلم #هنگ‌كنگ به اواخر آگوست منتقل شده. جشنواره #شانگهاي هنوز اعلام رسمي درخصوص برگزاري در زمان مقرر در اوايل ماه ژوييه نكرده است. مشاهده اين بيماري در اروپا نيز جشنواره‌هاي آتي را دچار ترديد جدي كرده است. جشنواره فيلم #كن تا ۱۰ مارس نظر قطعي خود را مبني بر برگزاري اين رويداد مهم يا تعويق آن به زمان ديگر اعلام خواهد كرد. با توجه به وضعيت حاضر، #جشنواره_جهاني_فجر با اعلام تعويق زمان برپايي اين رويداد بين‌المللي به نيمه دوم خرداد، فرصتي را فراهم ساخت تا ضمن عبور از شرايط نامطلوب، زمان مناسبي در جدول جشنواره‌ها را كسب كند. زماني كه قبل از شروع تعطيلات مرسوم و شروع موج جشنواره‌اي در اروپا همچون #لوكارنو و #ونيز و همچنين شانگهاي (در صورت برگزار شدن در زمان مقرر) مي‌تواند مخاطبين اين رويداد مهم منطقه‌ای و بين‌المللي را به #ايران فراخواند.
▫️اعتماد-پنجشنبه ۱۵ اسفند ۹۸
▫️#عليرضا_تابش
در چند روز گذشته گسترش و شيوع ويروس #كرونا در جهان، نه‌تنها عرصه اقتصادي و اجتماعي را در جهان مورد تهديد و تحديد قرار داده است بلكه رويدادهاي مهم فرهنگي و هنري نيز از ورود اين ميهمان ناخوانده و ناميمون مصون نمانده‌اند. در سال ۲۰۲۰ كرونا را مي‌توان كاتاليزور ورود به عصر پساديجيتال در حوزه الگوي مصرف فرهنگي دانست. با تعطيلي گسترده زنجيره‌اي رويدادها و آيين‌هاي هنري در جهان و كاهش مصرف فرهنگي در اين حوزه‌ها، اما الگوي مصرف هنري در حوزه #ديجيتال افزايش پيدا كرده است، كمپاني چون #نتفليكس از اين فرصت به وجود آمده براي توليد و عرضه آثار نمايشي فعاليت گسترده‌اي را سامان داده است. همين الگوي مصرف در سامانه‌هاي #وي‌اودي قابل بررسي است. در پي فراگير شدن بيماري كرونا جشنواره‌هاي مهم هنري در سراسر جهان تحت تاثير اين بيماري قرار گرفته‌اند. #چين برنامه‌هاي خود را يا ملغي يا به تاخير انداخته، جشنواره فيلم پكن امسال برگزار نخواهد شد. جشنواره فيلم #هنگ‌كنگ به اواخر آگوست منتقل شده. جشنواره #شانگهاي هنوز اعلام رسمي درخصوص برگزاري در زمان مقرر در اوايل ماه ژوييه نكرده است. مشاهده اين بيماري در اروپا نيز جشنواره‌هاي آتي را دچار ترديد جدي كرده است. جشنواره فيلم #كن تا ۱۰ مارس نظر قطعي خود را مبني بر برگزاري اين رويداد مهم يا تعويق آن به زمان ديگر اعلام خواهد كرد. با توجه به وضعيت حاضر، #جشنواره_جهاني_فجر با اعلام تعويق زمان برپايي اين رويداد بين‌المللي به نيمه دوم خرداد، فرصتي را فراهم ساخت تا ضمن عبور از شرايط نامطلوب، زمان مناسبي در جدول جشنواره‌ها را كسب كند. زماني كه قبل از شروع تعطيلات مرسوم و شروع موج جشنواره‌اي در اروپا همچون #لوكارنو و #ونيز و همچنين شانگهاي (در صورت برگزار شدن در زمان مقرر) مي‌تواند مخاطبين اين رويداد مهم منطقه‌ای و بين‌المللي را به #ايران فراخواند.
▫️اعتماد-پنجشنبه ۱۵ اسفند ۹۸
#سینما 🔸اهمیت اصغر فرهادی بودن
▫️#رضا_درستكار
به‌نظر نمی‌آيد كه #اصغر_فرهادی فيلمسازی بزرگ است، او قطعا فيلسماز و سينماگری بزرگ و مهم است و در اين نگره هيچ شكی نیست.
در كشوری زندگی مي‌كنيم كه با خصيصه‌های تاريخی‌مان شناخته می‌شويم. يكي از اين خصيصه‌های تاریخی اين است كه تلاش مي‌كنيم آدمی را در رشته‌ای بزرگ كنيم و بعد از بزرگ شدنش، به‌محض اينكه كوچكترين اتفاقی افتاد، با دست خودمان او را به پايين مي‌كشيم.
يعني از آن پله و مقامي كه خودمان او را بالا برده بوديم به زير مي‌كشيم و این شده است یک روال!
در همه رشته‌ها، در فرهنگ، فوتبال و سیاست که زياد شاهدش بوده‌ایم.
اما اصغر فرهادي به‌واسطه چند نکته مهم از جمله، شانس، عشق، استعداد، قريحه و همچنين پشتوانه تجربه‌هاي تلويزيوني و سينمايي‌اش توانست به جايگاهی رفيع دست پيدا كند و البته خودش را حفظ كند.
فرهادي برخوردهاي سلبی با #كيارستمی را ديده بود. او ديده بود كه فيلمسازی اگر نخل طلای #كن را هم بگيرد، عده‌ای در فرودگاه ايران به او آسيب وارد می‌كنند!
پيشتر هم ديده بود که با فيلمسازان جریان اصلی كه فيلم‌شان پرفروش مي‌شود، چگونه رفتار می‌کنند! (همچون #ساموئل_خاچيكيان كه عقاب‌های پرفروش را ساخته بود، فرهادی دیده بود که خاچیکیان ارمنی را وادار کردند فيلم عرفاني بسازد!)
فرهادي فرقش با ديگر سينماگران جريان اصلی و هنري در اين است كه او اين تجربيات را به تجربيات سينمایی خود اضافه كرده و بسيار متوجه بوده كه بايد خودش را حفظ كند. (شما دیدید تا حالا درباره اسکارهایش حرفی بزند؟)
بدین ترتیب فرهادی به هيچ عنوان اشتباهات سينماگران تجاري را مرتكب نشد و در ضمن نقاط ضعف سينمای هنری را هم پوشش داد. از مردم و سینمای محکم روایی فاصله نگرفت، و مثل سینماگران بدنه، به جاده خاکی هم نزد.
سينماي اصغر فرهادی برخاسته از دو جريان سينمای هنری و سينمای تجاری است، او با #جدایی‌نادر_از_سیمین رفته‌رفته تبلور یافت و تشخص و جايگاه خودش را حفظ کرد.
تقريبا همه فيلم‌های فرهادی ارزشمند هستند و نقطه اوج آن‌ها، جدایی و فروشنده است.
البته «همه می‌دانند» هم مرا شگفت‌زده كرد. اينكه فيلمسازی ايراني در محيط اروپايي، سينماي مدل شرقي خود را اجرا کند، امری واقعا متفاوت و یونیک است. فرهادی روح سينمای خودش را به آن دمیده است و این، کم چیزی نیست؛ سرگرم‌کننده، آموزنده، و پر از تصویرهای خوب و به‌یادماندنی؛ و البته اخلاقی.
در سينمای فرهادی همه چيز به درد مي‌خورد؛ هم مردم عادي و هم نخبگان فیلم‌هایش را دوست دارند و سینمایش را تعقیب می‌کنند.
راستش! سخت است دیگر كسی با توانايي و مهارت فرهادي در سينماي ما ظهور کند، سینماگری که اکنون می‌توان با اعتقاد گفت، نامش اصغر است، اما به‌تمام معنا بزرگ و اکبر سینمای ایران است.
▫️روزنامه اعتماد، شنبه ۲۰ اردیبهشت
▫️#رضا_درستكار
به‌نظر نمی‌آيد كه #اصغر_فرهادی فيلمسازی بزرگ است، او قطعا فيلسماز و سينماگری بزرگ و مهم است و در اين نگره هيچ شكی نیست.
در كشوری زندگی مي‌كنيم كه با خصيصه‌های تاريخی‌مان شناخته می‌شويم. يكي از اين خصيصه‌های تاریخی اين است كه تلاش مي‌كنيم آدمی را در رشته‌ای بزرگ كنيم و بعد از بزرگ شدنش، به‌محض اينكه كوچكترين اتفاقی افتاد، با دست خودمان او را به پايين مي‌كشيم.
يعني از آن پله و مقامي كه خودمان او را بالا برده بوديم به زير مي‌كشيم و این شده است یک روال!
در همه رشته‌ها، در فرهنگ، فوتبال و سیاست که زياد شاهدش بوده‌ایم.
اما اصغر فرهادي به‌واسطه چند نکته مهم از جمله، شانس، عشق، استعداد، قريحه و همچنين پشتوانه تجربه‌هاي تلويزيوني و سينمايي‌اش توانست به جايگاهی رفيع دست پيدا كند و البته خودش را حفظ كند.
فرهادي برخوردهاي سلبی با #كيارستمی را ديده بود. او ديده بود كه فيلمسازی اگر نخل طلای #كن را هم بگيرد، عده‌ای در فرودگاه ايران به او آسيب وارد می‌كنند!
پيشتر هم ديده بود که با فيلمسازان جریان اصلی كه فيلم‌شان پرفروش مي‌شود، چگونه رفتار می‌کنند! (همچون #ساموئل_خاچيكيان كه عقاب‌های پرفروش را ساخته بود، فرهادی دیده بود که خاچیکیان ارمنی را وادار کردند فيلم عرفاني بسازد!)
فرهادي فرقش با ديگر سينماگران جريان اصلی و هنري در اين است كه او اين تجربيات را به تجربيات سينمایی خود اضافه كرده و بسيار متوجه بوده كه بايد خودش را حفظ كند. (شما دیدید تا حالا درباره اسکارهایش حرفی بزند؟)
بدین ترتیب فرهادی به هيچ عنوان اشتباهات سينماگران تجاري را مرتكب نشد و در ضمن نقاط ضعف سينمای هنری را هم پوشش داد. از مردم و سینمای محکم روایی فاصله نگرفت، و مثل سینماگران بدنه، به جاده خاکی هم نزد.
سينماي اصغر فرهادی برخاسته از دو جريان سينمای هنری و سينمای تجاری است، او با #جدایی‌نادر_از_سیمین رفته‌رفته تبلور یافت و تشخص و جايگاه خودش را حفظ کرد.
تقريبا همه فيلم‌های فرهادی ارزشمند هستند و نقطه اوج آن‌ها، جدایی و فروشنده است.
البته «همه می‌دانند» هم مرا شگفت‌زده كرد. اينكه فيلمسازی ايراني در محيط اروپايي، سينماي مدل شرقي خود را اجرا کند، امری واقعا متفاوت و یونیک است. فرهادی روح سينمای خودش را به آن دمیده است و این، کم چیزی نیست؛ سرگرم‌کننده، آموزنده، و پر از تصویرهای خوب و به‌یادماندنی؛ و البته اخلاقی.
در سينمای فرهادی همه چيز به درد مي‌خورد؛ هم مردم عادي و هم نخبگان فیلم‌هایش را دوست دارند و سینمایش را تعقیب می‌کنند.
راستش! سخت است دیگر كسی با توانايي و مهارت فرهادي در سينماي ما ظهور کند، سینماگری که اکنون می‌توان با اعتقاد گفت، نامش اصغر است، اما به‌تمام معنا بزرگ و اکبر سینمای ایران است.
▫️روزنامه اعتماد، شنبه ۲۰ اردیبهشت