#سینماویژن #نظریه
🔸نظریه فیلم چیست؟
بر اساس دایره المعارف نظریه فیلم راتلج، نظریه فیلم "مجموعهای از رویکردهای علمی در رشته دانشگاهی مطالعات سینما است که ذاتگرایی سینما را زیر سوال میبرد و برای درک رابطه فیلم با واقعیت، با هنرهای دیگر، و با بینندگان و جامعه در کل، چارچوبهای مفهومی ارائه میکند.."
در اصطلاح عامیانه، نظریه فیلم راهی برای تجزیه فیلم و تلویزیون است.
▫️یک تعریف دیگر از نظریه فیلم در بریتانیکا:
نظریه فیلم میتواند بلوکهای سازنده دانش، بحث و مطالعه باشد.... نظریهپردازان فیلمها را تجزیه میکنند تا آنها را بر اساس جایگاهشان در جامعه تحلیل کنند. هر چه در خواندن فیلم بهتر شوید، میتوانید معنای بیشتری را در کار خود قرار دهید. شما نمیتوانید یک فیلم یا برنامه تلویزیونی منحصر به فرد بسازید بدون اینکه از آنچه پیش از شما بوده است، درک اولیه داشته باشید.
🔹بحثهای نظری سینما
▫️ترجمههای یونس شکرخواه
🔸نظریه فیلم چیست؟
بر اساس دایره المعارف نظریه فیلم راتلج، نظریه فیلم "مجموعهای از رویکردهای علمی در رشته دانشگاهی مطالعات سینما است که ذاتگرایی سینما را زیر سوال میبرد و برای درک رابطه فیلم با واقعیت، با هنرهای دیگر، و با بینندگان و جامعه در کل، چارچوبهای مفهومی ارائه میکند.."
در اصطلاح عامیانه، نظریه فیلم راهی برای تجزیه فیلم و تلویزیون است.
▫️یک تعریف دیگر از نظریه فیلم در بریتانیکا:
نظریه فیلم میتواند بلوکهای سازنده دانش، بحث و مطالعه باشد.... نظریهپردازان فیلمها را تجزیه میکنند تا آنها را بر اساس جایگاهشان در جامعه تحلیل کنند. هر چه در خواندن فیلم بهتر شوید، میتوانید معنای بیشتری را در کار خود قرار دهید. شما نمیتوانید یک فیلم یا برنامه تلویزیونی منحصر به فرد بسازید بدون اینکه از آنچه پیش از شما بوده است، درک اولیه داشته باشید.
🔹بحثهای نظری سینما
▫️ترجمههای یونس شکرخواه
September 28, 2024
#نظریه #سینماویژن
🔸نظریه روانکاوانه فیلم
این نظریه تحت تأثیر آثار #زیگموند_فروید و #ژاک لاکان، امیال، ترسها و خیالات ناخودآگاه فیلمسازان و مخاطبان را بررسی میکند.
🔹بحثهای نظری سینما
▫️ترجمههای یونس شکرخواه
🔸نظریه روانکاوانه فیلم
این نظریه تحت تأثیر آثار #زیگموند_فروید و #ژاک لاکان، امیال، ترسها و خیالات ناخودآگاه فیلمسازان و مخاطبان را بررسی میکند.
🔹بحثهای نظری سینما
▫️ترجمههای یونس شکرخواه
October 23, 2024
#نظریه #سینماویژن
🔸نظریه مولف در یک نگاه
نظریه مولف (auteur theory) بر این باور است که یک فیلم دیدگاه خلاقانه شخصی کارگردان را منعکس میکند، بهگونهای که گویی نویسنده اولیه است. از کارگردانانی مانند #آلفرد_هیچکاک و #کوئنتین_تارانتینو اغلب به عنوان نمونههایی از کارگردانان مولف یاد میشود.
نظریه مولف در واقع یک نظریه فیلمسازی که در آن کارگردان به عنوان نیروی خلاق اصلی در یک فیلم سینمایی دیده میشود. نظریه مولف در اواخر دهه ١٩۴٠ در فرانسه به وجود آمد.
و بالاخره این #اندرو_ساریس (Andrew Sarris) منتقد آمریکایی بود که این پدیده را به نام نظریه مولف نامگذاری کرد. نظریه مولف زاییده نظریههای سینمایی #آندره_بازن و #الکساندر_آستروک است.
🔹بحثهای نظری سینما
▫️ترجمههای یونس شکرخواه
🔸نظریه مولف در یک نگاه
نظریه مولف (auteur theory) بر این باور است که یک فیلم دیدگاه خلاقانه شخصی کارگردان را منعکس میکند، بهگونهای که گویی نویسنده اولیه است. از کارگردانانی مانند #آلفرد_هیچکاک و #کوئنتین_تارانتینو اغلب به عنوان نمونههایی از کارگردانان مولف یاد میشود.
نظریه مولف در واقع یک نظریه فیلمسازی که در آن کارگردان به عنوان نیروی خلاق اصلی در یک فیلم سینمایی دیده میشود. نظریه مولف در اواخر دهه ١٩۴٠ در فرانسه به وجود آمد.
و بالاخره این #اندرو_ساریس (Andrew Sarris) منتقد آمریکایی بود که این پدیده را به نام نظریه مولف نامگذاری کرد. نظریه مولف زاییده نظریههای سینمایی #آندره_بازن و #الکساندر_آستروک است.
🔹بحثهای نظری سینما
▫️ترجمههای یونس شکرخواه
October 23, 2024
#سینماویژن #نظریه
🔸نظریه پست مدرن فیلم
نظریه پست مدرن به بررسی چگونگی بازتاب و چالش فیلمها با روایتها و ساختارهای سنتی میپردازد. اغلب شامل یک رویکرد بازیگوشانه و خودارجاعی میشود.
🔹بحثهای نظری سینما
▫️ترجمههای یونس شکرخواه
🔸نظریه پست مدرن فیلم
نظریه پست مدرن به بررسی چگونگی بازتاب و چالش فیلمها با روایتها و ساختارهای سنتی میپردازد. اغلب شامل یک رویکرد بازیگوشانه و خودارجاعی میشود.
🔹بحثهای نظری سینما
▫️ترجمههای یونس شکرخواه
October 24, 2024
#نظریه
#سینماویژن🔸نظریه شناختی فیلم
نظریه شناختی فیلم* بر نحوه درک و پردازش فیلم توسط تماشاگران تمرکز دارد. این نظریه به فرآیندهای روانی درگیر در تماشای فیلم، مانند ادراک، حافظه و احساسات میپردازد.
Cognitive Film Theory
🔹بحثهای نظری سینما
▫️ترجمههای یونس شکرخواه
#سینماویژن🔸نظریه شناختی فیلم
نظریه شناختی فیلم* بر نحوه درک و پردازش فیلم توسط تماشاگران تمرکز دارد. این نظریه به فرآیندهای روانی درگیر در تماشای فیلم، مانند ادراک، حافظه و احساسات میپردازد.
Cognitive Film Theory
🔹بحثهای نظری سینما
▫️ترجمههای یونس شکرخواه
October 26, 2024
#نظریه #سینماویژن
🔸نظریه مونتاژ شوروی
نظریه مونتاژ و وی که در دهه ١٩٢٠ توسط فیلمسازان شوروی توسعه یافت، بر اهمیت #تدوین تأکید دارد. این نظریه نشان میدهد که کنار هم قرار گرفتن پلانهای مختلف میتواند معانی و پاسخهای احساسی جدیدی ایجاد کند.
🔹بحثهای نظری سینما
▫️ترجمههای یونس شکرخواه
🔸نظریه مونتاژ شوروی
نظریه مونتاژ و وی که در دهه ١٩٢٠ توسط فیلمسازان شوروی توسعه یافت، بر اهمیت #تدوین تأکید دارد. این نظریه نشان میدهد که کنار هم قرار گرفتن پلانهای مختلف میتواند معانی و پاسخهای احساسی جدیدی ایجاد کند.
🔹بحثهای نظری سینما
▫️ترجمههای یونس شکرخواه
October 30, 2024
#سینماویژن
#نظریه🔸اثر کولشوف چیست؟
اثر کولشوف یک اثر تدوینی است که ابتدا توسط #لو_کولشوف (Lev Kuleshov) فیلمساز و نظریهپرداز فیلم شوروی نشان داده شد. اصل اساسی اثر کولشوف این است که مخاطب تفاسیر جدیدی از ترکیب و توالی بهدست میآورد. در واقع، تعامل عکسها میتواند معنی را به کلی تغییر دهد. برای نشان دادن این موضوع، کولشوف در سال ١٩١٨ یک فیلم کوتاه با بازی ایوان موسژوکین ساخت. اگرچه کولشوف از همان شات بیبیان موسژوکین در ارتباط با تصاویر دیگر (یک کاسه سوپ یا دختری در تابوت) استفاده میکرد، اما مخاطبان برای هر ترکیب، معانی متفاوتی دریافت کردند. آنها بیان او را واکنشی به تصویر دیگر میدانستند که به آنها امکان میداد بر اساس اطلاعات زمینهای، معنای جداگانهای از بازیگر بگیرند. کولشوف این نظریه را مبنای سینما و تدوین سینمایی به عنوان شکل هنری میداند.
Film Movements
🔹بحثهای نظری سینما
▫️ترجمههای یونس شکرخواه
#نظریه🔸اثر کولشوف چیست؟
اثر کولشوف یک اثر تدوینی است که ابتدا توسط #لو_کولشوف (Lev Kuleshov) فیلمساز و نظریهپرداز فیلم شوروی نشان داده شد. اصل اساسی اثر کولشوف این است که مخاطب تفاسیر جدیدی از ترکیب و توالی بهدست میآورد. در واقع، تعامل عکسها میتواند معنی را به کلی تغییر دهد. برای نشان دادن این موضوع، کولشوف در سال ١٩١٨ یک فیلم کوتاه با بازی ایوان موسژوکین ساخت. اگرچه کولشوف از همان شات بیبیان موسژوکین در ارتباط با تصاویر دیگر (یک کاسه سوپ یا دختری در تابوت) استفاده میکرد، اما مخاطبان برای هر ترکیب، معانی متفاوتی دریافت کردند. آنها بیان او را واکنشی به تصویر دیگر میدانستند که به آنها امکان میداد بر اساس اطلاعات زمینهای، معنای جداگانهای از بازیگر بگیرند. کولشوف این نظریه را مبنای سینما و تدوین سینمایی به عنوان شکل هنری میداند.
Film Movements
🔹بحثهای نظری سینما
▫️ترجمههای یونس شکرخواه
October 31, 2024
Melvin_L_DeFleur,_Margaret_H_DeFleur_Mass_Communication_Theories.pdf
11.8 MB
November 17, 2024
#نظریه
#مدیاویژن🔸مدل سلسلهمراتبی تأثیرات در روزنامهنگاری
#مدل سلسلهمراتبی تأثیرات در روزنامهنگاری که توسط #پاملا_شومیکر و #استفان_دیریس ارائه شده پنج سطح تاثیرگذار بر فرایند #روزنامهنگاری را شناسایی میکند که از عوامل اجتماعی گسترده تا ویژگیهای فردی روزنامهنگار را شامل میشود.
#مدیاویژن🔸مدل سلسلهمراتبی تأثیرات در روزنامهنگاری
#مدل سلسلهمراتبی تأثیرات در روزنامهنگاری که توسط #پاملا_شومیکر و #استفان_دیریس ارائه شده پنج سطح تاثیرگذار بر فرایند #روزنامهنگاری را شناسایی میکند که از عوامل اجتماعی گسترده تا ویژگیهای فردی روزنامهنگار را شامل میشود.
November 22, 2024
#مدیاویژن #نظریه #مدل
#روزنامهنگاری🔸مدل سلسله مراتب تأثیرات در روزنامهنگاری چیست؟
"مدل سلسلهمراتبی تأثیرات در روزنامهنگاری"* که توسط #پاملا_شومیکر**و #استفان_دیریس*** ارائه شده پنج سطح نفوذ را شناسایی میکند که از عوامل اجتماعی گسترده تا ویژگیهای فردی روزنامهنگار را شامل میشود. در اینجا پنج سطح سلسله مراتب تأثیرات به تفکیک آورده شده است:
١. سطح سیستمهای اجتماعی
این سطح کلانی است که نیروهای ایدئولوژیک گستردهتری را که در جامعه نقش دارند در برمیگیرد. این سطح به این موضوع مینگرد که چگونه ارزشها، هنجارها و ایدئولوژیهای اجتماعی محتوای رسانهها را شکل میدهند. این سطح اغلب در مطالعات تطبیقی برای تجزیه و تحلیل چگونگی تأثیر کشورها یا فرهنگهای مختلف بر رویههای رسانهای مورد استفاده قرار میگیرد.
٢. سطح نهادهای اجتماعی
در این سطح، تمرکز بر چارچوبهای نهادی بزرگتری است که سازمانهای رسانهای را اداره میکنند. این سطح به چگونگی تعامل نهادهای رسانهای مختلف در یک محیط ساختاریافته، از جمله مقررات، استانداردهای صنعتی و روابط با سایر نهادهای اجتماعی میپردازد.
٣. سطح سازمانهای رسانهای
این سطح به پویایی داخلی خود سازمانهای رسانهای میپردازد. این موضوع شامل سیاستهای سازمانی، فرهنگ محل کار، و نقشهای متخصصان مختلف در سازمان میشود. ساختار و شیوههای عملیاتی رسانهها به طور قابل توجهی بر نحوه تولید و ارائه خبرها تأثیر میگذارد.
۴. سطح شیوههای معمول
شیوههای معمول به هنجارها و رویههای تعیینشدهای اشاره میکند که روزنامهنگاران هنگام تولید اخبار از آنها پیروی میکنند. این روالها تحت تأثیر انتظارات مخاطبان، خواستههای سازمانی و تامینکنندگان محتوای خارجی (مانند آژانسهای روابط عمومی) قرار دارند. این سطح جنبههای معمول روزنامهنگاری را برجسته میکند که میتواند کار روزنامهنگاران را محدود یا گسترده کند.
۵. سطح افراد
در هسته این مدل، سطح فردی است که ویژگیهای شخصی روزنامهنگاران، مانند جمعیتشناسی، ارزشها، تجربیات و اخلاقحرفهای آنها را در نظر میگیرد. این ویژگیهای فردی بر نحوه تفسیر وقایع توسط روزنامهنگاران و تصمیمگیری درباره پوشش اخبار تأثیر میگذارد. تعاملات بین سطوح مدل سلسله مراتبی تأثیرات تأکید میکند که این سطوح به صورت مجزا عمل نمیکنند. در عوض، آنها با یکدیگر تعامل دارند. به عنوان مثال، روزنامهنگاران ممکن است تحت تأثیر سیاستهای سازمانی (سطح سازمانی) قرار گیرند، در حالی که توسط هنجارهای اجتماعی گستردهتر (سطح سیستمهای اجتماعی) شکل میگیرند. این به همپیوستگی به این معنی است که تغییرات یا فشارها در یک سطح میتواند بر سطوح دیگر تأثیر بگذارد و شبکه پیچیدهای از تأثیرات را بر روزنامهنگاری ایجاد کند.
با استفاده از این مدل، محققان میتوانند بهتر درک کنند که چگونه عوامل مختلف به طور جمعی محتوای اخبار و شیوههای روزنامهنگاری را در زمینهها و محیطهای مختلف شکل
میدهند.
* Hierarchy of influences model in journalism
** Pamela Shoemaker
*** Stephen D. Reese
#روزنامهنگاری🔸مدل سلسله مراتب تأثیرات در روزنامهنگاری چیست؟
"مدل سلسلهمراتبی تأثیرات در روزنامهنگاری"* که توسط #پاملا_شومیکر**و #استفان_دیریس*** ارائه شده پنج سطح نفوذ را شناسایی میکند که از عوامل اجتماعی گسترده تا ویژگیهای فردی روزنامهنگار را شامل میشود. در اینجا پنج سطح سلسله مراتب تأثیرات به تفکیک آورده شده است:
١. سطح سیستمهای اجتماعی
این سطح کلانی است که نیروهای ایدئولوژیک گستردهتری را که در جامعه نقش دارند در برمیگیرد. این سطح به این موضوع مینگرد که چگونه ارزشها، هنجارها و ایدئولوژیهای اجتماعی محتوای رسانهها را شکل میدهند. این سطح اغلب در مطالعات تطبیقی برای تجزیه و تحلیل چگونگی تأثیر کشورها یا فرهنگهای مختلف بر رویههای رسانهای مورد استفاده قرار میگیرد.
٢. سطح نهادهای اجتماعی
در این سطح، تمرکز بر چارچوبهای نهادی بزرگتری است که سازمانهای رسانهای را اداره میکنند. این سطح به چگونگی تعامل نهادهای رسانهای مختلف در یک محیط ساختاریافته، از جمله مقررات، استانداردهای صنعتی و روابط با سایر نهادهای اجتماعی میپردازد.
٣. سطح سازمانهای رسانهای
این سطح به پویایی داخلی خود سازمانهای رسانهای میپردازد. این موضوع شامل سیاستهای سازمانی، فرهنگ محل کار، و نقشهای متخصصان مختلف در سازمان میشود. ساختار و شیوههای عملیاتی رسانهها به طور قابل توجهی بر نحوه تولید و ارائه خبرها تأثیر میگذارد.
۴. سطح شیوههای معمول
شیوههای معمول به هنجارها و رویههای تعیینشدهای اشاره میکند که روزنامهنگاران هنگام تولید اخبار از آنها پیروی میکنند. این روالها تحت تأثیر انتظارات مخاطبان، خواستههای سازمانی و تامینکنندگان محتوای خارجی (مانند آژانسهای روابط عمومی) قرار دارند. این سطح جنبههای معمول روزنامهنگاری را برجسته میکند که میتواند کار روزنامهنگاران را محدود یا گسترده کند.
۵. سطح افراد
در هسته این مدل، سطح فردی است که ویژگیهای شخصی روزنامهنگاران، مانند جمعیتشناسی، ارزشها، تجربیات و اخلاقحرفهای آنها را در نظر میگیرد. این ویژگیهای فردی بر نحوه تفسیر وقایع توسط روزنامهنگاران و تصمیمگیری درباره پوشش اخبار تأثیر میگذارد. تعاملات بین سطوح مدل سلسله مراتبی تأثیرات تأکید میکند که این سطوح به صورت مجزا عمل نمیکنند. در عوض، آنها با یکدیگر تعامل دارند. به عنوان مثال، روزنامهنگاران ممکن است تحت تأثیر سیاستهای سازمانی (سطح سازمانی) قرار گیرند، در حالی که توسط هنجارهای اجتماعی گستردهتر (سطح سیستمهای اجتماعی) شکل میگیرند. این به همپیوستگی به این معنی است که تغییرات یا فشارها در یک سطح میتواند بر سطوح دیگر تأثیر بگذارد و شبکه پیچیدهای از تأثیرات را بر روزنامهنگاری ایجاد کند.
با استفاده از این مدل، محققان میتوانند بهتر درک کنند که چگونه عوامل مختلف به طور جمعی محتوای اخبار و شیوههای روزنامهنگاری را در زمینهها و محیطهای مختلف شکل
میدهند.
* Hierarchy of influences model in journalism
** Pamela Shoemaker
*** Stephen D. Reese
November 22, 2024