#سینماویژن
🔸 جنبش‌های فیلمسازی
▫️نوشته فیلیپ سیمپسون*
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
یک جنبش #فیلمسازی در کپنهاگ در ۱۳ مارس ۱۹۹۵ پا به عرصه وجود گذاشت. بیانیه این گروه مجموعه‌ای از قوانین و یک پیمان پاکدامنی است که چهار #کارگردان آن را امضا کرده‌اند.
@younesshokrkhah
🔸 جنبش‌های فیلمسازی
▫️نوشته فیلیپ سیمپسون*
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
یک جنبش #فیلمسازی در کپنهاگ در ۱۳ مارس ۱۹۹۵ پا به عرصه وجود گذاشت. بیانیه این گروه مجموعه‌ای از قوانین و یک پیمان پاکدامنی است که چهار #کارگردان آن را امضا کرده‌اند.
@younesshokrkhah
🔸شناخت قواعد فیلمسازی شکستن آن‌ها را قاعده‌مندتر می‌کند
فیلمنامه‌نویس و برگزیده دومین همایش مطالعات فیلم کوتاه تهران با توجه به موضوع محوری فیلم تجربی در سومین دوره این رویداد، گفت: فیلمسازانی که بر مبانی و قواعد #فیلمسازی بر پایه پژوهش تسلط دارند بهتر می‌توانند در فیلم‌های تجربی قاعده‌ها را نیز بشکنند.
#پریسا_حسین‌زاده رتبه دوم دومین همایش مطالعات #فیلم کوتاه تهران در گفتگو با ایرنا، با اشاره به وجود خلاهای پژوهشی در حوزه فیلم کوتاه گفت: به نظرم در حوزه فیلم کوتاه مساله پژوهش مورد غفلت قرار گرفته است. فیلمنامه‌نویسان تصور می‌کنند نوشتن روایت‌های رئالیستی و تجربه‌هایشان بدون اتکا به پشتوانه‌های پژوهشی کافی است.
سومین همایش #مطالعات فیلم کوتاه تهران به دبیری #سعید_پوراسماعیلی و دبیری علمی #احمد_الستی ۲۴ آذر ۱۴۰۰ در بخش‌های مقالات پژوهشی، جستارهای آزاد و ترجمه با محوریت سینمای تجربی برگزار می‌شود. آخرین مهلت ارسال چکیده مقالات به این رویداد ۳۰ مرداد ۱۴۰۰ است.
https://www.irna.ir/news/84430439
فیلمنامه‌نویس و برگزیده دومین همایش مطالعات فیلم کوتاه تهران با توجه به موضوع محوری فیلم تجربی در سومین دوره این رویداد، گفت: فیلمسازانی که بر مبانی و قواعد #فیلمسازی بر پایه پژوهش تسلط دارند بهتر می‌توانند در فیلم‌های تجربی قاعده‌ها را نیز بشکنند.
#پریسا_حسین‌زاده رتبه دوم دومین همایش مطالعات #فیلم کوتاه تهران در گفتگو با ایرنا، با اشاره به وجود خلاهای پژوهشی در حوزه فیلم کوتاه گفت: به نظرم در حوزه فیلم کوتاه مساله پژوهش مورد غفلت قرار گرفته است. فیلمنامه‌نویسان تصور می‌کنند نوشتن روایت‌های رئالیستی و تجربه‌هایشان بدون اتکا به پشتوانه‌های پژوهشی کافی است.
سومین همایش #مطالعات فیلم کوتاه تهران به دبیری #سعید_پوراسماعیلی و دبیری علمی #احمد_الستی ۲۴ آذر ۱۴۰۰ در بخش‌های مقالات پژوهشی، جستارهای آزاد و ترجمه با محوریت سینمای تجربی برگزار می‌شود. آخرین مهلت ارسال چکیده مقالات به این رویداد ۳۰ مرداد ۱۴۰۰ است.
https://www.irna.ir/news/84430439
#سینماویژن #بریتانیا
#زوم 🔸 جان گریرسون (۱۸۹۸-۱۹۷۲)
▫️نوشته #مویا_لوکت*
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
معمولاً ابداع واژه #فیلم‌مستند را به #جان_گریرسون (John Grierson) مستندساز و تهیه‌کننده اسکاتلندی، نسبت می‌دهند؛ گو اینکه برخی نیز با این نظر مخالف هستند.
در مقام بنیانگذار مکتب #مستندسازی #بریتانیا، همه از گریرسون به عنوان فردی یاد می‌کنند که به مفهوم واقعی به هنر فیلم در بریتانیا کمک کرده است. علاقه وی به #رسانه، تمام دوران #فیلمسازی او را تحت‌الشعاع قرار داده است. با استفاده از بورس بنیاد راکفلر، طی سال‌های ۱۹۲۴ تا ۱۹۲۷ در آمریکا به مطالعه رسانه و افکار عمومی پرداخت. توجه او به مشاهدات جمعی، رویکردهای #زیباشناسی و اجتماعی او را شکل داد؛ رویکردهایی بعدها در فیلم‌های مستندش به خوبی دیده می‌شود.
گریرسون در سال ۱۹۲۹ در تأسیس واحد فیلم (film unit) در بنیاد هیات بازاریابی امپراتوری (empire marketing board) به صورت فعال همکاری کرد و در همان سال قبل از تولید فیلم‌های مستندی دربارة آلبرتو کاوالکانتی، باسیل رایت، همفری چنینگر و هری وات، فیلم ماهیگیران را ساخت. او طرفدار برخورد خلاقانه با وقایع روزمره بود و برای این کار بر برخورد زیبایی‌شناسانه و تأثیر اجتماعی فیلم‌ها تأکید می‌کرد.
پس از اینکه برای کار در کمیته فیلم تراست ارتباطات سلطنتی (film committee of imperial relation trust) فرا خوانده شد، به کانادا رفت و در سال ۱۹۳۹ به عنوان رییس هیئت ملی سینمای کانادا (Canada's national film board) انتخاب شد. او در آخرین سال‌های فعالیتش برای تلویزیون #اسکاتلند کار کرد و در عین حال در دانشگاه مک‌گیل در کانادا تدریس می‌کرد.
*MOYA LUCKETT
#زوم 🔸 جان گریرسون (۱۸۹۸-۱۹۷۲)
▫️نوشته #مویا_لوکت*
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
معمولاً ابداع واژه #فیلم‌مستند را به #جان_گریرسون (John Grierson) مستندساز و تهیه‌کننده اسکاتلندی، نسبت می‌دهند؛ گو اینکه برخی نیز با این نظر مخالف هستند.
در مقام بنیانگذار مکتب #مستندسازی #بریتانیا، همه از گریرسون به عنوان فردی یاد می‌کنند که به مفهوم واقعی به هنر فیلم در بریتانیا کمک کرده است. علاقه وی به #رسانه، تمام دوران #فیلمسازی او را تحت‌الشعاع قرار داده است. با استفاده از بورس بنیاد راکفلر، طی سال‌های ۱۹۲۴ تا ۱۹۲۷ در آمریکا به مطالعه رسانه و افکار عمومی پرداخت. توجه او به مشاهدات جمعی، رویکردهای #زیباشناسی و اجتماعی او را شکل داد؛ رویکردهایی بعدها در فیلم‌های مستندش به خوبی دیده می‌شود.
گریرسون در سال ۱۹۲۹ در تأسیس واحد فیلم (film unit) در بنیاد هیات بازاریابی امپراتوری (empire marketing board) به صورت فعال همکاری کرد و در همان سال قبل از تولید فیلم‌های مستندی دربارة آلبرتو کاوالکانتی، باسیل رایت، همفری چنینگر و هری وات، فیلم ماهیگیران را ساخت. او طرفدار برخورد خلاقانه با وقایع روزمره بود و برای این کار بر برخورد زیبایی‌شناسانه و تأثیر اجتماعی فیلم‌ها تأکید می‌کرد.
پس از اینکه برای کار در کمیته فیلم تراست ارتباطات سلطنتی (film committee of imperial relation trust) فرا خوانده شد، به کانادا رفت و در سال ۱۹۳۹ به عنوان رییس هیئت ملی سینمای کانادا (Canada's national film board) انتخاب شد. او در آخرین سال‌های فعالیتش برای تلویزیون #اسکاتلند کار کرد و در عین حال در دانشگاه مک‌گیل در کانادا تدریس می‌کرد.
*MOYA LUCKETT
#سینما 🔸 ساخت نخستین فیلم سینمایی روسیه در فضا
#روسیه برای نخستین بار یک گروه #فیلمسازی سه نفره را برای تولید یک فیلم سینمایی به نام "چالش"به ایستگاه بین‌المللی فضایی در مدار زمین فرستاده است.
یولیا پرسلید، بازیگر ۳۷ ساله به همراه کلیم شیپنکو، تصویربردار و کارگردان با فضاپیمای سایوز ام اس ۱۹ به ایستگاه بین‌المللی فضایی فرستاده شده‌اند. بر اساس سناریوی این فیلم قرار است طی حضور ۱۲ روزه این تیم در مدار زمین، صحنه‌ای از فیلم چالش که مربوط به یک عمل جراحی است در ایستگاه بین‌المللی فیلمبرداری شود. این اقدام با مخالفت شدید فضانوردان حرفه‌ای هم مواجه شده است. از آن جمله است ابراز مخالفت شدید میخاییل کورنینکو از فضانوردان سازمان فضایی روسیه: ایستگاه بین‌المللی فضایی یک آزمایشگاه عظیم است نه جایی برای بازیگران، دلقک‌ها و توریست‌ها.
پیش از این ناسا هم قرار بود تام کروز را برای یک فیلم به این ایستگاه فضایی اعزام کند.
#روسیه برای نخستین بار یک گروه #فیلمسازی سه نفره را برای تولید یک فیلم سینمایی به نام "چالش"به ایستگاه بین‌المللی فضایی در مدار زمین فرستاده است.
یولیا پرسلید، بازیگر ۳۷ ساله به همراه کلیم شیپنکو، تصویربردار و کارگردان با فضاپیمای سایوز ام اس ۱۹ به ایستگاه بین‌المللی فضایی فرستاده شده‌اند. بر اساس سناریوی این فیلم قرار است طی حضور ۱۲ روزه این تیم در مدار زمین، صحنه‌ای از فیلم چالش که مربوط به یک عمل جراحی است در ایستگاه بین‌المللی فیلمبرداری شود. این اقدام با مخالفت شدید فضانوردان حرفه‌ای هم مواجه شده است. از آن جمله است ابراز مخالفت شدید میخاییل کورنینکو از فضانوردان سازمان فضایی روسیه: ایستگاه بین‌المللی فضایی یک آزمایشگاه عظیم است نه جایی برای بازیگران، دلقک‌ها و توریست‌ها.
پیش از این ناسا هم قرار بود تام کروز را برای یک فیلم به این ایستگاه فضایی اعزام کند.
#سینماویژن
🔸درباره شیوه تولید استودیویی
▫️نوشته #آندرو_برتویسل
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
شیوه تولید استودیویی با تقسیم تخصصی کار مشخص می‌شود که به موجب آن، فرایند ساختن فیلم به بخش‌های مجزا تقسیم، و هر کارگر برای تکرار عنصری ثابت گماشته می‌شود. وقتی سیستم استودیویی، نیروی کاری سازمان‌یافته بر اساس نوع کار، با ساختار مدیریت کنترل و بر اساس سلسله مراتب، در اوایل قرن بیستم به وجود آمد، این سیستم کارآترین و مقرون به صرفه‌ترین شیوه انجام کار در یک سازمان به شمار می‌آمد که هدف اولیه آن نیز تولید سود بود. سیستم نوپای استودیویی #هالیوود الگوی تولید کارخانه‌ای را انتخاب و آن را جرح و تعدیل کرد. به این ترتیب، تقسیم دقیق کار در فیلمسازی، نتیجه طبیعی ماهیت #تولیدفیلم نیست، بلکه پاسخی است به تقاضاهای اقتصادی. در سال‌های نخست تولد سینما، فیلم‌ها را گروه‌های کوچک افراد، طبق آنچه که اساساً صنعتی روستایی بود، می‌ساختند. تقسیم روزافزون کار پاسخی در برابر تقاضا برای نرخ روزافزون تولید، و با پیچیده‌تر شدن فناوری #فیلمسازی، پاسخگوی نیازی اقتصادی برای تخصص فنی بود. با این حال، فیلمسازی، برخلاف تولید خط مونتاژ، فعالیتی دسته‌جمعی است که در آن همکاری بین کارگران ماهر ضروری است.
ANDREW BIRTWISTLE
🔸درباره شیوه تولید استودیویی
▫️نوشته #آندرو_برتویسل
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
شیوه تولید استودیویی با تقسیم تخصصی کار مشخص می‌شود که به موجب آن، فرایند ساختن فیلم به بخش‌های مجزا تقسیم، و هر کارگر برای تکرار عنصری ثابت گماشته می‌شود. وقتی سیستم استودیویی، نیروی کاری سازمان‌یافته بر اساس نوع کار، با ساختار مدیریت کنترل و بر اساس سلسله مراتب، در اوایل قرن بیستم به وجود آمد، این سیستم کارآترین و مقرون به صرفه‌ترین شیوه انجام کار در یک سازمان به شمار می‌آمد که هدف اولیه آن نیز تولید سود بود. سیستم نوپای استودیویی #هالیوود الگوی تولید کارخانه‌ای را انتخاب و آن را جرح و تعدیل کرد. به این ترتیب، تقسیم دقیق کار در فیلمسازی، نتیجه طبیعی ماهیت #تولیدفیلم نیست، بلکه پاسخی است به تقاضاهای اقتصادی. در سال‌های نخست تولد سینما، فیلم‌ها را گروه‌های کوچک افراد، طبق آنچه که اساساً صنعتی روستایی بود، می‌ساختند. تقسیم روزافزون کار پاسخی در برابر تقاضا برای نرخ روزافزون تولید، و با پیچیده‌تر شدن فناوری #فیلمسازی، پاسخگوی نیازی اقتصادی برای تخصص فنی بود. با این حال، فیلمسازی، برخلاف تولید خط مونتاژ، فعالیتی دسته‌جمعی است که در آن همکاری بین کارگران ماهر ضروری است.
ANDREW BIRTWISTLE