Что я начала 😍

Этот том пока самый интересный из всех.
Конечно, добавляет «пикантности» и запретные темы, но у Пруста это так приглушенно и так аккуратно, что отторжения нет, скорее сопереживание.

Забыла поделиться итоговым мнение об этой книге.

Итак, биография Гюго, написанная Моруа.
Уже понятно: плохо быть не может.

Тут не стоит боятся спойлеров на романы Гюго. Фокус на поэтическом творчество.

Моруа как биограф всегда предельно честен и напишет даже о самых острых моментах, но не кричаще, а просто как факт жизни.

Пожалуй, единственное послабление, которое он себе позволил - культ Жульетты Друэ, любовницы Гюго на протяжении почти 50 лет.
Но, если читали прозу Моруа, ему свойственен такой шаг. В любом своем романе среди множества героев он обязательно найдет одного, чтобы им любоваться.
Не преуменьшу заслуги Жульетты и испытания, которые она прошла.

Поэтому здесь будьте готовы к некому миксу реальной биографии и акцента биографа именно на одном персонаже.

Из интересного:

🔹 Гюго получил орден Почетного легиона в раннем возрасте лишь благодаря самому себе, так как лично договаривался. Не ждал признания в 80 лет, как прочие.
🔹Гюго пережил почти всех своих детей, за исключением психически нездоровой Адель.
🔹 По самой Адель тоже не все так однобоко. Кто не знал: дочь Гюго сбежала из дома, вбив себе в голову, что избранник отвечает ее чувствам.
Несколько лет отсутствовала дома, преследуя человека и его семью.
Было и такое, что, приезжая в город, она представлялась его женой, сами понимаете, настоящей жене это по душе не было.
🔹 Гюго был ограниченным в средствах только в ранней молодости. Его лишения во время ссылки - миф,созданный им самим. На тот момент он уже был богат и имел стабильный доход. Семью заставлял экономить и внушал мысль о нищете, так как считал, что такой образ жизни подарит ему запал на творчество. Семье это, естественно, не нравилось.
🔹 В одно время Гюго содержал аж 3 дома: один свой семейный очаг и 2 особняка, которые снимал для любовниц.
🔹 Здесь спорно, но ощущение, что любил он прежде всего свою жену и жутко был на нее обижен. Даже в момент смерти сказал, что прощает все зло, что она сделала ему и настоял на могильном надгробии: «Адель. Жена Виктора Гюго».

У меня первая прочитанная книга февраля и я необычайно ею горжусь - «Исторические корни волшебной сказки» с первой частью к ней «Морфология волшебной сказки».

Труд Проппа посвящен объяснению наших сказок с точки зрения антропологии и ранних верований.

Что нового узнала:

🔹 шутка «вот и закончилась вся сказка браком» объяснима. Суть: чаще всего сказка - зашифрованный ритуал подготовки к браку или сама церемония. Поэтому после свадьбы и конец. Ритуал исполнен, дальше сюжета нет.

🔹поглощение человека в ритуальном смысле означает его перерождение в божественную сущность. С этой точки зрения, Кронос, пожирающий детей - отголосок этого верования. Также как ритуал охотника пройти по тоннелю из шкур убитых животных означал получить силу управлять ими ( мотив в сказке поглощение змеем).

🔹все Емели с печи в поисках царства и богатой наследницы - отголосок матриархата, когда семья жены принимала мужа. С развитием человечества фокус изменился и изменился сказочный подход, где уже Василиса/Алена входили в семью мужа.

🔹гадание по зеркалу возникло как метафора гадания по небу и первичное значение было утеряно.

🔹изгнание в лес/похищения/избиение героев Ягой/отрубание пальцев - все это зашифрованные этапы обряда посвящения в шаманы или охотники.

🔹темницы и терема для царских детей также часть древнего культа, когда особ царской крови не дозволялось видеть простым смертным.

🔹житие барышни с разбойниками/гномами и пр. также остаток очень древней традиции двойных браков. Когда первым женщина жила с группой мужчин, после чего считалась готовой для брака и избрания одного суженного.

Могу еще сказать, для меня хорошей базой было чтением годом раннее Фрэзера и его «Золотой ветви».
По сути, многое пересекается, но Пропп пишет несравненно легче, сам часто ссылается на Фрэзера. Плюс нам проще воспринимать текст Проппа, так как речь идет о знакомых мотивах и историях. Больше запоминается.

Признавайтесь, кто осилил?🙈
И кто-нибудь читал «Героический эпос»? У меня он следующий в сборнике.

Дочитала «Собор Парижской Богоматери» и удивилась, как изменились с годами впечатления.

Первое знакомство было лет в 13-14 и книга мне показалось мало того, что нестерпимо скучной, так еще и не имеющей ничего общего с любимым в детстве мультиком.
На мое тогдашнее восприятие - одни минусы.

Сейчас ловила себя на мысли, что по «Собору» впору писать гайд как сочинить блестящий роман.
Кажется здесь есть все и на любой вкус: от алхимии и исторических справок до любовных линий и сцен комедий. И при небольшом объеме это не выглядит обрывочно.

В книге линии Эсмеральды, Квазимодо, Фролло,Феба и Гренгуара не основные. Внимание перескакивает с событий на события и даже во всем их трагизме, перемешиваемые описаниями быта самого собора, - кажутся мимолетным всполохом на фоне неподвижной громады.
Гюго вводит множественную систему двойников, раскрытие которых происходит под влиянием ключевого женского персонажа.
И если в самом начале к кому-то у меня было сожаление, симпатия, то к концу романа все они вызывали отвращение.
Во всей чехарде образованных, вкусивших культуру, людей - только Квазимодо и Эсмеральда готовы проявить сострадание просто так.

Понравилось,как Гюго сопоставил чувство Эсмеральды к Фебу как следствие среды, где она росла.
Как правильно после их встречи было сразу показать Двор чудес с его скабрезностью и грубостью, на фоне которого рыцарь в прямом смысле в сверкающий доспехах - та самая несбыточная мечта.

Понравилось, как Гюго показывает мимолетность чувств героев, где убери объект и все рассыпается в прах спустя пару дней.

Из интересного еще:

🔹 После биографии Гюго по-новому открылись описания на грани приличия всех мыслей Фролло. Мелькнула мысль, уж не свои ли эмоции он так подробно и тщательно выводит.

🔹 Этот роман спас настоящий Собор от сноса. Во времена Гюго Собор пришел в такое бедственное состояние, что его хотели сносить. И цель романа как раз была напомнить историческую роль и важность этого здания. После издания интерес вспыхнул и уже через несколько лет начались реставрационные работы.

Если читать Набокова, то только вслух.

Попробуйте сами, невозможно же не влюбиться:

Рифмы по мере моей охоты за ними сложились у меня в практическую систему несколько картотечного порядка. Они были распределены по семейкам, получались гнезда рифм, пейзажи рифм. «Летучий» сразу собирал тучи над кручами жгучей пустыни и неминучей судьбы. «Небосклон» направлял музу к балкону и указывал ей на клен. «Цветы» подзывали мечты, на ты, среди темноты. Свечи, плечи, встречи и речи создавали общую атмосферу старосветского бала, Венского конгресса и губернаторских именин.
«Глаза» синели в обществе бирюзы, грозы и стрекоз - и лучше было их не трогать. «Деревья» скучно стояли в паре с «кочевья», как в наборной игре «городов» Швеция была представлена только двумя городами (а Франция, та - двенадцатью!). «Ветер» был одинок - только вдали бегал непривлекательный сеттер, - да пользовалась его предложным падежом крымская гора, а родительный — приглашал геометра. Были и редкие экземпляры - с пустыми местами, оставляемыми для других представителей серии, вроде «аметистовый», к которому я не сразу подыскал «перелистывай» и совершенно неприменимого неистового пристава. Словом, это была прекрасно размеченная коллекция, всегда у меня бывшая под рукой.

Читали Набокова?