11 марта — день рождения великого балетмейстера, педагога и создателя национальной школы классического танца — Мариуса Петипа 🩰

Первым учителем и балетмейстером Мариуса был его отец Жан Антуан Петипа.
В его же постановке в 1831 году Мариус впервые вышел на сцену в «Танцемании».

Петипа вспоминал:

Семи лет начал я обучаться и танцевальному искусству в классе отца моего, переломившего о мои руки не один смычок для ознакомления меня с тайнами хореографии. Необходимость такого педагогического приема вытекала, между прочим, из того, что не чувствовал я в детстве ни малейшего влечения к этой отрасли искусства.

В 1847 году Петипа приехал в Санкт-Петербург, где началась его главная творческая жизнь. Здесь он стал ведущим балетмейстером Императорских театров и посвятил русской сцене более полувека.
Его постановки задали канон классического балета: стройная драматургия, виртуозная техника, большие ансамблевые сцены и знаменитые вариации. И, конечно же, ставятся на лучших сценах по всему миру, как выдающиеся образцы наследия 19 века.
Вот лишь некоторые его балеты: «Дон Кихот», «Жизель», «Баядерка», «Спящая красавица», «Корсар», «Тщетная предосторожность», новая редакция «Лебединого озера».

Мариус Петипа говорил:

Балет – серьезное искусство, в котором должны главенствовать пластика и красота, а не всевозможные прыжки, бессмысленные кружения и поднимание ног выше головы… Так балет падает, безусловно, падает.

#рассказыпровеликих

Уже завтра моя любимая «Жизель» ❤️‍🔥

Сценарий балета принадлежит французскому поэту Теофилю Готье.
В начале 1840-х годов он увлекся старинными легендами о девушках-духах, которые умирают до свадьбы и после смерти мстят неверным мужчинам. Эти истории он нашел в книге немецкого поэта Генрих Гейне. В ней описывались виллисы — призрачные невесты, которые ночью заставляют мужчин танцевать до смерти.
Чтобы придать действию неконкретный характер, Готье сознательно смешал страны и титулы: отнеся место действия в Тюрингию, он сделал Альберта герцогом Силезским (графом его именуют в позднейших вариантах либретто), а отца невесты князем (в поздних вариантах он герцог) Курляндским.
Чтобы превратить идею в полноценный сценический текст, Готье обратился к опытному либреттисту Жюль-Анри Вернуа де Сен-Жорж. Вместе они разработали проникновенное либретто о девушке Жизели, которое трогает зрителей уже почти два столетия.

Балет «Жизель» — вершина эпохи романтизма и одно из самых поэтичных произведений в истории хореографии!

До встречи завтра в театре!