— Быть взрослым скучно!
— Ты просто забыл, как сложно быть маленьким
🥂Так звучит центральный диалог из "Хорошей жизни" — второго полного метра Татьяны Рахмановой. Ее прошлая работа "Королевство" была одним из призеров первого "Маяка", теперь настало время закрепить эффект. Почти акварельная история про отца (Александр Мосин) и его 9-летнего сына Димку (Миша Каширин), которые навсегда ушли из дома в последний солнечный день накануне чего-то страшного.
"Хорошая жизнь" — рукодельная работа, сотканная из детских воспоминаний, обрывков радиопередач, фантазий, красочной хроники про успехи трактористов и волшебной камеры Алишера Хамидходжаева. Оператор так близко подбирается к героям, что можно не только их дыхание услышать, но, кажется, и мысли прочитать. Фильм снят по мотивам рассказа Аркадия Гайдара "Голубая чашка", в старый советский текст силами кинематографии внесены смелые рассуждения одновременно и о маскулинности, и о мужской хрупкости. Максимально искренне показана уязвимость, которая по итогу становится главной силой ленты. Рахманова верна своему кредо — ее кино прежде всего подкупает витальностью, которой просто нереально противостоять. 2 минуты 30 секунд аплодисментов. Мы растрогались.
🥂Коллеги, записываемся на ноготочки "Читку 4.0"!!! Фестиваль экранизаций уже принимает заявки.
Встречаемся в Москве 10 ноября, будем смотреть на проекты экранизаций. Заявки принимают до 29 октября.
Встречаемся в Москве 10 ноября, будем смотреть на проекты экранизаций. Заявки принимают до 29 октября.
Telegram
ЧИТКА 4.0
⚡️Фестиваль экранизаций «Читка 4.0» открывает прием заявок! Четвертый смотр пройдет в Москве 10-11 ноября.
Фестиваль экранизаций и форум кино и литературы «Читка 4.0», по традиции, объединит представителей издательской отрасли, литературных агентств и авторов…
Фестиваль экранизаций и форум кино и литературы «Читка 4.0», по традиции, объединит представителей издательской отрасли, литературных агентств и авторов…
Генеральный директор "Газпром-Медиа Холдинга" Александр Жаров принял участие в пленарном заседании Международной конференции по креативной экономике вместе с вице-премьером Александром Новаком, замглавы администрации президента Максимом Орешкиным, главой Агентства стратегических инициатив Светланой Чупшевой, замминистра экономического развития Татьяной Илюшниковой и зарубежными представителями креативных индустрий. Участники обсудили, как развитие технологий, в частности искусственного интеллекта, и международное сотрудничество могут усилить вклад креативных индустрий в мировую экономику.
В своём выступлении Александр Жаров подчеркнул, что "Газпром-Медиа" активно развивает партнёрства в Китае, Индии и других странах, создавая совместные проекты, которые способствуют культурному обмену и экономическому росту. Он отметил, что креативная экономика становится пространством конкуренции смыслов, где успешные истории объединяют людей и страны.
По итогам конференции "Газпром-Медиа Холдинг" и Агентство стратегических инициатив заключили соглашение об информационном сотрудничестве. Документ направлен на развитие креативных индустрий и поддержку новых проектов, объединяющих медиа и бизнес.
В своём выступлении Александр Жаров подчеркнул, что "Газпром-Медиа" активно развивает партнёрства в Китае, Индии и других странах, создавая совместные проекты, которые способствуют культурному обмену и экономическому росту. Он отметил, что креативная экономика становится пространством конкуренции смыслов, где успешные истории объединяют людей и страны.
"Я уверен, что при объединении усилий компаний, работающих в креативных индустриях, и государств, которые поддерживают их развитие, мы достигнем той задачи, которую ставит президент. 6% креативных индустрий в ВВП страны — эта планка будет достигнута", — сказал Александр Жаров.
По итогам конференции "Газпром-Медиа Холдинг" и Агентство стратегических инициатив заключили соглашение об информационном сотрудничестве. Документ направлен на развитие креативных индустрий и поддержку новых проектов, объединяющих медиа и бизнес.
"Подписание сегодняшнего соглашения между "Газпром-Медиа Холдингом" и Агентством стратегических инициатив призвано не только повысить уровень наших партнёрских отношений, но также способствовать развитию сектора креативной экономики нашей страны. В партнёрстве с АСИ мы сможем реализовывать важные инициативы, направленные на популяризацию и повышение статуса творческих индустрий и профессий в России", — отметил Александр Жаров.
🥂Фильм Светланы Проскуриной "Над вечным покоем" сделал нам больно. Кажется, так и задумывалось. После сравнительно ровных медитативных лент эта — как обухом по голове получить.
Но в этой беспросветности тоже можно отыскать не столько тягучую ненависть к роду человеческому, сколько жалобную интонацию — страшно, страшно жить на свете. Соцработник Рита (Мария Леонова) помогает старикам в богом забытом поселке городского типа, всецело отдана своему большому, но неблагодарному делу. А что еще делать, сын (Его Абрамов) вырос, мужика нет, рутина стала смыслом существования. А потом сыночка-корзиночка оказывается виновен в смерти местного добродушного дурачка, ижизнь существование Риты начинает трещать по швам.
Одним словом, философско-рыболовный журнал "Грузило", сделанный давней сподвижницей Александра Сокурова именно в том стиле, о котором вы все подумали. Кричащая безнадега — очень опасный художественный прием, но в программе "Маяка" фильм выполняет роль внезапно вылитого на зрителей ведра ледяной воды. Стас Тыркин ведь специально его в самый конец конкурса поставил, чтобы все офигели. Хотели ли мы погружаться в настолько страшную историю из жизни депрессивного ПГТ? Нет, не хотели. Но нас никто ведь и не спрашивал. Беспощадный опыт, которого больше нигде и не получишь. Всем пережившим в конце положен катарсис (и молоко за вредность). 3 минуты и 5 секунд аплодисментов от зала, который от увиденного выпал в осадок.
Но в этой беспросветности тоже можно отыскать не столько тягучую ненависть к роду человеческому, сколько жалобную интонацию — страшно, страшно жить на свете. Соцработник Рита (Мария Леонова) помогает старикам в богом забытом поселке городского типа, всецело отдана своему большому, но неблагодарному делу. А что еще делать, сын (Его Абрамов) вырос, мужика нет, рутина стала смыслом существования. А потом сыночка-корзиночка оказывается виновен в смерти местного добродушного дурачка, и
Одним словом, философско-рыболовный журнал "Грузило", сделанный давней сподвижницей Александра Сокурова именно в том стиле, о котором вы все подумали. Кричащая безнадега — очень опасный художественный прием, но в программе "Маяка" фильм выполняет роль внезапно вылитого на зрителей ведра ледяной воды. Стас Тыркин ведь специально его в самый конец конкурса поставил, чтобы все офигели. Хотели ли мы погружаться в настолько страшную историю из жизни депрессивного ПГТ? Нет, не хотели. Но нас никто ведь и не спрашивал. Беспощадный опыт, которого больше нигде и не получишь. Всем пережившим в конце положен катарсис (и молоко за вредность). 3 минуты и 5 секунд аплодисментов от зала, который от увиденного выпал в осадок.
Дэвид Эллисон действительно хочет купить Warner Bros. – но без Заслава
Рынок продолжает бурлить из-за возможного слияния Paramount и Warner Bros. Дэвид Эллисон и его отец, один из богатейших людей планеты, Ларри Эллисон как акулы кружат вокруг обремененных долгами активов, ведя переговоры, но не делая финального предложения. Говорят, что если слияние все же случится – то места для Заслава в новой компании не найдется, и это не очень устраивает главу WBD, который охотнее бы продал свой бизнес тому же Netflix. Беда только в том, что главный стриминг не собирается связываться с устаревшей многоканальной экосистемой.
Впрочем, позиции Заслава укрепились после того, как были подписаны новые контракты с председателями Warner Bros. Motion Picture Майклом Де Лукой и Пэм Эбди. Это люди, ответственные за кассовые хиты компании (от "Майнкрафта" до "Супермена"), которые в общей сложности принесли WBD свыше $4 млрд в мировом прокате. Как пишет Deadline, это то же самое, как если бы Эллисон приобрел дом и обнаружил в нем полотно Уорхола.
Интрига заключается еще и в том, состоится ли "предложение, от которого нельзя отказаться" до раздела активов WBD – если стриминги и ТВ пойдут разными путями, стоимость бизнеса может резко увеличиться. Да и сейчас на фоне слухов акции Warner Bros. продолжают идти вверх, успев вырасти почти в два раза. Представляем лицо Дэвида Заслава, если сделка все же не случится, и этот мыльный пузырь лопнет. Впрочем, похоже, что в любом сценарии карьера медиамагната в Голливуде подходит к концу.
Рынок продолжает бурлить из-за возможного слияния Paramount и Warner Bros. Дэвид Эллисон и его отец, один из богатейших людей планеты, Ларри Эллисон как акулы кружат вокруг обремененных долгами активов, ведя переговоры, но не делая финального предложения. Говорят, что если слияние все же случится – то места для Заслава в новой компании не найдется, и это не очень устраивает главу WBD, который охотнее бы продал свой бизнес тому же Netflix. Беда только в том, что главный стриминг не собирается связываться с устаревшей многоканальной экосистемой.
Впрочем, позиции Заслава укрепились после того, как были подписаны новые контракты с председателями Warner Bros. Motion Picture Майклом Де Лукой и Пэм Эбди. Это люди, ответственные за кассовые хиты компании (от "Майнкрафта" до "Супермена"), которые в общей сложности принесли WBD свыше $4 млрд в мировом прокате. Как пишет Deadline, это то же самое, как если бы Эллисон приобрел дом и обнаружил в нем полотно Уорхола.
Интрига заключается еще и в том, состоится ли "предложение, от которого нельзя отказаться" до раздела активов WBD – если стриминги и ТВ пойдут разными путями, стоимость бизнеса может резко увеличиться. Да и сейчас на фоне слухов акции Warner Bros. продолжают идти вверх, успев вырасти почти в два раза. Представляем лицо Дэвида Заслава, если сделка все же не случится, и этот мыльный пузырь лопнет. Впрочем, похоже, что в любом сценарии карьера медиамагната в Голливуде подходит к концу.
Deadline
David Ellison’s Warner Bros Bid Takes Shape; No Clear Role for Zaslav – The Dish
David Ellison Focusing On Buying Warner Bros; No Clear Role for WBD Chief Zaslav
Вслед за МТС, Иви и НМГ на поляну вертикальных сериалов заходит Wink — в новом разделе "Сторис" появились 44 проекта. Если микродрамы полюбятся аудитории, платформа обещает подумать о создании своих микро-ориджиналсов.
Коллеги, у нас полное ощущение, что в случае с микродрамами платформы массово испытывают FOMO — боятся упустить крупную историю, но при этом заходят в нее чересчур осторожно. Настолько аккуратно, что затея теряет всякий смысл. Российский рынок отличается от американского и тем более китайского: у нас микродрамы существуют не в виде отдельных приложений с понятной бизнес-моделью, а грузятся в качестве приятного довеска на большие платформы. В этом смысле отечественная индустрия ближе к тому, что происходит в Таиланде, и причина понятна: тратиться на инновации и эксперименты не хочется, хотя цена вопроса – бюджет среднего сериала.
Такими темпами российские эффективные медиаменеджеры загубят формат в зародыше, даже не попытавшись сделать что-то свое. Это как если бы мы проверяли, будут ли люди смотреть футбол на стриминге, на примере чемпионата Китая, а потом — когда не случилось мэтча — хейтили бы спорт как таковой.
Коллеги, у нас полное ощущение, что в случае с микродрамами платформы массово испытывают FOMO — боятся упустить крупную историю, но при этом заходят в нее чересчур осторожно. Настолько аккуратно, что затея теряет всякий смысл. Российский рынок отличается от американского и тем более китайского: у нас микродрамы существуют не в виде отдельных приложений с понятной бизнес-моделью, а грузятся в качестве приятного довеска на большие платформы. В этом смысле отечественная индустрия ближе к тому, что происходит в Таиланде, и причина понятна: тратиться на инновации и эксперименты не хочется, хотя цена вопроса – бюджет среднего сериала.
Такими темпами российские эффективные медиаменеджеры загубят формат в зародыше, даже не попытавшись сделать что-то свое. Это как если бы мы проверяли, будут ли люди смотреть футбол на стриминге, на примере чемпионата Китая, а потом — когда не случилось мэтча — хейтили бы спорт как таковой.
Коммерсантъ
Стриминги поверили слезам
Wink запускает раздел с короткими драмами
🥂Коллеги, игристо радуемся итогам "Маяка" — все любимки отмечены, придраться особо и не к чему. Очень рады за Сергея Малкина и его "Юру", большое смелое кино – ну а что Константин Юрьевич глыба, никто не сомневается. Будем болеть и за отличную прокатную судьбу фильма Нины Воловой "Фейерверки днем" — такого удивительно зрелого дебюта мы давно не наблюдали.
Немного обидно, что в тени "Маяка" остались "Прозрачные земли" Дмитрия Давыдова — неужто якутское кино теряет свою фестивальную магию? Не верим!
Победители "Маяка 2025":
🥂 Гран-при — "Здесь был Юра" Сергея Малкина
🥂Лучшая работа режиссера — Соня Райзман, "Картины дружеских связей"
🥂Лучшая женская роль — Мария Карпова, "Картины дружеских связей"
🥂Лучшая мужская роль — Константин Хабенский, "Здесь был Юра"
🥂Лучший дебют — "Фейерверки днём", Нина Волова
🥂Лучший сценарий — Екатерина Тирдатова, "Над вечным покоем"
🥂Лучшая работа оператора — Олег Лукичев, "Над вечным покоем"
🥂Лучший короткометражный фильм — "Игра в прятки", Амет Савенко
🥂Особое упоминание жюри короткого метра — "Складки", Катерина Скакун
Немного обидно, что в тени "Маяка" остались "Прозрачные земли" Дмитрия Давыдова — неужто якутское кино теряет свою фестивальную магию? Не верим!
Победители "Маяка 2025":
🥂 Гран-при — "Здесь был Юра" Сергея Малкина
🥂Лучшая работа режиссера — Соня Райзман, "Картины дружеских связей"
🥂Лучшая женская роль — Мария Карпова, "Картины дружеских связей"
🥂Лучшая мужская роль — Константин Хабенский, "Здесь был Юра"
🥂Лучший дебют — "Фейерверки днём", Нина Волова
🥂Лучший сценарий — Екатерина Тирдатова, "Над вечным покоем"
🥂Лучшая работа оператора — Олег Лукичев, "Над вечным покоем"
🥂Лучший короткометражный фильм — "Игра в прятки", Амет Савенко
🥂Особое упоминание жюри короткого метра — "Складки", Катерина Скакун
YouTube дает заблокированным блогерам второй шанс
Компания запускает программу Second Chance, которая позволит заблокированным блогерам вернуться на платформу – спустя год после удаления канала. Это не то же самое, что апелляция, а скорее возможность начать все заново. Каждый случай будет рассматриваться отдельно и вернуться смогут не все – например, за нарушение авторских прав предполагается пожизненный бан.
"Мы знаем, что многие заблокированные создатели заслуживают второго шанса. YouTube развивался и менялся за последние 20 лет, и у нас тоже были вторые шансы наладить отношения с нашим сообществом", – говорится в сообщении платформы. Звучит красиво, но на деле новые правила связаны с тем, что банально сменилось направление политического ветра. В 2020 году компания начала активно банить каналы за дезинформацию о ковиде, а затем – после штурма Капитолия – принялись цензурировать и тему выборов, запретив Трампу публикацию материалов. В 2023-м ограничения были сняты, а в прошлом месяце стало известно, что YouTube выплатит $24,5 млн для урегулирования иска, поданного Трампом из-за блокировки канала. На YouTube усилили давление и другие республиканцы, после чего платформа направила письмо конгрессмену из Огайо, в котором заявила, что YouTube продолжит поддерживать разнообразие точек зрениядеваться-то некуда. Надеваем шапочки из фольги – в ближайшее время на платформу вернутся множество интересных персонажей.
Компания запускает программу Second Chance, которая позволит заблокированным блогерам вернуться на платформу – спустя год после удаления канала. Это не то же самое, что апелляция, а скорее возможность начать все заново. Каждый случай будет рассматриваться отдельно и вернуться смогут не все – например, за нарушение авторских прав предполагается пожизненный бан.
"Мы знаем, что многие заблокированные создатели заслуживают второго шанса. YouTube развивался и менялся за последние 20 лет, и у нас тоже были вторые шансы наладить отношения с нашим сообществом", – говорится в сообщении платформы. Звучит красиво, но на деле новые правила связаны с тем, что банально сменилось направление политического ветра. В 2020 году компания начала активно банить каналы за дезинформацию о ковиде, а затем – после штурма Капитолия – принялись цензурировать и тему выборов, запретив Трампу публикацию материалов. В 2023-м ограничения были сняты, а в прошлом месяце стало известно, что YouTube выплатит $24,5 млн для урегулирования иска, поданного Трампом из-за блокировки канала. На YouTube усилили давление и другие республиканцы, после чего платформа направила письмо конгрессмену из Огайо, в котором заявила, что YouTube продолжит поддерживать разнообразие точек зрения
The Verge
YouTube opens ‘second chance’ program to creators banned for misinformation
Not all banned creators will be able to request a new channel.
Правительства тратят миллиарды на создание "суверенного ИИ": но не факт, что эти инвестиции сработают
С развитием технологий все больше стран задумываются о том, как уменьшить влияние ИИ-моделей США и Китая. Люди во всем мире используют ChatGPT, Gemini и DeepSeek и многим правительствам такое положение дел не по душе: эти модели не только слабо разбираются в региональных нюансах и плохо говорят на редких языках, но и вызывают опасения у военных – никто не хочет, чтобы данные утекли за рубеж. Вдобавок после всей этой чехарды с TikTok к США вовсе нет доверия – кто знает, в какой момент они решат отключить важную технологию.
Логично, что во многих странах пытаются создать собственный ИИ-мозг. Так, в Малайзии это ILMUchat, в Швейцарии Apertus, в Сингапуре – AI Singapore. Правда, вливания в ИИ нельзя сравнить с миллиардами долларов, которые инвестируются в США – так стоит ли впустую тратить деньги налогоплательщиков, если в конечном итоге не удастся построить конкурентную модель? В Кембридже даже предложили вариант многонационального сотрудничества для стран со средним уровнем дохода – по мнению авторов затеи, если навалиться на ИИ-разработки всей толпой, то, возможно, и удастся что-то построить, не оглядываясь на большого брата. Пока идея кажется, мягко говоря, сомнительной: скептики утверждают, что проще вложить деньги в регулировку и безопасность уже существующих ИИ-моделей. Не знаем, коллеги, от всех этих разговоров отчетливо повеяло железным ИИ-занавесом…
С развитием технологий все больше стран задумываются о том, как уменьшить влияние ИИ-моделей США и Китая. Люди во всем мире используют ChatGPT, Gemini и DeepSeek и многим правительствам такое положение дел не по душе: эти модели не только слабо разбираются в региональных нюансах и плохо говорят на редких языках, но и вызывают опасения у военных – никто не хочет, чтобы данные утекли за рубеж. Вдобавок после всей этой чехарды с TikTok к США вовсе нет доверия – кто знает, в какой момент они решат отключить важную технологию.
Логично, что во многих странах пытаются создать собственный ИИ-мозг. Так, в Малайзии это ILMUchat, в Швейцарии Apertus, в Сингапуре – AI Singapore. Правда, вливания в ИИ нельзя сравнить с миллиардами долларов, которые инвестируются в США – так стоит ли впустую тратить деньги налогоплательщиков, если в конечном итоге не удастся построить конкурентную модель? В Кембридже даже предложили вариант многонационального сотрудничества для стран со средним уровнем дохода – по мнению авторов затеи, если навалиться на ИИ-разработки всей толпой, то, возможно, и удастся что-то построить, не оглядываясь на большого брата. Пока идея кажется, мягко говоря, сомнительной: скептики утверждают, что проще вложить деньги в регулировку и безопасность уже существующих ИИ-моделей. Не знаем, коллеги, от всех этих разговоров отчетливо повеяло железным ИИ-занавесом…
the Guardian
Governments are spending billions on their own ‘sovereign’ AI technologies – is it a big waste of money?
Many US-built AI systems fall short but competing against tech giants neither easy nor cheap
Голливуд испугался искусственного интеллекта
На этой неделе нейросоцсеть Sora — главный ньюсмейкер. Несмотря на статус публичной беты, новое приложение от компании OpenAI уже преодолело порог в миллион скачиваний, вызвало бурю споров об этичности генерации видео и не на шутку разозлило крупные медиакомпании, обеспокоенные регулярными нарушениями авторского права со стороны ИИ-энтузиастов. Неудивительно, что появление такого мощного инструмента вызвало обратную реакцию со стороны более традиционных медиа. Пока Сэм Альтман расхваливает Sora, называя его знаменем "нового поколения фанфиков", боссы голливудских студий занимают круговую оборону.
Сразу несколько представителей компаний-медиагигантов на этой неделе отказались разговаривать с журналистами о Sora. Cо-генеральный директор Netflix Грег Питерс умело ушел от вопроса о новой разработке OpenAI, предпочтя рассказывать об успехах стриминга в применении нейросетей при производстве кино. Генеральный директор Paramount-Skydance Дэвид Эллисон также отказался говорить с прессой о новинке, отстрелявшись предельно обтекаемыми формулировками о нейросетях как новом инструменте креатива. Единственный менеджер, который открыто объявил о готовности принять Sora, оказался гендир Warner Music Роберт Кинкл, взявший на себя ответственность подтвердить готовность музыкальной индустрии сотрудничать с операторами нейронок.
Топов можно понять, их нежелание комментировать успехи Sora является здоровой реакцией акул бизнеса на новые вызовы. Еще вчера крупные медиа были уверены в своем положении монополистов мира развлечений и воспринимали ИИ в качестве способа сэкономить на рабочей силе. Сегодня они уже барахтаются в новой реальности, где массовые инструменты генерации позволяют создавать высококлассный контент без их участия. Этот переворот еще предстоит осмыслить, а пока что лучше о нем не болтать.
На этой неделе нейросоцсеть Sora — главный ньюсмейкер. Несмотря на статус публичной беты, новое приложение от компании OpenAI уже преодолело порог в миллион скачиваний, вызвало бурю споров об этичности генерации видео и не на шутку разозлило крупные медиакомпании, обеспокоенные регулярными нарушениями авторского права со стороны ИИ-энтузиастов. Неудивительно, что появление такого мощного инструмента вызвало обратную реакцию со стороны более традиционных медиа. Пока Сэм Альтман расхваливает Sora, называя его знаменем "нового поколения фанфиков", боссы голливудских студий занимают круговую оборону.
Сразу несколько представителей компаний-медиагигантов на этой неделе отказались разговаривать с журналистами о Sora. Cо-генеральный директор Netflix Грег Питерс умело ушел от вопроса о новой разработке OpenAI, предпочтя рассказывать об успехах стриминга в применении нейросетей при производстве кино. Генеральный директор Paramount-Skydance Дэвид Эллисон также отказался говорить с прессой о новинке, отстрелявшись предельно обтекаемыми формулировками о нейросетях как новом инструменте креатива. Единственный менеджер, который открыто объявил о готовности принять Sora, оказался гендир Warner Music Роберт Кинкл, взявший на себя ответственность подтвердить готовность музыкальной индустрии сотрудничать с операторами нейронок.
Топов можно понять, их нежелание комментировать успехи Sora является здоровой реакцией акул бизнеса на новые вызовы. Еще вчера крупные медиа были уверены в своем положении монополистов мира развлечений и воспринимали ИИ в качестве способа сэкономить на рабочей силе. Сегодня они уже барахтаются в новой реальности, где массовые инструменты генерации позволяют создавать высококлассный контент без их участия. Этот переворот еще предстоит осмыслить, а пока что лучше о нем не болтать.
The Verge
Hollywood has no idea what to do about AI
OpenAI is speedrunning the entertainment industry.
Кабельное телевидение наносит ответный удар
Никто уже не ждал от операторов линейного вещания хоть чего-то интересного, но Charter всех удивила. Один из крупнейших американских провайдеров запускает Spectrum App Store — внутренний сервис, призванный объединить опыт смотрения ТВ и современных стримингов. С помощью кампании Seamless Entertainment был разработан цифровой хаб, который должен превратиться в удобный портал для вообще любого аудиовизуального контента. Смотришь традиционный телек, а потом в пару кликов проваливаешься в Netflix или Disney+. На первый взгляд, звучит как какой-то необязательный костыль и попытка Charter выглядеть современнее в эру высоких технологий.
Глава компании Трейси Морган однако уверен, что обновление станет полезным инструментом как для потребителя, так и для бизнеса. Стриминги, например, получал выход на огромную "кабельную" аудиторию, не пуганную новыми медиатехнологиями. Зрители, и без того отдающие за услуги Charter сотни долларов ежегодно, получат опции по расширению пакета услуг. Новой фишкой уже заинтересовались маленькие онлайн-кинотеатры вроде AMC+ и спортивные агрегаторы. Игроки побольше тоже вроде бы не против поучаствовать в эксперименте. А самой Charter терять уже нечего: за последние полтора десятка лет ее клиентская база сократилась на 35%. Настало время смелых авантюр — только они еще могут удержать мастодонта кабельных сетей на плаву.
Никто уже не ждал от операторов линейного вещания хоть чего-то интересного, но Charter всех удивила. Один из крупнейших американских провайдеров запускает Spectrum App Store — внутренний сервис, призванный объединить опыт смотрения ТВ и современных стримингов. С помощью кампании Seamless Entertainment был разработан цифровой хаб, который должен превратиться в удобный портал для вообще любого аудиовизуального контента. Смотришь традиционный телек, а потом в пару кликов проваливаешься в Netflix или Disney+. На первый взгляд, звучит как какой-то необязательный костыль и попытка Charter выглядеть современнее в эру высоких технологий.
Глава компании Трейси Морган однако уверен, что обновление станет полезным инструментом как для потребителя, так и для бизнеса. Стриминги, например, получал выход на огромную "кабельную" аудиторию, не пуганную новыми медиатехнологиями. Зрители, и без того отдающие за услуги Charter сотни долларов ежегодно, получат опции по расширению пакета услуг. Новой фишкой уже заинтересовались маленькие онлайн-кинотеатры вроде AMC+ и спортивные агрегаторы. Игроки побольше тоже вроде бы не против поучаствовать в эксперименте. А самой Charter терять уже нечего: за последние полтора десятка лет ее клиентская база сократилась на 35%. Настало время смелых авантюр — только они еще могут удержать мастодонта кабельных сетей на плаву.
Variety
Cable Fights Back: Charter Launches Spectrum App Store, Touts Value and ‘Seamless’ Navigation of Content Across Devices
Charter Communications has launched its first App Store in an effort to explain to consumers that it offers easy access to streaming platforms.
"Ведьмак" собрал $930 млн для Netflix, но к четвертом сезону интерес к франшизе ослаб
30 октября "Ведьмак" изменит свое лице – франшиза возвращается с новым Геральтом в исполнении Лиама Хемсворта, и данные Parrot Analytics говорят, что смена звезды, возможно, не сработает так, как это нужно Netflix. За четыре недели до премьеры мировой спрос на сериал превысил средний показатель более чем в 30 раз, в то время как перед вторым сезоном этот показатель составлял 35, а перед третьим – 41,5 раза. Аналитики отмечают, что всплески спроса, связанные с выходом трейлеров, также были более сдержанными, чем в предыдущие годы.
Что касается исполнителя главной роли, то первым сезонам, несомненно, повезло с Генри Кавиллом. Аудитория сериала и Кавилла практически идентична: преобладают мужчины, а поколения распределены равномерно, присутствуют как миллениалы, так и зумеры. У Хемсворта же более женская и более молодая аудитория, чем у Кавилла или "Ведьмака" в целом. Такой кастинг может привлечь новых поклонников, но есть большой риск разгневать преданную фан-базу. Кавилл не просто отличный актер, он "свой" – большой фанат "Ведьмака" и известный геймер. Что предложит зрителям Хемсворт, кроме хорошенькой мордашки, пока неясно. А учитывая, что пятый, последний сезон, уже запланирован, задачка перед актером стоит непростая – не только вписаться в мир "Ведьмака", но и переманить туда своих фанатов, далеких от фэнтези.
30 октября "Ведьмак" изменит свое лице – франшиза возвращается с новым Геральтом в исполнении Лиама Хемсворта, и данные Parrot Analytics говорят, что смена звезды, возможно, не сработает так, как это нужно Netflix. За четыре недели до премьеры мировой спрос на сериал превысил средний показатель более чем в 30 раз, в то время как перед вторым сезоном этот показатель составлял 35, а перед третьим – 41,5 раза. Аналитики отмечают, что всплески спроса, связанные с выходом трейлеров, также были более сдержанными, чем в предыдущие годы.
Что касается исполнителя главной роли, то первым сезонам, несомненно, повезло с Генри Кавиллом. Аудитория сериала и Кавилла практически идентична: преобладают мужчины, а поколения распределены равномерно, присутствуют как миллениалы, так и зумеры. У Хемсворта же более женская и более молодая аудитория, чем у Кавилла или "Ведьмака" в целом. Такой кастинг может привлечь новых поклонников, но есть большой риск разгневать преданную фан-базу. Кавилл не просто отличный актер, он "свой" – большой фанат "Ведьмака" и известный геймер. Что предложит зрителям Хемсворт, кроме хорошенькой мордашки, пока неясно. А учитывая, что пятый, последний сезон, уже запланирован, задачка перед актером стоит непростая – не только вписаться в мир "Ведьмака", но и переманить туда своих фанатов, далеких от фэнтези.
Фильмы – надежная
"рабочая лошадка" стриминговых сервисов
Аналитики изучили тысячи тайтлов на основных платформах и пришли к выводу, что именно фильмы являются надежной финансовой опорой стримингов. Если в 2022 году на долю фильмов приходилось около 27% от общего объема доходов, то к 2024-му эта доля выросла до 50%.
Данные совпадают с отчетами самих стримингов – тот же Netflix заявлял, что фильмы, снятые в 2020 году, до сих пор привлекают значительную аудиторию. Тед Сарандос не раз подчеркивал, что обширная фильмотека стриминга – то место, где всегда можно найти кино на выходные.
Вот и получается, пока флагманские сериалы монополизируют внимание аудитории и привлекают огромные бюджеты, фильмы остаются тихой и надежной рабочей лошадкой, делающей кассу, и выступая в роли эффективного инструмента удержания аудитории.
"рабочая лошадка" стриминговых сервисов
Аналитики изучили тысячи тайтлов на основных платформах и пришли к выводу, что именно фильмы являются надежной финансовой опорой стримингов. Если в 2022 году на долю фильмов приходилось около 27% от общего объема доходов, то к 2024-му эта доля выросла до 50%.
Данные совпадают с отчетами самих стримингов – тот же Netflix заявлял, что фильмы, снятые в 2020 году, до сих пор привлекают значительную аудиторию. Тед Сарандос не раз подчеркивал, что обширная фильмотека стриминга – то место, где всегда можно найти кино на выходные.
Вот и получается, пока флагманские сериалы монополизируют внимание аудитории и привлекают огромные бюджеты, фильмы остаются тихой и надежной рабочей лошадкой, делающей кассу, и выступая в роли эффективного инструмента удержания аудитории.
Warner Bros. Discovery отвергла предложение Skydance о слиянии
Дэвид Заслав так просто завоеванные активы никому не отдаст — по крайней мере, за такие деньги. По данным источников, глава новообразованного конгломерата Paramount Skydance Дэвид Эллисон предложил руководству WBD выкупить все акции компании и объединиться в единую структуру (только представьте, какое длинное название у нее получится). Предложение комплиментарное, но все же довольно скромное: Эллисон готов скупить ценные бумаги больной киностудии по $20 за штуку. Это выше рынка (на биржах акции WBD болтаются в районе $17), но все равно уязвляет самолюбие топ-менеджеров. Поэтому первый драфт соглашения закономерно провалился.
Такое чувство, что Skydance и не ждала от своих визави согласия — просто прощупывала почву, изучая настроения в совете директоров. Гордые "Уорнеры" предсказуемо не согласились продаваться по такому мелкому прайсу, лишь подтвердив, что не считают современную структуру WBD безнадежной. Скорее всего, в ближайшее время покупатель вернется с более вменяемым предложением, а потом еще с одним, и еще... Эллисон уже имеет опыт покупки крупных медиаактивов и отлично понимает, что поглощение требует не только выплаты десятка миллиардов баксов, но и соблюдения свадебных обрядов. Невеста должна для приличия немного поломаться, да и нас, сторонних наблюдателей, надо держать в напряжении.
Дэвид Заслав так просто завоеванные активы никому не отдаст — по крайней мере, за такие деньги. По данным источников, глава новообразованного конгломерата Paramount Skydance Дэвид Эллисон предложил руководству WBD выкупить все акции компании и объединиться в единую структуру (только представьте, какое длинное название у нее получится). Предложение комплиментарное, но все же довольно скромное: Эллисон готов скупить ценные бумаги больной киностудии по $20 за штуку. Это выше рынка (на биржах акции WBD болтаются в районе $17), но все равно уязвляет самолюбие топ-менеджеров. Поэтому первый драфт соглашения закономерно провалился.
Такое чувство, что Skydance и не ждала от своих визави согласия — просто прощупывала почву, изучая настроения в совете директоров. Гордые "Уорнеры" предсказуемо не согласились продаваться по такому мелкому прайсу, лишь подтвердив, что не считают современную структуру WBD безнадежной. Скорее всего, в ближайшее время покупатель вернется с более вменяемым предложением, а потом еще с одним, и еще... Эллисон уже имеет опыт покупки крупных медиаактивов и отлично понимает, что поглощение требует не только выплаты десятка миллиардов баксов, но и соблюдения свадебных обрядов. Невеста должна для приличия немного поломаться, да и нас, сторонних наблюдателей, надо держать в напряжении.
Bloomberg.com
Warner Bros. Is Said to Rebuff Paramount Takeover Approach
Warner Bros Discovery Inc. has rebuffed Paramount Skydance Corp.’s initial takeover approach for being too low, according to people familiar with the matter.
✍️ Коллеги, время для нашей регулярной рубрики "Вестник ИРИ"!
У @irirussia открылся новый конкурс на создание молодежного контента! Уже традиционно принимают заявки на создание мультиформатных проектов и веб-сериалов. Торопитесь — окно возможностей открыто до 13 ноября.
У @irirussia открылся новый конкурс на создание молодежного контента! Уже традиционно принимают заявки на создание мультиформатных проектов и веб-сериалов. Торопитесь — окно возможностей открыто до 13 ноября.
Telegram
ИРИ
⚡ Конкурс ИРИ на создание молодежного контента открыт!
Если вы хотите создать проект для аудитории 14-35 лет по направлениям:
🔵Контент в блогосфере — веб-сериалы и контент с участием блогеров или выходящий в популярных сообществах в соцсетях;
🔵Мультиформатный…
Если вы хотите создать проект для аудитории 14-35 лет по направлениям:
🔵Контент в блогосфере — веб-сериалы и контент с участием блогеров или выходящий в популярных сообществах в соцсетях;
🔵Мультиформатный…
Каждый четвертый сериал на испанском языке становится мировым онлайн-хитом
Не зря Netflix в свое время вбухивал в кинематограф Испании и Мексики такие деньжищи — вот где, оказывается, все это время скрывалась золотая жила. Компания Parrot Analytics представила исследование мирового рынка онлайн-кинотеатров, в котором особое внимание уделяется национальным индустриям, делающим продукты не на английском языке. Самый феноменальный показатель эффективности инвестиций показывает (ожидаемо) Южная Корея — "коэффициент попадания" в аудиторию за пределами страны производства у дорам превышает 60%. Ипаноязычный контент в этом смысле заметно скромнее (26%), но это все равно лучший показатель в Европе и Латинской Америке.
С 2020 года доля онлайн-доходов испанской киноиндустрии выросла вдвое. Способствует этому не только распространенность языка, но и резкое повышение инвестиций. В поисках новых рынков мировые онлайн-кинотеатры дружно побежали открывать свои офисы в Мадриде. Стратегическое партнерство со стримингами демонстрирует колоссальную отдачу, которой в ЕС вообще никто и близко не достигает. Кстати, благодаря исследованию мы теперь может приблизительно оценить эффективность французского контента в преддверии запуска их собственного европоцентричного "убийцы Netflix".
Не зря Netflix в свое время вбухивал в кинематограф Испании и Мексики такие деньжищи — вот где, оказывается, все это время скрывалась золотая жила. Компания Parrot Analytics представила исследование мирового рынка онлайн-кинотеатров, в котором особое внимание уделяется национальным индустриям, делающим продукты не на английском языке. Самый феноменальный показатель эффективности инвестиций показывает (ожидаемо) Южная Корея — "коэффициент попадания" в аудиторию за пределами страны производства у дорам превышает 60%. Ипаноязычный контент в этом смысле заметно скромнее (26%), но это все равно лучший показатель в Европе и Латинской Америке.
С 2020 года доля онлайн-доходов испанской киноиндустрии выросла вдвое. Способствует этому не только распространенность языка, но и резкое повышение инвестиций. В поисках новых рынков мировые онлайн-кинотеатры дружно побежали открывать свои офисы в Мадриде. Стратегическое партнерство со стримингами демонстрирует колоссальную отдачу, которой в ЕС вообще никто и близко не достигает. Кстати, благодаря исследованию мы теперь может приблизительно оценить эффективность французского контента в преддверии запуска их собственного европоцентричного "убийцы Netflix".
Variety
Spain Rules Over Non-English Streaming Content in Europe and Latin America, Say Parrot Analytics and ICEX at Mipcom (EXCLUSIVE)
According to Parrot Analytics and ICEX, Spain is among the most efficient and reliable sources of non-English hit content globally.